剧照
剧情介绍
巴山夜雨电影免费高清在线观看全集。
文革后期，一艘由重庆开往武汉的江轮上，几个各怀心事的人共处一室：以莫须有罪名被关押了六年的诗人秋石（李志兴）由专案人员刘文英（张瑜）、李彦（强明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（欧阳儒秋）的独生子在武斗中丧生，她登船是为凭吊儿子亡灵；农村姑娘杏花被迫“卖身还债”，眼泪汪汪想着心上人……由于刘文英和李彦分别以一副“典型革命小将”和老谋深算的模样示人，两人不得其它人待见。此外，还有一个小女孩趁人不备偷偷溜上了船。 杏花的悲惨遭遇令大伙十分愤慨，可是他们都无计可施，老大娘的坚强也没能将她感染，后来，她跳江准备结束生命，秋石将她救上岸后，讲了自己和柳姑（赵静）的爱情故事，杏花听后重树生活的勇气。已将生死置之度外的秋石没想到的是，他的生命也会再现亮色：乘警老王（仲星火）得到小女孩的信任，小女孩上船原来是为找寻父亲，而通过她所说的找寻的凭证，老王判断出她是秋石的...热播电视剧最新电影当爱情失去记忆金牌师姐 金牌師姐超感神探第五季隐身博士禁忌关系之双非便当店的款待科举铁路员工1956怪物2014零度动物园玫瑰绽放的年代沸腾人生本·霍尔传奇天外来客老爸当家情人奴奴与鲨同游猎妖记双面赘婿第二季蝶影珍品水男孩愤怒的马赫什纯粹追球前世今生携父同游：圣诞特辑 第一季
文革后期，一艘由重庆开往武汉的江轮上，几个各怀心事的人共处一室：以莫须有罪名被关押了六年的诗人秋石（李志兴）由专案人员刘文英（张瑜）、李彦（强明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（欧阳儒秋）的独生子在武斗中丧生，她登船是为凭吊儿子亡灵；农村姑娘杏花被迫“卖身还债”，眼泪汪汪想着心上人……由于刘文英和李彦分别以一副“典型革命小将”和老谋深算的模样示人，两人不得其它人待见。此外，还有一个小女孩趁人不备偷偷溜上了船。 杏花的悲惨遭遇令大伙十分愤慨，可是他们都无计可施，老大娘的坚强也没能将她感染，后来，她跳江准备结束生命，秋石将她救上岸后，讲了自己和柳姑（赵静）的爱情故事，杏花听后重树生活的勇气。已将生死置之度外的秋石没想到的是，他的生命也会再现亮色：乘警老王（仲星火）得到小女孩的信任，小女孩上船原来是为找寻父亲，而通过她所说的找寻的凭证，老王判断出她是秋石的...热播电视剧最新电影当爱情失去记忆金牌师姐 金牌師姐超感神探第五季隐身博士禁忌关系之双非便当店的款待科举铁路员工1956怪物2014零度动物园玫瑰绽放的年代沸腾人生本·霍尔传奇天外来客老爸当家情人奴奴与鲨同游猎妖记双面赘婿第二季蝶影珍品水男孩愤怒的马赫什纯粹追球前世今生携父同游：圣诞特辑 第一季
长篇影评
1 ) 伤痕电影
看到父女重逢那幕才明白为何电影叫“巴山夜雨”，因为“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。结尾处，他们在漫山遍野的鲜花中微笑，那个时代磋磨了多少人啊，像秋池这样内心强大的人才能在直面苦难后还能热爱生活。 电影的画面非常高清，宛如在向观众徐徐展开一幅三峡景色的诗意画卷。 上世纪八十年的导演们拍的“伤痕电影”电影艺术水平之高，超出了我的预料，中国明明也是有好电影的！没有炫技的声光电影，靠着这些演员真实的表演和导演的拍摄以及好的剧本，让多年后的观众看到此片仍发出阵阵赞叹。 没有滤镜下的演员们皮肤状态真好，水汪汪的大眼睛，欲说还休。 剧情其实有点bug，全片最后无坏人，宛如“囚徒困境”，好人们互相以为对方是坏人，以至于助人都只能走旁门左道。 台词直白并一针见血，“世界不是非黑即白，要用眼睛看，耳朵听。”、“你拥护的大多数就是对的吗？”“你迷信，迷信权威，他们在欺骗你，实际上你是精神上的囚徒。”
