水啸雾都

《水啸雾都》是我看过的不多的几部灾难片中的一部，而即使在有限的几部之中，它也绝对算不上好的。

我想，一部灾难片，要么是向人们敲响地球环境恶化的警钟，比如《后天》，要么是展现人们在灾难面前显露出的人性，比如《泰坦尼克号》，但是这部片子在这两方面都没有建树。滔天的洪水来也匆匆去也匆匆，压根儿没提环境恶劣方面的事儿。人性方面，可以看出创作人员作了这方面的努力，但是结果乏善可陈。主人公父子本来关系僵化，经过这一场灾难冰释前嫌，这本是一条比较温情、可以大做文章的主线，但是感觉影片在这一点上使的力度不够，也太急于让父子俩重归于好，结果根本没法打动观众。大洪水让成千上万的人受灾，面对灾难，一定会有很多能引起人共鸣的细节，然而影片只是给了几个水面上的浮尸、抱着娃娃的小女孩等浮光掠影的镜头，实在太不够了。那几面贴满了寻亲照片和便签的信息墙是个很好的煽情点，可创作者没有善加利用。指挥官也有朋友被困在灾区，她焦急地打了个电话，却没有人接，这似乎展现了她软弱、无助的一面，可是就像那个关于太监的笑话一样——下面没有了。

像“下面没有了”这样的情节上的问题比比皆是。举几个例子：影片用了不小的篇幅描写了那两个地铁工人，到影片中间，他们俩和主人公夫妇的那条线索重合，并且提出了救人民于洪水之中的办法，我以为他们会合力抗洪救灾，结果没一会儿胖子就被冲走了，瘦子也精神崩溃，主人公夫妇将瘦子和其他逃难路上遇到的灾民安抚一番之后就走了——之前那么多关于那两个地铁工人的描写是做什么用的？胖子提出的办法后面倒是有了呼应，但是实在没必要在这里预告一下。还有，女指挥官看了关于洪水中的人民没有放弃希望的报道后，很受鼓舞，决定到现场去，首相略作考虑之后同意了，结果接下来也没下文了，大家还是宅在指挥部里。再有，上一个镜头里，指挥官还在为不能营救主人公夫妇而垂头丧气，下一个镜头里，那对夫妇已经坐在军队的船上了；上一个镜头里还是父子重逢呢，下一个镜头里他们已经奋战在抗洪第一线了，再下一个镜头又是父子依依惜别……不多举了，我的思维已经不够用了。

最让我困惑的是，英国的政治制度是怎样的？那个指挥若定的女指挥官是什么身份，以至首相都得听她的？英国驻澳大利亚的领事竟然能阻止首相作出决定？灾难中，政府的指挥部门竟然要从媒体上了解灾难现场的状况……bla~~~bla~~~，总之实在是无言了。

具有这么多问题的电影还能打两颗星，很大程度上是因为片名翻译得很好。英文原名就是干巴巴的flood，客观得几近无聊，而“水啸雾都”则不同，地点、内容、程度一应俱全，仅仅四个字，让我们对影片的内容已有大致的了解，不得不叹服。当然，这其实跟影片本身无关。

恩
今天是中秋节
首先先祝福一下吧

大家中秋节快乐
大家圆

明天要上班 没的休息
早早的回来
参加易聚网的免费观影活动
谢谢你们的活动^^

看了部灾难片
啊哦

看完的感受是 没什么特别大的感受
感觉有点象<后天>(其实我就看了预告)
 
但是我有哭点
在莫里森教授为了挽救上千万的伦敦市民生命
挺身而出 献出自己生命那一刻
我流泪了

我曾经想看了一半就走的冲动
到那刻 发现没走 还是值得的

这片子其实很一般 里面讲的灾难其实也没有震撼到我
比起汶川大地震 缺少了更多的真实
虽然里面提到说 遇难的市民有20万 感觉就很虚

不过电影归电影 不要太当真
我能从影片里感受到那些领导人的无奈
和当时的紧急情况真的不能靠我们这些平民想象的那样理所当然
我不知道该怎么组织这些语言
就这样吧

如果你们真的很无聊
又没什么片子好看

那就看下这部
感受下
也许你们有不同的见解

气象预报并不是一门很精确的科学。

我一天到晚挑战她的极限，她不会放在心上的。

所有的交通工具……所有车辆，都必须受紧急应变小组的指挥。

“这一切可能已经太迟了。”
“但我们总得试试。”

人们每天都会犯错，但我犯的错却会害死人。

这是自杀式行动。

一、
    “遇到洪水突发的状况，来不及转移的人员，要就近迅速向山坡、高地、楼房、避洪台等地转移，或者立即爬上屋顶、楼房高层、大树、高墙等高的地方暂避”

     这是最起码的常识吧，但是为什么电影中那么多人洪水来的时候还在马路上狂奔，你以为你人类的两条短腿是冲锋舟的螺旋桨么

二、
    “如果已被洪水包围，应该立即就地取材，迅速找一些门板、桌椅、木床、大块的泡沫塑料等能漂浮的材料扎成筏，千万不要游泳求生”

