烟雨红颜

《烟雨红颜》是刘德凯指导的片子，周迅与张信哲主演，原来的名字叫《停车暂借问》，改编自钟晓阳的作品。


故事发生在20世纪三、四十年代的东。在沈阳乡下温暖的冬日里，单纯无忧的赵宁静初遇已有未婚妻的表哥林爽然。两情相悦而忧患自此始。宁静从家里逃出来，去鞍山找爽然，母亲去世之后，她更是把爽然当作自己的依靠。然而终究遇上了爽然的未婚妻。宁静大病一场，在病中结识了熊大夫。误会迭起。等到真相大白，宁静已成为熊的未婚妻，爽然也孤身远去美国。宁静狠声发誓，她一定要好好活着，在有生之年，才有可能再次遇见爽然。只是为他而活着。终于在上海重遇，可都已不是当年的自己。即使宁静心甘情愿陪着爽然沉沦，也不过物是人非事事休。爽然再次选择离开，留给宁静无限回忆，甜美而哀伤。


外界评论这部片子是“反琼瑶式的言情片”。我想，也许是因为它的哀伤与欢喜都是淡淡的，并不张扬，一直郁在心里。即使有一天，爆发出来，也不会歇斯底里。说到底，忧伤与欢喜都是他们自己的，与旁人无关。或许也有叹息，但那也是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的叹息了。


整部影片笼罩在一股淡淡的忧伤之中，有张爱玲小说中那样贵族气息的惨绿，纵然有欢喜，那喜悦也不过是星星点点，稍纵即逝。譬如庙会里爽然买给宁静的素白风车；譬如雪地里宁静织给爽然的天蓝围巾。它们都是对那些喜悦的见证，只是经年之后，物是人非事事休。那些过往的欢喜，全都化为无能为力的怅惘，仿佛春天的雨水，落在小溪里，散开了。更多的，是在现实与梦想中犹豫，在猜忌与信任中挣扎，在爱与被爱中选择。爱情故事不过是两个人在一起制造困难，排除万难的过程。宁静与爽然也是如此。他们与皑皑的白雪，依依的杨柳，一齐构成了这部电影里悲伤的色调。与众不同的是，那样悲伤的感情，在片子里是内敛的，欲说还休，就仿佛红酒一样，要慢慢的品，才可以感受到它的内涵。是一种意犹未尽的美丽。


很喜欢影片的配乐。清冷的，并且澄澈。好象山涧的流水，缓缓经过心田。电影开场就用了单纯低沉的清唱，应该是周迅的声音。只是简单的旋律而已，如同儿歌，却给人无可名状的哀伤。也似乎暗示了这个故事的基调。音乐响起的几次，宁静已从初遇爽然到误会横生，最后，在上海古旧的房子里，她静静地听爽然说“我不会再回来了，我不要你，陪着我，一起沉。”是那样优美得如同风笛的音乐，却联结这般哀婉的 故事。似乎这音乐也已经陪着宁静与爽然的心，一起慢慢无怨地沉沦下去了。


喜欢周迅饰演的宁静。单纯倔强的女孩子。因为深爱，所以几次从父亲身边出逃，没有想过，前方的 路是怎样崎岖艰难，就义无返顾地投身到未知的世界。也并不介意世人的眼光，在乎的，只是自己的心。是那样炽热的爱，才给了宁静在爽然离开之后，活下去的勇气。因为只要宁静还活着，她的情感就不会变化。她是坚信爽然一定还活着的，纵使有意外和不幸发生，爽然也依旧活着。活在宁静的心里。一直忘不了那样一个细节：十年后上海美琪大剧院门口，宁静透过车窗看见落拓的爽然，被人推搡着，摔倒在墙边。眼泪从宁静的眼眶里不断涌出，滑落。她用手捂住脸，呜咽起来，像受伤的小兽，让人心疼。十年光阴，只是证明，爽然已经成为宁静生命中的一个部分。根深蒂固，不可动摇。于是宁静开始找寻她的爽然。每个晚上，她都在剧院里，看一个女子哀怨地对哪个俊秀的男人说“带我走吧，，我要跟着你”，一如宁静最想对爽然说的话。她一直都在剧院里等待爽然的出现。虽然知道，爽然与自己，都已经不是当年的自己，可是依旧要等下去。那是宁静唯一能够做的事情，她再不愿意，只是一个转身的时间，而错过原本极可能属于自己的天荒地老。宁静就是这样，怀着极大的爱，执着追求自己的爱情与幸福，毫无怨言。