2 ) 离岸的乌托邦
意识形态很重，设计得很刻意，其实是在用新的认识和需求套旧的革命文艺的形式，但这种套用反而不如优秀的革命叙事的质量和价值，明显的僵化无法回避。是伤痕反思片，每个人都是受时代伤害的无辜受害者；也可以说像谍战片（联合群众，策反，越狱，宜昌的同志——组织全力营救），一种相当模版化的处理方式。正如刘复生对《伤痕》的分析，这部片子也如此。张瑜、杏花是后辈，诗人是前辈，后辈可以在前辈的开导、事实的见证中“幡然醒悟”。最终指向的还是那个“前辈”（真正的主角）——重回历史舞台的“老右派”，再次取得了合法性的改革派。 很有意思的是，故事完全发生在狭小密闭的空间内（最值得注意的是“船舱”，当船一离岸，就成了一个完全独立出现实关系干扰的、纯粹至极的“想象乌托邦”，为一切提供了可能，回避了这种“可能”本身的“虚妄”），成为充分的“此在”，很少电影会如此拍摄，这是很大胆又很困难的（其实《一出好戏》也是这种套路，但是环境和关系显然要丰富很多）。为了乌托邦，影片甚至也在回避绝大部分直接的倒叙插叙，反过来说也是局限，没有了苦难的反作用力，故事的感染力和真实性也随之削弱。 时代和题材充满局限，但架不住导演深厚的功力，尤其是对三峡风光的展现，是对故事空间的极大舒展，影片因此明亮起来。由于表达得过于浅层，难说本片的情感多么真挚。但山水之间，至少有那么些美好的情感不言而喻。
3 ) 具备很强的刻画力
影片在一个很短的限度和很小的范围内，描写十年动乱中人民同“四人帮”进行斗争的一个“点”，它具体、集中、细致、逼真地浓缩了一个巨大社会在那个非常时期中的真实情况，力求广泛和全面联系整个社会的生活面；它清晰地描绘出普通人民之间相互关心、相互帮助的质朴和真诚，刻画出他们得以生存和斗争的信念与理想。正是这种蕴藏在人民心底的美德和力量，使该片具有了清新的诗意。
4 ) 风雨间隙，短暂的欢乐
这篇并不是对《巴山夜雨》的评论，只是借这个条目推荐大陆八十年代前期拍摄的一些电影，我建了一个豆列：http://www.douban.com/doulist/143383/
第一，我喜欢看这些影片，是因为看多了外国影片,于是想看有中国人影像的电影。八十年代前后没有中国人电影？当然不是没有，而是其他年代的喜欢看的少，我觉得八十年代前期大陆电影的整体创作质量是一个很高的水平。就演员来说，张瑜、仲星火、葛建军、刘子枫、斯琴高娃等人，要比现在的演员表演的好看。就是同一个演员自身，他早期的电影也要比后来的好看，比如姜文在《芙蓉镇》里、张丰毅在《城南旧事》里，如果对比一下，就感觉到八十年代前期大陆电影里的演员是在认真演角色，后来的电影演员是在演自己，多数演员都想建立自己的个性化表演特色。我想看的是电影里的中国人故事，不愿意看演员们在电影里装模作样。八十年代以前的电影（不包括民国时期老片），电影演员更不是在演一个人，是政+治化身，更不愿看。所以要想在电影里找中国人的影像，这些电影里最好找，其他电影里不是符号，就是演员自己。
第二，我想看的是电影，不想看某导演的电影艺术。理由与上一条一样，创作人想树立自己的艺术特色，人人想拍部电影，成为电影大师。于是，观众就得跟着他的艺术构思来看电影。甚至每个镜头、剪辑，都要来个匠心独运。有人说第五代导演，陈凯歌、张艺谋、田壮壮（与前两位还是有差别的）等人开启了中国电影艺术启蒙，我觉得他们开了个很糟糕的局面，直接带坏了所谓的第六代电影人。不知从哪看到过一句话，一直印象深刻，大意是如果拿电影来搞艺术，成就的是艺术，毁了的是电影。八十年代前期这些影片的导演、摄影与演员一起，是在为拍好一个电影故事而工作，镜头平淡无奇，但是绝对稳稳当当，不影响看电影。
