角色2021

影片中，两角的犯罪过程没有详细的拍摄出来，但是却可以从山城圭吾的漫画里看到某些断断续续的过程，所以这在一定程度上减少了观看时的不适感。受害者的惨状可以用“艺术品”来形容，虽然场面有些血腥，却意外的有种暴力美。

125分钟的电影，最后的结局以两角询问法官的“我是谁?”戛然而止，好像这部电影想要表达的是更深层次一点的东西，法官提问两角是谁，叫什么，户籍是什么？他一概回答不出来，他又反问法官“我是谁？” 在电影里，关于两角的身世没有特别明显的表现出来，在快要揭开他的真面目时，查到线索清田警官却被杀死，一直到最后，两角的身份还是没有明确的体现，或许也正应了他提问的“我是谁？”

身为一个社会人，却没有得到身份地位的确定，这是个人的不幸，也是社会的悲哀。

不知道为什么两角会用绳子把受害者捆住，电影中没有对两角的犯罪动机的具体分析，最后的问责中也以反问结局，有点可惜，也有可能电影想表达的重点不在这一块吧。还有一点，从最后两角与山城的搏斗中可以看出，两角的战斗力应该不是特别强的，他杀的都是一家四口，无论在怎样没有防备的情况下，一家四口总会有反抗的机会吧，感觉这里的设计有点不太合理。

这是我今年看过最无语的悬疑片，如果说还算悬疑的话，全篇的警察可以说降智到近乎白痴的程度，不敢相信这是一部2021的电影，可怜了小栗旬。

以下内容略微涉及剧透：

第一次事件误抓的那个疑犯，光凭他口头承认，然后在毫无任何作案细节和实质证据的情况下就定罪了。我以为后面会有解释，结果没有！哪怕把日本老龄化严重，退休金又不够生活，很多老年人不得不犯小罪去吃牢饭的现象说一下，也不至于这么无语。

第二次事件，设计的还行，引出了漫画案件的现实重现，给警方找到了一点方向，终于和漫画家联系到了一起，细节逐渐浮现。

就在我以为像《禁闭岛》那样，那个杀人狂魔是因为漫画家人格分裂出来的，杀人只是为了让漫画畅销以及灵感来源，最后会来个反转的时候，小栗旬居然看图书馆的监控录像看到了疑犯……那前面的铺垫有个鬼用啊？？

为啥漫画家面试失败，回工作室准备辞职的时候，下一秒，就切换成了深夜，准备帮老师采样？真香定律么？

然后剧情推动，也令我逐渐无语。画家都说了漫画的原型就是凶手，都「画影图形」了，警方发个通缉令很难吗？凶手那头非主流发型，虽然日本不像国内有天眼，但漫画家出入的场合，好歹也算中高档场所吧，基本的摄像头总有的吧，但就是找不到一丝线索。

漫画家曾3次在公共场合碰到凶手，尤其是居酒屋和停车场，我之前以为是漫画家幻想出来的（类似于《美丽心灵》），警方也不知道派个人跟踪一下漫画家。这么个大活人，又是这么严重的刑事案件，居然不当做P0级来处理，我只能说警方的心真大。只有人格分裂出来的，才能解释，可偏偏凶手就是真人……

剧情逐渐离谱，凶手居然可以教唆之前被诬陷的老人袭警，把唯一智商在线的警察给整死了，理由是他只杀四口之家，不能破坏他的信条。这时候监控就能看到行凶过程，明明二角（连环凶手）都没带兜帽，那个红发，去哪里不都很明显吗，警方就是不继续查附近监控，开心吃席去了。

然后呢？漫画家复刊，设计了「最终话」，用自己和亲人当诱饵（亲人：我真的会谢），人家凶手不上当，真正的目标是他们夫妻和肚里的双胞胎，然后剧情开始鬼畜起来了。

漫画家能打电话给妻子确认安全情况，就是对自己家的安保等级一无所知，物业呢，打电话问一下啊？然后自己跑出去打车，警察也不知道派车，连基本的派人跟着都做不到，就看着男主一个人从计程车上下来……然后，果然，凶手就在附近，等着男主开门，神特么自己当钥匙，我再次想问：物业呢？？？就这么让凶手一路拖到楼上，还开了另外两层门禁？

女主也是智障，漫画家都说了电话全程不能断，然后就愣是听不到发生了啥，傻白甜的引狼入室，一孕傻三年是这么提现的？你的「为母则刚」呢？

后面的打斗我就不说了，太无语，漫画家手无缚鸡之力，在右手都被戳穿、左手被划开了的情况下，还能捡刀反杀，还能和凶手拼力气。

最无语的还是特么的警察，人家和凶手都打了好几回合了，他们才姗姗来迟，然后就上来了一个人，那个人什么正经事都没做，看着主角要补刀，他就隔着3米开外，给漫画家开了一枪（WTF？？！），虽然你知道漫画家穿了防弹衣，就不怕凶手还有机会反杀吗？你们小日子也是用的国服版的正当防卫条款吗？

