野蛮人2022

女主在电影中作为文明的象征，既有文明人所具有的正义、勇敢和善良，又有社会中女性受威胁不得不小心谨慎提防陌生男性的个体特征。 这部电影的内核结构很有意思，文明人VS野蛮人。 野蛮人，如创造出怪物的罪犯男，他抓了女人在阴暗的地下一代代生孩子，活着只为了繁殖，最后造出来一个怪物。如AJ，他清楚知道自己对女明星做了什么还狡辩合理化自己的行为，声称“自己是一个做了一件错事的好人”，结果转眼就为了自己逃命将返回来救自己却反被自己打伤的女主扔下楼来摆脱怪物追杀。 如果说罪犯男体现了野蛮人的繁殖癌，那AJ就体现了野蛮人的虚伪与卑劣。 反观女主，她为了追求理想的工作来到陌生的城市。雨夜，预订的房屋被重复预订，里面已经入住了一个陌生男人，城里有会议订不到新房间，被迫和陌生男人共处一室，她小心又谨慎。 两人的对话也很有意思，莫名想到了那个经典的脱口秀，女人的恐惧和男人的恐惧，“a woman might jump out of a hedge, and tell you a joke. ” 女主既有社会受威胁下的个体谨慎，又有人类普世的勇敢、仁爱，她自己逃出了那间屋子却仍想着里面还有一个人没逃出来，报警救人无果后，明知道怪物会在夜晚出来却仍再次返回屋子开车撞倒怪物下去救人。 里面的怪物也很有意思，她是野蛮人野蛮创造的产物，但仍具有“母爱”，不知道这个词是否恰当，她将女主视为自己的孩子，女主被QJ犯推下水塔的时候义无反顾的跳下去救了女主。虽是野蛮的创造，但却仍带了文明的微光。 文明从来不该是软弱的，如果结局不是怪物挤爆QJ犯的眼珠而是女主一枪爆了他的头，结局会更精彩。

这部恐怖片《野蛮人》如果只看前面的话，会觉得相当不错，恐怖氛围营造得很棒，但从中后段开始逐渐崩坏，逻辑全无，线索全无用，甚至开始搞笑了，这编剧是不是在创作时脑子进水了呢？当然可能会有人说，看个恐怖片，那么讲逻辑干什么，但问题是如果这些硬伤已经让人感觉不真实了，那要如何沉浸其中而不出戏呢？

（开篇氛围很不错）

作为任何了解电影一点基础知识的都知道，电影中的桥段都是有目的的，虽然很多作品做不到每句台词都有其作用，但在情节上也要保证这一整段是由意义和价值的，可本片却完全没做到这一点（这里想表达的是，如果删掉某段剧情，对故事是否存在影响），所有角色都给了背景，但对于剧情还无推进作用，变成了纯粹让所有角色来此或送命的工具，同时每个人物的行为也是反复横跳，非常割裂，充斥着很多不符合逻辑的行为方式。虽然能看到这背后导演想表达的社会议题，但问题是，就没有更好更有逻辑的表达方式吗？这也是本片让个人觉得很可惜的地方。下面来一条条说说它奇葩的地方：

1、女主开篇一直被某电话骚扰，这段剧情有什么意义？一开始还觉得她是来逃离的，但她是来面试的（虽然也不冲突），这段剧情对之后有什么意义？展示她不相信帅哥男是有原因的？可惜这条线之后就完全没再出现过。

2、帅哥男与女主被中介坑了，一起住到了这个房子，中介电话也打不通，后期房主男的电话里，中介也是一问三不知的样子，按理来说，中介是有问题的才对，但这条线除了让男女主住进了房子，没有再起到任何其他意义，后期也完全消失，那为何要讲这么久这件事？

（帅哥男和女主初相遇）

3、女主一开始谨小慎微，看到密室也第一反应是逃走，属于智商在线的，中段为了救帅哥男还能理解，毕竟两个人擦出了火花，但后面为了救房主男以身犯险是什么情况，还什么武器都不带，这纯粹是为了凸显她圣母吗？圣母起来智商也喂了狗了？

