美人依旧

      小时候在商店里看到自己喜欢的东西，总是会死死的盯着，然后指着大声的说：我要！好像那些东西天生就注定是自己的。其实，蛮横的眼泪不一定会让自己得到满足。没有什么是注定的，就像爱就像幸福。不知道是不是因为懂了这个道理，所以现在会拼命的付出，在心里对自己说：因为我要！成长是艰难的，也许这过程会伤害到别人，当然，等醒悟的时候会知道伤害更多的是自己。
      小菲，是老爷和丫鬟的女儿。父亲病逝，为了要自己的学费她回到李家。条件很简单，只要她签字就可以得到很好的安排和照顾。可她回家，仅仅因为看到姐姐的眼睛就改变了想法，她要家、要亲情。但是命运怎么会成全她呢？姐姐准备在她签字之后就跟黄先生出国，丢她一个人。她又会是一个人。
      孤独。她不想选择孤独。迟迟不肯签字的她，在紧紧握着亲情不放的同时又陷入了爱情。她爱上了黄先生，自己的准姐夫。她在那些黄先生前女友的照片面前自信的说：我比他们都漂亮！
      年轻。一个漂亮女人最王牌的资本。可是，资本可以随意挥霍，爱情可以随意挥霍吗？
      她跟自己说，自己和别的女人不同。听着姐姐和黄先生的对话，她给自己一整盆的凉水。她说，她要坚持。她把自己关了起来。
      姐姐不傻，但是她乱了。她辛辛苦苦经营爱情、经营亲情，怎么会重蹈覆辙？
      当姐姐、小菲、黄先生三人相遇时，她又看到了姐姐的眼睛。那是她怀念的令她温暖的眼神，跟姐姐擦身的瞬间，她知道她不再拥有。她去了教堂。
      在那里她醒悟了。感情是不可以随便的。自己做好不顾一切的准备浓妆艳抹去约会，伤了心，眼泪是会毁妆的。那个男人有多值得爱，却不能不顾对别人的伤害。用莽撞的爱情在亲情上剪出一个洞，看清的会是那个狠心的自己和血肉模糊的伤者。
      回到家，姐姐像当初欢迎她回家一样跟她跳舞。姐姐伸出手，她也伸出手，掌心相接，是温暖。那是阳光下的舞。
      美人依旧，只有心里也美的人才可以被叫做美人。

放在心里很久了，看完《美人依旧》，我只想说——C’est la vie。

 

我很庆幸，我是可以骄傲的讲“C’est la vie”的。我想，这世界上的语言只有法语，可以把“这就是生活”讲得那么美好而无奈。我曾经每日都犹如吃饭睡觉一样朗诵这样很美的语言。我依然爱着那让我着迷的语言，并将永远爱着，即使我已经不再像那样的吃饭睡觉了。

 

我爱过的东西，从来都不会不再爱。我只是喜欢，把那些我一直爱着的东西深深的葬在心里。我是个记性不好却忘性不大的人，总会记得那些年代久远的东西正封存在记忆的哪一处角落里。也因此，我是个重情义的孩子。的确是这样，我不知道，等我不是孩子的时候，我是否还会如此的看重情义。

 

虽然，我不大会忘却和不爱。但是，我是个懂得离开的人，明白这世界上没有东西是不会过期的道理。所以，我做事从不后悔。听人讲，人一辈子，前半生不要犹豫，后半生不要后悔。我知道，我不得不努力的做到，整整一辈子都不要后悔和犹豫。

 

 

我一直坚信自己是特别的，和其他的女孩子是不同的。而我所坚信的特别绝非是浮华的出众（若是那样，我实在是再普通不过），而是心底一份简单而纯粹的不凡——我小心的呵护着我的特质，并为此付出了太多连我自己也无法估算的代价。我必须被迫直面那些纷纷扰扰的非议，我也不得不忍耐有如芒刺在背的嘲讽。我不知道自己是怎样被贴上“清高傲气”的标签，我只是会不那么感到委屈，而是耐心的去证明一张高傲的脸和谦卑的心对于我的意义。

 

所以当我看到，小菲在绝望中还那样想着——“我是特别的，我和别的女人不一样。绝对不能软弱，不能软弱。”即使当她发现，这多变的世界，动荡的时局和她曾经如此看重的学业顷刻间好像都失去了分量。我想，这世上每一个女子都会在内心底这样对自己讲的。因此，我想，从今天开始，我要坚信的是，我们这些女子如此的特别。我不仅要更好的呵护属于我的特质，更应该去存有一颗更为宽忍的心。太多的人曾告诉我，我是需要一个能够包容我的人陪我度过一生的。我信。我知道，我的特质确是需要人给予我莫大的宽忍。只是现在，我觉得自己亦要拥有一颗更为宽忍的心。也许，这比找到一个宽忍的心更为容易。因为寻觅并不代表存在，也因为改变自己比改变别人更简单。