第三，理由就像标题所说，在这些电影里，能看到中国人的短暂的欢乐，骤雨初歇的轻快，抚摸伤痕的舒缓，对明天的期待。摆脱政+治对个人生活的干涉，是这个时期反思的主题。以《巴山夜雨》这部影片来说，船上的警+察老王，与政+治特派员对立，不忘自己是人民+警+察，是为人民办事。《黑炮事件》中的经理与党+委力争，党+委在这个影片里是负面的角色，结局也不是由更高一级的主持大局的党+委来结尾，现在拍这样的电影恐怕不能公映，而这部影片却获得了政+府奖、金鸡奖。在电影里能够说点什么，只有这个“反思”时期，但是时间并不长，一场雨过去而已，还有接连不断的雨。自由的短暂的快乐，那不过是一个间隙。
这个豆列里的电影，我没有看完，还有我没加进去的好电影，希望大家能给我推荐，分享好电影。
第一，我喜欢看这些影片，是因为看多了外国影片,于是想看有中国人影像的电影。八十年代前后没有中国人电影？当然不是没有，而是其他年代的喜欢看的少，我觉得八十年代前期大陆电影的整体创作质量是一个很高的水平。就演员来说，张瑜、仲星火、葛建军、刘子枫、斯琴高娃等人，要比现在的演员表演的好看。就是同一个演员自身，他早期的电影也要比后来的好看，比如姜文在《芙蓉镇》里、张丰毅在《城南旧事》里，如果对比一下，就感觉到八十年代前期大陆电影里的演员是在认真演角色，后来的电影演员是在演自己，多数演员都想建立自己的个性化表演特色。我想看的是电影里的中国人故事，不愿意看演员们在电影里装模作样。八十年代以前的电影（不包括民国时期老片），电影演员更不是在演一个人，是政+治化身，更不愿看。所以要想在电影里找中国人的影像，这些电影里最好找，其他电影里不是符号，就是演员自己。
第二，我想看的是电影，不想看某导演的电影艺术。理由与上一条一样，创作人想树立自己的艺术特色，人人想拍部电影，成为电影大师。于是，观众就得跟着他的艺术构思来看电影。甚至每个镜头、剪辑，都要来个匠心独运。有人说第五代导演，陈凯歌、张艺谋、田壮壮（与前两位还是有差别的）等人开启了中国电影艺术启蒙，我觉得他们开了个很糟糕的局面，直接带坏了所谓的第六代电影人。不知从哪看到过一句话，一直印象深刻，大意是如果拿电影来搞艺术，成就的是艺术，毁了的是电影。八十年代前期这些影片的导演、摄影与演员一起，是在为拍好一个电影故事而工作，镜头平淡无奇，但是绝对稳稳当当，不影响看电影。
第三，理由就像标题所说，在这些电影里，能看到中国人的短暂的欢乐，骤雨初歇的轻快，抚摸伤痕的舒缓，对明天的期待。摆脱政+治对个人生活的干涉，是这个时期反思的主题。以《巴山夜雨》这部影片来说，船上的警+察老王，与政+治特派员对立，不忘自己是人民+警+察，是为人民办事。《黑炮事件》中的经理与党+委力争，党+委在这个影片里是负面的角色，结局也不是由更高一级的主持大局的党+委来结尾，现在拍这样的电影恐怕不能公映，而这部影片却获得了政+府奖、金鸡奖。在电影里能够说点什么，只有这个“反思”时期，但是时间并不长，一场雨过去而已，还有接连不断的雨。自由的短暂的快乐，那不过是一个间隙。
这个豆列里的电影，我没有看完，还有我没加进去的好电影，希望大家能给我推荐，分享好电影。
5 ) 《巴山夜雨 （Evening Rain）》：一夜巨变【第1届金鸡奖最佳影片】
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巴山夜雨 (1980)
最近几年总在看国外电影，也应该看看国内的更换一下口味了。看国内电影，自然还是以电影奖为主，所以就选择了金鸡奖这个专家奖。本片就是1981年第1届金鸡奖最佳影片“双黄蛋”之一。
