无处安放

看完了《我们无处安放的青春》。

我找出了那些锁在抽屉里面的本子，我拿出来略略的看了一下。

那是我在高中发的信息和收的信息。

那个时候没日没夜的发信息，在小小的框架里面不断的堆砌着那些已经渐渐尘封的青春。不断不断的，信息里面全是有关青春，然后在几千几万公里的高空中穿梭在不同地方。

每一天都压抑着自己的心情。在众人面前开怀大笑，接着在手指舞动的時候，按下一个一个哀伤的字和标点。

我一直都不想把自己包装成一个异常忧伤异常悲观异常忧郁的人。可是我的字里行间总是难过与伤心。

我看完了《我们无处安放的青春》，我看完了我的心非常难过，非常难过。我尸体一样躺在床上，然后不能闭起眼睛，闭起眼睛睡不进去。我的心在啾啾的痛。我想到周蒙那双充满不安的眼神，我总是一次又一次想象着这个电视里面虚构的女生，她在同时失去两个生命中最重要的人，她在一声不响告别周围所认识的人，她在火车硬座上眺望窗外陌生的景物，她在来到那个与世隔绝的村庄，她在那个夜晚不能开灯的房间，那些时候，她的心是如何的暗涌，然后埋起自己的头低声啜泣或者放声嚎哭，她是怎样坚强起来，她是怎样面对着这个充满回忆与悲痛的世界。

那种感觉就像那时候看完《梦里花落知多少》之后，lura跟我说的话。具体话语我都记不清楚了，大概意思就是，所有人都被迫着长大，他们不再任性不再倔强不再深刻，把青春埋葬在风中，然后头也不转的步入那些谁都没有决定权的命运中。

所以当李然买了九十九朵玫瑰花正准备向周蒙求婚的時候，突然决然离开她回到西藏娶杜晓彬的時候，我没有惊讶，只是在周蒙突然发难的追向计程车不断的喊“我会等你，我会跟你去云南”的時候，我会不知道如何表述我的伤感，他们的童话注定在那个小巷结束，凌乱的奔跑不能阻挡，倒退的时间不能阻挡，青春就是如此无路可退。

于是林夕说：闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁。

那些口中说出的承诺，都是真的，只是都过了期。

不能去怪谁，谁都没有错。只是命运的拐点，所有人都必须转弯，我向右你向左，却永远不能如几米的漫画一样，再度同步在一起。

我真的很心疼周蒙。她在村庄的河流边望着被水冲走的李然的摄影集，对着年迈的校长，轻描淡写的说着她的过去。本来那个人叫我跟他一起去西藏，我没去，我们就分手了，他跟别人结婚了，我的爸爸也去世了。晚霞照在水上，倒影深红深红的。她的眼里蒙着一层泪水，却从此没有软弱的掉下来。她被迫着长大，在青春的路上，学着坚强的走下去。我们，是不是有很多人也一样的撑着呢？

还有什么能说呢？

我不知道，我只是想把我想到的都写下来。也许矫情。

翻看着那些抄下来的信息。发现自己的青春也是这样随大流的忧伤着。很多句子很多想法现在看着都不知道自己怎么写出来想出来的，非常的陌生。或者是过去已经高速的脱离着我现在的轨道了。那是我一个阶段非常清晰的青春痕迹。而在跨越它们之后，我也同样无路可退了。

1，我不知道在长大的日子里，我们回过头的一转身，那舞动的空气透露了什么。我们都只记得，我们看见过青春年华缠绕在身边，幻化出一个个身影，在以后的以后，黑乎乎的追随着我们，直到天崩，直到地裂。然后，一起在轰轰烈烈中消失。

2，在梦中，流浪在青春的街道上，我们曾经如此放肆，然后不顾一切，就不顾一切。只是最后我们都要回家，把青春遗弃在嗖嗖冷风中，任现实繁刮，任时光擦肩。我们在窗边，凝视那一段段被风卷起的日子，唏嘘不止。我们的青春，就这样，明目张胆的离开。

