逃离丹尼莫拉

说起越狱题材的电影，我第一个想到的是肖申克的救赎，巴比龙，洞等等一些经典之作。

说到越狱题材的美剧，我第一个想到的是越狱。

这部剧如标题如说那样，是一部根据真实事件改编的剧，论观赏性，没有越狱的紧凑，刺激，节奏感，没有越狱的颜值阵容。

整部剧7集，一集大概1小时，7小时讲完一个故事的前前后后，并不感觉看起来累，或闷，蒂莉，还有大卫，马特这三个演员的演技真的很好，尤其是蒂莉这个人物，高度还原此事件的女人物，她又老又胖又丑，因此真中下怀，被俩人勾引利用。

这部剧在我看来应该改编成电影而不是剧，因为故事本身没有太多观赏性的内容，很多人会觉得看的很累，很闷，但你们忘了一点，但这就是最真实的越狱。

从最开始锯通风口，到后面一堵墙，打穿后，又是一堵墙，而面前则是2米厚混凝土钢筋的墙，打穿需要5年时间，试问那种绝望感，当你突破一重又一重的障碍后，你以为那堵墙后是天堂，是绿洲，但现实给了一巴掌，让你清醒过来，从建立开始到2015年，150年来这座人称小西伯利亚的监狱从未有人成功越狱，他们做到了。

也许这不是一部很有观赏性的越狱剧，但这绝对是最真实的越狱剧。

Mat和Sweat本尊

无论从选角还是布景，还原度很高

另外克林顿监狱确实不是省油的地方，可以容纳3000名犯人，是联邦最高安保级别的惩戒机构，在押犯人的平均刑期超过13年，有90%以上的服刑人员声称遭到过虐待，曾经关押过纽约教父 Charlie 'Lucky' Luciano 等狠人，不枉“小西伯利亚”的名号

来源：//edition.cnn.com/2015/06/08/us/new-york-clinton-correctional-facility/index.html

说起来第一部追的美剧

就是越狱

原来电视剧还能这么拍

每天做早操的时候都跟朋友隔了一条队伍讨论剧情

之后出过好多监狱甚至越狱题材

但再也没有那种抓肝挠肺的心动

直到这一部

最大的噱头就像标题说的

（我俩）睡服狱警老妈子越了个狱

一个小伙 一个大叔

一个狱警老妈子

总目睽睽大门虚掩的工具间

老妈子以为遇上第二春

这边人少女怀春激情自拍呢

那边人拉着“想给你做个画框，帮我带个家伙，锯木头用”的走私钢锯

偷偷搞个大事情

昨天还在跟朋友讨论

“共情产生弱点，就有机可乘”

