剧照
剧情介绍
今年的萨拉·西登斯奖得主是年轻的伊芙·哈灵顿（安妮·巴克斯特 饰）。然而在去年十月，伊芙还只是一个连续数周默默注视名角玛戈·钱宁（贝蒂·戴维斯 饰）的戏迷。被玛戈的朋友凯伦·理查兹（塞莱斯特·霍姆 饰）带到玛戈面前后，伊芙讲述的经历打动了众人。玛戈收留了无依无靠的伊芙，伊芙也尽心尽力地打理玛戈的生活和工作，但是玛戈的侍伴伯迪·库南（塞尔玛·里特 饰）不喜欢研究玛戈的伊芙。热爱表演的伊芙当然不满足于做玛戈的助理，那么伊芙是怎样获得表演机会的？陌陌影视陌陌影视坏男孩故土易埋第一季奥黛丽2024：澳大利亚版平民拆弹英雄Live Escape伸冤人3魑魅魍魉他们住在灰色地带神秘岛暴行列车单身女士周年快乐雷玛根大桥英语变形金刚3杀生2012奇幻森林（原声版）监狱猛鬼大学3四十九天的食谱2013张灯结彩罗马帝国第三季粒子狂热回声 第一季解除好友跨州轶事录亿万 第七季
长篇影评
1 ) 心机凤凰女上位记
有一类人，还真的是，如这电影里所说的，“把一生都献给了表演事业。”果真如此，每天生活得都特别dramatic，说的话做的事，没一个是真心真意的，而且还expect people to believe them。关键是，好多人还真的全都上套。
比如说片子里这个心机凤凰女，各种手段啊，怎么这么像我生活中认识的一个女生呢，平时假装楚楚可怜、性格完美、体贴大方，然后各种勾搭男人，以借男人上位。在这里心机女是借成功男人来夺得出名的机会，在生活中，我认识的心机女是言语间勾搭有钱男人，甚至身体力行，来跟男人要钱——她自己当然也不是穷得可以。种种手段，各种谎言，我都不想再说了。
就可怜那个女明星，性格本身就火爆坦白，总让人觉得她是在刷大牌、常有理，以至于出了什么差错，大家都倾向于觉得是她无理取闹、歇斯底里。倒是那个心机凤凰女，一直装得温柔善良、任劳任怨、楚楚可怜⋯⋯其实，好多男人们大概都不知道，女生在不大喜欢你、没有变成你女朋友或者太太的时候，一般都是采取后者的策略，夸赞你、包容你。你说你每天都要玩得很迟才回来？没关系，我也有我的生活。你在大街上看别的女生？没关系，男生么，就是这样子的。可是一旦女生们做了你的女朋友或妻子，就没那么拿得起放得下了，她关心你，所以会因为你语调的一点点变化而敏感不已；她爱你，所以接受不了你的各种借口和推脱；她顾及你，才会对你的各种错误大加指责。女人，总是为自己爱的人才会大吼大叫歇斯底里，好似不顾脸面的泼妇一般。只有那不爱你却觊觎着你的好处的女人（或是贪图你的钱财，或是欲借你权力名气上位，或是想更多男人拜倒在她石榴裙下以体现她女王的气质，或是要拿你当作前年备胎），才会对你百依百顺、万般容忍、心胸宽广，才会每天赞美你夸你，假装说体己话之类之类的。
可是偏偏呢，好多男人就是喜欢那个装腔作势的、其实不太喜欢你的女人多一点。
愿者上钩，这让我们这些人有什么话好说呢。就好像我认识的那个心机女，多少女人（还有一些男人）都看出她的假模假样来了，可一个平时挺聪明伶俐的男生，却被她的几句花言巧语就冲昏了头脑，任凭我们这些人怎么旁敲侧击，或者直言相劝，都不听，还一味地当这个女生是大好人，净被我们这些黑心肠的给欺负了。
倒是一些好女人，例如片子里凯伦这样的，还有女明星这样的，倒是被生生欺负了。别跟我说，凯伦他丈夫这样的男人，这么轻易地就被蛊惑了，本来就不值得她倾心，放了也好。那世上多少的男人都可以被这么放了。心机女小三都是这么上位的：在男人的女友或妻子发觉事态不对而花容失色时，她倒显得特无辜特可怜，对男人的境遇又非常同情理解和支持。自然，男人会向着小三说话，觉得自己的女友／妻子在无理取闹、大发醋意、毫无女人味，倒觉得小三十分具有做贤妻良母的优良品质，是他的知己。这样，女友／妻子当然就处于弱势地位。