3，似水年华
岁月的弧度之下
谁路过了
一句说话
幸福的咫尺
悬挂天涯

漂泊就像一朵花
飘零之后
在地上
抬头
泪光粼粼
是不是
这就是傻

蒲公英不敢回答
野菊花没有说话
路过的人
拾起了谁
回家

可是
她不是它
她的目的地是天涯
幸福没有谎话
只是天涯是否就在天涯

你知道吗

4，我内心一层一层的暗涌，当我们忘记了那个180度的转身，再看不见那走来的脚印创创时，我们繁华如梦的青春就走失在那道茫茫的岁月中。永不再相遇，永不再擦肩。在一片宽浩又深邃的天空下，默哀数百万次，鸟的腾空。

5，我相信梦是有预知能力的。梦预知了的，我们最后记不起。梦虚构着的，我们也许铭记一生。于是，梦中的路走的再累也未能走完，场景换得再慢也太突然。出现然后消失。不可思议的日夜。我默默在祈祷，期盼一切顺利。飞翔会是一个极致的梦，我期盼它们能腾空。阿门。

6，谁知道呢？那些作过的梦发过的誓走过的路模糊在不知名的角落里。时间带着记忆回来然后离开。最后的空荡荡。谁又认不出谁呢？谁都认不出谁。

7，那些生命的代词，一个个靠近我的视觉，在我胀胀的脑袋中埋下鲜有人知的伏笔。

8，我在等，等那千年前未完成的回眸。背影不偏不倚，太阳的后方月亮的前方。执了几世的迷。

9，开始，我最后离开。最后，我开始回来。我迷途在梦里的迷宫里，千回百转。留守一道道时光划破的裂痕。岁月的路上，我踏着碎裂的青春，任风宰割我不变的坚持。等年轮碾着我僵硬的身躯离去，我幻化出一双翅膀带着承诺赶赴到来世。

10，这样的夜，碎了。敲过去的手，滴血了。血像雨一样滂沱。血淋淋的夜晚。氤氲的气流，埋伏在梦魇般的混浊中。颠簸印痕的清澈。莫名难过。

11，等，安排。物是人非的時候，等又有什么用？我终于在过去里迷失。找不到来时的路。到底哪个方向才能走到我的现在？是中我都走不出梦里的迷宫，怎么每一个出口都像入口？

12，不知道那一瞬而过的流星，蕴藏了多少的希望与绝望。

13，不同的夜晚，总有相同的回忆入侵。

14，雨下的不明不白。嘀嘀嗒嗒。留得住多少。很多回忆乘虚而入。那一年，那一年，还有那一年。腾空而过，闪烁不断。像雨水密集的敲打，淋漓尽致。

by dsael 07/02/17

有时候，会忍不住去想，曾经我们爱得刻骨铭心，后来伤得刻骨铭心的那些分手的恋人，到临终的时候，他们还会想再见对方一面吗？还会在生命的终点，怀念起那个曾在青春期或者成长期陪伴过自己的人吗？还会在为数不多的生命里，给对方一个拥抱吗？还是从他们分手开始，就天涯海角从此陌路了？

我还没有找到答案，因为青春无处安放的我们这一代人还没有彻底丧失青春，仿佛来日方长，所以根本没有那么犀利的预见性，一口咬定我们这一代人会用怎样的方式和我们曾经的恋人共处，精神世界里的共处，以及可能发生的现实世界里的重逢。

也许上一代的故事会给我们提供范本，或者，影视作品就是种从生活经验里的提炼。

所以，在《我们无处安放的青春》里，最后，李然和周蒙重逢的时候，李然说，我可以再抱你一下吗？然后周蒙僵硬的身体就被李然裹住了。

不知道是不是所有的恋人都能有幸重逢，然后给对方一个温柔的拥抱。可是，有时候又忍不住会想，也许重逢比陌路更残忍吧。不然Eason怎么会唱那首《不如不见》？

但因为故事的想象空间太大，因此，操心的观众总是忍不住想要为故事里的角色去安排一个“如果”的命运。

比如，在看这部电视剧时，我会想，如果杜晓彬稍微收敛和替别人想一点；如果李然稍微不那么2一点；如果周蒙稍微不那么事事小女生一点；如果李然在走的时候给周蒙那么一点解释；如果周蒙的爸爸一直在她身边没有死去；如果宗禹在给李然打电话的时候，都是李然接的，而不是被杜晓彬一手遮天；如果在李然抱住周蒙的时候，电话没有想起……他们是不是就能有幸一直在一起而不分开？

