剧照
剧情介绍
影片由法国女导演麦温执导，法国巨星文森特·卡索搭档法国女星艾玛纽尔·贝克特和法国男星路易·加瑞尔出演，影片入围第68届法国戛纳电影节主竞赛单元。值得一提的是，文森特·卡索也有出演入围主竞赛的《故事的故事》，而艾玛纽尔·贝克特执导的影片《昂首挺胸》被选为本届电影节的开幕片 。 女律师汤妮（Emmanuelle Bercot饰）滑雪受伤疗养时，回忆起她曾经历过的一段刻骨铭心爱情。她爱上了迷人的餐厅经理乔治欧（Vincent Cassel饰），两人从相互吸引、陷入热恋、甜蜜闪婚到天翻地覆的疯狂毁灭…。而她的疗伤过程，也不断地与这些感情经历相互对映，让观众彷彿置身其中、感同身受，前一秒才纵情欢笑、干柴烈火，下一秒却忌恨争执、甚至大打出手。当爱情从热恋跨向婚姻，究竟该是浓郁的幸福？抑或是烦苦的羁绊？热播电视剧最新电影宽松世代又如何电影版红颜放学别走花田喜事2010粤语面孔：20世纪传奇人物百变王牌第一季新笑傲江湖一级方程式：疾速争胜第三季草原深处极限战士极限挑战之皇家宝藏月上江南坏种2燃情克利夫兰第一季乡村爱情小夜曲暴烈女孩小岛惊魂2001白马公主第二季黑水岭光之声圣心花木兰1964濒死之眼Induced西厢记街头舞王
长篇影评
1 ) 愛不是選擇，而是命令
“膝蓋意味著放開手的能力，
意味著讓步，
甚至後退……
這是一個只能向後彎曲的關節……”
很少在電影開頭3分鐘就被一擊即中，疼得不能自已：一方面看到女主那受傷畸形的膝蓋，稍微碰碰就倒吸冷氣的疼，另一方面聽完醫生這段話，心墜入黑洞的疼……
這是個關於愛情SM的故事，男的不壞女的不愛，作天作地互相折磨，兩隻刺猬擁抱在一起既溫暖又互相刺傷，但分開後卻發現結疤的傷口離不開對方……
一開始我都還站在女主這邊譴責渣男，但最後女主和一群男病友瘋癲的時候，終於明白這類自作孽不可活的事情，其實沒啥好同情的：女主看似受害者，但從頭到尾都是她自己的選擇——在SM的關係中，主導者看似是施虐者，但真正的掌權人一直都是受虐者。愛了又恨，離了又合，真的是需要那種疼痛來刺激無趣的人生嗎？
兩個主演演技無法挑剔，唯一可惜就是歲數大了，演十年前浪子玩女，皺紋實在讓人很難裝嫩。男主撩妹技巧高超，法國壞男人那種雅痞讓人臣服，特別是一開始問“我可以給你手機嗎？”女主以為是手機號碼，想不到他一下子把手機拋給女主，隔著車子把手機密碼喊出來，帥到爆，大寫的“服”！可惜角色有點單薄，像個紙片人，在和父親與前女友的展開環節沒有把握好豐滿角色的機會。
女主就不一樣，笑得撕心裂肺，哭的稀里嘩啦，說流淚就流淚，而且還是毫無美感的鼻涕眼淚一把，這角色豐滿得讓人糾結——恨不得一把刮醒她，但又想抱緊她讓她哭個夠。Emmanuelle Bercot演技杠杠的，2015年戛納影展最佳女主角實至名歸。
沒有比片裡女主結案陳詞的原話更好概括她這段膝蓋斷裂的虐愛：
“一切都会被毁掉吗？
就好像这是一个崭新的世界？
就好像这是第一个清晨一般？
就好像仍在黎明破晓之际？
真相已经被毁掉
造就我们幻想破灭的
是我们的自由
你必须一无所有
才能全心全意的爱
你必须超越眩晕的高度
才能鼓起勇气扎入水里
你必须经历帝国的沦陷和最肆虐的暴风雨
才能在那个瞬间相约同行
你必须切身体验
你必须先毁灭过
无数次
才能真正和你在一起
当爱是崭新的 干净的 纯粹的时
它一无所有
暴风雨前的爱不是选择
而是命令
当大事件 事故或机遇来临
待在那儿 站着
寻找语言 动作和表情
是的我的爱人
在那个瞬间
相信我
我不会消失
在那一瞬间
我会在那儿”
是的，愛情從來都不是選擇，而是命令。