这些心机女，地球人已经治不了她们了。
我就实在不能理解这些恐怖心机装a女，是什么力量支撑着让她们能够一句真话都不说，永远不显露自己真实的一面。她们怎么忍受下来的？就像我认识的那个女生，可以同人讲一天的话，而10句里有9句全部都是假的（证据确凿），而且假得漫无边际，剩下的一句还是因为没有证据所以暂且相信它是真的。这样高强度的谎言，究竟是什么样的脑瓜，才能完美地manipulate好啊。难道她们都有强迫说谎的另一型人格么？真应该请心理学家好好研究一下这些人的大脑都是由何构成的。
女人竟然有些时候都会被这种人骗。比如女明星，比如凯伦，一开始都是受害者。不过女人到底是心机多点，不像男人（有男生对我说，男人只有两种类型，靠谱的，和龟头指挥大脑的）。最后心机女是得奖了出名了，可是圈内哪个女人不知道此人是凭借什么上位的呢？只是不点破而已吧，当面上都是对她笑吟吟的，其实没一个亲切的。倒是那些个男人，任这些女人怎么暗示都不信，还对着心机女嬉皮笑脸。可是，对这些心机人士来说，可能女性的朋友本就没那么重要吧。有男人垂青，她们就可以上位、敛财，没有女性朋友帮忙扶持，她们照样有场子。再看我认识的那个心机女，同届的这么多中国女生，几乎是没有一个搭理她的，个个都看透了她的恶心嘴脸，可是她就凭借着搭理她的男人们，月入鲜衣几十件、上百件，手持男人们给她买的iphone、ipad、新电脑，各种用品都可以由男人的车来回载运，若她真的像我前面说的，可以完全没有顾及地说谎，也永不想透露自己真实的一面地话，她还需要朋友做什么？
电影还是给人以积极向上的感觉的。心机女虽然有心机，但是永远不懂得爱情。女明星虽然被篡位，但是正好顺势退出，见好就收，回家安心相夫教子，享受爱情生活。这大概也是心机女们的悲哀吧，一辈子追名逐利而不晓得爱人的滋味，也够悲惨的。但是我看着悲哀的是，女明星最后其实就是选择退让了——你既然这么想要成为明星，好啊，我不干了，我让给你。然后她才能够平平和和地面对自己的男人，省得为了争夺角色大吵大闹，让男人招架不住。可是，如果她真的想要继续舞台生涯又如何呢？如此拱手让人，不是正让心机女得逞了么？
所幸就是女明星的男友比利，是靠谱男中的一员，虽然之前也被心机女的“善良”蒙骗过，但是从来没有变心，最后还是站在了女明星的一边，没有倒戈。
我向这样的男人致敬。
其实这个电影讲的是野心的问题，却被我发挥，变成什么男人女人的事了。真是，人家电影挺深刻的，让我这种粗鄙的人一评，就变得肤浅了。真的是像电影中女明星说的，“我品味不高⋯⋯”
另外，电影里女明星的另一句话更让我印象深刻，不管你做明星还是什么，不管是多成功的人士，有一天，女人都会重新做成女人这个角色，投入全身心去爱自己爱的人。这个角色，有时候，比其他任何角色都重要、都幸福。我觉得这其实才是女人的本性。也是社会之所以还很男权的重要原因。
但是，这毕竟是女人的悲哀但是幸福的本性啊。
2 ) Spec 特别企划｜不懂美人的编剧不是一个好导演
“我从来都不在乎别人对我的看法。我很少遵守规则。我觉得我写了一些好剧本，用了一些好演员，还拍了一些好电影，如此而已。” ——约瑟夫·曼凯维奇
根据彼得·弗林特发表于《纽约时报》的约瑟夫·曼凯维奇悼文综合编译
1950年10月，一部聚焦于百老汇女星台下奋斗经历的电影在纽约首映，这部名为《彗星美人》（All About Eve，1950）的影片一经上映便获得了纽约影评人的广泛好评。并于次年获得了当时创纪录的14项奥斯卡金像奖提名，也成为了奥斯卡历史上唯一一部获得四项女演员提名的电影。
