未择之路

《未择之路》这部电影，最早的印象还是做网站影库编辑时建立的条目。当时，《一个勺子》国内刚刚公映不到两年，加上更早陈建斌凭《一个勺子》席卷了金马，风头正劲。

因为当时的某些事情，《一个勺子》的国内公映版本受其影响，导致主演王学兵的戏份有所缺席，但仅仅以角色侧影及声音，还有剪辑遗漏下的模糊影像中，完全能够感受到其角色的魅力，没有正颜镜头的留存，着实令人遗憾。

今年获得在上海国际电影节上斩获亚洲新人奖最佳影片的《未择之路》，距离建立影库条目也过了近两年，的确有点姗姗来迟。

但好片不怕晚，《未择之路》于我而言，真的可以算是对王学兵《一个勺子》缺席镜头的某种补偿。片中完全能感受到作为西北人的王学兵对那片土地的真挚情感，而且影片也是扎根西北大地的现实力作，在如今流量话题优先的国内影市也算得上是个异类。

《未择之路》的故事并不复杂，虽然是以所谓“公路片”为形式，但其中更多是现实观照和强烈的作者性表达。整个人物和故事设置非常精巧、缜密，也呈现出西北荒原大路上独特的质感。貌似简单的叙事和人物对白下，蕴含着激荡百转的情感涟漪，甚至还有略微沉重的无常结局。

从《无人区》到《一个勺子》，甚至到更久远的《双旗镇刀客》，西北地区就绝对是拍摄中式西部片和公路片的必然之选。《未择之路》中大耳朵的饰演者岳小军也是“宁浩系”走出来的核心编剧，这次又担任监制，相信本片定会在华语西部公路片历史上，定会留下一笔。而离开了东部沿海的繁花都市，同时也剥离了电影更多的商业属性，虽然作为剧情类影片，冲一冲华语电影的各类评奖，也算是对影片公映有一定的推广刺激作用。但面对如今弱肉强食的国内影市，这类电影依旧步履维艰。

片中主要人物由王学兵饰演的二勇、马伊琍饰演的大货卡车司机小眉，以及小演员朱耕佑饰演的尕娃组成。电影开篇花了很多戏份来展现二勇尝试和尕娃交流的过程，也是对西北人性格的绝佳呈现，二勇尝试了多种方式来与寡言少语的尕娃沟通，从北方惯常的叔辈惩戒到充满西北独特幽默的威逼骗诱，二人关系从对抗到僵持再到缓和最后达成相互的信任，完全依靠表演和情境烘托完成二人情感的递进层次。

从前段的人物关系上看，二勇和尕娃的关系设置有点像西北版的《菊次郎的夏天》，成长困惑的尕娃和面对逼债和依恋前妻双重打击的二勇意外遭遇，中段路霸大耳朵对卡车司机小眉的关系，每一个人物都是有缺陷的，二勇为让尕娃听话，泛着坏水连哄带骗，路霸大耳朵对小眉痴心一片，他凶狠外表下，面对依旧痴痴挂念出走丈夫的小眉，又暴露出“头比裤裆硬”的身心劣根。没有绝对好，也没有绝对的坏，这些鲜活的人物奠定了本片的基调，才会让观众对这些人物共情共感甚至为之动容。

影片不仅在人物塑造上有丰富的设计，在影片叙事段落衔接的设置上也有精彩的巧思，比如在进入路霸大耳朵补胎黑店中，二勇和尕娃吃面谈及期在学校被打一事，除了以“”闻口红”作为尕娃人物背景补充外，二勇对尕娃进行了具有西北特色的“汉子”（男性）教育。紧接下一场就是二勇发现是补胎黑店反抗被打，从人物关系到情境环环紧扣，情节逻辑的精密度令人咋舌。

从这两段戏的衔接，就会明白影片剧本是经过精细推敲和打磨，还有像后段尕娃想让司机小眉涂口红，镜头反打回小眉在抿嘴唇这类表演设计的精巧细节在片中不胜枚举。

有朋友会认为，片头的撞羊和影片结局的对位，会让人觉得影片诉求目的非常强，设置上也会觉得生硬。但《未择之路》以独特西北方言表演和放眼无边的荒原景观相对抵消了叙事逻辑层面过于缜密的斧凿气。而且在影院里听着那些憨直的方言对白，再看着那些笔直无头的荒原公路，会对生长在那边土地上人和事产生莫名的酸楚。