结尾，我还以为那个老头没被抓到，会再次给画家的妻儿来一出，结果什么都没有，庭审也意义不明，就这么结束了，整一个大无语。

动机也是，神特么幸福的「四口之家」。

没有反转，没有教义，没有套路，只有无语。

导演你还是按套路来吧，但凡走一个《禁闭岛》类似的套路，也不至于让我看的这么无语。

被某音上的解说片段勾起了观影兴趣，但整部电影看下来丝毫没有想像中的那般精彩。

本来以为是无底线的cult变态杀手大放异彩，但反派无论怎么看都缺乏了乖张暴戾的反差，失望。作案手法也是一笔带过，抱着寻求猎奇场面的渴求的观众可以散了。主角转折的动机与最后的反转也落入了俗套——尤其是设计反派的那场戏，结果妻子怀了龙凤胎，巧合令高潮缺乏了戏剧张力，让人忍不住想快进，以至于最后主角的反转让人怀疑可能性。

看过的日本悬疑、血腥类电影还数《恶之教典》令人印象深刻，入木三分地刻画了一个天生杀人狂的角色。

1. 小栗旬怎么知道苏打漫画和案子的关系

栗子是个漫迷设定，第一次讯问苏打，问他是哪个漫画家的助手时，苏打一说，他就反应过来了。

如果是漫迷设定，那苏打的作品这么叫好又叫座，是一定会读的，而第一话就是第一个案子为蓝本制作，想必一定更在意，追着追着，就警转粉了（不是）

2. 苏打的原生家庭

苏打和老婆回家的时候，有先问候故去的亲人，刚开始以为是爷爷奶奶，看完以后，我觉得有可能是苏打的妈妈，镜头没有给遗像的特写，这里一个小小伏笔

从苏打不愿意回家，也能看出来和自己家关系一般。

苏打的继母关心他的时候，他也是不看他继母的，出于礼貌有抬头，但是眼神虚虚的看别处，就是不看对方的眼睛，然后迅速又低下头

继母很想和苏打关系搞好，她关心苏打的身体健康，让他们小夫妻有什么困难尽管和她说，但是她自己却不敢和苏打说觉得他的漫画有点吓人。

被自己女儿戳穿之后，吓得眼珠子都快瞪出来了，不过能说明她一直有在追更，哪怕觉得害怕，应该不是恶毒继母。

家人准备帮助自己引小变态的时候，他终于接纳自己的继母，叫了一声妈妈。

心满意足ing

3. 苏打的恐惧

从一开始苏打就很害怕，住的地方有三重确认身份的门锁，电梯只能到达住户自己的楼层。

自己明明最喜欢用手绘，但是为了不让外人来自己家全面改成电子绘画。

对自己老婆也是，让她辞职最好留在家里。

4.小变态咋知道苏打老婆怀了双胞胎

小变态把苏打夫妻堵在医院停车场的时候，说了一句关于婴儿床的事。

苏打老婆订了两个，所以是通过婴儿床的数量推理出来的。

镜头有给桌子上明细表的收据，婴儿床是快递过来的，运费17886日元（好贵，还是tao好），小变态又在快递公司工作过。。。。

5. 苏打引小变态现身，而自己老婆却独自在家？

苏打家安保很好，而且周围有警察保护，但是小变态技高一筹，用老变态当饵，把周围警力全吸引走了。

（虽然有这个设定但是警察咋全走了啊！好歹留一两个吧，至少再放一个在家里陪老婆呀！！！）

但是有紧急人员！所以后来才会有警察过来！

苏打去的居酒屋的街

苏打知道自己老婆有危险就不管不顾跑了，留下爸爸继母妹妹和一群警察群脸懵逼，警察安顿好家人才赶过去造成时间差。

苏打进门前有反复多次观察周围有没有小变态，但是小变态出现的太快了，这里没法解释，只能说小变态是超级赛亚人。

狮童进门也发现了血迹

6. 小变态要捅苏打但是刀却掉了？

苏打一家要引小变态的时候，有给妹妹穿防护服的镜头，应该不会只给妹妹一个人穿吧，全体人民应该都有。苏打故意画的要捅心脏的图，应该是为了保证不被割喉之类的防护服无法防护的地方。