电影讲述文革时期，一艘长江渡船上几个乘客的遭遇。在一艘长江渡船的房间内有八个乘客：一个政治犯诗人，两个押解政治犯的解差，一个不能生产的青年工人，一个不让教学的老师，一个给在文革中丧命的儿子上坟的农村妇女，一个替家里还债被迫嫁给陌生人的村姑，一个唱戏的老人。青年工人年轻时抄过诗人的家，但是现在很同情他，所以就经常讽刺两个解差，使得屋内其他人也反感这两人。解差中的女人飞扬跋扈的要求船上的民警特殊对待，却遭到礼貌的拒绝。随后，屋内的几个人就讲述起自己的经历，然后纷纷感叹起生活。随后，诗人就与女解差聊起来，让女解差对自己的行为有了新的认识。同时，船上的民警找到了一个偷偷跑上船的小女孩，询问出了她的身世。深夜江上下起大雨，村姑趁其他人不注意跳江自杀，诗人奋不顾身的救回村姑。这让在思考自己行为的女解差知道诗人是一个好人，随后她还得知女孩就是诗人的女儿。这一切让女解差决定偷偷放走诗人，并请求了船长的帮助。就这样，诗人在与女儿相认后，偷偷下船逃跑了。这时，解差中的老男人发现了这一切，女解差要求承担一切后果。可是老男人告诉女解差，他已经安排好一切，没想到她比自己还快一步。电影最后就这样结束了。
看多了国外电影后，再一次看国内电影发现很新鲜，这是我已经预料到的。但是，我却没有想到电影不仅新鲜，而且还非常好看，更有着深刻的主题。原来中国电影也不是很差，也有反映社会现实的力作，本片就是一部。电影通过时间不长的故事，用八个人物的遭遇展现了文化大革命时期人们的生活状态以及人们对文化大革命的不满，并通过诗人对生活的希望表现出人们对未来生活的信心，还通过放囚这件事情展示了人类的善良本性。可以说，本片是一部剧情矛盾冲突强烈、人物刻画细腻、情节有着逆转的好电影。真的没想到，在八十年代初的中国还有这么好看的电影！
本片虽然好看，有着如上的优点，但它还是不能与国外电影相比，缺点多多。不过，因为它所处年代的关系，就没有必要吹毛求疵了。但是其中一个情节设置是非常不合理的，看起来很狗血。此段情节就是父女相认的情节设置，看起来太不符合实际了！小女孩为什么那么巧的出现在船上？小女孩没有父母为什么穿的干干净净？船上的人对小女孩太好了吧，竟然是人见人爱？透过全片可以知道，小女孩的出现只是用来煽情的，再也没有其他意义了。而且，这段不合理的情节还使电影的现实意义减少许多，可惜了前面非常棒的剧情。
同样的，因为电影拍摄年代的原因，影片的拍摄方面很普通，不多说了。此外，也不知道是片源的关系，还是技术的问题，此片的场景切换非常生硬，好像少了很多场景。这仿佛又让我找回了小时候在电影院看电影时的感觉，看着看着场景就突然变了，变得与前面的剧情不一致。
虽然如此，但还是要提一下本片的音乐，片中有一首插曲《但愿人生常聚少离分》非常好听，配合着剧中人的舞蹈，可以用一个成语“诗情画意”来描述，有一种非常浪漫的意境。片尾曲《我是一个蒲公英的种子》一般，我不太喜欢。通过这些可以发现，国内在八十年代时期的电影很喜欢弄插曲，而且都很精致，这是我没想到的。
但愿人生常聚少离分
白桦词 高田曲
巴山雨 巴山云
千里川江雾中行
帆似白鸥舟如梭
古往今来多少人
浅浅月 淡淡星
浅淡星月明古今
神女夜夜难入梦
素手无力撩纱巾
整飘带 摆罗裙
日日夜夜守江滨
含情迎送天下客
但愿人生常聚少离分
最后来说一下电影的主题。其实，电影的主题不用说了，影片已经表现的很明显：对文化大革命的控诉与不满，当然还有那么一点点讽刺。比如，唱戏老人竟然问负责人，革委会会不会被夺权？可见当时盛行“夺权”，几天之内就会发生巨变。女解差也是讽刺的对象，这个女人喜欢随随便便给人扣帽子，比如民警早早就预料到她会给自己扣上思旧派的帽子，很有趣。总之，电影除了有煽情的父女相认、母亲祭奠儿子、跳江自杀等，还有着一点点黑色幽默，这些都表现了文化大革命给普通人生活带来的痛苦。可见本片是一部真实反映文化大革命的现实力作，非常适合给我们这些没有经历过文化大革命的人来观看，八零后、九零后更应该看看。