圖片：豆瓣
2 ) 喜欢这一段辩论
“我们要破釜沉舟，不顾一切地去爱，奋不顾身。只有穿越了一切爱情的考验，才直面毁灭。必须要见识过所谓权威的不堪一击，经历过巨大的风暴，才能在这一刻，陪伴在你身旁。必须要先狠狠地爱过、摧毁过千千万万次，才能伴你身旁，不再虚度。
当爱情新生如玉、纯洁清澈时，它不文一名。没有经历过风暴考验的爱情，它不值一提。当动荡、变故和机遇突如其来的时候，我们必须挺身而出，毫无畏惧。
去寻觅那深情动人的言语、举动、回眸、相望吧。是啊，这就是我的爱人。相信我，我不会虚度这一刻。我向你们断言，我们会是笑到最后的赢家。”
3 ) 她接受她爱他
影片一边讲述着男女主角从相爱到折磨的经过，一边讲述着女主在康复医院治愈的经过。电影中我们跟着女主重新爱了一遍，最初爱的越浓烈，最初的康复治疗也就越痛苦，女主沉浸在他们曾经那么爱的回忆里无法自拔。女主不年轻不漂亮也不时尚，连工作也是严肃死板的律师，面对截然不同的他甚至在性爱上她也是没有自信的，两人之间巨大的不同，深深的吸引着对方，相爱时的真情导演刻画的很细腻，当他想要一个孩子时，男主紧张的深夜在客厅熨衣服，他一定觉得自己疯了，一向自由不喜欢被束缚的自己居然想要个孩子，而女主也更加被这样的他打动了，她想要个家想要个孩子，过安稳的生活。
影片里面的男主是渣男，却又不渣的那么彻底，他可以不经过女主的把房子里的东西全部抵押，但又可以立马解决财务问题，把东西全部搬回来。他可以想要孩子时立马和女主结婚，又可以在受不了时令居他所，一切的一切女主被动的接受，如过山车样的爱情，女主爱上的是自由不羁的他，折磨女主的也是他的这份自由不羁。女主是爱他，男主道破了”你爱的不就是这样的我吗，你难道不是爱这样的我“就是因为女主爱所以她为他尝试新的模式的生活，她可能以为她能做到也能接受，她们撕扯了很久，最后女主确定自己不能接受时选着了离婚，是的，离婚，但依然还是爱，抛去责任和琐事，他们的一言一行还是深刻的吸引这彼此。
经过那么多身体和感情的折磨，最后的最后女主身体痊愈了，心也痊愈了，她温柔细细的看着眼前的男主，这一刻女主的心一定是平静的，是爱，不能否认她爱他，她被眼前的男人吸引，现在依然是，她爱他，接受了他，也放过了自己，我不知道她以后会怎样的生活，还会不会合他保持着不太清楚的关系，但我知道她一定不再彷徨痛苦和害怕，她清楚的认识了他，并确认爱着他，对于接受一件事实是女主对自己最大的救赎。
4 ) 《我的国王》：一场伤筋动骨的婚恋
似乎对多数人而言，缔结婚姻便意味着陪伴你所爱的人一起走过人生最不堪的岁月，只是这个陪伴不是单方面就能完成的，不仅需要双方配合，还要看你陪伴的那个人，是否合适，是否值得，否则这种陪伴会变成一种相互折磨，相互蹉跎，直至分崩离析。
法国影片《我的国王（Mon roi）》将不合适的婚恋家庭于个人的创伤呈现得细腻而通透，影后艾玛纽尔·贝克特出色的表演还原了生活的真相，纠结纠缠，肝肠寸断，点点欢愉掩盖不了长久的痛苦，骨折也敌不过心痛程度，复健中的默默承受充满了无声的泣血。
影片女主人公汤妮曾历经多年依旧爱得那么深刻，那么忘我，她如痴如醉地爱上了魅力满分、风情万种却游戏人间的“撩妹高手”乔治欧。于汤妮而言，她和乔治欧的婚姻，夸张点说，就像粉丝与偶像的婚姻，这样不均衡的爱就如同威斯坦·休·奥登所写的那样：“他是我的北，我的南，我的东和西；我的工作日和我礼拜天的休息；是我的午，我的夜，我的谈话，我的唱歌；我还以为能爱到永远，我错了。”情深不寿，爱的太痴太深，并不是爱最适宜的方式。