小变态要捅结果通不进去，这里物理课代表可以来解释一下关于力的作用，在牛顿老师的保佑下，刀掉了。。。苏打反杀！

捅不进去

7. 苏打的性格

狮童有一句台词，人的行为会体现出由本人的性格。

吊儿郎当的栗子

在苏打目睹凶杀案之前，苏打是个老好人的形象，作品被毙了也只有沮丧没有生气，漫画家要助手去写生，谁都不爱去，所以苏打才主动要去的。

甚至他走进屋子里都是因为邻居的话。

小说也好漫画也好，这些创作其实都在反映作者的内心，也像漫画家说的，苏打人太好了所以创作不出真实的坏人形象。

但是反推一下，为什么苏打特别执着于画恐怖悬疑题材？

这个世界上真的有完美的好人吗？

有没有可能是苏打从小在重组家庭生活，习惯了做一个好宝宝，不给家人添麻烦，没有任性的权利。

自己的阴暗面却通过漫画作品传达出来，可是因为伪装的惯性，他已经不知道自己的阴暗面在哪里要怎么体现了。

而当他看见小变态这个极致的恶的时候，自己的阴暗面觉醒了。

这一下可了不得，又会对警察撒谎了，还知道不好好吃饭了。

还开始了这种在漫画中肆意杀戮的创作。

但是，他并不是那种极致的恶，苏打说在漫画里正义就是正义，邪恶就是邪恶。

同样他释放了普通人的阴暗，但是他也有普通人的正义。

8. 小变态的脑回路

小变态是一个没有来处也没有归处的人。

他没有生日，没有名字，为了生存给自己买了别人的户籍。

他只知道打招呼就要先报上名来，所以在完全没必要告诉苏打名字的情况下，他很自然的就说，我叫二角，因为他以后还要和苏打接触，如果没有名字，就没法继续谈话了。

但是那种身份认同感，应该是一直缺失的。

苏打在书店里告诉他，他把所有一切都告诉了警察，包括了他的名字的时候，小变态也只是冷漠的来了一句“名字？”， 可见，他其实不觉得那是自己的名字，那只是他为了生存买的商品而已，一个盗用的身份。

直到苏打赋予了他另一个名字，独属于他的名字，即使这只是漫画里的名字，他才获得了身份认同感。

尤其是第一话是他真实的做下案子，再次佐证了他的认知，就这样，一个没有来处没有归处甚至没有容身之处的小变态在漫画的指引下一路狂奔，就是为了把自己的狼人身份坐实。

苏打创造的漫画世界对他来说，才是真实存在的，他在漫画里，才有唯一的属于他的身份，才是他的来处和归处，才是他存在的地方，所以他才会把漫画里的人也当成真实的人，在苏打指责他杀人的时候，反问苏打难道不是在杀人吗？

他变成了一个想活在二维世界的三维世界的生物。

但是三维世界的人类是没有办法活在二维世界的漫画里的，他为了让一切更真实，硬生生把二维世界复制粘贴到了三维世界。

看到了苏打的漫画里的自己才会这么开心。

为了要实现苏打漫画里的KPI，努力杀人（不是）

还跟苏打撒娇（不是）说你都没有考虑到我的感受，我好辛苦的！（不是）

苏打：你在说什么鬼东西

如果苏打画的是，小变态洗心革面做个好人，估计他也会照做然后去娱乐圈发展搞搞音乐（不是）

不过，关于漫画杀人的事，如果换一种思维方式，我们作为三维生物对二维的漫画人物或者小说人物肆意杀戮可以没有负罪感的话，那，将来出现四维生物是不是对我们这种三维生物肆意杀戮也可以没有负罪感？

所以啊，虐文作者自己要注意自己的行为！

9. 双生

苏打最后反推小变态成功，扑倒他的时候（不是！）和他的画是相反的，是不是也有苏打变成了另一个变态的隐喻呢？

不知道，但是按照之前苏打塑造的性格，最多也只会在漫画里杀杀人，从此世界上又多了一个虐文作者（不是）

电影整体节奏很好很带感，也没什么拉胯的地方，很多细节找补了不少不太合理的地方，但是还是有不能解释的，比如为什么栗子，一个从热血高校毕业的前暴走族（不是），现刑警，居然干不过一个枯瘦如柴的老变态（栗子你死的好惨。。。）比如，为啥老变态后面做诱饵还能不被找到，到电影结束都没被找到？这老变态开挂了吧？这是导演亲戚吧？比如，小变态回回1vs4，回回四杀，他甚至连个回血包都没吃，只能理解成小变态从漫画里接收特异功能了，能和漫画联动，再或者是导演安排的。比如，小变态刺中妹子的大腿，妹子还能活，那可是大腿啊，好多大动脉啊，你以为扎的是屁股啊，这失血也够死了吧。比如，狮童来救援的时候明明带了好几个警察，咋上楼的时候就他一个人？其他警察呢？下面喝茶呢？比如，妹子娃都生了，苏打咋还在床上躺着，生娃的不是你老婆吗，你咋坐起月子来了，而且受伤的位置不都在上半身，手啊，大腿也刺了一刀，这没失血过多也和你老婆一样，可是为啥苏打躺床上跟瘫了一样，还有老婆给垫枕头，这砍手也能瘫啊。等等。为这些不合理扣一星，我给四星！