到今年，这部电影上映70周年。70年过去了，这部影片依旧经久不衰，位列AFI美国电影学会百年百部影片前30名。而在这一切的背后有一个人的名字不得不提。那就是《彗星美人》的导演兼编剧——约瑟夫·曼凯维奇（Joseph L. Mankiewicz）。
编导双栖
一位钟情文字的好莱坞导演
在一众好莱坞导演中，曼凯维奇对于文字的钟情可能并不多见。也正因如此，他更强调影片中的对白，并能以高度戏剧化的风格对对白作出反应。而在他的作品中，那些最令人难忘的场景往往都透露着优雅和隽永。
曼凯维奇对于文字的钟情和在剧作方面的天赋从他步入电影行业伊始便已初见端倪。1931年初入好莱坞仅仅两年的他，便因为合作完成了《淘哥儿》（Skippy，1931）的剧本而第一次获得奥斯卡提名；一年后，更是在《如果我有一百万》（If I Had a Million，1932）中写出了自己剧作生涯中的第一句经典台词——“我的小山雀”（my little chickadee）。由此，他踏上了自己剧作生涯的快车道，并与1940年写出了自己第一部轰动一时的作品《费城故事》（The Philadelphia Story，1940）。
然而他的野心远不仅仅是做一名扬名立万的剧作大神，而是成为一名导演。但是不管是在派拉蒙还是在米高梅，曼凯维奇一直没有得到执导一部自己的影片的机会。直到1943年，他加入了福克斯公司，才执导了第一部处女作《辣手蛇心》（Dragonwyck，1964），完成了自己长期以来的导演梦想。
两年后的《三妻艳史》（A Letter to Three Wives，1949）为他夺得了第22届奥斯卡的最佳编剧和最佳导演两座重量级小金人。1953年，他的《凯撒大帝》（Julius Caesar，1953）被公认为是莎士比亚改编的电影中最好的一部。
曼凯维奇可以说是那个时期的好莱坞里最具智慧的电影制作人之一，而在他所有的作品中，《彗星美人》无疑是最为著名的一部。
缔造历史
完美剧本的好莱坞神话
作为约瑟夫·曼凯维奇的代表作之一，《彗星美人》的剧本可以说是在好莱坞的历史上最为顶尖的剧本之一。影片脱胎于伊丽莎白·伯格纳（Elisabeth Bergner）和玛丽·奥尔（Mary Orr）之间的传闻轶事，讲述了戏剧行业最高奖项得主，伊芙·哈灵顿（Eve Harrington）是如何一步一步地从一位明星助理，成长为独当一面的著名演员的故事。
也正是这部电影成功让非传统的好莱坞女星贝蒂·戴维斯（Bette Davis）重新翻红，成为一线明星。一句“系好安全带，这将是一个跌宕起伏的夜晚。”（Fasten your seatbelts. It's gonna be a bumpy night.）就此成为戴维斯的代名词，足以见得这部电影的编剧功力。
从剧作本身来看，这无疑是一部完成度相当高的影片。即使是脱胎于真实故事，我们在剧本中看到的更多的是，曼凯维奇凭借自己过人的编剧功力对两位大女主的形象重塑，并对故事整体构架进行重构，更不消说堪称教科书级别的对白创作了。正是因为有着强大的编剧支撑，对于几乎所有参演过《彗星美人》的演员来说，这部电影都在一定程度上代表了他们事业的巅峰，当然，玛丽莲·梦露（Marilyn Monroe）除外。而曼凯维奇本人也鲜有作品可以与此相匹敌。
当然，作为一部更多地关注在文字、人物、行为动机而不是叙事上的电影，再加上情节简单的本质也让曼凯维奇得以用简单、传统的拍摄手法完成这部影片。也正因为如此，对于这部电影过于依赖对白，场景数量又十分有限，很容易被误认为是舞台剧的电影改编的批评从影片上映伊始就一直喧嚣于世。更何况影片的故事本就是聚焦于剧场里的幕后事件，这在某种程度上强化了观众的这种错误的假设。
