烽火逐金

一提及网大，人们总是会用低俗，轻浮，low，恶搞，什么玩意儿这些词来表达鄙夷之心，网大就如同被判死缓的行刑者，永无出头之日。当然，我也是大多数人中的一员，对网大毫无兴趣，甚至是唾弃，固执得认为拍出来的那些个神啊鬼啊大侠啊小妾啊只是用来吸睛赚钱的商品，并无半点艺术和审美价值，而我自己平时更不会浪费时间去看那些网络电影。可万事难料，直到我遇上《烽火逐金》，我发现我以为的其实并不就是我以为的我以为，原来网大并不全是大烂片，这也让我刷新了对网大的认知和审美。这么说，并不是想吹嘘《烽火逐金》这片子拍得有多好，事实上也只能客观评价说比其他网大拍得不那么烂。只是偶然间，突然在某视频网站上点开这个片子，不知觉就看完了之后，想写下一些感受而已。

《烽火逐金》首先赢在多视角章节体的叙事结构，足够独特的叙事方式，再加上封闭空间，黑色幽默，悬疑推理的元素，成为这部片子最成功的地方，与大部分已经出现的网大类型都不同。没猜到开头，更没猜到结局，开篇段局长和四桌10个人物的出场，吊起了我的好奇胃口，谁是乱党？谁是平民？这大三元，藏着什么不可告人的秘密？四个章节，4个人物视角出发叙事，每一章节都抛出新的人物关系和疑点，逐步展开，一边制造悬念一边解密。所有人所有的情绪都在最终的结尾大爆发，观感还是挺爽的。

其次，鲜明的人物塑造。我细数了一下，影片一共有19位主演，每个角色都有十分鲜明的特点，无论从穿着还是言行，龅牙，娘娘腔，口吃，汉奸等等，虽然不是知名大演员，但个个演技在线。能看出导演对人物和台词的用心。印象最深刻的是店小二，其实他一出场我就预感他一定有身份，口齿不清话还那么多，一定是在掩饰什么。三船少佐也很不错，日本军官的口音和气场，日本人的狡猾和阴险，都有所体现。

然后，吸引我的还有影片的色调和质感，以及几段插曲。能看得出，导演在后期部分下了很大的功夫，影片色调复古暗黄风格，玫瑰玫瑰，毛毛雨，天涯歌女这几首歌，选用真的挺不错，配上旗袍霓虹舞台，影像风格浓烈，和民国时期大环境背景相得益彰。另外，把人物画成漫画的设计，段局长拿着漫画人物去找乱党，以及大家一起吃饭，段百发的随从画的全家福，很逗。

如果在每一章节开始，能减少一些重复的情节，故事整体结构再紧凑一些，故事情节发展再快一点，片子可能会更好。现在篇幅太长了，有些重复段落我是快进完成的，要不是因为好奇心想知道最后接应的人到底是谁（因为实在猜不出来）的话，我最多两个章节就弃剧啦。夏老板和陆警官的爱情线有点牵强，看起来并不是两情相悦，感觉是陆警官在单相思，夏老板在应付，但最后陆警官快死的时候，两个人又看起来感情很深很感人，这部分我觉得有点尬。另外，女主角夏央梨的颜值还行，但是感觉气势还是弱了些，hold不住全场，风头全让其他的角色抢走了。

啰嗦了这么多，我个人觉得，从网大的整体水平来看，我觉得这是一部挺不错的网络电影，能感受到导演及制作团队的用心和努力，也能让我们普通的却挑剔的观众看到中国影视人的创新和诚意。作为一名普通的观众，真心希望能看到更多更好的别样的用心的网络电影，让我们不再觉得网络电影只是浪费时间。《烽火逐金》的出现，让我开始重新审视网大，关注网大，希望中国的网大影视制作人们，能够给我们观众带来更多的惊喜。