 

“剪不断，理还乱，闷无边。美人呐，你是一路的错啊！那英雄他们是错了一路。何必伤感情。”那个躺在教堂的老妪操着一口听不出是什么戏曲的腔调，对泪流满面的小菲念叨着，如梦呓一般。也许，只有这样迟暮的美人才会有如此这般的唏嘘感叹。“你真年轻”，我对片子里这句出现了数次的道白才算是读懂了。“你真年轻“何尝不是一句讽刺呢？而更为讽刺的是，我们常常却以此为莫大的夸赞。是的，因为年轻，我们错了，错的很糟糕，让我们在渐渐没顶的泥潭里挣扎。“爱是不能随便的”，即使我们还年轻。

 

导演胡安说，“那是个让人爱慕但不能靠近的男人，在两个女人中摇摆不定，以不结婚为不伤害，只要不选择都好或者把选择留给女人。”

 

片中的黄先生，“他可以很天真，很风趣，甚至是很滑稽，他也可以非常庄重，非常优雅，非常伤感，他可以让你觉得如沐春风，也可以让你不寒而栗，他有很性感很蛊惑的笑容，只是这样的男人该是女人的深渊吧。”

 

即使如此，我依然非常理解片中所持的对男人包容理解的姿态。描述了女人的情感无奈，自谋出路，却记录了男人的优势、迷茫、脆弱或者逃避—。我是理解的，真的是理解的。或许是因为，从小就被灌输了大男子主义的心态。也或许，我以为女子更需要的是自我的救赎。尽管，对于男人，理解和包容有时候意味着对于女子的残忍。然而，怨妇，老妇，弃妇却真的似乎不太能引起我的同情。让这世上的好女子少一些自怨自艾，多一些包容和理解吧。

 

 

我们不是为了自己，或为了谁学会宽忍，仅仅是因为

——C’est la vie.

一个男人爱上两个女人
两个女人恋上一个男人
一段发生在旧上海的爱情话题
搁在胡安的面前 却拿捏得恰到好处
像极了本土的南翔小笼包 肥而不腻

当上辈的恩怨积累到了姐妹俩的身上
一切就变得不那么简单
为了财产和名誉，姐姐可以掩饰着并不重要的亲情，与妹妹共舞
为了仇恨和嫉妒，妹妹追逐着自己懵懂的爱情，和姐夫共舞
两场舞蹈，两个亮点

女人就是太聪明，不肯忘记，又不肯原谅
妹妹在片中的自言自语始终不曾间断
一直在引领故事情节发展
或者可以理解为 整部片子妹妹的心里活动是主旋律
一切围绕他而展开
从进入李家的不肯忘记，到对待姐姐的不肯原谅
妹妹在用自己的青春和姐姐下了一个大大的赌注

遇见姐姐前，有很多女人 见到妹妹后，还是有很多女人
这些都只是一个过渡，谁又是谁的谁的谁呢？
姐姐输掉了爱情，妹妹输掉了理想和青春，男人输掉了赌场和颜面
但是赢回了那份久违的属于童年的亲情
那对在跷跷板上忽上忽下的姐妹俩终于明白
生活不是跷跷板，让它停下的唯一办法
不是靠自己的力量，而是善待对手，寻求平衡

结尾部分，那个愿意与黄先生一起逃离的丫头
谁又能保证以后的她不是小菲母亲的缩影呢
那席让丫鬟湿了双眼的耳边话 会是劝解，是讽刺
不重要了
亲情回来了就好
很喜欢结尾的处理方式，四世同堂一般