片中所呈现的情感婚姻，似乎也具有现实的普遍性，无论乔治欧犯了多少次伤及婚姻家庭的错误，即便经过激烈的争吵，即便磕磕绊绊地历经了十年婚姻内的分分合合，每次汤妮还是选择了原谅，当断不断必有后患，这种炽烈而痛苦的情感太耗人，也太磨人，汤妮也曾以为婚姻还会维持下去，不想她也有彻底觉醒的那一天，即便这个觉醒来得惨烈，伴随着切实的伤筋动骨。
该片与其说是在探讨婚恋中的两性关系，倒不如说是在表述女性对“爱”的觉醒意识。伊始，汤妮的滑雪受伤，仿佛是她故意造成的，康复中心的女心理医生和前来就医的汤妮进行了一番关于“膝盖”所暗示心理问题的谈话。女医生的观点听上去有那么点玄虚：膝盖骨折，表面看上去是汤妮在滑雪中遭遇了意外，事实上没那么简单，膝盖是人体唯一一个能让人的身体整体趋向后方的关节，而且承载着人体的主要的压力，这个压力不仅是身体上的，而且还是精神上的，膝盖骨折说明汤妮的承受力到了极限，与他人的关系出现了问题……内心有着经年累月创伤的汤妮听得泪眼婆娑。
汤妮的故意摔伤，其实已代表了她潜意识里的决断——她想要结束这段婚姻，医生的话则让她有了回顾梳理这段感情的契机，于是影片的两条架构清晰的主线开始交织并叙，相辅相成，即一条是汤妮在康复中心的复健历程，包括身心，另一条则是回顾汤妮与乔治欧的情感经历，身心康复这条主线的成败与否，也依赖着汤妮在回溯情感经历时能否克服自己在婚恋中的惯性。
麦温·勒·贝斯柯，这位吕克·贝松的前女友，是近年来法国影坛的新锐力量之一，一旦导起情感电影来，其纤敏的一面便显露无疑。麦温以女性的视角，细致又纯粹地表达着这段旷日持久又劳心费神的婚恋，她并没有将情感叙事扩展到社会大环境里，也不靠离奇的剧情和制造悬念来博人眼球，她只是有效地利用了情感空间，讲述着令人们感同身受的情感故事，塑造着典型的人物形象，以女性的解析方式，呈现出了女主人公的挣扎与彷徨、理智与情感、深陷与自拔、平静与激越、痛苦与欢愉，片中很多片段，都给观众一种导演将自己亲身的情感体验也一并表达了出来的感觉。
莱蒙托夫曾写过这样的句子：“也许我爱的已不是你，而是对你付出的热情。就像一座神庙，即使荒芜，仍然是祭坛。一座雕像，即使坍塌，仍然是神。”和片名《我的国王》似乎有着异曲同工之妙。许是为了表现出汤妮对乔治欧的那种很难戒掉的迷恋，影片用汤妮的视线引带观众注目着乔治欧的言谈举止，但当两人对话或争吵时，镜头又对准着汤妮的面部表情，令观众仿佛直接读懂了汤妮的内心变化。
影片的两位主演艾玛纽尔·贝克特和文森特·卡索奉献了一次恰到好处的表演，以言语魅力和肢体表现塑造出了两个有血有肉的银幕形象，为影片实力加分。值得一提的是，在这部以女性视角为主的影片中，卡索的表演对男主人公乔治欧的性格特点形成了有力的支撑，令原本可能相对扁平的男主角形象饱满立体了起来。
耗人费时的婚姻，最终的结束似乎来得相对顺畅，片尾，当汤妮看向乔治欧时，乔治欧已不复以前振振有词的痴缠，甚至几乎都不看她一眼，显然于他而言，这一页已经彻底翻过去了，汤妮饶有兴趣地审视着前夫的脸部轮廓，继而她的脸上带着一丝若有所思的意味，眼神中已没了迷恋，只像是看着一位熟悉的老朋友。
（杂志约稿）
5 ) 那些我们错爱过的人，都是曾经的自己
傍晚时分看完《我的国王》，内心怅然，只好去小区里散散步。走着走着天就黑了，马路对面的医院大楼上巨大的霓虹灯亮了起来，白色的灯光铺满了我的路。
电影没有讲什么我不知道的事，也没有什么惊天动地的爱情奇迹，不过是一对情侣相爱十年，分分合合的故事。当然了，其中的很多细节，铺开了讲，换个风格讲，都可以说是人生中的大事，可是甚至不用把它放到整个人类社会，或者宏大宇宙的背景下看，仅把它放进你走过的这一生中去看，都会发现，曾经你所谓的那些惊天动地的事，是如此稀松平常。