虽然在拍摄和视觉效果上不能与同年竞争奥斯卡的《日落大道》（Sunset Blv，1950）相提并论，但是曼凯维奇正是凭借着绝对的剧本优势以及他与演员之间的默契，成功拿到了当年最佳电影的小金人。
不容错过的曼凯维奇
当然，除了《彗星美人》之外，约瑟夫·曼凯维奇还有很多经典的作品不容错过，在这些电影中，观众们也更能理解曼凯维奇传奇的文字功力。
三妻艳史 A Letter to Three Wives (1949)
导演：约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧：约瑟夫·L·曼凯维奇 / 维拉·卡斯帕
主演: 柯克·道格拉斯
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
上映日期: 1949-01-20
影片讲述了三位婚姻生活不幸福的女人在收到了一名陌生女子的来信后，企图找出小三，挽救自己的婚姻生活的故事。虽然整体的故事在现在看来非常的简单，但是作为曼凯维奇成名早期的作品，这部夺得了第22届奥斯卡最佳导演和最佳编剧两项大奖的《三妻艳史》，怎么可以错过呢？
无路可走 No Way Out (1950)
导演: 约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧: 约瑟夫·L·曼凯维奇
主演: 理查德·威德马克 / 琳达·达内尔 / 斯蒂芬·麦克纳利
类型: 剧情 / 黑色电影
上映日期: 1950-08-16
这部影片的主题可能和当下美国主题非常吻合。影片讲述了种族主义者比德尔兄弟，在县监狱医院接受一名黑人医生监护治疗后引发的一系列基于种族歧视而引发的矛盾。这部影片可以很明显地感受到曼凯维奇作品中的黑色幽默的元素。
五指 5 Fingers (1952)
导演: 约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧: 迈克尔·威尔逊
主演: 詹姆斯·梅森 / 达尼埃尔·达里约
类型: 剧情 / 惊悚
上映日期: 1953-01-15
这部曼凯维奇为数不多的惊悚片，讲述了英国驻土耳其大使馆的男仆窃取了战争情报卖给了德国间谍后引发的一系列追逐、调查的故事。影片除了提名了第25届奥斯卡的最佳导演和最佳编剧外，还顺利将第十届金球奖的最佳编剧收入囊中。当然这也是少数曼凯维奇没有参与编剧的导演作品了。
凯撒大帝 Julius Caesar (1953)
导演: 约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧: 约瑟夫·L·曼凯维奇/ 威廉·莎士比亚
主演: 马龙·白兰度 / 詹姆斯·梅森 / 葛丽亚·嘉逊
类型: 剧情 / 历史
上映日期: 1953-06-04
这部取材于传统莎士比亚戏剧的影片讲述了一个权力欲望熏心的古罗马元老院议员因嫉妒凯撒大帝的名望与权力，因而策动他人刺杀凯撒大帝的故事。在莎士比亚笔下本就是一个布局安排精巧，野心、诡计与政治阴谋交织的故事，经过约瑟夫·曼凯维奇的改编，全然没有失掉莎士比亚的风情。除了获得五项奥斯卡提名之外，这部影片也为誉为是最懂莎士比亚的改编电影。
埃及艳后 Cleopatra (1963)
导演: 约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧: 本·赫克特/ 约瑟夫·L·曼凯维奇 / 拉纳尔德·麦克杜格尔/ 西德尼·巴克曼
