别名格蕾丝

Margaret Atwood这篇《双面格蕾丝》甚至比《使女的故事》更让我喜欢，我看见了作者的悲悯，不只是对主角格蕾丝，更是对玛丽惠特尼，还有南希，对于剧中的每一个女性。

格蕾丝的美丽，本是上天赐予的礼物，却成为她的一个弱点。

命运的第一次改变，在于漂洋过海来到加拿大，因为丧母年幼的格蕾丝被生父猥亵，她的坚决拒绝导致她被赶出家门成为女佣的命运。

第二次改变，来自至亲好友玛丽惠特尼死后，无耻的少主对她日夜骚扰，逼迫她不得不抓住每一个机会离开第一任雇主。

第三次改变，第二任雇主品行不端想要强奸（或许已经强奸，太隐晦没看明白）格蕾丝。同时已经怀上雇主孩子的女管家为了不被抛弃对格蕾丝百般虐待，格蕾丝被命运逼到墙角，无路可退。

剧中的每个主要女性，格蕾丝，玛丽惠特尼，南希。都因为身为女性，被性所拖累。玛丽被少雇主欺骗感情，又被骗子医生随意流产失去性命。南希少年时被欺骗感情，经历了怀孕弃子，不得不投靠贪婪的上校以身体换取依附，再次怀孕，新鲜感不再，敏感多疑害怕再度被弃的南希心理越发阴暗，嫉妒针对年轻貌美的格蕾丝。身为女性，美好的特质，却都成为弱点成为伤口。

比起美国班底的《使女的故事》，加拿大班底的《双面格蕾丝》显得节奏更慢。女性作者，女性导演，女演员们都在试图理解了这个两百年前真实存在的女性，试图想象发生在她身上的一切，慢慢引导观众心中的悲悯。

我们跟着心理医生，一层层剥开格蕾丝的内心，洞察她的罪与罚，透过格蕾丝的灵魂,我看见的是她心中在呐喊，正如她最后假被催眠爆的粗口，那是她的控诉，她对于男性的侮辱，贵族的压迫，命运的不公。表面一直风平浪静，心里却一直啐着血的控诉。这一刻格蕾丝不再是她自己，她是所有她所见悲惨命运的集合，她在替自我呐喊，也在替不能开口的她们叫屈喊冤。

Ps.我有一点疑惑，为什么心理医生在催眠结束之后回去要和女房东发生关系？即使他心里根本是不愿意的。

第二集，结尾的台词很漂亮，descending to the 地下室，to get the knowledge 可以注意到作者始终在兼顾当时的医药、习俗、风物、女性作为民间文化的载体，因为生活的无望发展出的关于占卜、预言、迷信，草药医疗，传说等等。乃至安全防护意识等等。对mary的结局很不满意。草率仓促不合情理

第三集质感很好。因为故事的叙述不再有刻意的感觉。气氛在悲伤中透露出一些宁静和祥和。那种巨大不幸即将到来处处预示着悲剧。地下室、巨大的白色绣球，最有趣的角色James出现了。渴望得到注意，用双脚蹦跳/走平衡木的男孩。他的脚比嘴巴更能传递。

第四集，节奏显然放缓了。可是为什么把mary的故事结束的仓促，而把后面的故事刻意拉长呢？这集感受到一种技术型文采，无头天使不管作为意象还是作为逻辑“第二天我真的在院子里看见被单”，技术感太强了。另外每集都要放些关于politics/feminist的东西，这集结尾的被多个男人拥抱很做作。关于主人必须是个hunter也很刻意。主人大可不必是个maid Hunter，那样反而更残酷。之前的少爷和这位老爷都不必是

第五集的杂乱无章感更为明显。与故人的重逢可以说是很俗套的偶然。医生的性幻想我也很质疑。另外James的前后转变非常不协调。无法解释他的动机。算是一集不如一集。至于为什么动机和逻辑更奇怪 为什么一个用斧子一个用手枪？