本片演员除了张瑜之外，表现都中规中矩。张瑜在本片特别出彩，从飞扬跋扈、咄咄逼人的状态转变到对诗人的同情、关心，每一次的情绪转换都非常到位。原来中国也有演技派，而且还是非常年轻的演技派。张瑜凭借本片获得金鸡奖最佳女演员，那时她才23岁。片中其他演员表现不温不火，不多说了。此外，那位解差老男人的扮演者还显得非常业余，他的表现与全片非常不协调。
总结一下。这是一部非常好看的电影，既有生活化的剧情，也有深刻的主题，还有结尾让人意想不到的大逆转。虽然电影有些时代中不可避免的瑕疵，但它还是一部好电影。看来我选择金鸡奖选对了。
张瑜
张瑜
序列：0736
[巴山夜雨].Evening.Rain.1980.DVDRip.Xvid-THLY
2012-03-04
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巴山夜雨 (1980)
最近几年总在看国外电影，也应该看看国内的更换一下口味了。看国内电影，自然还是以电影奖为主，所以就选择了金鸡奖这个专家奖。本片就是1981年第1届金鸡奖最佳影片“双黄蛋”之一。
电影讲述文革时期，一艘长江渡船上几个乘客的遭遇。在一艘长江渡船的房间内有八个乘客：一个政治犯诗人，两个押解政治犯的解差，一个不能生产的青年工人，一个不让教学的老师，一个给在文革中丧命的儿子上坟的农村妇女，一个替家里还债被迫嫁给陌生人的村姑，一个唱戏的老人。青年工人年轻时抄过诗人的家，但是现在很同情他，所以就经常讽刺两个解差，使得屋内其他人也反感这两人。解差中的女人飞扬跋扈的要求船上的民警特殊对待，却遭到礼貌的拒绝。随后，屋内的几个人就讲述起自己的经历，然后纷纷感叹起生活。随后，诗人就与女解差聊起来，让女解差对自己的行为有了新的认识。同时，船上的民警找到了一个偷偷跑上船的小女孩，询问出了她的身世。深夜江上下起大雨，村姑趁其他人不注意跳江自杀，诗人奋不顾身的救回村姑。这让在思考自己行为的女解差知道诗人是一个好人，随后她还得知女孩就是诗人的女儿。这一切让女解差决定偷偷放走诗人，并请求了船长的帮助。就这样，诗人在与女儿相认后，偷偷下船逃跑了。这时，解差中的老男人发现了这一切，女解差要求承担一切后果。可是老男人告诉女解差，他已经安排好一切，没想到她比自己还快一步。电影最后就这样结束了。
看多了国外电影后，再一次看国内电影发现很新鲜，这是我已经预料到的。但是，我却没有想到电影不仅新鲜，而且还非常好看，更有着深刻的主题。原来中国电影也不是很差，也有反映社会现实的力作，本片就是一部。电影通过时间不长的故事，用八个人物的遭遇展现了文化大革命时期人们的生活状态以及人们对文化大革命的不满，并通过诗人对生活的希望表现出人们对未来生活的信心，还通过放囚这件事情展示了人类的善良本性。可以说，本片是一部剧情矛盾冲突强烈、人物刻画细腻、情节有着逆转的好电影。真的没想到，在八十年代初的中国还有这么好看的电影！
本片虽然好看，有着如上的优点，但它还是不能与国外电影相比，缺点多多。不过，因为它所处年代的关系，就没有必要吹毛求疵了。但是其中一个情节设置是非常不合理的，看起来很狗血。此段情节就是父女相认的情节设置，看起来太不符合实际了！小女孩为什么那么巧的出现在船上？小女孩没有父母为什么穿的干干净净？船上的人对小女孩太好了吧，竟然是人见人爱？透过全片可以知道，小女孩的出现只是用来煽情的，再也没有其他意义了。而且，这段不合理的情节还使电影的现实意义减少许多，可惜了前面非常棒的剧情。
同样的，因为电影拍摄年代的原因，影片的拍摄方面很普通，不多说了。此外，也不知道是片源的关系，还是技术的问题，此片的场景切换非常生硬，好像少了很多场景。这仿佛又让我找回了小时候在电影院看电影时的感觉，看着看着场景就突然变了，变得与前面的剧情不一致。
