潮涨海岸

   世界，是美丽的？还是丑陋的？要看你长了一双什么样的眼睛。
    小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
    不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
    某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
    那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
    养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
    罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
    然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
    悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
    罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
    蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
    她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
    远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
    罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
    导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
    女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
    不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。

《涨潮海岸》里没有碧蓝的海水，没有银色的海岸。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
 
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
 
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
 
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。

最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。

1.这女娃演技当真了得。这女娃根本就不是在演。片看到最后背脊发凉。
2.童话就是每天晚上睡觉前编好美好的结局，明天遇挫再编新的入睡。如此长大的人想象力能不惊人嘛？生活能不奥运嘛？等等
3.世界真美好，例如星空飞满萤火虫，大难不死，死的人会不朽，有上帝，有爱情，人与人既忠贞又友好，爸爸爱妈妈，父母爱子女，正义能杀死邪恶，太阳每天都是新的。感觉好极了，就像注射了海洛因。

在我看来，Terry Gilliam高明之处在于用现实再造了一个童话世界，会说话的小人都是小女孩的另面想法，通过大量脱离世俗的故事再造了一个生存空间，在这个空间里有着如同当下世界呈现出的种种面目，只是伦理道德立场已经变掉，建立在此立场上的环境自有一套逻辑，而反观这个基本立场，伦理道德却是与时具进，喜欢变脸的东西。最终结果是我们对当下所谓的看法，脑中所谓的正确产生深切的怀疑。