电影的女主人公汤妮，也是个相貌平常，看上很老实，不太引人注目的姑娘。和许多这样的姑娘一样，她有些自卑，对自己的魅力没有自信，但她也有她自己没有意识到的，十分不俗的地方，那就是她内心澎湃的激情，她的身体里有蓬勃的生机和一种巨大的能量。
我想这也是她自己都难以置信，她竟然能吸引乔治欧的原因吧。他英俊洒脱，气质迷人，有艺术品味，拥有一家自己的餐馆，谈吐幽默，出手慷慨大方，他性感逼人，他的魅力男女通杀，前女友全部都是超模和明星，而且在分手后还对他恋恋不忘，死追不放。
要不是喝多了酒，汤妮恐怕是没有胆子主动去勾引男神的，而他竟然也上钩了，但这还不是最不可思议的，最不可思议的是，他竟然爱上了她，用各种方法讨她的欢心，向她求婚，想和她终身厮守，抱着他们的儿子，幸福得流泪。
而汤妮和他在一起，则完全变了一个人，他不仅打开了她的身体，也打开了她的心，从前的老实姑娘一旦疯狂起来，连男神都吃惊，她变得越来越自信，他也为她骄傲。
但是……是的，但是来了。她渐渐的发现了他的种种问题，不负责任，总想扔下她去和自己的朋友去玩，欠一身债，把她妈妈留给她的家具拿去抵押，前女友反复纠缠，甚至闹自杀，他狠不下心拒绝，甚至为此和她争吵。逃避婚姻生活里的琐事和争吵，就干脆租个房子搬出去住。希望在婚姻里保持自己的独立空间，她怀着孕去看他新租的房子，却发现他正准备开趴体。
她也不甘示弱，经常大吵大闹，在他的朋友面前撒酒疯，指责他所有的朋友，指责他，给他难堪……亲戚朋友都劝她离开他，他也不是不放手，可是每次过后，她又忍不住去道歉，去找他，哪怕知道他是瘾君子，依然无法放弃他，甚至两个人在离婚之后，还没出政府公证处的大门，她已经开始忍不住想把他追回来，又开始去勾引他，想回到他身边，而他每次都会上钩。
她对他怨念深重，内心满是委屈，为了爱他，她倾其所有，放下自尊，受尽痛苦和折磨，一遍一遍的原谅他，接受他，挽回他，可是他为什么就是不能改掉这浪荡子的习性呢？他明明是爱她的。
最后，还是乔治欧一句话戳中了她的要害，他说，是你先勾引的我，然后你又反复的勾引我，因为你就是喜欢我这样的人。如果不是我，也会是其他和我一样的人。
他问她，你当初爱的不就是这样的我吗？可是你又要改造我。
她这才恍然大悟，乔治欧其实比她以为的还要了解她自己，因为她自己太平凡，自卑，内心的野性不敢释放，所以她才会迷恋那个狂妄自大，有着国王般自信和骄傲，野性难寻，放荡不羁，不负责任，充满了性感的迷一眼的乔治欧。因为他就是她的内心深处，希望自己成为的人，她希望自己拥有他那样的能力和魅力，她希望自己在众人眼中也像他那样炫目迷人。
正因为她自己无法达到，所以才对这样的男人深深的迷恋，她想借助他的力量释放自我，所以她不能恨他，不应该恨他，因为他就是她的一部分，是她的生命，是她渴望成为的那个自我。而她一旦真的得到了她，她的另一部分的自己，那个普通的邻家女孩，又想要找个好男人过有安全感的婚姻生活，她不能接受他。
对于他来讲，她恐怕也是这样的意义，他比她更清楚，她只爱他像国王般荣耀光辉的一面，而只会唾弃他脆弱的一面，因为他宁可嗑药苦撑着自己幻觉，都不愿意让她看到自己只是一个凡夫俗子。
他比她更清楚，她虽然希望他变成的那种热爱家庭生活，平凡的男人，但如果他真的变成那样，她就不会爱他了。而对于他来讲，这个一遍一遍让他重新爱上的女人，也是他无法成为的那个自己。