喜剧电影作为电影类别的一种，凭借其轻松幽默的叙事氛围受到很多观众的喜爱，而从喜剧电影类型中衍伸出来的黑色幽默类型，堪算是此类型的一种另类，黑色幽默电影集结了荒诞主义、后现代主义等多种特色，将荒诞的现实与人性异化交织碰撞，呈现出理性原则下的破例，自我挣扎中的解压，进而以嬉笑怒骂凸显悲从中来。

民国荒诞黑色幽默电影《烽火逐金》，讲述了黑白两道、各路豪杰不约而同的齐聚于大三元客栈，对三箱黄金展开一场明争暗夺的故事。既有各路豪杰江湖人士的观念碰撞，又有深谙世故的老板娘与风情万种的四大歌姬为情节的起承转合华丽现身。不可言说的企图心与各怀心事的人物标签让表面歌舞升平的大三元客栈实则暗流涌动、危情四伏。

值得关注的是，《烽火逐金》一个多小时的叙事故事完全发生在封闭的大三元饭店这个空间里，各路人马轮番出场，围绕找内鬼、找黄金等展开一系列针尖麦芒的对抗。黑色幽默的情节架构、多视角的碎片化叙事，都让这部网络电影绽放了异样的神采。

封闭空间加多视点叙事：让观众在封闭故事中获得新的信息量

在近年来网络电影、院线电影在吸纳观众眼光的趋势下，走出的大多是IP路线或者对基于传统经典人物的故事再造。而网络电影《烽火逐金》完全再造的是一个全新的故事，它没有刻意依托的IP经典，编剧兼导演石桀锐在提到题材构思时候说“每个经典人物在每个观众脑海里有他自己的解读，我也不想跟别人去碰撞我对一些经典人物的理解，所以我愿意完全再造一个故事与大家分享”。

再造故事之后如何徐徐道来吸引观众，《烽火逐金》则有两点很吸引人的地方：一种是在低成本的制作压力下，《烽火逐金》完全在一个大三元酒店的封闭空间里完成了复杂故事的起承转合。这是极具镜头功力和叙事功力的。我们近年来比较熟悉的“封闭空间”式的叙事如不久前在卫视热播的电视剧《和平饭店》，如在封闭空间里抓内鬼的《风声》，但是从严格意义上来说，他们多种场景的变换还是极具绚烂色彩的，并不是严格的“封闭空间”。而《烽火逐金》镜头聚焦“大三元”，它做到了“螺丝壳里做道场”，各色人等在这里轮番登场，形象群体各异，但是也能给观众留下深刻印象。封闭到极致的片子，可能在观感上会挑战观众的观影耐心，但《烽火逐金》封闭空间之内夹杂了爱恨情仇、间谍推理，把推理元素再放到一个封闭空间，它显得更极致，更考验导演的叙事功底和编剧的逻辑性，需要创作者的缜密性，对于导演的功力和视听语言上要求会更加高，从这一点上来说，封闭空间对于《烽火逐金》的叙事考验是一次精彩的洗礼！

除了封闭式空间叙事，剧中用四大篇章来讲故事。这样多视点的叙事手段在很多经典影片中再现过：如墨西哥鬼才导演亚历山德罗•冈萨雷斯的《爱情是狗娘》，三个小单元分开叙事再整合起来，在娴熟的蒙太奇技巧和现实主义纪实风格之下，展示出了最广阔的墨西哥城的生活图景；还有电影《雏菊》，用画家、警察、杀手，用三人不同视觉构筑的故事悲剧。电影《烽火逐金》就完美运用了多视点叙事的优点，在各色人等出场之后，从警察、歌女、日本人等各个角度展现不同角色对同一场景的理解。导演石桀锐也特别强调了这一叙事手法在这部电影中运用的可能性“叙事最终还是服务于内容，我要讲的几群人，我要深挖他们的内心，但是我又不想让观众有一种代入感和断裂感，所以多视角叙事会更加的服务于内容，让观众能意外的获得一些观影效果。我选择多视角叙事再加上封闭空间，能让观众在四个章节里看到新的信息量，这就是这种叙事体的好处”。