（前期女主非常谨慎）

（后期女主圣母心泛滥直接降智）

4、女主第一晚睡觉的时候房门打开，营造了一种闹鬼的假象，后面告诉观众房子里住着其他人，而且一人可以干翻所有人，流浪汉也说此人晚上会出来，会很危险，那为何此人第一晚不下手抓人，偏偏等帅哥男和女主进入隧道才下手？地下室一楼入口门从里面是打不开的，此人是如何进出这个位置的？（只能盲猜有其他出入口，从后面的隧道内部情况看，也应该有其他出入口）

5、帅哥男第一晚做噩梦的意义是什么？纯粹为了吓女主和观众？

（帅哥男毫无意义的做噩梦）

6、女主发现不对，要逃离房子的时候，帅哥男一开始不相信女主，不愿离开房子，看到密室后相信了，但第一反应竟然不是逃走报警，或质问中介，而是去到明显有问题的隧道里，他的心是有多大？他的职业也不是冒险家吧？

7、帅哥男离开女主视线才一会儿，然后就下到了隧道不知多深的地方，他是飞毛腿吗？

8、为何帅哥男下到隧道，还要把进来的第二道石门关上？

（被关上的第二道石门）

9、隧道女是如何在这样的环境下生存的，还发育得这么好，这么力大无穷？

10、帅哥男想要逃走，遇到女主为何不和她赶快离去，反而说女主来的路有危险？到底有什么危险？隧道女不是从他身后追着他而来的吗？

11、隧道女抓女主和房主男，是为了满足养育儿女的心理，那她当初为什么要杀帅哥男？为什么不直接养帅哥男？

12、房主男登场后，前期戏非常长，意义到底是什么？纯粹为了塑造他不是好人？交代他为何来这个偏僻到不能在偏僻的房子？难道没有更好的处理方法吗？

13、房主男是要多心大，才会买一个这样的房子，四周空无一人，全是残檐断壁，换做是你，你会买一个这样的房子吗？（虽然知道这是有底特律70年代经济危机成为“鬼城”的背景，但这么大一片区，就这一个房子好好的，不奇怪吗？房主男还定期来维护？）

（周边破败的环境）

14、两个警察是来搞笑的吗？一脸没头脑和不高兴，也没干实事，而且女主看上去像流浪汉吗？这附近有很多女主这样的流浪汉吗？他们经常接到无厘头的报警吗？完全没有任何铺垫，这段剧情纯粹是为了黑警察吗？而且刻意让黑人扮演说所有台词的角色，只让另一个当背景板，是故意的吗？

（一脸不高兴没头脑的警察同志）

15、女主到底失踪了多久？按中介说法应该是好几周了吧，还是她遇到的是其他黑中介，她也才刚刚被困没多久，剧情里完全没交代，但如果是好几周了，为什么没有人尝试联系女主，甚至报警说她失踪呢？开篇不是还有人一直打电话骚扰她吗，人呢？

（中介表示几周没租出去了）

16、房主男见到隧道男不会觉得有什么不对的地方吗？那里有奇怪的铃铛，隧道女看到这个房间也不敢靠近，他是要有多大的心，才会这么正常地和对方聊天？

17、隧道男的背景故事节奏处理的并不是太好，也没有恐怖氛围，其实可以再优化一下的，不过老年的他，当着房主男的面自杀，原因是什么呢？

18、房主男开枪打中女主，真的是一点都不意外呢，是开始转换喜剧效果了？而且女主都站在了有光的房门口了，还站了很久，又不是在拐角，房主男是要多瞎，才会朝她开枪？

19、流浪汉生活在这里的意义是什么？他知道这里有怪物（人），这附近也没有什么其他人，更别说什么吃的用的了，那他为什么要生活在这里？纯粹为了给女主和房主男科普背景故事？

（流浪汉讲解员）

20、流浪汉说，隧道男会抓人进去繁衍后代，他怎么知道这么多的？既然他能知道，那还有没有其他人知道？为什么没人报警？还有就是，那些后代呢？

21、流浪汉前脚说怪物（人）不会来，下一秒就来了，这确定不是在演喜剧片？

22、房主男前一秒说我要重新做人，要赎罪，下一秒把女主推下高塔，虽然很好的展示了他的渣，但这种反复横跳不搞笑吗？

（房主男前一秒我要救赎，下一秒我要当坏人）

23、隧道女比女主晚那么多跳下，为何会提前抱住女主保护了她，不符合物理学吧？好吧，类似这样情节的电影也不少，不过大部分应该也是从飞机上落下会比较适用吧，毕竟本片的这个高度，真不够啊。