如《未择之路》这个片名一样，这是一部走人物，走故事的电影作品，也是这种“路上”的特殊设定，兴许会让不少观众觉得片中涉及的很多事件没头没尾，比如五哥老板的“强拆事件”、以尕娃为中心的“绑架事件”、路霸大耳朵“追求小眉”，真的像是在路上擦身而过一般。

可能大家看了太多“大团圆”电影的原因，对电影有了一种固化的理解，对《未择之路》这类院线的意外之作没有做更多的心理准备，尤其影片结局的设置更是让人觉得有些刺痛，相信影片公映后很多观众看完电影走出影院的时候，心里不会觉得很舒服的。也许就是那点不舒服，就是电影创作者及那片土地留给观众最好的“礼物”。

具体有多高呢，刚开始我记得有7.2分，后来慢慢降了，很好看，只可惜平庸的人追平庸的戏，看懂的都是很有品味的人。

那个孩子演技不错，有着灵活的嘴巴和个性的倔强，这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来，然后孩子重情义，影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现，塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民，经历了种种最后不幸丢失了性命，其实都很惋惜，还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子，一直等待丈夫回来，最终也倔强的生活着。

他们三个在路途卡车的故事太惊艳了，很喜欢，尤其是最后的道别，马伊琍和王学兵浅浅的道别，让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩，后来就再也没见面了

2015年，王学兵因为一场风波，演艺事业面临着前所未有的危机。

受到波及的电影《一个勺子》早已上映，并获得了奖项肯定，而电视剧《大秦帝国之纵横》则经历了14个月的补拍修改才得以播出，但也创造了"1080P白起"这样的热搜话题。

如今，他主演的新片《未择之路》借着获得第21届上影节亚新奖最佳影片的获奖契机，选择在今年公映。

而此时距离那次事件，已经过去三年之久。

PS：2015年，曾担任过禁毒大使的王学兵因在家中涉毒被警方拘捕。

影片讲述了负债累累的二勇（王学兵 饰）和来历不明的孩子尕娃（朱耕佑），在茫茫的戈壁滩上开启了一段凶险的未知旅途。笔直又狭长的公路上，二人与忧郁暴躁的女卡车司机小眉（马伊琍 饰）相遇。

三个人因故临时结伴同行，在穿越戈壁的三天两夜里，孤独的灵魂们如家人般互相扶持，恍若隔世。

随着旅途的继续，他们邂逅的人，经历的事，使得每个人的命运发生了重大的改变。

在这个片荒的九月中旬，可谓是惊喜之作值得一看。

其最大亮点在于借助公路片和犯罪片的类型框架，以群像的形式，来讲述人物的情感与面对危机时候的选择。

影片最开始，五哥带着尕娃，来鸵鸟场找二勇，希望他能帮忙照顾尕娃一段时间。

在这之前二勇用他前妻的房子做抵押，找五哥借高利贷，建了这个鸵鸟场，但又到期还不起上钱，面临着收房的可能。所以他对五哥毕恭毕敬，并答应了他帮忙照顾尕娃的要求。

王学兵与鸵鸟

为了确认前妻是否安好，他给前妻打了电话，没想到接通之后，却听见了有其他男人的声音。于是他便带着尕娃，想去找前妻讨个说法。

记得电影里，二勇对尕娃说："打不打得过，是能力问题，打不打是态度问题，态度决定命运。" 以此来教导尕娃要敢于挨打，别怕疼。

但如果把能力问题和态度问题的讨论放在他身上，一切都变得复杂。

王学兵饰演的二勇，他是「坏怂」，但也不是「坏怂」。

(这里的坏怂，是西北方言，指不务正业，专干坏事的人。)