小人物也显大情怀：“逐金”下人性价值的深度探讨

电影《烽火逐金》展现的其实是动荡年代里在社会底层不同群体的生存方式。有乞讨为生的乞丐，有民族大义奔忙的信念者，有浑浑噩噩义气用事的江湖人士，有歌舞升平中求生存的歌女……因为一场“黄金”的谣言，他们的命运被连接到了一起。看似“逐金”，但是逐金之后暴露的是贪财背后更多人性的东西。

比如造成这场故事的根本人物——大三元的老板娘夏央梨，她就是带着歌女们卖唱求生的普通人，但是因为接下了一个单子，她们在守护“单子”的同时逐渐卷入了战争漩涡。它有一个矛盾心理：接单子的时候说过“你别给我扣爱国的大帽子”，但是在守护的过程中她们又做好了殊死搏斗为其牺牲的准备。其实她们没有那么多的信念、理想，可能就是基于自保的形式，但是在大背景下，她们拼命又在守护。这是值得观众思考的东西。还有眼里只有黄金的警察，最后依然知道在是非面前如何站队，说出“我贪生，但是不怕死”的台词。从这些角色的解读上，导演石桀锐也说“我觉得他们能够从底层的这种求温饱，求人身安全的情况下会真的会升华到做一些对民族有意义的事情”。这是让观众叹为观止的。

此外，在爱情元素的点缀上同样耐人寻味。一个是卖唱为生、辗转灯红酒绿的老板娘，一个是不爱江山爱美人的军官，他们之间我们或许可以窥探到曾经他们的山盟海誓，但是在现实面前，夏央梨只能选择质疑爱情，最后在生死面前，她终于认清自我，认清爱情。这是油然而生的悲凉。“逐金”后的人性价值探讨，才凸显出了每个人不曾面对的内心本真的东西。

自我解压式黑色幽默运用：后现代主义架构完成“以嬉现悲”全过程

《烽火逐金》出了在叙事方式、制作空间、主题渲染方面有亮点，其“黑色幽默”元素的运用也恰到好处。有评论是这样介绍“黑色幽默”的：黑色幽默是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式的交织混杂，表现世界的荒诞，社会对人的异化，理性原则破灭后的惶恐，自我挣扎的徒劳。而在黑色幽默电影中，我个人觉得他需要具备三个要素的特征：一种是社会底层任人物的定位，一种是危机时刻的调侃，一种是笑过之后体验到的悲凉。就是说在搭配上，需要有小人物、一个他与之抗衡的大环境、到最后小人物用自己的一些手段方式带给观众主观的喜剧效果之后，最终你客观的跳出来发现，他其实很悲凉，便完成了这个黑色幽默流程。

《烽火逐金》则完美做到了这三点。

整个故事设置完毕了封闭空间，以及小人物群像。群像人物故事交织中，它呈现出了很多后现代元素，有漫画式的追缉令，有比较潮流的语言台词，导演石桀锐探讨“黑色幽默”三要素时候说“故事的解构有联系到后现代文学，还联系到无中心、碎片化、人物群像，我有加入后现代元素的东西。小人物不断的出丑也好，拼搏也好，你会感受到幽默。最终看完以后你会发现人定也难胜天。在这种情况下他才形成最后的一个黑色幽默的内在的一个结构。悲凉也是必须在的”。

由此可见，导演在叙事手法的斟酌、对黑色幽默元素的把握运用有其深刻的内涵，影片中自我解压式的幽默碎片运用，“覆灭”式的结局形式，后现代主义的架构手法，完成了“逐金”之梦，完成“以嬉现悲”全过程。甚至让观影者在结尾关上大三元的大门之后，依旧有歌女余音绕梁、人马在弹雨中苦苦挣扎的场景，欢笑之后的凛凛悲凉油然而生，这是这部网络电影令人印象深刻的价值所在。

文：@剑走偏锋858

那个黑暗年代，社会动荡不安，一个普通的大三元客栈，却呈现出一番番热闹喧嚣、诡异离奇之景象。三箱黄金当前，引得诸路“鬼神”出动，种种乱象的背后又有何大阴谋？

风情万种的老板娘夏央梨、狐假虎威的警察局段副局长、阴狠毒辣的三船少佐、守护爱情的少将军、师兄、歌女、袁氏之后、算命瞎子、黑帽男子……各路人物纷纷粉墨登场，言行不一，小小客栈，怪事何其多？