并不喜欢爽然。他与《十八春》里的世钧相似，是个极其隐忍软弱优柔的人。约略知道自己想要的是什么，可是并不说出来，情愿眼看自己失去没，包括心爱的人。他什么也不对宁静说，从来没有说过“我爱你”之类的话，也不对宁静说他的忧伤与烦恼。哪怕宁静负气地冲他喊“我就这么不配与你分担吗”，他也选择沉默不语。就这个角度而言，他们的悲剧是爽然一手造成的，并且因为他不知道，随意更加可悲。


仍旧是喜欢这部片子的。仿佛在品一壶香茗。讲述了如此美丽动人的故事，纯粹得看不见杂质。


爱情是可以排除万难的，只是万难之后，还有万难。

通过朋友的推荐打开了这部电影，说实话比较失望，整部戏唯一的亮点在于周迅的演技，全片大致可以分为四个部分：初相识，爱意浓，分离别，再相逢。
故事的两次高潮在宁静与爽然在香港的无意间的意外相逢，（说是宁静刻意的寻找也可以），第一次偶遇出现在影院外，经年后的爽然已全然不是当年的那个英俊小生，佝偻着和影院工作人员吵闹下被赶出了影院，眼镜歪了、脸也花了，在对着车窗整理的时候没想到里面的人竟是宁静，随着黑色窗帘的打开，宁静的情绪波动不已，此处周迅把握的十分到位，镜头下从茫然到失控，无声的哭泣，百种情绪万般丝绪交集，还记得那句话吗“我要留着这条命，我以后活着就是为了再见爽然一面”
终是见了，谁也无法预料到是以这样的方式，宁静没有打开窗跳下车，只是百感交集，就那么流着泪。
此后，日复一日，宁静无数次的去到这家电影院，一次次的寻找，只为寻着爽然，只为再见。最后一次，周迅着一身黑底金色牡丹的旗袍，美艳至极，看到这样的装扮，作为观众的我也预感到是时候了，是着宁静寻着爽然的时候了，又是一面镜子，又是一次整理面容，这次换做了宁静，镜子旁电影院的宣传海报是一部名为《婉君表妹》的电影，是啊，可不就是一部戏么，表哥表妹，人生如戏，戏如人生，爽然看到了镜中的宁静，宁静凝到了镜外的爽然，转身，相见。
终是相逢了，以为终于可以相守了，可仍旧有缘无份。一切早已改变，一切又未改变，宁静早已不是那个调皮可爱单纯任性的小女孩，现在的宁静，已然成为熊太太，穿金戴银，冷漠淡然。而爽然还是那个爽然，柔弱犹疑，永远爱替别人做决定，这次，又一次，逃离。
他又逃出了宁静的生活，逃出了宁静的爱。
最后的一幕亦是开始，故事的开始亦是结尾，宁静独自一人站在爽然的阳台，看着飘飘然落下的雪花

实在是很简单的故事：少女宁静和表哥爽然爱上了。
开始，爽然顾虑他订了婚。
后来，爽然顾虑他破了产。
十年后总算在香港偶遇了，爽然又顾虑他已沦落，选择一个人远走美国。
导演是存心把一个简单纯粹的故事再往淡里讲，总的来说是成功的，喜欢不喜欢会不会触动，要看看电影的人自身的心灵状态。它的美，有缘会看到，无缘会觉得单调，但真的是在那儿的。