题记：
旧派的礼数是床上夫妻，地下君子，邬君梅显然习惯了西方的思维让未出阁的大小姐嚎得像小巷里的卖春女。邬小姐在好莱坞闯荡多年是不怕脱的，可惜，脱的不是地方！


动荡的时代，民众的离乱，广播里关于国军告急的讯息点出了山风欲雨的慌乱。然而，当年的电台是这样的调子吗，编剧啊！请你看看老电影，翻翻历史书吧！
父亲死去的消息并没有让因为隐情而寄宿在外的二女儿小菲有任何感觉，在旧时代，子女从父，所以逻辑上小菲理应奔丧，守灵，哭丧，然为了胡编故事导演制造了生硬的理由。
造型甚至超出了叙事，姐妹的相见像一个诚实，黑色的姐和浅蓝的妹一看就知道他们的距离，豪宅的灵堂和摆设都是导演的审美情趣而和老式家族的礼数毫不搭边。
导演简直自说自话，父亲之甍，还在七七，怎可能红花上头？这种纰漏在大户人家绝对没有可能，这种不懂规矩在上层社会是不会发生的。
为了营造心念里的奢靡，导演用了她现象里的所有视觉因素，可是味道不对，他们应当好好看看民国时期的电影，不然，会贻笑大方的。
这部戏的编剧显然没有认真研究中国的传统！编剧一直是中国电影的欠缺，而演员也往往和他演绎的时代脱节，犹如一堂旧时代的布景里加进一些莫名的时尚元素。技术的进步让摄影成为玩虚人们的法宝，臆想里旧中国的糜烂又时常让他们构筑起想当然的纸醉金迷。
念遗嘱场景里的那些蜡烛真的叫不伦不类！华人导演应当好好学习民俗，看看韩片里的古代！导演自认为找到了表现美和人物心情的方式，头花代表的意念，然而，为了意念却忽略了叙事的人文状态这是得不偿失的。
搞笑的是导演还说：李家小姐的露面要挂着谱。自己都没有谱，要演员怎么靠谱！？，其实任何阶层都有自己的格调和做派，那些灵堂上的对白充满小家子气一点大户礼仪和风范！这样的不合身份的对白在电影里随处可见。
当代的华裔女演员我相信人人演得好下三烂和泼妇，可要演出大家闺秀可能还缺火候，女演员里周迅是不错的，那种单纯、可爱的模样超越了她已经并不年轻的年纪，值得一提！
剧情编的也漏洞百出，旧派的礼数是床上夫妻，地下君子，邬君梅显然习惯了西方的思维让未出阁的大小姐嚎得像小巷里的卖春女，况且，那个念头倘若如此放浪必然会被底下人和自己的阶层诟语，邬小姐在好莱坞闯荡多年是不怕脱的，可惜，脱的不是地方！
导演用了很多旁白注解剧情，可惜当你仔细想想人物性格和事情发展的逻辑会发觉这种刻意的诗意是多么滑稽。
姐姐第二次拉妹妹回去和目睹姐姐缨子和黄先生做爱后设计的剧情（和黄牵手的旁白）是多么的牵强和造作。
同样，为了这种情调导演加了姐妹共舞的戏，在兵荒马乱的年代一个妇道人家不考虑未来却依旧浑浑噩噩有些奇怪。这样的剧情不过是为了导演的诗意，可惜选错了年份！
三角恋爱往往是编剧制造争风吃醋戏剧冲突的最好方法，这部电影也是如此。于是。剧情注定有着轰轰隆隆的爱情。
常识告诉我们即便是拆白党也不会在自己的猎物前拿出一大堆照片来炫耀自己的劣迹。我实在看不出黄先生有什么必要自己湿手沾面粉，姐姐缨子和小菲和黄先生的这种不三不四的关系我看是导演迷糊时的演义，从《西洋镜》到《美人依旧》导演明显地退步了！
恶心的对白和生硬的剧情支撑着影片的后半部。编剧王斌和Michael Eldridge(美)连中国简单的旧式伦理都搞不清，老爷和佣人有染并非西方情妇一说，收归偏房的大有人在，不明白为何要送走自己的亲生骨肉？这绝对不符合中国人的人之常情。在旧中国的大家庭这种事情是再正常不过的。
这是一部一个对中国历史和人文背景一无所知的人编造的电影，它和中国无关！这是我近年来看到的最烂的电影之一。
虽然《美人依旧》中有我喜欢的两位演员，不过这部电影是糟蹋了王志文和周迅的演技，所以，演员没有好本子有再大的能耐也是白搭。同样，虽然影片一直以爵士乐营造颓废和奢靡的风味，不过总是生硬的加入始终游离于剧情之外。
中国文化正在被这些人糟蹋、强奸。这是文化的不幸！也是中国本土电影的不幸！

【附录：影片资料】
《美人依旧》2005中国
导演：胡安
编剧：王斌、Michael Eldridge(美)
摄影：Scott Kevan(美)
作曲：Sasha Gorden(美)
主要演员：周迅、王志文、邬君梅、卢燕
制作投资：中影公司、上海电影集团公司、 美国Media Asia, Inc.
推荐指数：垃圾电影（艺术性0，可看性1）

2005年2月23日 星期三 6时48分 中国元宵节早晨


此文首发于网易

独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu

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       海棠依旧艳，美人也看似依旧，可那高高扬起又被狠狠抛落的心，是否也一如初见呢？男人女人如此不同，时代的因素、各人的性格还是命运的捉弄？爱，是不能随便的。影片中姐妹终于真正的相知相伴，现实中怕是挫骨扬灰也难以回头吧。文艺性质的片子，极易让人看完不知说什么好。尤其是这部片子的结尾，很像样板戏，配上稍显沉闷的主题，有点不知所谓了。