第六集 啊这个以催眠揭开谜题的方式我很不喜欢。双重人格作为谜底很俗套。

我喜欢这集结尾关于丈夫J和医生的聆听的对比。关于她和nancy之间的关系我觉得没有铺垫的很好。至少我想书里面应该有更好的解释为什么nancy会成为她精神世界的一部分。另外她和医生的关系也很有意思。医生最后成为空壳，而grace拥有了两个灵魂。她最喜欢的倾诉对象其实是医生，其次是丈夫J。她说自己在叙事中感到自己有用。

她和医生的关系有点像爱情了。但是这层关系太重重叠叠了。

结尾来给医生看病的精神专家似乎是猥亵格蕾丝的那个。

转自本人时光网日志 http://i.mtime.com/177287

时下，好莱坞的女权（米兔）主义运动如烈火烹油般形势大好，女性视角的作品就是好赚眼球（收视率），比如去年横扫艾美奖的《使女的故事》，期间更有议员一身红袍加白色无边帽cosplay站台，嘲讽某个爱打红领带喜欢推特上乱喷的胖子，不亚于戴上《V字仇杀队》里面的盖伊福克斯面具。

（感觉V脸和使女真有点有夫妻相。。。）

本片《双面格蕾丝》，是玛格丽特.阿特伍德继《使女的故事》之后的又一部力作，说的还是使女的故事，只不过这次是女主自述。（严重怀疑该作者女仆控）

（以下有剧毒（透），可快进跳过）

故事发生在加拿大移民天堂多伦多，开头爱尔兰来的女主Grace Marks，被判杀人入狱，因有悔过情节表现，到总督的豪宅做了女仆，接受社会的从新改造（同时满足众人窥探女杀人狂的变态心理）。

该案在历史上真实存在，是个类似OJ辛普森的世纪悬案，找不到确切证据，但很明显是该犯人所为，只能疑罪从无，但广大正义的吃瓜群众不会放过你，刨根问到底是不是你杀的，随时想让你认罪伏法。

有个卫理公会的领导黑衣人，大发慈悲，希望赦免她（不要问为什么这样安排，不然男猪脚就没法登场啦），派了帅锅男主精神科医生Simon Jordan来鉴定女主的精神状况，安排在总督家采访格蕾斯（期间总督家千金对男主眉来眼去嘘寒问暖的，天下终于掉下个贾宝玉，但男主一副高冷不吃这套），看是否符合出具类似“间歇性精神病症状报告“赦免文件的要求。格蕾丝选择性失忆，恰好不记得当天的案发情况，法庭上的证词是律师帮她写的。

男主试图引导格蕾丝，但女主一开始只顾打毛线，根本不看医生（其实在想怎样说谎）。她讲述了爱尔兰的童年，她的禽兽父亲经常喝醉，家暴，母亲经常怀孕，格蕾丝不得不照顾年幼的孩子，觉得他们都是负担，在船上恨不得都推下海淹死早超生。她告诉医生有关她母亲生病和死亡的情况，以及船上的肮脏拥挤没有窗户通风的细节，船上有位老妇告诉她人死了，应该打开窗户，让她的灵魂离开，格蕾丝对此极度迷信。在加拿大，父亲继续酗酒，她和孩子们天天挨饿，母亲走了，父亲开始虐待她，甚至强奸未遂。格蕾丝趁父亲睡着，又起杀心，但最后还是选择离开了。