     而我们的男主角在大坝离水面N尺的时候、竟然拉着媳妇撇下老爸往海里跳，水里拼老命扑腾了半天哆哆嗦嗦的躲在一个一半已经被水淹的破船上还说他老爸要是没跳就是自杀，到底谁在自杀啊- -，有几个跳水有你们那么命好能找到救生艇啊

三、穿帮镜头：

    1.被拉着跳海的苦逼的媳妇跟着他前夫好不容易爬到救生艇上了，突然就出现了一个悬崖瀑布的场景，那叫一个惊险刺激，结果掉下去之后往上一看就一个坑爹的正方形天井，一个汽车都能被卡住，你们是有多背啊

    2.说什么谁过去开闸谁就得死，因为缺氧，你氧气瓶就不能多准备几个吗，背个大点的也总行吧，我还以为是反恐装置启动永远也打不开了，结果水闸打开没多久老头的尸体就被抬出来了，多特么让人蛋疼啊，氧气瓶是假的吧这么一会都坚持不了，老头最后还主动把氧气口罩摘下来了，大爷您是觉得您不死闸不开么

    3.最后，水闸要被炸搞得人心紧张，可是我觉得直接炸了反而是最直接有效的方法，一开始就应该这么做，为什么非得费那个九牛二虎之力还牺牲一个老头去开水闸呢，都合计北呢

    4.还有最后，能拯救雾都的两股水流大碰撞呢，轰炸机撤回轰炸命令之前的画面，水闸的水面平静的连个浪花都没有，然后就特么开始煽情了，是坑爹呢还是坑爹呢还是坑爹呢啊


     我让我老公看完这个电影，他直接跟我说蛋碎了- -

         我要是有蛋我也能碎了一地 - -

    

需要保持极大的耐心才能看完。除了洪峰做的比较真实外，全面无任何可取之处。边看边忍不住叫骂，真是太烂了！剧情太拖沓，情节太不合理，抒情太不合时宜。好像在讽刺英国人的低效？木纳？官僚？自以为是？

好莱坞经典灾难片，叙事层面通常包括如下几个要素：

1、一个具有强大意志决断力，甚至包括自我牺牲精神的男主人公——《海神号历险》（老版）中哈克曼；《活火熔城》里李琼斯；
2、多数情况下，这个男人会因“祸”得福：要么是天赐良缘，要么是修复亲情——《2012》；
3、与灾难的搏斗过程中，免不了有人（通常为抗灾团队中的配角，海神号中的胖女子，2012中的前妻丈夫）付出生命代价；
4、影片最高潮，也是最危急的时刻，一定要想出战胜灾难的办法。而这个办法常常因异于常理而引发巨大争议——《海神号》中率领少数乘客向倾覆后船底；《活火熔城》中的炸倒大厦令岩浆改道流入大海。

救世主，爱情，亲情，险情，决策，粗粗算下，这些东西居然一样不落地出现在《水啸雾都》之中。唯一存疑的地方可能在于：儿子和父亲，到底谁才是男一号？或许导演有意让父子二人分饰《海神号》中吉恩·哈克曼所扮演的神父一角——儿子负责引领一干人等摆脱险境；而父亲则负责提供可灾制胜的终极对策并为为此而生命。可既然已将好莱坞灾难片要素一网打尽，为什么影片仍然让人感觉不太好看呢？

首当其冲该被诟病的就是特效。虽然大家都知道，灾难片离不开场面宏大的特效镜头。但这并不意味着只在远景中给出几个大笨钟摩天眼等伦敦新旧地标建筑被吞噬的镜头，就可以敷衍了事。见多识广的灾难片粉丝们最希望看到的还是惊慌失措四散奔逃的英国佬如何以各种惊悚方式被滔天洪水中所吞噬——类似于像泰坦尼克的倾覆细节，哥斯拉肆虐纽约城的过程。遗憾的是，这样关键场景仅在《水啸雾都》中至多出现了两三次，且篇幅较短，场面也很小家气。观众从中根本无从体会足以让“二十万伦敦人顷刻丧命”的洪峰之猛烈。而比体会不到更过分的是，影片最高潮处居然中省去了“洪峰止洪峰”画面！如在视觉上没有能力去表现，导演你干脆就不要设计这种“人定胜天”的大结局。

男女主人公的逃难过程本应是影片表现的重点，但结果却令人失望。一方面当然还是受制于特效——那水流的气势，你说是俩人掉到超过泰晤士河里也无不可。另一方面，也是更重要的，导演不知道如何在脱险过程中创造出牢牢抓住观众心理的“阶段性危机”（参见《海神号》。前半部一个：呆在轮船大厅还是随神父一起向船底攀爬；结尾有两个：需要潜游过被水淹没的通道，在蒸汽和火海的双重威胁下打开舱门）。无论水中漂流时的分分聚聚，还是之后攀爬时的眩晕，总感觉是草草了事，角色之间也缺少互动，更不要说性格的深入刻画。如果特效方面的种种问题尚可勉强归结为受技术资金所限，那么，情节和角色塑造环节的诸多疏失则只能说明本片编导尚不具备打造一部成功灾难类型片的基本能力。