他们的目标，仅仅只是三箱黄金吗？赶往南方的马夫，又是谁？

看《烽火逐金》刻画的人物真有意思，有妩媚勾魂的，有敲诈勒索的，有张牙舞爪的，有凶神恶煞的，有表面不动声色的，内心却波涛汹涌，勾心斗角，栽赃嫁祸，谁是内鬼？谁开的枪？杀戮随时迸发，死亡一触即发，可谓是险象环生。

几多繁华梦尽，冰冷黑暗散去，万千闪烁的星辰终会看到，正义迸发出热血本色，猩红落幕之时，却坚守着明亮的信仰。

这正是：江湖大义，岂能儿戏。

影片《烽火逐金》讲述故事的手法很另类，用了话剧的章节式，又带点人物自白式。但是，影片没有一幕幕豪华奢侈的场景，也没有一个个如梦如幻的镜头影像，只是运用简单的蒙太奇手法却又呈现出写意、平实般的电影美学，有突破有新意有新境界，让整部电影溢满时代特征的气息而得以炫目夺人，堪称标杆之作！

鬼才青年石桀锐既担当编剧又兼任导演，正是用他那一贯的跳跃思维手法和黑色幽默电影风格，精彩诠释了《烽火逐金》的这一切。一切的一切，意外却不突兀，反转却不生硬，生活本来就是谁都无法掌握轨迹和结局，这也许都只是在为他们的最终归属而铺垫。

题材的选择、价值观的确立、人物的塑造，都是电影核心，石桀锐把握得很准。

各路江湖人物的匪夷所思，错综复杂的人物关系，荒诞烧脑的故事情节，不拘一格的拍摄手法，丝丝入扣的推理逻辑，简单却又缜密的场景设计，堪称视效上的完美呈现，让整部《烽火逐金》凸显出黑色幽默的独特风格。

刺激、敏感、神秘、搞笑，有着网络电影的无厘头特征，又有着独立特行的奇思怪想，极其适合当今观众口味，说是今年最具爆款相的网络大电影，有其必然之内在原因。

将那种风云变幻时代下的人物，拍摄得这么新潮又有点辣味，有深度有宽度，弘扬正能量又不简单说教，手法老到，把握精准，说是行云流水亦不为过。偏锋在想，像石桀锐这样的85后鬼才式导演，思路与手法自然有点天马行空式，黑色幽默已然融入他的血液。在某一个地方挑逗下观众，欲罢不能，又在另一处反转，令人惊叹。他就这样肆无忌惮、任性傲娇、惬意暗爽地运用导演、编剧的特权，宣泄着他对黑色幽默的无比钟情与另类理解，真刺激。

所以，有时候不得不佩服，有才气的人，脑核都不一样。

而黄金的消息是谁放出去的？内鬼的下场是什么？一石二鸟的阴谋是谁制订的？不到最后一刻，真相难以揣测，在此不剧透。

感觉上，影片有一个小小瑕疵，有时节奏有点拖，比如开场段局长的絮叨太多又慢。但整部影片却独具匠心，没有流于简单的人物认知或塑造，角色层次在不断递进，像段百发直到影片最后的反转变化，实在是让观众想象不到。其他人物角色形象突出，性格饱满，层层叠加，令人印象深刻。故事的设计更是让观众回味无穷，无穷反转和意外，情节高潮也一直在刺激着观众的内心，确实看得过瘾。

而影片中的小包袱更是不断，语言风趣，悬念重重，情节反转总是以令人意外的方式呈现，让观众感叹于原来看到的并不完全正确，黑色幽默风格更是成为影片最大特点，而这种黑幽默影片又是当今电影市场最为精致而又最稀缺的类型片，《最后的枪王》、《黑色名著》等获奖影片在前，有情怀有想法，鬼才导演石桀锐已然拍摄出一部部此种类型的精彩大戏，从这一点来说，石桀锐也是蛮有才又眼光独到的，不愧是当今85后青年导演中的新生代黑色喜剧代表人物。看过这部《烽火逐金》，必定会让观众充分见识到黑幽默影片的难能可贵。