格蕾丝的个人悲剧只是变态环境下催生的又一个变态人格而已。

因有几番姿色，格蕾丝去了一个富户人家做了女仆，终于遇到了恩人Mary Whitney，成了她的闺蜜。玛丽教格蕾丝如何扮演仆人的角色，各方面开导格蕾丝（不是带弯），算是格蕾丝人生中不常见的好人之一，她们更像是简爱和海伦那样的一对姐妹。玛丽怀了家里少爷的孩子，（少爷女仆控，餐桌上盯着玛丽看，后来又看上格蕾丝，几次想破门而入），但被渣男少爷5块钱打发了，情急之下找了个江湖医生去堕胎。格蕾丝帮助玛丽回家睡觉，但第二天早上醒来发现玛丽死了。格蕾丝感到玛丽的灵魂进入了自己的身体，产生了幻觉，十分不安，后悔在玛丽死的那天晚上应该打开窗户，让她的灵魂离开。

果然好人往往活不过一集。

格蕾丝从此开启了双面人生模式，本以为后半段是鬼片，但实际是柯南，真相只有一个。

因为知道少爷的奸情，以及少爷的色心，家庭里的女主人给了格蕾丝一笔封口费和推荐信。很快格蕾丝遇到来串门的管家Nancy Montgomery，后者要个帮手，格蕾丝借着机会离开了。第二任雇主Thomas Kinnear，看起来像个正派绅士，风度翩翩彬彬有礼，会维护女主荣誉的那种，但也是个女仆控， 与女管家南希搞暧昧主仆关系，又对格蕾丝挤眉弄眼的。命案就发生在这个阶段，因不满女管家搞特权和劳资纠纷，还有苏格兰和爱尔兰人的民族矛盾不可调和，格蕾丝和马夫James Mcdermott 合谋（格蕾丝矢口否认）杀死了女管家和雇主，在逃亡米国的路上被抓。

这里又冒出个支线剧情，男主医生的女房东，被醉酒丈夫抛弃后，对他投怀送抱，男主再次高冷地木有兴趣，但给了女房东钱，这样她就可以保留房子，以为她会停止骚扰，最后女房东成功地引诱到男主，但每次爱爱，男主YY的却是女主。

（原来男主也女仆控）

男主苦恼的是，女主没有对他说实话。

卫理公会委员会里面有个建精神病叫兽建议，请一位名叫杜邦的“神经催眠师”，把格蕾斯放在恍惚状态，唤起她无意识的记忆。男主觉得自己一直问来问去毫无结果，又想逃离房东的引诱，领导也催了几次了，还有众人各种八卦流言，就同意了这个狗急跳墙的办法。但杜邦亮相后，其实就是之前出现过的江湖骗子小贩耶利米（Jeremiah Pontelli）， 他曾和格蕾丝好过，一看手相就识破格蕾丝命运一波三折，看出格蕾丝有做千里眼的潜质，这种人非常适合催眠，想利用格蕾丝在各种降神会上表演自己的骗术。

在杜邦施展睡眠之后（当场差点被拆穿），玛丽的声音接过，告诉在场人员，她的灵魂在她死的时候没有被释放。她说，在谋杀案发生那天，她拥有格蕾斯的身体，并驱赶马夫James McDermott帮助她杀死女管家和雇主。她说格蕾斯不记得，因为她不知道发生了什么。男主见过有一些“双重人格”现象的科学报道，但还是认定女主说谎，拒绝出具鉴定报告，逃离了多伦多，回到家后，他立即加入了联邦军队，后来在战争中受伤，临死前叨念着格蕾丝。格蕾斯最终得到赦免，出狱已经是中年妇女，回到第二任雇主的房子，和当年看上自己的小鲜肉Jamie结了婚，从此过上了辛福的晚年生活。

至此，所有影响过格蕾丝命运的男人都是那次扔苹果皮的J开头，格蕾丝完成了留给自己的最后作品——把自己的命运轨迹编织在天堂被上。

片子中最大的疑问是，格蕾丝到底有没有真正杀人？这点片子无意交代清楚，对案发细节的描述，给了不止一个版本，没有指定哪个是实情，观众的视角仅限于格蕾丝的自述，找不到直接的证据，证明杀人。（现在好办了，可以直接检验勒死南希的丝巾的两头地方，是不是同时都有女主和马夫的10只手指的指纹）。观众只知道1.格蕾丝有很强的杀人动机2.格蕾丝有双重人格3.格蕾丝说谎。