24、高塔也不算矮，隧道女和女主摔下去，地上已经一滩血了，没摔死也就算了，隧道女作为女主的人肉垫，竟然还能毫发无伤地起身秒了房主男，她是超人吗？

（隧道女前一秒倒在血泊，下一秒满血复活）

25、女主最后到底救了个什么？救了个寂寞吗？

26、这个故事到底想表达什么？外出要小心？不要圣母心？白人中有很多变态或十分不靠谱？男性的丑恶？黑人女性是永远的神（很政治正确呢）？还是其他什么？（其实能看出是想表达女性面临的社会议题，有很多值得去探讨的点在，但总觉得逻辑硬伤太多，导致个人很难投入进去）

所以，这部电影确定不是无厘头喜剧吗？

近两年来欧美恐怖片中比较出彩的存在了，一座神秘的镇子，一个神秘的房子，一上来氛围感就有了，在第一段故事结束后，我以为是短篇故事集，没想到后续故事是串联的。

一个阴暗的地窖，诡异的变态老大爷，经过一系列不可描述的事情后，诞生了个畸形精神失常的怪胎，但是仍存有母亲意识，到后面这个“母亲”毅然决然的救下了女主，还关切的拥抱她，竟让人有些动容！

一口气连看了《危笑》和《野蛮人》，说真的，前者只是毫无新意的jump scare合集，并且没有很恐怖，尽是陈词滥调，看了就看了，像吃了一盘没有沙拉酱的生菜混合物，丝毫没有在新年第一天穿上新内裤的那种快感，概念也不如《它在身后》。而后者的剧本结构和氛围，在当今恐怖片中是难得可以给人带来惊喜的

《野蛮人》里的b级片要素呼之欲出——地下牢笼，怪物，变态老头，近亲繁殖。没错，抛开各种解读出的隐喻以及男女拳斗士们问候爹妈时天马行空的想象力，这首先是一部娱乐性十足的b级片。编剧的任务就是以出其不意的血浆和突如其来的剧情转折刺激你，所以他达成目的了吗？我认为他是成功的

恐怖片往往从雨夜开始，女主发现自己在爱彼迎上订的民宿竟被一个陌生男子捷足先登（爱彼迎应该是欠编剧钱），故事天然的戏剧冲突产生，加之现在男女对立风声鹤唳的大环境，

影片第一个反高潮出现在怪物现身那一刻，此前影片用几十分钟来铺垫氛围，这里导演的掌控力尤其强，雨夜，被抢先占据的房屋，莫名其妙被打开的房门。当我们都认为那个陌生男子有问题，也许是一个性无能的杀手，地下室就是他自导自演的手笔，下一秒他的头就被怪物摁在墙上蹂躏，像砸一个西瓜一般砸开了，再下一秒，画面又随着轻快的音乐又来到了AJ开着敞篷车的海滨。

这个转场可能让一些观众不适应，主角的突兀切换往往伴随着情感与观感的抽离，但这也许恰恰是剧本的秒处所在，恰到好处的反高潮能让观众在日渐趋同的审美疲劳中耳目一新。毕竟这其实也不是什么新鲜伎俩，希胖就惯用这招。

落魄的AJ回到自己同样落魄的房子，此时女主正在地道体验返老还童，而AJ在十几分钟后也同样得到一份天降的母爱套餐，但他面对热情似火的crazy lady显得无所适从，贯彻“喝完了有奖励，喝不完有惩罚”的原则，AJ获得的惩罚竟是……观看亲子育儿影片。

女主借着AJ的惩罚阶段逃离地下室，被一个黑人大哥所救，这个黑人大哥真是全片其二最惨角色了，其一当然是脑袋像被开西瓜一样砸开的帅气男房客。（这样的纯情帅气傻男也是受害者好不好！）