真是令人唏嘘啊，爱情最令人心碎的，不是你爱错了这个人，而是你从小到大，幻想过无数次的理想爱人，完全是错的。你完全爱错了一种人，你喜欢的这一种人，对于你来讲根本是不适合的，也是你搞不定的。可你总以为是这个男人的错，于是换下一个，再换下一个，却没有发现，自己其实每一次都在重复的爱上同一个人。
爱情最无奈的，不是爱而不得，而是得到了之后，无论怎样努力，都无法在一起。直到有一天，你终于明白，所有你曾错爱过的人，无非都是曾经的自己。
可是明白了又怎样，这种事没有最终两全其美的解决办法。你爱上一个国王，享受他带给你的荣耀和炫目，充满激情的生活，就注定无法共度琐碎平庸的婚姻生活。她终于懂得了自己，也懂得了什么是生活，可是懂得了，又他妈的能怎样？
在电影的最后，他们已经重新有了各自的新生活，一起去儿子的幼儿园见老师，她看着他走了进来，拿着他的摩托车帽，穿着牛仔酷，白球鞋，英气勃勃，还是那么洒脱不羁，性感迷人，她看着他的头发，他的耳朵和鼻子，久久的凝视着。
和他在一起十年之后，她变成了他，她比以前更自信，也更强大了，她不再需要一个国王，因为她想得到的都得到了，然后又失去了，她已经没有了不甘心，她可以接受和一个平凡的男人过日子了，可是她从此也注定更孤独了。她将永远爱着他的国王，但是他们不会在一起了。
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6 ) 吸引没有理性可言
在恋爱当中，如果双方的实力相当，魅力相当，吸引相当，可能会对抗着或胶着过完像水平直线一样的生活。但凡有一点倾斜，谁的多啦，谁的少啦，自卑会抽空跑出来提醒下相对弱势的一方。而在爱的人面前，那种想要把自己变的完美的渴望无比的强烈，甚至不合时宜、脱口而出“我的下面是不是太宽啦”。 男人想让女人给他孩生子，女人自然而然的进入了妻子角色，但她好像没有真正了解她面前的这个男人，从结婚到离婚。于是她开始发现原来男人跟他的前女友纠缠不清，开始发现男人不喜欢束缚，开始发现男人出轨，开始发现男人有毒瘾，开始发现原来男人不会为他赢得一个大案子而开心，开始发现他们的三观不大一样、、、、、、这些种种混杂着对男人的爱慕像水草一样纠缠着她，痛苦，夹杂着时不时的快乐。
也许女主是一个明知往前一步便会万丈深渊，仍毅然迈出的个性，飞蛾注定要扑火。她的大胆与热情是吸引男人的关键，这个男人便是她的火，不问社会背景，不问教育程度，吸引就是这么的没道理。当吸引的原因不存在时，在爱情里边，便会有先逃的人，时间往往是终极旁观者，它冷眼旁观着一幕幕，鉴证着，不叫好，也不唏嘘。对女主的折磨随着她的腿伤渐渐好转，似乎她的心灵也渐渐愈合，当女主最后又悸动的、不由自主的望着男人的时候，男人没有像最初那样给她回应，女主又变回那个大胆热情的自己，而对男人而言，这已经不是能再次吸引他的砝码。
吸引是个易耗品，消耗它的可能是厌倦、伤害和新的吸引。它没有道理，从不跟人讲道理。把对方纳入自己的世界，和把自己融进对方的世界，都是一件变数不定的事，因为都太容易忽略对方的感受，在融入的过程中，吸引是个润滑剂，但量有限。在你的世界把对方当国王，对方未必如意。
任性与受制部分的文本写得极好，细想下来这是特别情绪纯粹的爱，其中包含成熟感情的自私和迫不及待要实现的愿景。设立放大冲突，又以暧昧状态游弋其中，表现各种越过边界的可能性，并使之有趣。女主的敏感失控男主的多情神经质都很容易有代入感。结尾满分。
正应了男主亲口戏言Le Roi des connards:以死相逼的前女友、药物滥用、隐瞒债务、平时不着家/遇事离家出走、劈腿、无赖威胁、想要小孩要了又不管，一年一次的惊喜真不稀罕…各种极品齐聚一身，这精神虐待…一条直线还是大起大落？为什么从来都不是女人包揽风头惊喜/男人负责感动及一蔬一饭的琐碎日常？