虽然如此，但还是要提一下本片的音乐，片中有一首插曲《但愿人生常聚少离分》非常好听，配合着剧中人的舞蹈，可以用一个成语“诗情画意”来描述，有一种非常浪漫的意境。片尾曲《我是一个蒲公英的种子》一般，我不太喜欢。通过这些可以发现，国内在八十年代时期的电影很喜欢弄插曲，而且都很精致，这是我没想到的。
但愿人生常聚少离分
白桦词 高田曲
巴山雨 巴山云
千里川江雾中行
帆似白鸥舟如梭
古往今来多少人
浅浅月 淡淡星
浅淡星月明古今
神女夜夜难入梦
素手无力撩纱巾
整飘带 摆罗裙
日日夜夜守江滨
含情迎送天下客
但愿人生常聚少离分
最后来说一下电影的主题。其实，电影的主题不用说了，影片已经表现的很明显：对文化大革命的控诉与不满，当然还有那么一点点讽刺。比如，唱戏老人竟然问负责人，革委会会不会被夺权？可见当时盛行“夺权”，几天之内就会发生巨变。女解差也是讽刺的对象，这个女人喜欢随随便便给人扣帽子，比如民警早早就预料到她会给自己扣上思旧派的帽子，很有趣。总之，电影除了有煽情的父女相认、母亲祭奠儿子、跳江自杀等，还有着一点点黑色幽默，这些都表现了文化大革命给普通人生活带来的痛苦。可见本片是一部真实反映文化大革命的现实力作，非常适合给我们这些没有经历过文化大革命的人来观看，八零后、九零后更应该看看。
本片演员除了张瑜之外，表现都中规中矩。张瑜在本片特别出彩，从飞扬跋扈、咄咄逼人的状态转变到对诗人的同情、关心，每一次的情绪转换都非常到位。原来中国也有演技派，而且还是非常年轻的演技派。张瑜凭借本片获得金鸡奖最佳女演员，那时她才23岁。片中其他演员表现不温不火，不多说了。此外，那位解差老男人的扮演者还显得非常业余，他的表现与全片非常不协调。
总结一下。这是一部非常好看的电影，既有生活化的剧情，也有深刻的主题，还有结尾让人意想不到的大逆转。虽然电影有些时代中不可避免的瑕疵，但它还是一部好电影。看来我选择金鸡奖选对了。
张瑜
张瑜
序列：0736
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2012-03-04
6 ) 过于理想化的状态
电影叙事紧凑，带有比较强的抒情性，最后也算是个比较圆满的结局。但这个圆满结局的达成，依赖一个过于理想的环境。
虽然电影背景设置在大约74、75年，蒙冤的诗人正遭受无妄之灾，但电影里出现的角色全都是好人，只分为被蒙蔽的好人和清醒的好人两种，而把诗人投入监狱甚至要置之于死地的领导是不在场的。所有的人，哪怕正在助纣为虐的人都本质善良，很容易在真理的感召下弃暗投明；而清醒的人，特别是那个工人（他也经历了从被蒙蔽到清醒的过程），都有正义感，敢于不同程度地与恶势力抗争，而清醒过来的解送人员，竟然一夜之间发生了那么大的转变，甚至要主动承担责任，帮犯人逃跑，真的有那么美好的普遍人性吗？
其次，电影里的男主角，被押解的诗人，正好是那么一个完美的好人，他饱受冤屈，与妻子先是生离，后是死别，连女儿都没见过，但是仍然乐观，对生活充满希望，亲切和蔼，循循善诱，甚至舍生忘死地帮助别人，所以才有了押送人员的被感化。如果他沉默内向、悲观失望，是不是就死路一条？
当然，在那时这些都是可以理解的。人们群众都是好人，只要推翻不平等的制度，解开人民身上的枷锁，就能达到完美的历史终极形态——共产主义，是CCP革命理论的基础，那时的影视作品多有这样的观念体现。而泛道德化的评价方式也是源远流长了，当官、审判等等这些跟公众的判断有关的，道德审查一般都是先行的，如果受害者道德上不够完美，就会招来人们的质疑，不利于宣传拨乱反正的做法。