他把尕娃当作自己的孩子，却在走投无路的时候，想着用他换20万块钱给前妻。

他爱他的前妻，想让她过上好的生活，却瞒着她把房子抵押了贷款。尽管他的出发点都是好的，但结果却与他的设想一再背离。

这样典型的小人物心态，在片中被王学兵用他的大笑，西北口音等各种细节填充得满满当当，使得二勇这个人物变得生动。

与王学兵之前主演的《一个勺子》相同，《未择之路》讲的也是西北的故事。而王学兵在某访谈中也提到接演本片的原因——

故事的发生地是西北，可以用西北话来演，对他来说具有吸引力。而后期看到剧本之后，便更加喜欢这个角色。因为这能看到很多长辈的影子，而他们很"轴"，但有时候也很孩子气，这让他觉得很有趣。

马伊琍饰演的小眉在片中是个外表冷淡，但内心脆弱的女卡车司机，尽管戏份不多，但全片为数不多的女性角色中也算是点睛之笔。

她在旅途中因故与二勇和尕娃结伴同行，并在短暂的相处过程中承担着亲人的角色。遗憾的是，这份亲情最终没有延续下去，而是以三人的合影为终结，永远留在他们心中。

她的单纯与简单，让人心存感动。她用情至深，男朋友杳无音信，却一直在等待。

她对感情的执着与坚守，让人敬佩。她虽然孤身在外忙于生计，却总会在必要的时候帮助沿途的过客。她代表了女性独立与坚韧的性格。

现实生活中的马伊琍，在经历感情危机之后，她选择原谅，并继续维系着家庭。

她通过《我的前半生》的罗子君，《找到你》的孙芳等角色向大众诠释着自己的更多可能性，这也是一种独立。

尕娃和五哥的孩子，在片中的遭遇殊途同归，父母的角色在他们的成长中都是缺位的。

尕娃被五哥绑架，被送到二勇的鸵鸟场看护，以此作为五哥老板李总和尕娃父亲的谈判筹码。

在途中和二勇遇到小眉之后，短暂的相处，让他感受到了之前没有过的家人的温暖。所以在离别的时候，他会让二勇，小眉和他一起拍全家福。

因为在小孩眼中，没有追名逐利，尔虞我诈，他们为他做的，哪怕都是小事，他也记在心里。

因为和他们在一起，哪怕不是亲人，也胜似亲人。

饰演尕娃的是小演员朱耕佑，尽管他现在只有10岁，但在《我不是药神》与徐峥搭档饰演父子，表现亮眼。

而他在本片中和王学兵演出，化学反应十足，更有露点镜头，可谓是圈粉无数。他把孩子应有的天真与磨难面前的顿悟都诠释得很到位。

五哥是个有一票兄弟的老大，他受制于有钱人李总麾下。帮助李总绑架尕娃的是他，让手下人强拆房子的也是他。他想要成为李总，但自始至终他和李总都是两类人。

所以当他有机会改变自己阶级地位的时候，他毫不犹豫的抓住了这个机会。

当二勇的枪不慎走火，打伤李总的时候，他不忘添把火，用枕头把李总捂死，并对外宣称二勇杀死了李总。

尽管这样的阶级地位改变是以牺牲别人的清白为代价，但这却是五哥在阶级危局面前，唯一能抓住的一根救命稻草。

我们不知道他最终结局如何，但会坚定的相信善恶到头终有报。

五哥的心存侥幸与果敢决绝，代表着我们生活中的大多数普通人。

在应对危机的时候，受各种条件限制，最后只能这样奋力一搏，抓住仅有的机会。

其实不管是随波逐流，还是奋起反击，戏里的人物们，都以自己的方式来解决所面临的危机。

这其中特别是戏里的二勇，纠结而矛盾，以如此仓促的结局告终，未免让人有些黯然神伤。

戏外的王学兵，把微博的名字改成了"王学好"，虽然渐渐淡出公众视野，但也偶尔会有话剧《酗酒者莫非》，电影《冥王星时刻》《未择之路》这样的佳作问世。

相信借着未择之路公映的契机，他在不久的将来会带给观众更多精彩的作品，之前经历的那些磨难，都会成为他将来的垫脚石。

毕竟，在人生这条未择之路上，没有对错，只有成长。

每个人物都是过客，每份希望都是珍贵，每种结局都是宿命，每个灵魂都在路上。

文/张利源