电影开始时宁静脸上那小孩般的喜气和任性，也许只有当时的周迅才表现得出。那不只是单纯，而是什么都没经历过的人，对完整和美好的信心与憧憬。听人提起母亲的病，那扫兴，也是小孩才会有的。虽然担心着，总以自己什么都没经历过的人生经验相信不会吧，不会吧。讲的就是这样情怀的人的爱，人生只如初见的爱。
她母亲还是死了，只有白色，白色的雪原，白色的送丧队伍。不过是一个只有风声和脚步声的画面，她也不过就是送丧队伍中的一人。如此冷静的记述一个完整的世界开始了一点点的破碎，却没有玩酷的刻意，因为影片真诚纯粹的态度，那记述有若国画中的留白。
觉得这部片子最好的地方，在那些留白。让影片似在记录，又似在回忆，使得宁静少女时代影片闪亮、纯粹的画面，不是矫情的唯美，而是真实——那是回忆里用放大镜去看的青春：
她坐在火车上，金色的东北落日闪在她晶透含泪的眼中，象一颗小小的太阳。她刚爱上爽然，刚体验到无法说服固执的爱人的委屈，一切还正在发生。
她问他一座桥的名字。他说没有名字，一些责任就不用负，以为她会默契的沉默，她却一定要追问：“比如说呢？”于是只剩下鸟叫声，两个人并排坐着，看不远处，一座无名的桥，青灰色。
剧情的彩头应该是在后半段，难得的是平淡得近于真实生活的前半段拍出了意境。刚刚开始讲述，就又戛然而止，尤如两人少不更事的爱，让人生出会过去的怅惘，不多了的痛惜。

这部片子，不是关于一些我们不知道的东西，而是关于一些被遗忘或不屑的东西。再复杂的故事，再简单的经历，刻骨铭心之处，不在于来自什么事，而在于怎样去讲述，是否去体验。

导演刘德凯在这之前还拍过一些按普通标准可称前卫的剧集，如改编自张大春魔幻现实主义名著的[将军碑]，获金钟奖的[少年死亡告白]等，拍得很不错。是的，我就是在说那个演琼瑶剧演得挺成功的刘德凯。我现在却觉得这部在2000年大家都唯恐不前卫时拍的片子，其实在当时是另一种“前卫”。

你说你这十年来活着根本就是多余。爽然，你永远也不会明白，十年前妈妈去世的时候，我觉得无论身在何处都是异乡，而你是我唯一的希望。我真的没有骗你，我活这些年就只是为着你的。而如今我才真正明白，只有心跳的地方，才是故乡……
赵文静说出这些话的时候，对于这十年的等待该是多么无奈。
当我终于明白了你时，你却找不见了。我在这里，在我相信你会出现的这里，不停地寻找，一直在等待，留着自己这条命，只是想再见到你，把十年前的错过，寻回来。
是你，是寻找你，见到你的执念，支撑我穿过战火，活在我不爱的人身边；我逡巡电影院，我吃王家沙拌面，都只是想再见到你。
可最后，你只是告诉我，你已不是你。你逃离，逃离我的执念；我亦明白，时光流水，被带走的光阴，便真的再寻不见。
你说，我们的关系好像一直都是悲伤。其实你忘了，那年梨花如雨，在你的脚踏车后我感受到的风是温软的。那时候，我们离得很近很近。你说，那是悲伤吗？我说，有你的年月里，才是我遍寻不见的故乡。
这就是我们再次相逢的意义吗？让我放下在今世再等待你的执念，回到过去里。
梨花林，我闭眼坐在脚踏车后座，你呼哧呼哧蹬着车，回头看看我，故意晃了一下车把手，我一个趔趄差点掉下车来。我打你，你大笑了起来……

再见烟雨，红颜未老。

写于2012年12月重温