没有寂寞感叹

怎么有空子给人钻呢

人啊还是不能太空虚

一空虚就得坏事

前两天刚刚落下帷幕的金球奖，没想到限定剧的最佳女主角颁给了帕特丽夏·阿奎特。

很多人对她可能不太了解，也许只是知道她是尼古拉斯·凯奇的前妻。

但当小影看了她拿奖的剧之后，觉得值，真值！

这部剧就是---------

《逃离丹尼莫拉》

该剧改编于真实事件，甚至连两个当事人的名字都原封未动。

2015年6月6日，在美国纽约州丹尼莫拉镇的克林顿监狱，发生了一起轰动全美的越狱事件。

有两名已被定罪的杀人犯钻裂管道，钻通囚室墙体的铜墙铁壁，最后顺着内部管道，从大街下水道出口爬出。

并且还在墙上画了漫画嘲笑警察。

你逃跑就逃跑了，居然还敢这么嚣张。

要知道，这可是2015年啊！现代美国，管理森严的现代监狱，不是上世纪。

而且这是纽约州一所看管重刑犯的监狱，关在这里的基本都是杀人犯。

所以各种警力、武器和各种设施管理森严，号称是纽约州安保最为严格的一座监狱，这是这座监狱建立150年来，首次越狱成功事件。

一时间，全世界都为之震惊和轰动。

就在大家纷纷猜测犯人究竟是如何能在警方眼皮子底下逃出去的时候，警方对此都毫无线索可寻。

后来随着案情调查，真相逐渐浮出水面。

原来，两名犯人对一个51岁的女狱卒进行性贿赂，色诱美男计。

这位女狱卒和两名犯人在劳动改造的过程中，发生性关系，之后在被连哄带骗之下，让犯人获取了实施越狱的各种工具。

女狱卒在被捕后坦诚：

他们夸我很特别，让我感受到被爱的滋味。

是的，有关越狱题材的影视剧有很多，这部也被堪称现实版的《肖申克的救赎》和《越狱》。

但和这两部经典之作相比，《逃离丹尼莫拉》重在真实。

正如文章开头所说的那样，这是一个根据真实事件改编的美剧，只要我们在网络搜索相关新闻，就能够大致知晓故事的结局，因此该片更多关注的不是结果而是过程。

这里每一个人都没有被美化，现实中的戴维·斯维特。

在2002年，他枪杀了一名县副警长，被判一级谋杀案，终身监禁，不许假释。

另一个，叫理查德·马特。

1997年，因绑架、杀害、并肢解了自己的老板，逃到墨西哥后再次杀人。

遣返后，被判了25年。

导演在选角的时候，也是尽可能的接近原型，当然演技也不能放过。

在小影看来，简直是完美，堪称神仙阵容。

在本片饰演囚犯理查德·马特的主演本尼西奥·德尔·托罗，在观众口中有“眼袋版布拉德·皮特”的外号。

他早年就凭借电影《毒品网络》获得奥斯卡金像奖、柏林国际电影节和英国电影学院的最佳男配角，之后又凭借电影《切·格瓦拉传：游击队》拿下戛纳影帝。

近年因为在电影《边境杀手》的亮眼表现而被很多观众所熟知。

剧中的戴维·斯维特则由《阳光小美女》中的自闭小哥哥饰演，果然，岁月是把杀猪刀啊。

但不得不承认，演技是在线的。

其中最令人期待的要属本片的女主帕特丽夏·阿奎特了，要知道她早年前走的可是性感美女风。

一个眼神就能将你的魂儿勾走。

这一次，在本片中，她不再漂亮，粗壮，有力，坚硬，就是个再普通不过的大妈。

为了能与现实生活中的原型更加贴近，为此她甚至还增重了18公斤。

当然，这只是外在为角色所做的努力，令小影钦佩的是剧中她一个眼神的变化。

在剧中，她只是一个中年妇女，每天日复一日的工作，平庸乏味的婚姻生活，让她的内心变得空虚麻木。

走在街上，当一位优雅绅士的男性多看了她一眼，并向她礼貌的脱帽致意。

就这一简单的举动，将她沉睡已久的少女心又瞬间唤醒了，令她露出了花痴般的笑容。

可是回想现实自己又丑又胖，这个女人脸上浮过一丝笑容，然后立马就僵住了。

这一细微的面部表情变化，生动演绎了女主从欣喜到绝望的情绪转变。

她渴望被人爱，所以在那个冰冷的监狱中，她彻底放飞自我，无论这代价是什么，她都心甘情愿。

就像开头所讲的那样，她感觉自己被人疼爱着。

可她不明白的是，两个犯人利用的正是她甘愿赴汤蹈火的爱情，和忠诚。

她所认为的爱情，在另一位当事人眼里，仿佛就像一个笑话。

而她自己却沉醉在其中，彻底沦陷了，甚至出现了幻觉，仿佛有了恋爱的感觉。

开始收拾自己，减肥，做头发，买衣服。

女人傻，从来都不分年纪。

你在18岁被男孩骗，30岁被男人骗，甚至到了50岁依然还能被男人骗，没办法，女人大多都是感性动物。

在她们所认为的“爱情”里，是无法保持理智的。

但有一点，挺让人佩服的，就像网友所说的那样：帕特丽夏·阿奎特完全塑造出了中年肥胖、貌丑女性的那种绝望感....