当港台腔的大哥在找到尕娃和二勇的时候说，是漫不经心把我们逼上了死路。可能具体的话并没有一字不差，当时我并不明白为什么这里要说这句话，回来的路上一直在斟酌思考。是二勇漫不经心地经营着婚姻所以老婆才会胜诉脱离了他；是二勇漫不经心地打着一通又一通电话，才会两年时间里前妻怀孕而不知。二勇一直痴痴地幻想着和前妻能再续前缘，直到看到她的肚子才会死心吧。择的路就是漫不经心的，而未择之路应该是丰富多彩的，有的可能是飞黄腾达人生赢家，有的可能比现在的境遇还不如。沉默寡言的尕娃，是在二勇漫不经心地递水给食、教授鸵鸟拳，一次次解救自己中变成了一个能说出“放心吧，我会等你拿来钱”的男子汉。鸵鸟拳真的非常有意思，典型的因材施教，尕娃瘦小的身板只能先麻痹自己感受神经，给自己强烈的心理暗示不疼并在适当的时机予以反击。尕娃的日记更是有趣，平平淡淡的生活就是“没sha shi”，究竟怎样漫不经心地观察才能一点生活的美都无法发现呢。

西北戈壁，兰州凉景，王学兵在翻腾的黄沙中追赶一只窜逃的鸵鸟，高逾两米，健步如飞，王终于掐住它的脖颈，鸵鸟两度噗嗤，呜咽倒地。 “其实我不太喜欢这么明显意向化的表达”导演唐高鹏在映后见面会如此说道。 缘起我的问题“同是西北地区的犯罪类型片，是少不了与《暴裂无声》相比较的，《暴》的主题很明显，就是阶级分层，并辅以很多梦境，假想，重整的内容加以佐料。但此片似乎主题不明，感觉有深意但又说不大出来。” 这是一个鸡贼的提问，空手套白狼那种，但导演说了很多也很真诚，他说道，在剧本最初构思中就没有想表达一个多宏大的主题，他不想自己的处女作有哪些充满自以为是的隐喻，揶揄，说教内容。他的灵感或者说创作原点就是一副画面:一大一小两个人在西北荒地漫不经心的你跟我随，或许有很多愁烦，或许没有，往外一片寥阔，暮色四合，天然灵性，朴素诗意。 就这一点来说，导演其实已经做到了很多，大量的空镜头，长镜头，寂寥的篝火，破碎的酒瓶，偶遇，错过。安静与狂躁似乎都能在西北这片土地上找到理由。但我们依然乐于划分类比，什么受科恩兄弟影响，师从《完美的世界》等等，显然与导演的意愿有所些许偏差。 再说说人物，很久没有见过一部国产影片把各个角色照顾得面面俱到却又不生硬刻板。 王学兵是新疆人，自家西北方言操起来再加上大部分戏份是和小男孩，所以显得坦率自然又孩子气。得知前妻家“有男人”时怒不可遏马上上路奔赴，但看到她已有身孕后却连上楼见一面都不好意思。 马伊琍，一个女货车司机，丈夫消失了5年，让人想起《李米的猜想》中的周迅，一样的绝望，但西北戈壁上的她显然更生猛，也更无奈。 小孩用单眼皮翻白眼凝视承包了很多笑点，映后指控导演不给他的裸奔戏打码。（滑稽） 反派胖子插入了一段他看望智障儿子的戏，健壮的大小伙执意撕开社父亲的脑袋伤口，父亲一面肉疼，一面心疼。场面看来吊诡且心酸。 值得一提的是出现的老板，衣着考究，英气儒雅，人狠话少。 像吟游诗人一样说着“死路就是漫不经心铺成的路吗” 中二吗？突兀吗？ 不会，他所塑造的角色氛围就是这么阴谲难测。 有充分的例证说明导演在收着拍，配角分墨重，却不显多余。看似简单粗俗的，都有着悱恻秘辛；不禁去想这西北荒凉的夜里，多少心力交瘁，多少愁苦烦闷，多少自觉不自觉的呆滞痴想，这种迷思本身就是诗情画意了，它就发生在这片戈壁上，这幕黄沙中。

戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事：

二勇在人迹罕至处养鸵鸟，因欠了高利贷，为宽限日期，只好替黑帮头目五哥看护尕娃（尕音嘎，西北方言中称小孩为尕娃）。恰在此时，二勇得知已离婚的妻子有了其他男人，他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