白眼，都什么年代了还讲这样的故事？
想打造异性恋版《阿黛尔的生活》，但只学到形，神韵和内核都差了一截。最后的凝视让电影回味无穷，所有的痴缠、混沌、折磨、纠葛都在你眼前，但如果故事回到最初，你扪心自问，你抵得住这样的脖子、下巴、胡渣、嘴唇、甜言蜜语的诱惑吗。
女性视角，很好的展现了十年以来女主的心路历程。爱情像那受伤的膝盖，强忍着疼痛却还会这样走下去。戛纳影后的演技太赞。
(作为和渣男特别有渊源的我要说一句大实话) 如果这种情圣级渣男要和你死磕一辈子 也是女人三生有幸
Maïwenn、Louis Garrel、Isild Le Besco、Emmanuelle Bercot 都是导演+演员，风格也都是相似的不咸不淡。Vincent Cassel 是国王，混账之王。
不，怎么会对爱情失望，一点也没有。结局那一幕，他看到手表，她打量他，都还是爱人的眼。十年前也是爱，一个人是心电图，另一个是水平仪，都爱，方式不一样。这场情感的厮杀从来就没办法势均力敌，却又胜负未分。他们的婚姻失败了，但爱情胜利了。我迷恋的法式爱情中精确的，思辨的部分，都在这里了。
我的疑问是一样的，这个片子是怎么进的主竞赛？前三分之一可能还行，但…阿黛尔的生活是无法复制的
欧美人婚姻生活的一声叹息，与中国当代男女婚姻关系差别明显，少了来自家庭社会关系因素，更多展示的是男女个性因素的冲突。
看完感觉经历了一场精神虐待。从头到尾女主的崩溃善妒自卑与占有欲，我都懂。
你爱上的优点，往往是婚姻里致命的缺点。
你有没有见过一个断了腿的女人试图在水中遨游？你见过了她，就等于见过了婚姻。这片子比较有趣的是全程女性视角，撕、作、闹，啪啪啪，哈哈哈，还有不做提示的现在与过去切换。熬过一段比较艰难的观看过程，到了儿子出来后，居然会脑补到《少年时代》。人啊，都是自私的。
天哪！麦温的这部电影竟然让我想起伯格曼《婚姻生活》，对人物情感的纠缠刻画的淋漓尽致，我能目不转睛看个十遍。我割舍一段情就像断掉一只腿，我能走路了它还是会隐隐作痛。距离产生美，美则渴望采撷，采撷却造成伤害，矛盾的情感，遗憾的人生。[B+]
（短评里那个说适合情侣看的你在开玩笑吗）看完很羡慕法国人人到中年也可以玩命作。
导演想拍一部完全由情感情绪驱动并与社会现实碰撞的爱情电影，全程用女主角的主观视角叙事，留白了男主角的渣男行为，也让整个故事在社会现实的层面上没能更加深入。但这也是这部电影拍两性关系的特别之处，只站在女人的视角，用女性的逻辑思考看待一切，很适合情侣们一起观看。
表面是一个浪子配作女的故事，内核其实是两个禀赋不在一个档位的控制狂的爱情从有到无的故事。虽然从女主视角出发，但是更能理解男主“生活像心电图一样才算活着”的人生态度。不过港真，两性关系里魅力值才是硬通货，更何况对方是“克里斯玛”（国王）型的情人……
本片又名“世界上最不完美的离婚”。爱了又离、离了又爱的两口子，作天作地、精神互虐了整整十年。前半部分各种俗套的撕逼手法，后半部分才看到进入戛纳主竞赛的理由——拍出了时间上的绵长感。最后3分钟可以多给一星～
真爱就是趁年轻（或者不再年轻）拼命往死里作，但作确实是需要天赋的，连作都不舍得的人就怕空谈什么渴望真爱了吧，我看着你我血管里的荷尔蒙都在燃烧，这事儿真的是羡慕不来的。
感情最大的无奈就在于，你爱上一个人的原因，就是你最后离开他的原因，今日爱他潇洒不羁，明日恨他薄情寡义，今日欣赏他忠厚可靠，明日却厌倦他木讷迟钝。成也萧何，败也萧何。合久必分，分久不合。