甚至可以通过她的表演，渐渐理解原型中的女主为什么会做出这样的抉择。

至于，她到底是如何帮助两位犯人越狱成功，这个小影就不剧透了。

你们自己去剧中寻找，但有一点小影想要提醒你们。

一定要关上门，带上耳机观看。

禁片？VIP电影？关注微信公众号：深夜影荐，回复片名有惊喜喔~

倒数第二季用了整整一集来说明马特，大卫，蒂莉的曾经。人所处的位置就是它的曾经堆叠起来的，这些曾经的烘托像是一个哑谜：我只告诉你他们身上曾经发生过的事和过去，并且这些事情像是一条暗流和他们的此刻（越狱前-越狱后）有所联系，我表现细节，而其中的因果让观众自己来联系。

马特和大卫在丛林里时，马特明显是个拖油瓶。一方面是他年长体力的原因，而一方面更重要的是在事情没有按照原计划发展以后，他的内心已经崩塌了。人在崩塌前往往还会有求知欲，这就是电影里“对准枪口的人仍然想知道why，让我死个明白，是谁让你来杀的我”这种逻辑。马特的求知欲就是，在这种逃亡的过程中，他深知自己完全发挥不了作用，而大卫会不会背叛他。随着逃亡的日益焦灼和对生的希望的日渐丧失，他的“测试”也越来越深入。他逃亡途中酗酒，开卫星电视看电视，讲那个他12岁时自己小马的故事（从那天起，他关于人性的一切美好的东西都随着那匹马被带走了），最后甚至在警笛大作时弄出声音摘草莓吃，要去做劫警车这样的明显不可为之举。这是马特的第一个特点，将死之时丧失希望之时，自暴自弃式的测试大卫会不会离开他。

马特的第二个特点是他从不亏待自己。在监狱的时候他用保温杯喝水，接过狱警的酒后也要把酒倒在自己的保温杯里再喝，没有香烟的时候自己凭空做出香烟的动作吸烟，能躺着就不站着，在丛林的时候遇到酒就喝，摘草莓吃，即使是最后时刻警察环伺周围的时候，也不努力忍住自己的咳嗽。对于常人而说忍耐并压抑自身是一种常规，对于马特来说这是没有必要的，所以他下意识的都没有忍耐自己的咳嗽即使是在这么危险的境地。在大卫对马特濒临发飙的时候，马特对大卫说：你总是压抑自己的愤怒，人们就是这样得上癌症的。而事实是大卫在这一点上是一个正常人，马特也正是认定自己关于这点的观念并纵容自己，才做出了一般罪犯不会做出的钢锯这样的事情，他释放了他的愤怒。这甚至可以解释在最后被抓的时候他为什么没有抵抗并奔跑，几乎是束手就擒，因为他从不亏待自己，那样要么会被打成筛子要么也会跑得很累。

结合第二个特点再结合第三个特点才能看清楚马特是一个怎样的人格特质。第三个特点是他是个懂艺术的人，他擅长画画。马特在丛林里的所作作为不仅仅是由于他想要测试自己的同伴在将死之时弄明白一件事，和，他从不亏待自己和压抑自己即使逃亡也不能这两点，还有第三点就是他看待事物的方式。他不在乎现实的条件附庸，不会因为现实的改变而调整自己，而只在乎自己理想目标的实现，就像画一幅画的过程一样，你不会因为某几笔画错了而改变你要画什么东西，他是个完美主义者。不仅是一个不仅不愿意亏待自己（宁愿伤害并利用别人），也因此是一个造物者。这就是为什么即使他没有做什么但是大卫可以和他逃出生天，因为大卫只有野外生存能力和挖洞的业务能力，但是没有做梦的能力。没有越狱的规划和想法，而马特有。在没有空间的地方创造空间，是先知或诗人。马特喜欢画画，他就创造了这样的理想空间并付诸实际。而完美主义倾向的造梦者一旦知道发现事情没有按照自己预计的发展，就会陷入虚无（对比马特绑架自己老头老板，最后发现他并没有钱的故事）。他不愿意，也不可能根据事情的现实计划而调整改变自己。所以当蒂莉的车没有来接的时候，他已经知道自己完了，他的内心彻底崩裂成碎片，开始行尸走肉一般的逃亡，只抓住一些最后思绪中的稻草，测试并依赖他的同伴大卫，或者怀念他的那匹小马并在死前画下来。而大卫不是这样的，大卫积极逃亡的内心充满了希望，他所认为的现实事物的本质就是一切都充满了不确定性，只要自己加以调整，仍然可以得到一个好的结果。