可是，没有如果。

李然依然是浪子与傻逼并存；杜晓彬也依然是彪悍与自私浑然一体。周蒙呢，周校长说了，不指望你那么勇敢，因为你毕竟是女孩子，但是希望你能享受孤独，战胜孤独。也不知道最后她有没有做到。

但他们没有相爱相守的运气。

我有时候有点弄不懂，人是带着怎样变换自如的面具，在不同的角色中自由穿行过渡自然，把每一个谎言说得甜美的。

比如李然莫名其妙地要跟杜晓彬结婚，在杜晓彬告诉他她根本没有怀他的孩子后。他坚定地说，即使没有怀我的孩子，我也要娶你，就好像买了几百只玫瑰打算送给周蒙的人压根儿不是他。然后在故事的最后，又深情款款地跟杜晓彬说，我们是一家人，我们都会等你的。

弄不懂是弄不懂，可是想要巧妙地度过一生，大概都要有一点纯天然过渡的本领。人生这出戏太难演。清醒与模糊之间并不是泾渭分明。爱与不爱之间也不是那么清晰凛然。所以，我们总是试图在天平的两端，各自摇摆出一个最大公约数的美好形象。

要说这部剧里谁最惨，自然是周蒙；谁最无害，自然也是周蒙。可是如此柔弱的人，老天也没有多给一份同情，给她安排一个好的归宿。最后，最流离失所的就是她了。甚至李然连一份想念都不能留给她，而是安心地投入到他的家庭生活中去了。

时间，永远是世间最好的一帖良药；也是最无情的一把武器。

无论是它对于相爱的两个人是否能在一起的运气的操控，还是离别后思念能延续多长的操控。它总会有着出人意表的表现，惊心动魄得永远不会让你失望。而在这惊心动魄里，它其实想要的不过是你对它深深的敬畏，以及对命运最无言的绝望。

所以，青春，安不安放都是挥霍；思念，够不够长终将句读。

也许，时过境迁后，升华眼泪后，思念是最漫长的享受吧。

可有时候我会忍不住去想，如果知道明天我就要死了，那么今天我想要被谁拥抱呢？

­蒙蒙。汉语中，除了美好，很难找出其它的词语来形容她了。或许，还有一个短句可以用上：美丽与哀愁。周蒙就是那种最适合做初恋情人的女子。只需路过，不可太久，嘎然而止，仅此而已。而她的命运，只是静静绽放；我们的幸运，在于少不经事的经过，以及庸俗年纪时的远观。
　　
周蒙太轻了。美好的无上轻盈，如春日香气一般，似乎随处可寻，但是总让人感觉抓不住。也许，她的梦想不过是遇见心仪的男子，从第一眼开始就一直注视着他，一直靠着他，在他怀里透支花期，直到死去。她渴望安定，她是平凡的女子，她没有奢望，她似乎比任何女子更容易安顿，更随遇而安，更不会让人感受到负担或牵绊，但，她的轻盈便在于此。她是太透明太清澈太安静的女子，如一朵灿烂而不张扬的水仙花，就那样地轻轻笑着，默默地注视着你。可是，你反而感到无所适从。你读不懂，不，你读的懂的，不过没有她的纯粹和安份。毕竟，男女不同，这是真理。
　　
李然去西藏，做摄影，他经常给她周蒙电话，他告诉他西藏的天空如何的蓝，藏民如何的虔诚，藏歌如何的飘渺，自己如何的震撼。可是，他的蒙蒙不需要这些，她只想知道她的李然是不是安全的，有没有瘦，有没有爱冒险，她不怀疑，她只是想关心他的点点滴滴，其它的一切她都没有力气去想。她不是无知或俗气的女人，可是，她只要李然，要他在自己身边，要他的一个拥抱，一句老掉牙的情话，一个香樟树下的吻，她只念叨着他的平安归来，如秦汉怨妇，或私定终生的怀春少女。
　　
李然，有才华和浪漫，有足够的勇气与骄傲，文艺青年，放荡不羁。没有必要讲什么理由，周蒙爱他，一直都是；他亦爱周蒙，从未曾改变。他不复杂，按照感觉行事，甚至很冲动。他和周蒙在一起，也许因为那种美好轻盈的感觉，那种超凡脱俗的清洁，那种安静纯粹的古风，只是喜欢，想要去爱。最后，李然离开周蒙，和另一个女人结婚；而周蒙，失去了最爱的两个男人，最终在大山中、在孩子们中间寻找救赎，等待莲花新生。
　　
李然不是那种很负责任的男人，若不是那个缪斯女神般的女人怀上他的骨肉，也许他并不会以最惨烈的方式，闪电结婚，一了百了。也许他开始困倦于漂泊无根的日子，他承受不了蒙蒙之轻，而杜晓彬之重则给了他快刀斩乱麻的机会。
　　
又或者，他害怕蒙蒙，这样一个不沾风尘、善良平和、轻盈美好的女子。她仿佛是透明的湖，这让他害怕，似乎一跳下去就可以触摸深底。失去了所有不确定的想像，他却退缩了。他的焦虑或许在于某种虔诚的信仰，如一个基督徒般深感自我的渺小与脆弱，他太不安定了，而她太轻盈太易碎了。她一直都在那里等他，从不迈出一步，四处张望，守望，可他觉得，自己冲上去之时，她会碎掉。他怕，越是美好的东西他越是谨小慎微，而不会有任何冲动的勇气。他定不下来，必须要有镇定剂，杜晓彬硬闯入内，他倦了，也就发生了。
　　
他离开了她。她说，可我总觉得，他有一天会回到我身边。可她忘了，那时的李然已经不会再像当年那样，用浪漫和热切声音，唤她的名字，蒙蒙，蒙蒙。
　　
有人说，爱是不可能永恒的，因为人总在不断进步，我们都会向前看。也许，若爱可恒久，那是因为，双方都没有进步。这似乎是庸俗不堪的狡辩，可现实中的多少痴男怨女，就栽在这上面，并一次次以此告慰彼此。而她，不需要进步，她只需要做他的蒙蒙，即可。她心甘，他却承受不起这轻盈的美好。都是善良的人，可过程总会比常人更煎熬，甚至结局更凄清。慈悲只是对己的词语，纠缠于男女关系中时，善良与残忍，其实无异。
　　
毕竟，蒙蒙，不是特丽莎啊。
　　
每天早上醒来，特丽莎总是抓着他的手，可是，这让托马斯感到好累。
　　
美得让人颤栗。