因此，如果要赦免女主，问题的关键就是格蕾丝唯一的不在场证明——“被玛丽附身”的双重人格，是女主假装，还是真正的癔症发作。

首先关于双重人格，百度百科有相关介绍：

双重人格具体指一个人具有两个相对独特的并相互分开的人格，并以原/初始人格为主人格，分裂/衍生人格为亚人格的一种精神变态现象。正常人在相同时刻存在两种思维方式，这两种思维的运转和决策不受另一种思维方式的干扰和影响，完全独立运行。

双重人格是包含在分离性身份识别障碍( Dissociative Identity Disorder, DID) 中的一种人格障碍，指包含两种身份的分离性身份识别障碍，其诊断标准如下]

A.存在两种或两种以上的不同的身份或人格状态

B.至少其中的两种身份或人格周期性的控制着患者的行为。

C.患者不能回忆重要的个人信息, 其程度无法用通常的健忘来解释。

D.这种症状并不是由某种物质的直接生理作用( 如酒精中毒时突然发昏及混乱行为) 或者是由一般性躯体疾病引起的( 如复杂性部分癫痫发作)

病因上，双重人格的形成是多种因素相互作用的结果, 包括: 创伤性生活事件( 尤其是受虐) 、成长过程中防御能力的习得、逐渐积累的不良环境、分离性素质( 包括无法在意识中将个人的记忆、知觉和身份统一, 某些遗传因素) 、缺乏外部支持等。

格蕾丝的经历非常符合双重人格的患病因素，症状上90%符合诊断标准，部分出于该原因，女主没有被判吊死，但被关小黑屋，殴打，虐待。

但女主未必是位双重人格的癔症患者。癔症本身都带有一点表演的成分在里面，或许奥斯卡欠格蕾丝一个小金人。

格蕾丝对医生说谎是事实，这点片子有直接交代，男主每次采访都会从案发地下室带些东西，让女主回忆，但女主出于自保都说想不起来，实际女主的记忆立马闪回到案发的一瞬间。然后，被催眠的现场演示，格蕾丝的催眠状态实际没有被验证，更像一场假双簧戏，更何况催眠师是个不入流的江湖骗子，也是格蕾丝的旧交。

