2009迷失的记忆

我们从小接受的历史观点被称为辩证唯物的历史观，这个观点认为，历史的发展有其必然规律．拿剧中的日本首相来说，如果伊藤博文真的被安重根枪杀了，那么也必然有能代替伊藤的人出现去吞并朝鲜，也就是历史的发展不可逆转，当然，这也包括日本最后会战败，原子弹最后被投放于长崎与广岛．
而这部被称为历史假想科幻片，则刚好与这种观点相反，这就是科幻片的魅力所在，拍电影可以不谈哲学，从历史的角度入手，并选择了安重根枪杀伊藤博文这个事件作为切入口，我觉得还是相当成功的．
电影的一开始，1909年10月26日，哈尔滨车站，安重根未能击毙伊藤博文，接着电脑不断跳出的一个又一个历史事件，到后来朝鲜终于被日本吞并，电影就在2009年汉城——日本早已经吞并了朝鲜，汉城是日本帝国的第三大城市里拉开帷幕。故事在朝鲜秘密抵抗组织和日本警方之间展开。在此次行动中的韩裔的板本属于日本调查局（简称JBI）人员，对JBI极为忠心。虽成功钎灭此次行动的朝鲜人，但却由此发现了井上美术馆不为人知的秘密．当他主动要求调查井上集团时，不但遭到拒绝，连身边亲如父亲的高桥老师都被杀害后嫁祸于坂本，自己最好的朋友也身涉其中．一系列的灾难让他顿悟自己的身份，自己的国家，自己的敌人．身陷两难的好友最后一刻帮助他逃走，并告诉他不要再回来，下次见面两人就是敌人了．当关系到国家时，身份和血液已经取代了多年来无可替代的友情．身负重伤的他找到朝鲜秘密抵抗组织的所在地，终于了解到抵抗组织中这样一个关于重建祖国的高级机密，就是这把来自石器时代的小刀，是一把开启时光之门的钥匙，能把人带回过去，并且有机会改变历史．而这个有待改变的历史就是：安重根未能击毙伊藤博文．而这也正是父亲生前所信奉并坚持的信念．当JBI找到他们的藏身之处时，不免恶战，而在眼前小女孩奋命保护着的她与父亲的相片，最后还是死于枪口之下，他终于彻底地与JBI决裂，并与梦中常见到的她一起，为了复国大业而战斗．
另一方面，戏中的另一主角即坂本的好友西乡，同样也是为国家而战，但是人物的刻画刚稍欠丰富．正如戏中所说，如果朝鲜抵抗组织成功帮助安重根刺杀首相，那么日本必将战败，被美国投原子弹的地方自然不会产生他的妻子百合子这个人，也当然不会有他的女儿．可是，如果进入进时光这门，西乡就和现在的世界毫无关联了．那么，我觉得他并没有充分的理由去阻止别人去阻止上井杀掉安重根．因为就算历史被改写了，日本战败了，也仍旧是个经济大国，也仍旧可以企求得到政治上的国际地位．
不管怎么说，曾经的两位好友一同进入了时光之门，在彼此的枪口之下，坂本始终没有下手杀死西乡，两人出现在了1909年暗杀的那一天，又是枪口的对视，西乡死去，在一个不属于他的世界里死在昔日的好友枪口之下，历史得以改写．
于是再重新回到公元2009年时，韩国已经是一个南北统一，繁荣强盛的大国，年轻漂亮的女教师带着孩子们参观安重根纪念馆，告诉孩子们他是为了我们民族献出了生命的义士，照片上的坂本和她笑得一脸灿烂...

我觉得就剧情来说，情节的发展未算得上成功，但胜在切入点比较成功，而且当摊子铺得那么大时，要收尾并不是件容易的事情，但是这部电影做到了，给了一个不错的结局．为什么说情节发展未算成功，比如我觉得让他们一起进入时光之门，不断地枪口对决，实在是没有一点心意，这就如同电影开始时枪杀那些抵抗组织成员，让他们一个个地走出来，乱枪扫射一样，不仅在视觉上很残忍，而且也违背常理，更重要的，这些只是剧情的不断重复而已．
演员的表演，我觉得张东健的表演是很不错的，造型好看，角色性格丰富，至少比去年那部可以遗臭万年的＜无极＞要让人舒服得多．日本演员仲村亨以往的作品我并没有看过，因而也不好比较，大概是因为脸部表情一直是紧锁着眉头，苦着脸的关系，脸上一直没什么表情，再加上角色本身未如张东键的角色那么丰富，所以在塑造人物矛盾上面并不是那么成功。

  首先前面部份的情节都差不多,一直到坂本被冤追杀晕到在朝鲜反抗组织的酒吧,然后,在听取了朝鲜反抗组织各色人等对失去祖国的各类描述后,坂本也一度思绪混乱,对他们产生同情.已此同时,坂本与女匪首之间也产生了爱慕之情.

  然而,他的真实身份其实是警方的卧底,当双方大打出手一直到月灵显圣的时候,在最后关头,影片中的历史几乎要被朝鲜人更正过来了,只要女匪首进入时空之门,历史就将改变,安重根将顺利击杀伊藤博文.此时坂本矛盾的心里出现了西乡妻女在礼花下幸福的笑容,出现了和平年代芸芸众生上班生活和恋爱的画面,出现了核弹下日本少女惊恐万分的眼神,于是毅然将枪口对准女匪首,扣动了扳机.