这年头文艺作品流行顶上这样一个不知所谓又愁肠百结的名字，同样气质的还有：《左手倒影，右手年华》、《双生水莽》、《我的千岁寒》。

这部剧集是同屋宝莉推荐我“一定要看”的，原因是看完了可以和她“讨论”。初始几集看得很痛苦，一直就不喜欢佟大为，这个演员身上有一种难以言说的拧吧气质，《青春》戏中更是发挥得淋漓尽致——抹煞不掉的自以为是。

一点点看下来就觉得自己也许错怪了许多，不再欣赏的原因只是心已开始苍老。校园里爱情原就摆脱不了这样幼稚的郑重、快乐的忧伤。现在看来再造作的冲动都是自然的，一如当年那个敢于披着众人目光走上台送给落败的我一束玫瑰的男生。

其实我周期性的会希望成为周蒙那样的女子——白衣飘飘、纤细柔弱。低眉顺眼下来，曼声细语起来，花大力气用在小心思上，眨着无辜的眼睛宣告自己对命运的无能为力。总好过现在，所有脆弱的bug藏在独处的后台，线上展示的尽是开朗通透；不仅自己貌似坚强，还时时开导别人——整得自己跟百度似的，没有我不知道。

据说此剧是中国大陆第一部以胶片拍摄的电视剧，果然温暖细腻，画面感很强。但从片头那个孤独的背影掀开钢琴盖子开始，就散发着浓浓的悲剧意味，这让我无法轻松——爸爸捧出女儿红，蒙蒙惊喜的取出嘴里以吻传递的戒指……我知道这一切都是暂时的，烟火般，最终一件件，都会失去。

10几集的时候事态就已初现端倪，这将是个阴差阳错的残酷故事：让最在乎的人叛离，让最脆弱人的受伤，让耍心机的人得到，再让得到的人放弃。然后大家一起感慨：真的回不去了。