医生男主看穿了这一点，但不愿意揭穿女主，选择默默的离开，这才是真爱。

但不管是说谎，还是癔症，女主都是为了达到自保的目的，这是女主强大的生存意志体现，正如开头的独白“如果要做杀人犯，那一定就做女杀人犯”。

P.S. 总督白色石头房子好漂亮，配合阴郁的天气，每次出现让人眼前一亮

片子女仆控很明显，一波福利接近中（非日漫，不定期更新）。。。

1.首先来本片女主的2张：

2.电影《女仆日记》中的女主角Célestine，蕾雅赛杜太精致，怎么看都像大小姐。

3.《雌雄莫辨》中的女二号Helen，米娅.华西科沃斯卡在片中是个善良的小姐姐，追求浪漫，怀孕后被渣男抛弃。

4.《奥古斯丁》中的女主角，女仆装下是按耐不住的情欲，但又无法释放，只能化作一场癔症。

5.《冒险家：宝盒的诅咒》里面的女主Sasha，戏份不多，是个端庄，善良，温柔，贤惠，大方和勇敢的女仆，和男主一起斗倒了“瑟西太后”。

6.《致命化生》中的女佣Mary Reilly， 电影通过茱莉亚.罗伯茨演的角色的视角，讲述化生博士的变态人生。

7.《唐顿庄园》中的女仆众多，群戏特别精彩，而且作为女仆文化的发源地，英国人对这种主仆剧完全信手拈来。

心地善良的安娜和“女野人”格温

安娜其实打扮起来挺精致的，气质上一点也不输唐顿家三位小姐

第二季中新女仆Ethel，不怎么听使唤，最后和客人/病人传出绯闻，被炒鱿鱼

第二季中的新女仆Jane，和大老爷有段昙花一现的婚外情

该女仆其实和夫人Cora挺像的，老公一战中阵亡守了寡，人品其实不错

9.《秘密花园》中的温柔女仆玛莎

10.《泰坦尼克号上的女佣》Marie，男主YY的一夜情，因为故事编太好，男主最后成了戏精。

11.美剧《蛇蝎女佣》主角是一群拉丁女佣，但是女仆装的戏份不多。

12.《曼哈顿女佣》中的Marisa，拉丁裔的灰姑娘故事。

13.《象人》中的女佣，被“汉尼拔医生”的病人——畸形象人惊悚到了。

14.《布达佩斯大饭店》中的女仆Clotilde，还是蕾雅赛杜出演，该片群星阵容太强大，只能打下酱油。

15.《高斯福德庄园》里面群星璀璨，其中有“女王”海伦米伦和“寂寞烟花”艾米丽沃森扮演的女仆

16.《公主与女仆》中的Diane

17.《12猴子》中扮女仆混入庄园的抵抗组织成员，遇见穿越回去抢神器的女二号神经Jennifer（这次扮女仆也没正经多少）

18.《超级女特工》中化妆成女仆潜入宾馆的女特工，帮助猪队友刺杀德国军官失败。

19.美剧《Magic City》里面豪华酒店的女仆Mercedes，古巴来的难民，父亲在酒店里面做经理，和男三酒店东家少爷相恋，心地善良，充满了爱，是剧中唯一让人感到阳光的支线剧情。

20.英剧《小羽毛海蒂》中的Hetty，打小就被送到孤儿院，貌似孤儿院从娃娃抓起，专门培养女仆，长大后送去富户人家做帮佣。

One need not be a Chamber — to be Haunted —

One need not be a House —

The Brain has Corridors — surpassing

Material Place —

Ourself behind ourself, concealed —

Should startle most —

Assassin hid in our Apartment

Be Horror's least.

【 Emily Dickinson 】

私以为去年的加拿大电视剧《别名格蕾丝》（Alias Grace）可以算是去年最好的时代剧。在我看过之后，立刻对我从事电影行业的加拿大朋友表达了我对此片的浓厚喜爱。

《别名格蕾丝》改编自加拿大作家玛格丽特阿特伍德（Margaret Atwood）的同名历史小说，取景于多伦多。这个故事探讨了加拿大历史上一桩著名谋杀案，描写了臭名昭着的女谋杀犯Grace的谜团般的性格。

1843年，加拿大西部乡下，人们发现绅士Thomas Kinnear与他的管家Nancy Montgomery被谋杀在家中，而两名仆人Grace Marks和James McDermott却消失潜逃。落网后，James McDermott被吊死，Grace坚称无罪，依旧被判无期徒刑。

Grace声称不记得在谋杀当天发生了什么，且表现出歇斯底里的症状，结果被投入精神病院。由于案发时她只有十几岁，却在精神病院长久受到非人折磨，又在监狱中渡过了漫长年岁，卫理公会的绅士和女士委员们对她充满同情（或是借此满足自己的道德仁慈感），希望能够赦免和释放她，因而请来心理医生对其评估，希望得到对Grace有利的报告。于是故事就在Grace与医生的谈话中展开，由Grace娓娓道来她的一生。

这桩当时惊天动地罗生门故事，其实倒也不算太复杂。故事中有爱尔兰移民与英裔的矛盾，阶级矛盾，被上层男人损毁遗弃的女佣们，众说纷纭的杀人案。拍出了一种波澜不惊的表层下时代激流汹涌的意味。