主演: 伊丽莎白·泰勒 / 理查德·伯顿 / 雷克斯·哈里森 / 帕梅拉·布朗
类型: 剧情 / 传记 / 历史
上映日期: 1963-06-12(美国)
埃及艳后的故事想必不用过多的介绍。这一题材古往今来无论是好莱坞一线编剧导演还是欧洲的一线电影制作人都想留下自己的痕迹。但可以说，在众多《埃及艳后》中，曼凯维奇的这一部绝对是最能让你轻轻松松看完的一部。
毫无疑问，约瑟夫·曼凯维奇是一位极具语言天赋的导演，同时也是一位具有导演眼光的编剧，更可况还有着《彗星美人》这样的传奇作品傍身。但是多少年来，针对曼凯维奇和《彗星美人》的批评从未停歇。即便如此，他依旧坚持着自己的原则，拍出了一部又一部的经典作品。
也许在他去世前接受《纽约时报》（New York Times）的采访时说的话最能代表他对自己电影生涯的总结：“我从来都不在乎别人对我的看法。我很少遵守规则。我觉得我写了一些好剧本，用了一些好演员，还拍了一些好电影，如此而已。”
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3 ) 8一下Marilyn Monroe
在《娱乐周刊》评选的“影史百部佳片”榜单中（AFI百年百大电影），本片名列第21位。
而“Fasten your seatbelts。 It's going to be a bumpy night”在美国电影协会评选的“百佳电影台词”排行榜上名列第9位。
小8一下，以贝蒂•戴维斯 Bette Davis有如queen mother一样的演技怎么会没拿到最佳女主角，原因是出演艾娃的安妮•巴克斯特Anne Baxter因为呼声很高以及施加压力同样提名最佳女主角，而不是最佳女配角。一部电影贡献两个女主提名是很少见的。但这样造成了严重分票，当年最佳女演员最终落入《绛帐海棠春(Born Yesterday)》的主演朱迪•霍利德Judy Holliday囊中。
这样一部片子我不用再说什么了，该说的都有人说过了。
我想8一下关于这里的一个小跑龙套的，出现在影片开始45分04秒，一共在2个场景出现过3次的，玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe。
在《彗星美人》之前，玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe演过其他许多电影，按IMDB给的资料是11部，恰好是她一生出演的33部电影的1/3，这些电影里她都是演一些小角色，除了《热女郎（Ladies of the Chorus）》她是主演，可都不是非常成功。正是这部《彗星美人》使她真正进入了观众的视线当中，因为这是她第一次真正演出了“玛丽莲•梦露”的本色，成为世界明星的玛丽莲•梦露：光彩照人，顾盼生姿，明艳不可方物……
此时的她在片中显得很年轻很清新（24岁），她浑身发光令人心醉，只要她出现在荧幕上哪怕在为数不多的短暂场景里，人们就不能去注意其他人了，只要她出现在摄影机前，她就会抢掉整个镜头。
她此时的男友叫约翰伲•海德Johnny Hyde，他比玛丽莲矮15公分，是威廉•莫里斯公司代理处的副董事长，好莱坞的大股东。2年前的一次鸡尾酒会上，他认识了金发的玛丽莲，产生了从未有过的感受。他倾慕于她，虽然他对玛丽莲的过去一无所知，并且下决心把她造就成一个真正的电影明星。此时，梦露22岁，海德53岁，并且患有严重的心脏病，在世间的日子不太多了，但他在玛丽莲身上找到了活力和希望。