AJ也顺着铃铛线深入地下，找到了本片真正大boss

那么这个boss是谁呢？就是此前闪回的那个男人

女主在逃离后，找到警局报警，结果……被当成了磕high了的毒虫。这也是为很多人所诟病的地方，怎么会有这么不合理的地方？

其实结合底特律这个地方，以及此前铺垫的这片区域的破败程度……这座鬼城里，磕high了毒虫还会少吗？此前可能不乏有这样的先例

本片中那位crazy lady真是小号的变种人了，战力爆表

幕后化妆照

看了一下豆瓣只有6.8，可能是对恐怖片足够苛刻吧……至少在我看来，有反套路，有故事，有猎奇，有血浆，这是一部能够带来惊喜的b级爽片

庞大市场需求决定恐怖类型天生具有B级片中小成本高效制作的特征，初步估计现在全世界主流院线和流媒体播放的恐怖长片可能达500-1000部每年，恐怖片的高产也决定了较高的互相仿制率。一部恐怖片的背后，站着10-20部同门近亲或远亲兄弟姐妹==lll。每一位影人的职业成长都深受数十部恐怖片的影响，在他们脑中生成无数混合horror意象，不断释放。 你可以说它是《黑暗侵袭》版《寄生虫》，也可说他是《隔山有眼》版《逃出绝命镇》，也可说四者混合。但是，它更像直接借改某部稍早出品的同类型影片，，，， 本片三段式章回叙事带来舒缓对比的情绪起伏，使其有别于同类。章回结构无字幕，如同一季三集美剧，三章三人三步解密。

第一人登场。现在流行叫大女主。

第一章。开篇。雨夜，离谜底很远。 镜头缓推贴近车窗到进入车窗，车窗外充满人的恐惧哀嚎。已经暗示给观众可能发生的非法拘禁虐待绑架故意伤害等暴力事件，但是tess并没得到此暗示。（哥，你老说开篇暗示开篇暗示，烦不烦？妹砸，凡入门级以上电影都用此暗示，电影语言铁律。没辙）

keith钱包 made to endure字样除表达钱包材料工艺耐久，别有深意

tess和keith一同演绎43分钟心理惊悚直到最后一刻。解密第一步。

2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者，充满怀念和忧伤。

直接借用恐怖意象，是恐怖类型仿制的鲜明特点。致敬讽刺意味均有。

北欧超帅的四妹用影片三分之一时长完成铺垫，以一个善良迷人的鬼魅形象，以一个女孩的理想情人被扼杀至她绝望的姿态。

第二章。开篇。蔚蓝假期海洋，暗黑谜底迫近。与第一章形成对比铺陈：越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登场，情绪顿时舒缓起来，对电影人的调侃讽刺让观众进一步放松。AJ这个缩写就是时尚代码，不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行电影人的自我解构，如热门的《pearl》和《X》的更采用了戏中戏结构。 当然，女主tess的身份设定也是未来的电影人，而且是有关影人心中的遗留圣地：纪录片。

2001年《惊心食人族》。1978年生AJ哥的双眼空洞皮脸已经成为恐怖经典，陪伴无数影迷的童年恶梦。 AJ双眼是又保不住了（就不上图了）

第三章。里根时代美国汽车之都的最后繁荣，梦想人居春光荡漾下，第三步解密开启。眷恋家乡的第三人frank登场，他是旧时代精神的象征。反向铺陈手法已经大流行。

皮脸和 Michael Myers 的连体工装上身，一个动作镜头就表达了绑架事件。电影语言运用烂熟于心是入门必备。高效叙事带来的时间压缩和挥洒铺陈的时间延长，都是并行的。