关于加拿大历史背景

过去空旷的美洲大陆不过是有些印度安人罢了，这意味着当殖民者出现在新大陆时，没有文明种群存在在那里，所以殖民者们只需要插一面旗帜就可宣称拥有了这块空地。但后世的我们知道，这显然需要进行过一定程度的种族清洗和种族灭绝。

与澳大利亚等移民地不同，加拿大在很长一段时间内不止是一个英国殖民地，而是法国殖民地和英国殖民地并存。1756～1763，英法进行了七年战争（这场战争通常被视为第一次全球战争），英国人赢了，接管了魁北克。魁北克本来充满了法国天主教徒，但是众所周知当时英国是新教徒国家，制定有针对天主教徒的法律。英国全面接管后，存在宗教矛盾。

可宗教矛盾还只不过是麻烦之一，加拿大还有阶级矛盾。因为加拿大位于新大陆，紧邻了充满探险家暴发户的美国，受到民主精神鼓舞，许多人不服英国的等级制度，认为人生而平等，贵族阶层没有权利控制和掠夺一切资源财富，人们应该靠劳动获得财富和特权，而不是靠世代继承。1837～1838年，加拿大爆发过两次武装叛乱（Lesrébellionsde 1837），叛乱失败后，叛乱分子逃亡美国。但此事件极大程度震惊和撼动了加拿大贵族阶层，使他们不安。

叛乱是否想要推翻英国王室历史尚无定论，但叛乱分子认为公民通过选举代表参与政治进程是最重要的权利，他们力求使立法委员会由选举而不是由任命产生，最终导致了1867年的“英国北美法案”，在该法令下创立了后来的加拿大政府。

爱尔兰移民

早在18世纪，不堪英国政府残酷统治的爱尔兰天主教徒就开始了向美洲的移民进程，到了爱尔兰大饥荒时期（Great Famine 1845～1849）移民出逃更是达到高峰。（我之前写到过这回事//www.douban.com/note/611496244/）

最初移民船的条件极其简陋，与之相比，后来《布鲁克林》时代的船已经可谓豪华。在19世纪那种小船上，虽然水火不容，新教徒与天主教徒却不得不混杂一处，连两边神父的祷告都互相听得见。

我们故事的主角Grace移民到加拿大的时间是在加拿大叛乱之后，爱尔兰大饥荒之前。

由于之前爱尔兰爆发过多次反英叛乱，对当时的上层人来说，仅仅是Grace出身于爱尔兰这一条，就算得上她的罪行了。

可其实Grace有一个身份上的冲突，她是来自于北爱尔兰，她的父亲甚至是英格兰人，新教徒。这解释了为什么在庭审上以及后来，格蕾丝会一直强调自己家族是新教徒。这不仅仅是宗教差异，在当时，英国人与爱尔兰人被认为是有着完完全全的种族差异的。

可是，爱尔兰这个出身无疑为她的罪行盖棺定论，法庭与报纸都没兴趣探讨真相，来自爱尔兰，再加上疑似叛乱分子谋杀上层社会主人的故事使她遭受了接下来15年的牢狱之灾。这是一个宗教与阶级斗争的悲剧故事。

女性

维多利亚时期的女人是男人的附庸。

剧中，在船上，Grace的父亲当着孩子们的面打母亲，随意打骂他的女儿们，甚至在妻子死后猥亵自己的女儿。

女人们没有独立地位，财产属于丈夫。中产阶级女性可以做家庭教师等工作，或妄图嫁个有钱丈夫，实现阶级飞跃。最惨的下层社会女性，在那时的穷困的爱尔兰，每6个女人中就有一个是妓女。如果下层社会女人不想沦为面向水手等阶层的下等妓女，除了做女佣、女工等体力职业以外，似乎也没有别的出路。

同时，由于上层社会男人生来习惯了将一切都视为自己的东西，引诱再抛弃女佣是常有的事情。女人只好不得不随时保持警惕，保护自己的贞洁和名誉。剧中的三个下层阶级女性，Grace生活在被男人觊觎的危险中，Mary被公子哥甜言蜜语诱奸，怀孕后遭到抛弃，流产手术后死亡，Nancy则早已名节受损，索性委身于雇主做他的情妇，也不幸怀孕后担心遭到抛弃变得疑神疑鬼。