至于大卫为什么不杀了或者甩掉马特，或许也可以从他的过去找到。在回忆桥段中，虽没有明说但可以看到大卫可能是被自己的同伴给卖了。他的同伴枪杀了巡警，然后逼迫马特开车压过已经死亡的巡警，以证明为同伙或忠诚。但最后可能他的同伙们统一口供说是大卫杀了巡警。所以在狱中大卫认识马特（被马特所用）以后，尤其是共谋越狱大事经历许多以后，他不愿意做出卖别人的人。

本文发表于红颜秀影 如需商业转载请联系作者。 这一部应该算是一部偏小众口味的作品，三个不怎样的人成了主角，期间不是讲他们的蜕变，而是在感慨：人间啊。 丹尼莫拉三个主角中莉妮是很有代表性的，在近年热门社会话题中：现在年轻人为什么不结婚？以及现在世界一点都不酷了。莉妮这个角色刚好可以解答这两个问题。 莉妮生活在一个小镇上，各方面都很平庸的她就进了当地的监狱做一份枯燥看不见尽头但是有保障的工作，丈夫是监狱同事，25年来和她讨论着晚饭吃什么，一同走进这所萧索的监狱。 莉妮每天要做的就是清晨祈祷清雪车不要把雪堆积到她家路边又一脸沮丧的叫老公起来铲雪，随后到缝纫工作室挑一个年轻力壮的囚犯满足下自己寂寞空虚冷的身体。 五十一岁的莉妮是怎么活到这种状态的？前不久，朋友去悉尼度假一段，谈起那里遇到的男性和老家的差异，她说起一个约五十几岁的中年男人打扮还很时髦，一同去玩水，见她不方便，很自然地就帮她挽了裤脚。我也对她感叹到：出差期间，有人下地铁对我说了一句抱歉，都心里获得极度舒适感。女性通常比男性更有性别意识，通常表现在细节和身体语言上，女性从某些层面来讲是要比男性要虚荣，这些虚荣体现在她们更注重行为和语言带来的尊重从而引起的精神愉悦，这也就是为什么莉妮看到一个男士绅士地对她笑了一下，她立马一脸雀跃随即笑容凝固。这是老一辈想破脑袋也无法理解的问题：你们为什么不结婚？或者你老公人还不错，你为什么不爱他？这个问题的答案如果用现在中国的情况就是那些单下来的男性大多集中在农村，而单下来的女性集中在城镇及周边。这不是成长歧视，而是文化断层以及性别差异引发的婚恋断层。试想下看着欧美日韩电视剧长大的女性和传统父权教育下的男性又有多少匹配可能了？男性的思维模式就决定了要么大展宏图精于事业，要么把脑袋埋在沙土里充耳不闻。生在小镇长在小镇的莉妮毫无疑问的嫁了一个类似后者的丈夫。这就是第一个问题的答案：你没得选，所以你选择不去选择。 同时莉妮的悲剧就在于她囿于对于人的欲望，而对那些不可得毫无自知从而掉进了圈套。这也是为什么现在世界越来越不酷了，人越进化，越工于心计。人与人的交流越来越执着于脑力的较量，这就是让一部分人感到疲惫从而放弃对与人沟通的乐趣，这也就是现在的年轻人都不愿意和人交往，更加不愿意做那些需要人际沟通的工作或事业，他们更愿意花时间于自己，那个越来越自我的世界呈现出众多亚文化的趋势，人们不再致力于让别人觉得自己酷，而是让自己舒服。这就是第二个问题的答案：世界酷不酷跟我没有关系，我好就可以了。 近年的女权主义颇带起了一部分注重描述女性如何在职场披星戴月赤手空拳的作品，而有的作品却架空了既有的生存事实，志在跪舔新兴主义。不如花点精力关注那些被困于恋爱和渣男的普通女性。如何指点她们走出人生的泥泞。 从这一层意义上来说，莉妮这个角色是有时代意义的，女性主义的着力点不应该再是如何事业成功？而是如何跳出现有的女性思维，把精力更多放在自我成长上，又或者说如果你真的不擅长人与人的博弈，那不如再把眼光放远一点，这世界除了与人打交道，通过人获得满足感，多的是事情可做，只有如此才不会轻易被某个微小的男性谄媚所击中从而被利用，这正是莉妮们应该思考的。