一个镜头又带出40年来无数宗绑架拘禁案件。又见浓缩高效叙事，关键细节60秒快进。

坑道，简单而极具惊恐氛围的制作。在全球恐怖类型中也是大流行。

如同20世纪初叶的矿坑，远远超出住宅地下室的概念。是废弃工业的象征。

这位黑哥一对环眼和三弟翼德有一拼==lll。

黑人讲述的美国历史和真相，虽然仅仅一分钟场景，直指196070年代底特律种族骚乱。加剧惊悚和社会矛盾的隐喻。

2017年《逃出绝命镇》。 Chris下坠到黑暗虚无空间，标志性镜头多次出现，成为迫害黑人象征。

tess的下坠和 Chris 一样，被自己的勇气挽救了。 不能拯救颓败的城市，但是可以拯救自己，方式就是逃离。 片中呈现的底特律barbary镇，就是被抛弃的汽车工业废土，也是无主的家园。侵入别人家园的人就是野蛮人，有意或无意均被毁灭。始作俑者frank坚守自己的家园40年，绑架了半个城镇的女性，挣扎繁育了庞大的异化家族，也遭淘汰和毁灭，讽刺和批判异常凛冽。恐怖类型的魔力就在此，正邪善恶均毁灭的死循环。 每一个人都是传统汽车工业衰败的陪葬品和野蛮人。 其实本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降临》（ Gone in the Night），甚至有抄改的嫌疑。同样的由订房差错引发人物登场和冲突，同样的房主藏匿惊人真相。很难相信是编导们英雄所见略同。不过，如果你没有看过如此冷门又口碑极差的《夜幕降临》，你是不会相信的，如同不相信大女主会挂掉一样。

2022，《夜幕降临》。假扮先入住旅客的摇滚范帅哥及其情侣。长发帅哥被本片的四妹替代，最终都是受害者，陪葬品。

2022，《夜幕降临》。藏匿巨大阴谋的红色货柜被本片地下隧道取代，生物工程代以绑架繁殖，可谓同曲同工。

恐怖类型影片已经深陷互相仿制的泥潭，无法自拔。

背景资料： 底特律依赖美国汽车工业的巅峰期，曾是通用汽车、福特、克莱斯勒三大汽车制造商的总部所在地。 随传统汽车工业的衰退，社会矛盾激化，1960年代曾爆发震惊全美的种族骚乱。底特律人口不断流逝，过去70年人口流逝超过百万。

底特律的衰败。

底特律大量空置的房屋。如片中鬼城。

先是，两个房客租了同一间房子476号，十分尴尬。外面电闪雷鸣，大雨倾盆，屋内是不干净的床单，疑点重重的茶，未开封的红酒，陌生男女同处一室，却相谈甚欢。

一觉醒来，恐怖的是，整个镇子俨然已遭废弃。不巧女子为了拿一卷纸巾，被锁进废弃的地下室中，纸巾如同一个陷阱。她发现地下室里机关重重，黑洞深深，潜藏着诸多不测。

接下来，室友犯傻，女子救援失败。

片子跳跃到一个导演的遭遇，由于性丑闻，他即将身败名裂。他也来到476号，想卖掉自己的房子来挽回损失。而地下室里的黑洞会吞噬所有进入的人。这位想卖房的导演，为了测量地下室的面积，不小心闯入了黑洞之中，在地牢里，和原来的女子相遇了。

片子再次跳跃，时间回溯到40年前，一个男人为未出生的孩子准备物资。当时底特律还处于繁荣时代，476号宅子周围一片美丽祥和。

整部片子有一种奇妙的跳跃感，仿佛水上行舟般一波接一波的情节涌浪，推动着释放着诡异而突兀的恐怖氛围。女子逃脱后报警，但似乎并不管用，警察十分冷漠，认为这里早已空无一人，镇子一片死寂，根本不存在犯罪。女子只能孤身再入魔窟。

如果说，一开始女子陷入黑洞是因为好奇和对室友的好感的话，那么回到魔窟救人，那就是为了正义了。男人是弱者，警察更是无种，唯一依靠的，就是女子自己的胆量和良心了。而困在黑洞里的导演真没用，还误伤了前来救他的女子。外援的黑人又死了，导演爬上铁塔，野蛮人紧追不放，关键时候，卑鄙的导演拿女子做诱饵，换取了自己苟且偷生。

到底谁才是野蛮人？是狡诈无情的导演？还是有情有义的恶魔？影片用强烈的对比和反转的情节引发了这个令人深思的问题。野蛮人的杀人动机是为了救宝宝，而所谓现代人，则处于冷漠隔阂与狡诈自私之中。野蛮人的内心并不野蛮，而现代人的内心则非常残忍。在凋敝荒凉的小镇上，这个后工业时代世界的象征中，警察的冷漠，小镇居民的自私，还有导演的阴险，这些现代人的光鲜面孔，其实比面目狰狞的野蛮人还要可怕。

女子逃离了梦魇般小镇，杀死了可怕又丑陋的野蛮人。但谁都不记得的是，这个在坑道密布的476号地下室里，生活了40年的与世隔绝的野蛮人，其实正是她的救命恩人。