  

  

      或许我们每个人再厉害，也终逃不出命运吧，所以我一直都是个相信命运的人。
    两个好朋友，在命运面前，成为了敌人，我只能说，无奈，有多少人在环境的被迫下，有过相同的境遇呢？countless！人有时根本没得选！命运如是！
    电影中的历史，韩国被日本占领，日本人当然不想这扭曲的历史被更改回来，如是乎，为了家庭，为了爱人，必须要互相残杀。The winner makes history. 电影里一幕，胜利的一方，日本，一家人团圆，孩子快乐地扑向父亲的怀抱，败的一方，韩国，孩子被一枪打死后，倒在了张东健的怀里。电影这段处理真的好精彩，赫然的对比，也让我被历史的无情所震撼。胜利，战败，其实孰对孰错真的是那么简单就能说清楚吗，只能说，人身在其中，真的很无奈吧。第一次，感觉，原来配乐可以如何契合电影。
    狠的人，在环境的变化下，终会显露出来，就像男二号，最后，他的眼神变得如此可怕。而张东健演的就是那么温暖的一个人，因为他有温暖的眼神，即使他开枪了，本人，比较喜欢，温暖眼神的人。
    张东健的演技给了他成为韩国一线男星的理由。

这是一部很明确的科幻片，从1909年，安重根刺杀伊藤博文事件为切入点，颠倒了历史的真相，然后才引发出后来的故事。

虽然我不了解韩国历史，但对日本还是有一点了解的。这当然跟自己的国家有关，日本跟我们实在是关系太密切了，不可不知道。电影中抹杀了日本战败的史实，让它日渐强大，并吞并了朝鲜。在未来2009年，汉城只是日本的一个城市，人们说的都是日语，朝鲜只是一个渐渐被忘却的民族。但偏偏就有一小撮人常常提起这段被遗忘的历史，他们采取各种行动来提醒人们朝鲜的存在。他们只说朝鲜的语言，他们为达目的不择手段，就像我们现在所看的各种恐怖分子的活动。

虽然说这是一部科幻片，但2009年离我们只有短短数年而已，距离是那么地短暂，即使是不真实的，但我们却无法明显地感到事情就发生在身边一样。背景是那么地相近，只是事情却让人疑惑

既然是想像中的历史，少不了天马行空一番。原来日本吞并朝鲜的史实本来是不存在的，但他们运用一个可以穿越时光的道具，使得最关键的事件——安重根成功刺杀伊藤博文向另外的方向发展——不成功，如骨牌效应，接下来的事件就往另一个方向发展了。只有当初一小撮的朝鲜人员知道真相，并辗战多年，与日本政府对着干，就为了让历史真实重现。

结果当然是成功的，这种套路没有太大的悬念，主要看的就是演员的表现跟场面的大小。主角是韩国的张东健跟日本的仲村亨，两人各自的国藉在电影里仍以真实再现。两人均是警察局的同事跟很好的朋友，当然，面对国仇家恨的时候，两人免不了成了对立面，矛盾仅此而已，不算是太新鲜。场面还算可以交待得过去，有追车，有爆炸，一开始的时候也来了一场大型的抢救枪战，只是那些特工们的动作有点假，没什么气势，纯粹就是一个过场的。也算了吧，只需突出两位主角就算完成任务了。

画面还是细致漂亮的，尤其是仲村亨的家，重现了日本很传统的庭园风格，平静安谧，对比着张东健在另一方面混乱中奋战的场景，画面的不断切换产生巨大的反差，是我感觉最喜欢的一段。

其实我看着看着，心里也开始迷惑，历史真相是否也真的如我们所知道的那样？千百年前的事情，难道都真的被正确地记录下来了吗？有多少我们未知的真相是被掩盖或被篡改的？也许想太远了。

朝鲜的家伙们真够呛，拍这种片子来刺激我。
是不是拍完了我要再去哈尔滨玩成出国游了呀。
这是朝鲜这个民族在手淫，电影的表现是张东健在手淫。谢谢，你手淫的很好，看完让我有点反思，就是千万别对你们掉以轻心。

朝鲜。。。朝日鲜明之国，是朱元璋赐的名字。。。老朱啊，错了吧，早知道当初踹蒙古的时候顺手踩平了狗日的们今天省了多少事呀。。。
老朱的历史污点。。。

我看到这部片子时，是2002年的早春，那时还没有自己的电脑，这是第一次在网吧通宵时看的。片子一开头的气氛渲染就很能打动人，尤其是那些引起我共鸣的细节。

比如密集的锣鼓声中出现的日本武士雕像，以及它背后的朝鲜总督府建筑，都有一种令人窒息的力量。虽然明知道是架空的，但是随着影片构思去想象，仍然让人有一种“文化恐怖感”。故事一开始就以汉城街头的左行车流和假名霓虹灯提醒观众，这里是一座日本城市，再繁华再喧闹也跟朝鲜民族的文化无关。接下来从主人公上班的单位着手，让人看见一单位的韩裔和日裔职员已经在文化上融合为同一个大和民族，彼此上班时说着差不多的日语，顶多是韩裔带点口音罢了。韩语只有在下班以后跟长辈喝酒叙旧时才能使用，一般人的生活中已经充斥着日语和日本文化，保安在监控室里开开小差也是看相扑节目解闷。

这一切当时不由得让我联想。联想当时远离我两千多公里的一座城市。那里的人们也正在像剧中民众一样放弃自己祖祖辈辈的语言，在日常生活的几乎一切场合接受另一种语言和另一种文化，并且心甘情愿地转换自己的文化认同。

2009年的今天，我坐在这座城市里，观看芸芸众生向我展示他们在母语问题上的“迷失”状态，我还是想起了这部电影。想起了影片里那些虚构的朝鲜人后裔，他们在汉城的工作单位里用熟练的日语插科打诨。原来架空故事也可以是这样真实的，在某些方面。