四个月亮

因为是月亮，所以有圆有缺，生活如此，感情更是。
电影中描述的四个故事各有动人之处，其实分开看都是简单甚至狗血的故事，但是压缩放在一部电影里，虽然没有太强的关联性，但是表达的主题还是相同的。
从不同年龄不同角色切入，探讨了同志的自我认知、性觉醒、家庭关系等各方面的问题，没有描述过多的家庭阻力，家人在其中更多的是呈现一种无私包容的状态。可能因为这种包容和认可在我周围存在的还非常少，所以真的很受触动。
片中动人的镜头不少，有记忆点的也很多，给我留下深刻印象的，有菲托把头埋在母亲怀里痛哭的画面，有父亲告诉儿子碰到欺辱学会保护自己、学会反击的画面，但是安德烈在面对感情出现裂痕，遭到背叛时表现出的宽容和挽回太真挚了，那种掏心掏肺的爱真的很touching。最后安德烈选择离开也是喜闻乐见，把度掌握得正好，再忍下去就过而不及，反而让人生厌。不过这一部分情节也验证了那个观点，爱不是唯一的，只是我们会选择心中占比重最大的一个。<图片1>
另外片中裸露镜头不少，情欲戏大胆奔放，慎入。

  简单四个故事串联起了整个同志的生活细节，其中各种甜苦融入地很好。
  
  从孩童时的迷惘，对于同志的认知还处于初步阶段。到进入大学后开始的对自己的确认，勇敢面对自己的生活。恋情不可避免的七年之痒，让人思考着到底是新的诱惑太大还是旧的以及习以为常，无法体会到有这份长久情感是如何来之不易。最后的黄昏恋也给人很温暖的感觉。
  电影里的演员演技很不错，可以从眼睛里读出内容。最主要的是颜值都还很高，南美洲的男子们都很性感啊。
  电影结尾我认为是各种点睛之笔，从十年夫夫相伴至医院开始就充满了泪点。不是说悲情是最好的催泪武器，恰恰相反的是暖心的画面给人意犹未尽地怀念和共鸣。十年夫夫中的受选择离开，当攻回到家面对着空白的冰箱，悔不当初。而受已经养了一只小狗，开始了重新生活。幼童的父母的那些关爱虽然不是从语言上表达，但更加让人感动。离别依旧朋友因为对于身份的认同的歧义，本来已经分道扬镳的两人却还是被爱情给连接起来。黄昏恋的两人也许得到了最好的结果，两个人虽然渐行渐远。但是却永远留在了彼此心中。
  爱情就是这样简单，他会让人像是着了魔一样。

这部有四个彼此独立故事组成的拉美电影，在我看来其实它更像是一个故事，从童年到老年，讲述一个或同志这整个群体的生活，没有猎奇和任何指责与批评，平和而让人感觉舒服的讲述这些普通人的生活，而如果有什么不同，那就是四个故事都关于同志。关于同志的日常生活，和他们的爱情。

四个故事互不影响地讲述着，独立成篇的同时也组成另一个大的结构。从迷恋上表哥的11岁男孩，到曾是童年好友如今情不自禁相爱的青年，到在一起十年的情侣面对第三者的出现和最后一个关于老年诗人，在浴室中对男妓追逐爱慕。在这些处在不同年龄，面对不同生活的人们生命里，都开始产生某种危机，关于爱情的。尽管这些爱情看似并非他们生活的全部，但却牵连着生活里的方方面面。这四个故事中，最让我心碎的是十年关系的情侣，面对其中一方的出轨，另一方哀求给他们彼此一个机会，定一个约定，挽救他们濒临破碎的关系。
在我看来，一段关系能维护十年本身就已经是一件令人匪夷所思且了不起的事情了。时间最终会让一切轰轰烈烈都归于平静，即使是一个国家的革命亦会如此。因此在这段被反复和生活琐碎，熟悉与某种程度上厌烦充满的十年之后关系，必然早已经处在悬崖之上。雨果说自己在外面有人，并且不仅仅只是性关系，他爱上了那个男人。这样情况的发生在此刻十年的关系中时轻而易举的，任何一个他者的出现，会立即让早已经厌烦和厌倦的雨果出轨。安德烈斯企图修复这段关系，他依旧深深地爱着雨果。这是个让人愤怒的故事，当雨果打破自己的承诺，再次去找第三者的时候，当他被第三者伤透了心哭着问安德烈斯“这里就是我的家”时，我们会为安德烈斯打抱不平，如此混蛋男人，留着还有什么用？