在对导演的风格进行分类的时候，有两个导演总会被我分在奇幻风格下，一个就是《剪刀手爱德华》的蒂姆•波顿，另一个则是《妙想天开》的特里•吉列姆了。两人都喜欢讲些孩子式的童话故事，不过他们的童话常常是黑色且阴沉的。只是蒂姆•波顿的电影更阴郁压抑些，而特里•吉列姆的电影则更嬉皮恶搞一些。
特里•吉列姆电影的嬉皮风格最多的是在他的《赌城风情画》里呈现的。而说到他的恶搞，应该是跟他的另一个身份有关，因为他同时也是英国著名喜剧团体“巨蟒组”的成员之一，而特里早期的几部电影如《巨蟒与圣杯》、《时光大盗》、《人生七部曲》等也都是跟这个“巨蟒组”有关的，在那几部电影里，特里•吉列姆坚持着无厘头恶搞式的风格。
特里•吉列姆的新作《涨潮海岸》延续了其已有奇幻风格，不过相比其早期作品，这一部则更显深沉和更多思考了。
《涨潮海岸》里，特里仍然在讲着他的奇幻童话，小女孩Rose的家庭是不幸的，她有一对疯狂的父母，两人都是吸毒者，生活也非常的糜烂混乱，终于有一天，母亲因毒瘾发作死去，父亲带着Rose回到了乡下的祖母家，在这个相对封闭的乡下小地方，Rose构建着自己的梦中王国。
像所有奇幻风格的电影一样，小女孩将一些现实中的东西幻想成了童话场景，会说话的松鼠，通向另一个世界的兔子洞，几个通人性的玩偶脑袋，还有邻居家的船长和女巫，一切都是这么不可思议，一切又都是有迹可循的，超现实的场景源于女孩自己对现实境遇的美化，现实里任一样东西都成了童话中的道具。
沉迷于梦境，是因为对现实的不满。现实中的Rose是一个非常孤独的孩子，家里的生活一团糟，堕落的父母无暇关心自己的孩子。Rose的唯一伙伴就是几个玩偶，与玩偶的对话也表明Rose在现实中的孤独。当来到乡下之后，空旷的草地成为孩子梦中的天国，在这里没有其他任何人的干扰，可以尽情的让幻觉蔓延，大片的枯黄草地正像一望无际的大海，在风中潮涨潮落，远处的铁轨正是海岸线，驶来的列车也成了妖怪恶鲨。在这个梦境的世界里，Rose遭遇太多有趣的经历，就像童话故事里爱丽丝的冒险，即有些心悸，却又乐趣十足。同时，幻境中的Rose一直认为已死父亲只是在睡觉，腐烂的尸臭味被她解释为父亲再放屁。因为，无论在梦境中还是现实里，父亲都是不能死的，毕竟那是她生活唯一的希望，于是，Rose一直沉浸在这个梦境之中，享受着。
同样沉浸于童话梦中的不止Rose一个人，唯一的一对邻居姐弟也同样生活在Rose构想的童话中，他们不但是Rose梦想中的人物，同时在帮助Rose完善着这个童话。而且，他们也一直是静静的守着自己的童话，始终不愿走出。患有羊癫风的弟弟Dickens幻想自己是个船长，他每天都带着潜水面罩在草地里游泳，各种破烂都是他船上的法宝，他的梦想就是消灭铁轨上疾驰的那个巨型怪兽。他的姐姐，一个疯疯癫癫的家伙，同样需要幻想来维持，她把因自己而死去的妈妈做成干尸，她认为妈妈只是在睡觉，而并没有真正死去，用幻觉给心灵以慰籍。同样沉迷于幻境的还有Rose的父亲，每次吸毒之后，他都要在音乐中回到曾经的梦中，借以远离现实的痛苦。只是，他永远留在了幻境。
当Dickens的炸弹将“妖怪鲨鱼”火车炸的时候，大量的伤者把Rose带回了现实世界，封闭的空间被打破之后，Rose又将重新回到现实中，重新面对一切痛苦，也许，那个妇人会收养她，电影也就温情多了。
开头段落始终是以Rose的视角为影片的主视角，拍他父母的时候大多为仰拍，有些变形的脸更有压迫感，突出Rose现实生活中的压抑和亲情的缺失。之后的镜头常常是倾斜的，不规则的构图更多带有超现实的意味，同时也增加了恐怖气氛。
布里奇斯不愧是好莱坞的无冕之王，这是他与特里•吉列姆在《渔王》之后的第二次合作，在表演风格上，颓废的造型更像他在《谋杀绿脚趾》里的样子。而嬉皮的作风则延续了《赌城风情画》里的感觉，全片虽然戏分不多，却是一个格外有趣的角色。小女孩Jodelle Ferland作为主人公，里面有大段的个人表演及独白，作为一个小演员，也是难得的精彩。
扳起脸的特里•吉列姆走起了温情路线，在梦想中遨游的他不再恶搞，棕黄的色调带来暖暖的感觉。不过在温情同时，不说笑话的吉列姆突然像个闷瓜，封闭的环境，简单的人物和大段的独白，电影显得有些沉闷。对超现实段落的描写也没有借助过多的特效场面，而是更多的通过演员的表演来展示，观众只能通过演员的表演进行超现实场景的想像，使得电影成为一部披着现实主义外衣的超现实电影，并不精彩的视觉成为这部奇幻电影的硬伤，因此这也只能是特里•吉列姆的中上之作。
电影结尾处，从梦境回归现实的Rose说：“我很饿”。突然想起，在梦里是不用吃饭的。。。

匆匆扫完Tideland，若干失望之处并不在于影片本身不好。而是因为推荐我看的人说这部片子很Alice，结果不是的，只是借用了一些Alice的隐喻而已。属于期望值过高了……

不过影片确实值得一看，更何况是Terry Gilliam导的片。不过Terry Gilliam本身是一个跨文化艺人，身为美国人的他青年时代和Monty Python整天混在一起沾染上了那种英国式的荒诞逻辑的风格。我个人最喜欢的作品永远不是他导演的东西，而是他为Monty Python作品绘制的动画。但TG毕竟是美国人，甚至在Meaning of Life里还亲自上阵演过一个自大的美国佬，骨子里还是流着好莱坞式的血液。我敢说这部片子如果让一个英国人来和TG一起共同创作我会更喜欢看……

哦对了，我要说的是loli主演Jodelle Ferland，看完这部片子之后觉得去追一下她的其他影片（顺便说一下小丫头实在是高产啊）。个人认为如果最近3年内谁要拍一部Alice in Wonderland（其实我更想看Through the Looking Glass，因为很少有人拍过），直接去找这个小丫头吧，那种充满好奇心+面对陌生事物毫无恐惧的眼神实在就是Alice的翻版，如果她说她演不了那恐怕没人敢演了。当然，要是她会说一口英国腔那就完美了。（嗯，好像她给Mustique腹语的时候是用英国腔）