原本以为他就是一个平平无奇的一个类似于悬疑类型的剧。但是但是但是！最后两角被被裁决的时候，法官问：“你将以什么身份被裁决”两角的回答是“我到要问问你们，我是谁”瞬间将这个剧推倒了一个新的高度，真的惊艳到我了。 整个影片画面都有点暗，全程紧张的氛围。从开始到最后，一直跟随着漫画家山城的心理，跌宕起伏。最让我意想不到的是清田警官的死，原本以为他会一直调查这个案件，然后到大结局，就开始包饺子。没有想到，两角指使边见去杀了他。 刚开始以为边见只是一个路人而已，但是没有想到后边也会有他的戏份。让人担心的是到最后边见并没有被抓到，但是山城的老婆生了一对双胞胎，她在逛街的时候，他的老婆感觉有人跟踪（确实有人跟踪），真的好害怕他老婆出事啊。 除此之外，另一个闪亮点，就是山城对于两角的反杀。山城用言语诱导两角刺自己的胸口，但是山城穿着防弹衣，没有刺进去，刀掉了。他利用这次机会，捡起刀反杀两角。等到警官来的那一个笑容，我的天，炸了！

日韩以漫画家为主角的电影真是好多啊，那种剧中剧的“里出外进”给了编剧无数灵感。编剧是电影的上帝、剧中的漫画家就是妄想成神的伪神。伪神的无数作为在上帝视角下就是作死且可笑，而伪神却一无所值般的拼尽全力，企图成为自己笔下人物的神。这种冲突让电影有了多一层的思考，也让此类电影层出不穷。

这部电影是漫画学徒山城圭吾在写生过程中亲历杀人现场，凶手两角就在他旁边经过，山城圭吾压抑恐惧，没有出声，被凶手放过。山城圭吾回到家里，把这个情节还原在作品里，随之一炮而红。

看到这里不由得想起创作者如何创造好作品的命题。是不是必须要体验过、目睹过，才能创造优秀的作品？也许对于现实主义题材或者是以真实世界为母体创作的人，必须要有体验才能有想法，有创作的欲望。而对于玄幻、虚拟世界为题材的作者，就要收集观点、想法，没有体验，也能有好作品问世。就像这部电影的男主，山城圭吾创作的杀手角色，一开始并不被编辑看好，甚至于不屑于顾，用编辑的话说，没有灵魂。还原成人话就是，不真实，没有血肉的角色不能带给人共鸣，作品也就无法得到关注。而当山城圭吾经历了谋杀案，直面了血淋淋的残忍，笔下的人物就有了“寄托”，内心和想象照进现实，和凶手“同频共振”下，山城圭吾有了创作的激情，作品便万人空巷。

不过，出名不是只有鲜花和金钱，还有凶手的“诉求”。凶手两角看到山城圭吾的作品后感到被认可被需要的“幸福”，他的杀人现场被知名画家还原，也病态的获得满足，这种变态杀手的桥段，在两角的脸上活灵活现虽然有些癫狂，但是，很有代入感。

被写入畅销漫画，仿佛杀人得到了勋章，两角的心理扭曲且复杂。如果没有山城圭吾的画作，两角也就是一个变态连环杀人凶手。和其他“普通”的凶手一样，早晚被抓住，迟早被制裁。而有了山城圭吾，仿佛有了被需要的被关注的满足，于是漫画成了“正向激励”，两角与山城圭吾——原型与创作，变成了互相依靠的“藤蔓”。

如果山城圭吾贪心一点，没有人性一些，或者说拿着“人又不是我杀的，我只是忠实纪录者”这种话麻痹自己，最后肯定是一起发疯。因为两角的杀人到后来可能无法满足山城圭吾的创作需要，他需要更加刺激更加血腥更加劲爆的场面，他有可能滑入深渊，成为恶魔，自己去制造罪恶题材。由记录着变为自述者。

而山城圭吾怕了，或者说被两角吓坏了。一开始的名利双收变得枷锁，压得他难以呼吸，被害者的血液仿佛淹没了他，他在血海里挣扎，看到的只是被害者惊悚的脸和谴责的眼。电影的结局也按照这个设定进行下去的，身处灰色地带的山城圭吾觉悟了，和黑色的两角决裂并决斗，最终找到了自己白色的画笔。而两角的死反道成了解脱，否则，最后滑入深渊一定不是一个人。