突然不想看下去了，戏中人如此无力，放任青春坍塌成一场梦魇。我不要眼睁睁的看着别人论证成长的无奈，曾经的和未知的慌乱，总要亲自承受。

凌晨3点，刚要将电脑和眼帘一同合上，却传来葛俊认真的浅唱低吟：

爱你总是淡淡的
像流星划过的轨迹
不远不近不分不离
我总是很小心的
……

看着你的眼睛告诉自己对错
不管对错我也陪你走下去
只要你一个眼神
一个笑容
融化我所有的天真
……

就这样躺在床上瞪着眼睛怔住了，尘封多年的美好又被成功唤醒——青春就是这样，可以不屑，却无法不泪流。

凌晨看完这个片子，我呆坐了半个小时，又无声的哭了半个小时才睡下。
昨晚就想写些什么，一直到现在，胸口被莫名的气体填满，连呼吸都觉得疲倦了。
 
我们无处安放的青春，其实听听名字，就知道很悲情。
但是，故事的结局，并不如韩剧、青春偶像剧那天哭得一塌糊涂。
故事里面的每一个人，都是以那么安详的面容走出镜头，再继续他们的生活，经历过上天入地般的感情，最终归于平静。
就如同片名所言，青春，虽然认真执着，即使拼命抗争，但是终究因为年轻而无法左右命运。
你所期望的结局，因为一次任性，一次恣意妄为，一次眉眼间无意的表情，便失去了归途。
 
照片中，我俯瞰到诺大城市的夜景。
仿佛有强大的诱惑和力量，吸引你，纵身一跃，却心甘情愿。
这便是青春能带给你的，
错过了，就再也享受不到。
 
我还是没能逃出圈套，
看了片子，便会想到其他零零散散的片断。
南湖边的和风，飘起的红色裙摆，树梢上的月色，还有教学楼夜晚的灯火通明，这些图片，有温度，有气息，有声响。所以不会遗忘。
我还没来得及准备好，能微笑着让它们从我眼前闪过。