让二勇意外的是，一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店，二人只好搭长途卡车继续前行。于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，被命运捆在了一起。相遇温暖着彼此，但路途太短，什么也没改变。

最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。

刚进入这个故事，会有些好奇：它与我有什么关系呢？可越往下看，便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠，还是在格子间，面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。

在《未择之路》中，真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。不论是二勇，还是小眉，乃至五哥，他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动，命运给了他们不同的角色，但每个角色都没有太多的发挥空间。

因为“必须如此”，所以二勇必须去追回妻子，尕娃必须和二勇作对，小眉必须保持暴躁，黑社会老大必须打伤办错事的五哥，五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道，这次人生过于脆弱，一旦背离“必须如此”，就可能跌入万劫不复的深渊。

五哥“出门”作案前，再一次把自己的傻儿子托付给好友。车轮缓缓启动，傻儿子在车后紧紧追逐，一边喊叫着爸爸，五哥泪流满面，却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥，也无法逃脱“必须如此”。

其实，谁不在“必须如此”的掌控中呢？作为现代人，我们从出生的那一天起，人生之路便基本被确定：幼儿园、小学、中学、大学，然后是找工作、结婚、生子，看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难，然后便是退休、生病，最终走向生命的终点。

在这个刻板的流程中，我真的存在过吗？我存在的意义又是什么？

从自我的视角往外看，我是一个独立的世界，可在各种登记表中，我只是一个干瘪的数字，和别的数字并无不同，而我的苦痛、孤独与迷茫，也因此变得一文不值。

其实，就算坐在格子间里，没有了戈壁滩、长途卡车，我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗？

毕竟生活只是在重复，就算有了偶遇，也因缺乏新剧情，让人怀疑它是否真实。为避免被伤害，我们一次次错过感动，甚至已忘了如何感动，只留下了对于感动的憧憬。生命本有无数种可能，可我们偏偏被一种可能套牢。是人创造了“必须如此”，却因“必须如此”，我们难以成人。

事实上，我们都是迷路者，我们只是假装目标清晰。

失去了目标，也就失去了建立意义的可能，所以在《未择之路》中，人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。

其实，“坏怂”只是一个模糊的说法，并无清晰的定义，生而为人，我们很难证明自己不是“坏怂”，毕竟有太多不得已而为之，毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。

然而，即使是如此卑微的坚持，当它与“必须如此”对撞时，也会变成粉碎。二勇用生命证明了“我不是坏怂”，可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行，在“必须如此”中继续吞噬着生命。

在《未择之路》中，有两个桥段动人心魄：

一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边，浩瀚的水面犹如无垠的自由。二勇告诉尕娃，自己小时候经常跑到这里来玩，这是一个《麦田的守望者》式的解决方案，可在电影中，这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。

另一是小眉面对镜子，终于拿起尕娃留给她的口红，开始妆扮自己。口红本是尕娃早逝的母亲的，每次闻着它，尕娃就会想起自己的母亲。妆扮自己是自我觉醒的开端，但在茫茫戈壁上，觉醒又有什么意义呢？

生活是一片巨大的绝望，看不到路，也看不到方向，而《未择之路》的价值就在于：它不只是讲述了一个有趣的故事，而是逼迫人们更深入地去思考。

生命意义究竟是什么？它为何与我们渐行渐远？我们该如何重建它？我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说，这些都是无法回避的追问，只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中，成为媚俗者，但也总有人会长夜难眠、追问不止，宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。对于突围者，《未择之路》至少是一种安慰，让他们知道，自己并不孤独。

毫无疑问，我们生活在一个“故事过剩”的时代中，互联网、电视、报纸上天天在讲故事，甚至新闻也在讲故事，这使虚构变成一件难事。好故事就那么多，离奇的东西已被反复讲过，今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心，人们宁可追捧一个段子，也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。

在此背景下，《未择之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的叙事节奏轻快而优雅，既契合当下读者的趣味，又保持了足够的风度。

另一方面，在故事之上，它执着地保留了追问与反省。事实证明，写实主义依然是有生命力的，因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。

所有人生都曾迷失在路上，而《未择之路》所讲述的，其实就是你的故事。