但在爱情中，我们置身事外者把事情看得一清二楚，但身处其中的双方却总是很难真正看清楚问题，而当他们真正看清楚问题的时候，往往都为时已晚。安德烈斯在回答雨果“我不知道你怎么会爱上我这样的蠢货时”回答，“这就是我害怕的，有一天我会用尽了爱，不知道再怎样爱你。”我们每个人都不可能为了一个相同的错误而一而再，再而三的付出代价，即使是深爱雨果的安德烈斯同样如此，再多的爱即使没有用尽的一天，也会有被对方伤透了心，而再也难以持续下去的时候。所以当雨果再次出轨，且狼狈不堪地面对安德烈斯的时候，便是如此漫长而深刻的爱难以为继的时候。很大程度上并不是安德烈斯不爱这个男人了，而是他已经不知道“该如何继续爱他”了。

爱情本身的复杂性和人类本身属性几乎有着重合的相似性，而这些复杂往往也都是我们欲望所导致的。爱情或许是唯一一种可以用完全相反意思的词语来形容的东西，例如它纯洁美丽，同时又是伤人难堪的；例如是快乐幸福的，同时又是悲伤痛苦的。爱情就是这些意思完全相反的词语所组成的东西。在雨果和安德烈斯这一故事中，他们两人在表现着爱情截然不同的两面。安德烈斯因为对雨果的爱而始终不愿意放弃这段感情，雨果同样因为爱在破坏着这段十年的感情。
在电影《壁花少年》里，查理问了安德森老师一个让我们所有人都会有感触的问题，即“为什么很好的人，会选择错误的人来交往？”安德森老师回答“我们接受我们自己认为配得到的爱。”而在《四个月亮》这部电影中的童年朋友那个故事里，妈妈所告诉被爱情伤害的儿子的话，正是查理和安德森老师接下来所讨论的。妈妈告诉悲伤的儿子：“无论你爱谁我都接受，但要确定他也爱你。因为不爱你的人就配不上你。”查理问安德森老师：“我们能让他们知道，他们值得拥有更多吗？”安德森老师说：“我们可以。”这一段对话对雨果和安德烈斯而言，同样如此。安德烈斯深陷对雨果的爱中，却忽略了自己值得拥有更多，甚至他或许认为自己配得到雨果这样的爱。但显然并非如此，因为他们二者对对方付出的感情已经严重失衡了。

即使我们为安德烈斯打抱不平，但当我们尝试着换位思考的时候，我们甚至不能确定当自己面对如此情况的时候，是否能做出现在我们所认为正确的选择。就像山姆.史密斯歌里唱的那样，他们曾有誓言和约定。雨果一而再的打破自己的誓言，留安德烈斯一人来修复这段感情，显然这永远不是安德烈斯一人力所能及的。所以，当最终安德烈斯明白自己所努力弥补的这段感情已经失去的时候，离开就是必然的。而当雨果回家，发现冰箱上那些他所厌恶的摆设都消失的时候，痛哭流涕。这是让人愤怒的事情，这个时候我们都会自然地想到，当初他还在的时候为什么不珍惜呢？失去了之后，才开始后悔！我想我们人类身体里一定有一种犯贱的基因，我们时不时就在破坏着那些自己明白且认定的事情。我们都知道拥有时应当珍惜，失去了再追悔已经太迟，但即使如此，依旧有太多人在一遍遍干着这些让人愤怒的事情。

在医院安德烈斯离开雨果的那一段让人心碎，两个出色的演员完美地表演出那种纠缠、难以割舍、痛苦不堪却依旧就此结束的复杂心情。有意思的是，四个故事里各自的主人公都不曾遇见或相识，但惟独雨果和因为家人压力而不接受自己的里奥遇见了。里奥在一个同志会所的外面遇见了满脸鲜血，狼狈不堪的雨果。他们四目对视，好像在那一刻都看透了对方的狼狈和窘境。在这短暂相遇之后的雨果结局是十年感情的结束，对徘徊不定，对自己喜欢男人耿耿于怀的里奥而言，却是大胆走出来。或许里奥从那个满脸鲜血，眼神痛苦的陌生人眼睛里看到了某种东西，未来的某一天他自己可能会有的东西。甚至会变成最后一个故事里的老人，在浴室追逐男妓。

这四个看似没有联系的故事其实都在互相提醒和警示，一个故事中人物所说的话其实是在告诉另一个故事中正在面临这一困境的主人公。而从他人的故事中，我们作为局外人看到那些失落和痛苦，这是警示自身不要因为一时的恐惧而错过真爱。对于那个刚刚开始人生的11岁男孩而言，生活还漫长。他父亲同样知道这些，并且他还知道，作为一个同志，他未来的生活会比普通人更复杂甚至是困难一些。但至少，他不必再经历第二个故事中青年对自己同志身份的恐惧和充满苦涩的自我认同过程。

                    2015 2. 2 晚上