在决定开始看这部电视剧之前，我也听了不少对它的批评，大体是说电视剧较小说做了许多改动，编剧很多时候违背了原书宗旨；而最后决定看，却是因为朋友的一篇评论——那篇评论让我觉得不管剧情如何发展，至少前八集中所描绘的青春的美好，都是那么真切动人。
　　　　　　
关于江一燕的表演风格也略闻一些批评，不少朋友认为她在开始几集演得做作，故意端着拿着。我看了，却恰恰喜欢前两集她做作的劲儿。江演的是一位情窦初开无比清纯的女孩周蒙的初恋，而且周蒙自小家教甚严，被父亲视为珍宝，像明珠美玉一样照顾着保护着（关于父女情的部分一会儿下面会专门提到）。这样青涩的女孩子，在头一次遇见一见钟情的男子，头一次浅尝爱情甜美滋味的时候，能自然大方得起来吗？那些刻意的表演表现，那种在恋人面前故意说着貌似聪明的话，故意展露出自己最美好姿态的行为，难道不令人觉得温馨又傻得可爱吗？不同性格的女孩子对待爱情可能有不同的处理方式，但对周蒙那样的性格来说，在我看来，做作是多么真实的一种体现啊。
　　　　　　
随着剧情的发展——恋爱中的人要相互磨合，学生毕业后要与身处的大社会磨合——那些只有青春才拥有的最纯真的美好在一点点解体，一点点被现实痛击得支离破碎。矛盾的中心人物是男主角李然。他的人生选择如果深挖，不管是否完全吻合人物的性格经历（因为很多时候我也觉得他有些奇怪），但至少在表象上都是按照故事本应有的主题方向行进着的。我并没有读过原著，无法得知编剧在后面矛盾发展的细节上究竟怎样偏离，但这并不是此剧的致命缺点。故事的大方向是把一种纯洁的美好毁灭给观众，不管用什么方式毁灭，先要令人信服的必须是这种美好的程度。此电视剧，至少在前八集，在建立这种美好的时候可以说是不遗余力的。除了画面色彩和取景这些显而易见的方面，最关键的是细节和表演。细节上，周蒙与李然的爱情发展每一个阶段都伴随了几乎俗套但又俗中存新的小温馨小烦恼小梦想。在这里引用朋友评论中的一个细节：
　　　　　　
“还有让我心动的就是周蒙的乌龙告白了，他们虽然一起很久了，可是谁也没有承认，正式说过我们是恋人了。 导演很贼， 太贼了， 把所有这些可爱的小细节都给了周蒙，周蒙和李然说，别去我家，我爸说早恋是不对的，旷当， 话一出口就后悔了， 这不是就承认了吗。……”
　　　　　　
这个“小”字，我认为也是表演成功的关键。江一燕与佟大为的表演都属于情到好处无需言语，眼角眉梢足够的那种。特别要提一句是佟大为，这个小眯眯眼的男子总让我想起来《过把瘾》时期的王志文：长得其实也说不上好看，可一动起来，一举手一投足就莫名的透出一种“酷”，甚至是“拽”的意味，用个时髦的词儿就叫“男人味”吧。不过江、佟二人，当然还有其他演员，在表演上的成功并不能完全归功于他们自身的悟性，导演的机智在许多细节上处处体现着。比如葛俊作为北漂在地铁站卖唱被戴妍偶然发现一节，没有对话，除了惊讶的表情，戴妍就那么走过去，开始与葛俊唱起同一首歌。没有煽情的背景音乐，没有琐碎的长镜头特写，唱了两三句就立刻切换到别的场景去了。也许电视剧导演与电影导演的功力还不能直接比较，但比起国内大部分电视剧不知所谓的长镜头加滥煽情的音乐与废话比起来，我必须要赞叹一下导演的魄力和对观众智商的尊重。
　　　　　　
具有相当真实感的剧情，聪慧甚至狡猾的编剧，投入而不过分的表演与大刀阔斧的导演，综合在一起创造出了前八集中美好得让人心碎的纯洁、纯真，和属于所有人的对初恋最最美好的怀念。这样恰到好处的美好感觉，我只有在观看侯孝贤《最美的时光》第一部分时才有过。正是这种真实的美好，让观众无法不感同身受，无法不期待着这种美好被保护、被保留、被延续——因为在真实的生活中，我们每个人心里都有着一些这样那样关于美好被失落的遗憾吧。所以当这样的美好被无情粉碎的时候，那种心痛才是真切的，愤慨的，甚至是痛苦的。
　　　　　　
剧情从第八集急转直下，美好与纯真遭遇社会，有的矛盾合理，有的就不大能自圆其说。戴妍与葛俊这条线下得笔墨少了，令人感觉“奇怪”的地方很多，有些甚至是为了与主线平行对照而平行对照，缺乏前后支撑。陈道明的表演前好后坏，尤其在向小宗交待自己去北京那里，康熙的口吻又出来了，就差说“朕”要如何如何了。
　　　　　　
而关于杜晓彬这个人物，除了开始对她“卖身求荣”缺少交待而造成后面对李然的行为不能有力解释之外，性格前后非常一致。结尾处那个出版商给杜晓彬的一句“我爱你，不管用什么手段我要你知道我是爱你的”我认为挺精彩，这就是轮回啊——我现在明白作者为什么一直逃避对杜晓彬的道德判断了，原来都是为这一句在做着铺垫呢。
　　　　　　
小宗这个人物是剧中最可爱的男人，几乎可以被称为现代活雷锋，还有他老婆，通情达理得近乎可怕。不知道书中是否提供足够的铺垫，剧中应该再深化一下他与周蒙家庭的关系，比如他曾经受周父恩惠等等，否则后面的行为有点无私得令人难以置信。
　　　　　　
说到最后，不得不提一下作为青春偶像剧型，此剧的另一大亮点是父女情。一般的偶像剧，剧中人物只围绕着爱情打转，没有金钱困扰，也都没有父母，或者父母只在必要处才出现。当然本剧并未完全脱离这个套路，但周蒙与周父的深厚感情令人耳目一新。除了推动情结发展的必要之外（甚至还有增加陈道明戏份等原因），我觉得这是展现故事另一个大主题——轮回——的必要。从周校长到李然，尽管故事并没有交代周校长受过什么样的感情创伤，我们只知道他视周蒙为世间最美好最珍贵的财富，他爱她，他要保护她，作者甚至借戴妍之口说出“女儿是爸爸最后的情人”这样蕴含深意的话；可我们通过另一个男人李然的情感经历看到了关于父女情的一个完整的循环。李然带着四岁的女儿行走在祖国大地，发誓要用一辈子来呵护她，珍视她，要带着她实现自己没能实现的对美好的青春诺言。这样的情感与生活的轮回，就像照片中的西藏大地一样，因为美好，所以神圣。



电视剧主题曲：http://music.mop.com/listen.jsp?mids=709172,