虽然电影背景设置在大约74、75年，蒙冤的诗人正遭受无妄之灾，但电影里出现的角色全都是好人，只分为被蒙蔽的好人和清醒的好人两种，而把诗人投入监狱甚至要置之于死地的领导是不在场的。所有的人，哪怕正在助纣为虐的人都本质善良，很容易在真理的感召下弃暗投明；而清醒的人，特别是那个工人（他也经历了从被蒙蔽到清醒的过程），都有正义感，敢于不同程度地与恶势力抗争，而清醒过来的解送人员，竟然一夜之间发生了那么大的转变，甚至要主动承担责任，帮犯人逃跑，真的有那么美好的普遍人性吗？
其次，电影里的男主角，被押解的诗人，正好是那么一个完美的好人，他饱受冤屈，与妻子先是生离，后是死别，连女儿都没见过，但是仍然乐观，对生活充满希望，亲切和蔼，循循善诱，甚至舍生忘死地帮助别人，所以才有了押送人员的被感化。如果他沉默内向、悲观失望，是不是就死路一条？
当然，在那时这些都是可以理解的。人们群众都是好人，只要推翻不平等的制度，解开人民身上的枷锁，就能达到完美的历史终极形态——共产主义，是CCP革命理论的基础，那时的影视作品多有这样的观念体现。而泛道德化的评价方式也是源远流长了，当官、审判等等这些跟公众的判断有关的，道德审查一般都是先行的，如果受害者道德上不够完美，就会招来人们的质疑，不利于宣传拨乱反正的做法。
主题先行了，但是表达得很好嘛。秋石的回忆留到医务室去讲出来不是更简洁有力，片子整个味道也好很多
40年前的电影，我们回不去的开明与温情。劫后余生的一群人，是非判得通透，对“小将”的“围攻”与感化，是如此质朴、到位而有力。太多如今竟说不出的真理。“写书的罪，就这么大？”“还诛连九族呢。”诗人被冠上“黑”字，“你只知道杀人犯罪，你不知道，有时候没有一点罪，也能是罪犯。”他对满嘴标签的小将说，“带着抽象的概念看人，看一切事物，你把人简单地分成革命的，反革命的，而且往往是颠倒的。你迷信那些所谓权威，实际上都是些骗子。你迷信他们的谎言……反正我是个囚犯，不过，你才是真正的囚犯。你是精神上的囚犯……你想一想，现在有些人，他们实际上是不要文化，不要科学，甚至不要物质生产，就像世界不要阳光，不要森林，不要花朵，不要色彩，这将是一个死了的世界。”“这太夸张了吧？”“你自己去判断吧，要用自己的大脑。”
多年后重温修复版，如看新片。片名取自李商隐《夜雨寄北》的诗句，两者的关联恐只有对妻子的怀念。电影在小空间内做了布局，同舱的人们各怀一段伤心事，都是十年浩劫苦难的见证者。以环境、对话和点滴回忆，窥探每个人难以抚平的创伤，有的痛还在，有的已经愈合。最喜欢的莫过于“神女夜难入梦”和“红枣寄哀思”两段，是极富有诗意的。
「30年前的老电影，描述乱世里的人心滋养，现在看来还觉得安慰。押解反革命诗人的红卫兵，在江轮上觉醒，决定放走自己的囚犯。她这样做了，从而不再是时代的囚犯。张瑜她可真动人。总导演吴永刚，拍《神女》的。导演吴贻弓，拍《城南旧事》的。」
欢乐的狗血大放送啊~~~来来来推荐一下大龄文艺女青年我娘亲~我跟她说我去看巴山夜雨了。她说，哦，吴贻弓的文艺片啊~文革后刚解禁的时候拍的，张瑜还在里面演了。男主角叫李志兴哦。你知道这个导演还拍过城南旧事吧？我沉默了五秒钟。。。娘亲你太猛了，给你跪了。。。。
很难想象是吴永刚导演的，意识形态意淫，所谓的伤痕文学，伤痕电影，在剧情质量上就没有太出色的。所以所有人都是善良的都是友好的，那么坏人是谁？每个人都可以把自己的责任和罪恶推脱干净，获得大家原谅。每一片雪花都是无辜的，那么恶从哪里来？没有坏人只有好人，其实就是没有“人”，一部没有活人，没有人性的电影。