天涯呀海角，觅呀觅知音……

烽火之下，逐金不易。网络时代，佳片有约。

真不错的一部电影非常喜欢可以说里面的每一个人，我都很喜欢，我觉得那个日本人特别像日本人。没看介绍的话，我还以为那个是真的日本人演的，因为演的太像了。而且也很喜欢那里面的那几首歌都特别喜欢很有韵味。最后的那一首结尾哥是不是天涯歌女。反正反正反正我就是很喜欢很喜欢女老板夏泱梨看似简单爱财，视财如命，其实她最爱国，值得支持。

谁说网络大电影都是粗制滥造，就出不了诚意之作？

谁说小成本之作就只能玩艺术的逼格，却不具备商业审美价值？

《烽火逐金》就是一部这两年少有的、具有质感的、能够成为网络电影分水岭的有诚意的互联网大电影。

没有大导演，没有名演员，没有大制作，这样的一部三无网络大电影却踏踏实实、很有诚意地讲好了一个故事。相形之下，挂着一堆大卡司拐着我们自掏腰包去看的大部分院线电影都应该自觉脸红。（我没说我说的是哪啥《跑男》、《鸡条》大电影，当然真想对号入座我也不反对。）

可以看出创作者是非常明确电影就是定位给90后的网络观众看的。因此从一开始，导演没有玩技术噱头的企图，创作团队也没有去凑院线电影的违和。而是充分考虑到了观众收看电影的终端特性。网剧出身的导演石粲锐经过这两年的磨练，已经多了两份自信讲故事的从容。电影在拍摄和剪辑上刻意放弃了此类黑色邪典电影惯用的大幅晃动和急速推拉拍摄、快切剪辑这样的手法技巧，而是采用了更为常规的镜头运动和转场方式。我们在看的时候可以更为放松和休闲，而不必一直紧张。

同样，电影在台词设计上也明显靠上了网络风格，除了类似“你别哔哔”这样直接来自于网络的语汇，更是直接设计了大量适合于网络传播的台词，像“我叫段百发，百发布中”、“要钱比要女人还着急”诸如此等。

喜欢看电影的人应该可以看出《烽火逐金》中，有着明显的《厨子•戏子•痞子》和更早的《低俗小说》的痕迹。好在并不斧凿。抗战背景的故事情节一如《厨子•戏子•痞子》被放置在了一个封闭的公共空间里。采用了承自《低俗小说》的多视角的环状叙事结构，却又放弃了通过打破叙事时空制造叙事混乱感，而是保留了明显的倒叙方式，从而少了后者荒诞不经的疯癫狂想。清晰明了的线性叙事效果虽然略显单调，反而更符合网络端观影的环境。当然有些人可能会在这部电影中看到《黄金大劫案》的身影。但和参照的3部电影的不管不顾、恣意想象的荒诞狂想风格相比，可以看出《烽火逐金》在风格和内容之间，更倾向于故事的本身的稳定叙述，而海报宣传的黑色幽默倒是更似轻喜剧一些。

最后说一点，我对《烽火逐金》评价的参照系是现在的国产院线电影和网络电影整体水平，而不必是留存历史的电影经典。这个时代只要能永远保持认认真真和诚诚恳恳的电影创作态度，他的作品就值得被肯定。

带有很浓重的话剧色彩，开了全程弹幕，发现很多人不理解，而且口出恶言，让我很是伤心，作为一个学习了三年话剧表演的学生来说，自己所学习的东西不能被人们所接受所理解，甚至被辱骂贬低，我心里很难受，很想给他们科普一下这种艺术表达方式，却因为才疏学浅无从开口，更是自责！也希望大家可以越来越多的人去了解去接纳这种表现形式，更多去用内心体会其中的情节与教导