对女人来说，那是个糟糕的时代，也难怪，片尾曲选了一首非常著名的英国民谣《不要让男人偷走你的百里香》：

《Let No Man Steal Your Thyme》：

Come all you fair and tender girls 美丽温柔的姑娘啊， That flourish in your prime 正值花季， Beware, beware, keep your garden fair 请小心守护你的花园， Let no man steal your thyme 别轻易让男人偷走你的百里香

Let no man steal your thyme 更不要将心所托非人，

For when your thyme it is past and gone 当百里香消散之后， He’ll care no more for you 他也将一去不回， And every place while your time was waste 你踱步过的每个角落 Will all spread over with rue 将弥漫着懊悔之痛

Will all spread over with rue 将弥漫着懊悔之痛

维多利亚时代女性的人生每一个阶级都由男性控制，无论他们的父亲，丈夫，主人还是医生。

充满哥特迷信色彩的《双面格蕾丝》中，看相人告诉Grace：You will cross water three times（你会涉过险阻三次）。

而这三次，都是男人所造成的。第一次，父亲强奸未遂，导致Grace离家成为女仆。第二次，Mary死后，公子哥不但没有受良心谴责，反倒开始不断骚扰Grace，使她不得不再次逃离。第三次，换工作到Kinnear家，Kinnear绅士对女仆们有着情色意味的喜爱，更有男仆James McDermott的粗野求欢。

Grace或许真的参与了谋杀，但这不是一个女杀人犯的故事，而是一个社会的多方斗争下产生的附带损伤中的一个小故事而已。

爱尔兰那点事儿//www.douban.com/note/611496244/

比这个故事稍早的英国时代剧《波达克》//movie.douban.com/review/8706283/

时代剧爱好者，欢迎关注我的公众号：穆尔登格

之前没什么电视剧可看，跑去看各种科普，有一集科普的标题是《你所生活的世界是真实的吗》，有一位科学家说这样一段话“看一些东西，你认为你已经了解它了，可当你用更多的工具来观察它，你就又能得到更多的信息，更为复杂的东西”，意思就是说真相从来都很复杂，连科学家都会陷入迷思里头。

双面格蕾丝，所在的时代比奴隶时期好那么一点点，科学启蒙阶段，人们试图弄懂真相，又没有太多知识，这也就是格蕾丝为什么不被处死的原因，格蕾丝一直都是心理学的案例，因为她涉及科学想要研究的双面人格，而格蕾丝一直都是心理学的一个迷，如今科学算有一定的基础，当我们在回顾历史上出现的这种双面人格案例，很容易看穿。

用双面人格逃避法律制裁，不晓得格蕾丝是不是第一个案例。

格蕾丝一直被关在监狱里面，从来都没表现出迷失、寂寞、烦躁可想而知监狱已经磨练出了她的心智。当监狱的夜晚来临时，格蕾丝都能思考要面对怎样的谈话。30年的监狱生涯足够让格蕾丝有足够的时间和空间学会聆听自己的声音和回顾整件案情的经过，培养出了自己的独立思考方式。

格蕾丝的人格在我看来十分完整，在逆境表现出忍耐、勤劳、善于观察思考，反思她的人生，懂得争取，尽管格蕾丝青春期经历过不人伦，父亲的龌龊暴力，与闺蜜是唯一的同性相处了快乐的时光，而后又经历与闺蜜痛苦的经历，已经在内心深处埋下对男人一种不信任的心理创伤，格蕾丝似乎能够捕捉到人性背后真实的想法。

影片最后道出了格蕾丝的真相，可以看作导演的观点，没有留下答案的遗憾，挺喜欢这部电影的。