3.5；远离尘嚣的浮动国土，短暂营造了充溢着生命微光的乌托邦，在一个是非颠倒非黑即白的荒诞年代，人心并未全面冻结，善和美作为人类共通的伟大力量，让我们在堕到最暗黑洞之前抓住攀援的绳索。修复版太美，80年代的审美简直太棒，每个姑娘都美如画；自然风物诗意十足，中国电影的现实主义源流得以承接。船舱如舞台（表演虽动人，但亦镌有时代特色的戏剧表演痕迹），进出走位的调度有意味；空镜令人印象深刻——江心的漩涡指涉吞噬生命与卷进政治斗争的湍流；夜里巡航的浮动灯塔，暗指被诗人打动/指引；蒲公英作为贯穿的主线，也是奔向自由的象征。“神女应无恙，当惊世界殊。”回头看看这些电影所批判所赞扬的，真是让人感怀无穷。
有民国老电影的质感，诗意十足。算是反思动乱时期的开端之作，也拉开了金鸡奖的序幕。相比于后期的伤痕与控诉，这部电影还有着民国走过来的老电影人特有的人文气质。电影中丝毫看不到戾气，只有一个红小将女孩最后也发生了转变，轮船上仿佛远离炼狱的乌托邦，只是巴山夜雨下，悲伤更甚。
错把巴山作巫山，翻云覆雨总无情
本片告诉你『权威都是错的』，而你随便看见的一个小样本代表了世间真理。披着独立思考的外皮，贩卖着反智的内核——妙就妙在这里。此外，女主角重新沦落到需要被男主角救赎的地位，从这一点说，这部80年代的名作，不但比不上样板戏，甚至比不上片中谈到的玉堂春。#无良索隐#
如今看来也许显得过时的电影语言、表现手法、表演方式，有的镜头遮片布景未免太明显，“特效”也好捉急，但那又如何，它的内容何其值得铭记和反思，有些台词写得胆识过人简直震惊极为可贵，这在如今都不可能达到、无法再现的程度；中国式的诗词意境，知识分子悲悯情怀与社会责任，全程催泪，整个影厅抽泣此起彼伏，“出门在外要好好照顾自己，别让送你的人担心”诗人所言简单却剖心，全员皆善人真是美好而心酸的传统的理想主义；随后吴贻弓纪念活动上，杏花张闽老师拿到话筒欲语泪先流，戏里戏外都好感人
茅为蕙吹蒲公英，很不自然但是很好看。
张瑜当然必须比庐山恋要朴素很多，赵静闪回出镜一身古代靓装在为笔中情预演？仲星火白衣警服已不复今天我休息时的意气风发，只有李志舆还是那个时代知识分子典型特征再度苦恼人的笑……这片子今天看来一个比较明显的问题：只在政治理念上进行了大胆批判拨乱反正，而表达方式美学追求上非但没有顺势跟进，反而还照搬它所批判的那个世代的形态方法！借用主人公自己的台词，“看得出来，你这还是在用抽象的概念看人，看一切事物。”
“中国诗电影”代表作。有些地方还是蛮诗意的（比如“这就是我这些年的遭遇”那个点的剪辑），精确刻画出文革后期那种幻灭感。对文革依然不能言说，位置依然只有两个“无辜受戮”+“挺身抗暴”。全片木有一个坏人，结尾更是神展开，全场哄笑已然说明问题。
剧情巨简单，演员巨好看，音乐巨好听。迷死人的朗诵腔，一句顶一万句。《天字第一号》式的结尾。
电影名来自古诗夜雨寄北，电影本身可以用另一首诗来总结：人间正道是沧桑
看得我心惊肉跳。中国不是没有好电影。只是中国电影人一代不如一代了。
让我想起中国新诗的起步阶段，带一点古典的余韵，想要除旧立新但又不知道步子该往哪儿迈，选词造句就显得笨拙了些——特写，反应镜头，快速变焦，夸张的表演，煽情的配乐，剧作上的巧合和反转——所以那时多数人的作品用今天的眼光看都难免过时。但什么是诗？诗最让人感动的是真心和真话，然后才是技巧和激烈的语言实验。诗是植根于现实生活的风，不是虚无缥缈的空中楼阁。现在没有人这么拍电影，但你无法否认它的能量是充沛的，是和反思三部曲同宗同族，是活着并且满怀希望、重新开始。尽管对人性的检视还太天真，但它大声地教人独立思考。这声声疾呼难道不是最重要并且如今稀缺的吗？从《巴山夜雨》到《巫山云雨》《三峡好人》《长江图》，在诗的范畴里，谁言之有物、掷地有声，谁无病呻吟、矫揉造作呢？
多么理想主义的年代......另外仲星火这扮相和人设简直是直接从405粘贴过来的......
台词很大胆，比如：“这简直是暴政”。矛头直指某……