约翰伲•海德Johnny Hyde缠着达利•扎努克 Darryl Zanuck（制片人，二十世纪福克斯公司那时的一哥），去他的办公室央求他，直到他违心的用上梦露为止。达利•扎努克 Darryl Zanuck和玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe关系不是很好，互相看不对眼：她认为他不让她演她能够演的角色；他总认为她除了扮演不说话的美人之外不能做其他任何事，呵呵，也许他们都有各自的道理～
约翰伲•海德Johnny Hyde抛弃了家庭，不顾良心的谴责和孱弱的体质与玛丽莲缠绵，仅仅为她而活。他希望她嫁给他，这样玛丽莲即使将来当一个富有的寡妇也不愁生计。……但是在还没有办妥有关的法律手续之前，海德却因心脏病复发而住进了医院。在《彗星美人》发行后没几个月，约翰伲•海德Johnny Hyde在1950年12月18日去世。这之前梦露一直在他的身边照顾着他。海德一死，他的家人就拿走了他曾为梦露买的贵重的首饰与衣服，并把梦露赶出去了。他们禁止她参加海德的葬礼，但她却不管不顾，在葬礼上大哭，呼喊着海德的名字。她这是感情的自然宣泄，在海德去世多年后，玛丽莲对他始终怀着深深的怀念之情，她曾对别人说："他是惟一真正关心我的人。"
玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe为此深受打击，并为他自杀过。可怜的梦露在海德去世后，又成了没人爱和没人管的孤儿。在饥贫交加的情况下她去拍了后来惹起了很大争议的裸照，这些就是后话了。
1951年4月玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe开始了影片《豆寇年华》的摄制工作，玛丽莲在这部喜剧片中得到的一个小角色还是靠约翰尼•海德生前的周旋。玛丽莲拍片时还忍不住悲伤，导演哈蒙•琼斯对玛丽莲深表同情："她简直止不住眼泪。每次当我要她出场时，她就哭。后来她的眼睛全都哭红了，哭肿了。"……
4 ) 你能识破灰姑娘的鬼把戏吗？
当她的谎言和阴谋被小人所得知后，女主也就成了一个失败的胜利者。女配卸下了光环，拥有爱情和友谊。影片的最后，一切轮回：一个新的纯洁善良勤奋的女孩，在女主的家里等候，伺机学习并夺走一切。——当时的名利场中，一定有很多这样的女孩，和向往她们的普通女孩，一如今天。一切都是轮回过往。
反而女配在赶场途中，被放掉汽油，窝在貂皮大衣里的一席话，倒出了真谛：女人不断的向上爬，一路踢掉放在梯子上的东西，可最终还是要做回女人，才发觉，梯子上的那些才是做女人最需要的。其实，她们只是成了欲望和虚荣的奴隶——喝彩，观众的喝彩，那是比什么都来的美妙的。
看片的时候，一直在想，这美丽纯洁的女主，欺骗了所有人，引发了好几对原本亲密的情侣间的隔阂。面对这样的女孩，有几个男人能识破她们，守住真正的好女孩呢？
5 ) 一个心机婊的自白
对，我是崇拜她，她是百老汇的角儿，独领风骚，可是她都四十岁了啊，这个舞台也需要一点新鲜血液了。我想办法接近她，我做了她的跟班，我模仿她，我学习她，我研究她，终于她在我的身上看到了威胁，看到了自己的渐渐老去的容颜，她开始对我产生防备，不过装无辜是我的强项。
剧院要找一个她的替身，以备万一，还有比我更合适这个角色的么？我要出名，我要火，我通过她的朋友争取到了这个机会。演出很成功，我已经成功了一半了。
她的男朋友比她小八岁，我试着去勾兑一下好了，他居然经得起诱惑，好男人赞一个，不过你是傻逼啊。那得换一个靠山才行，影评人艾德森，恩，文章的影响力举足轻重，就他了，可以当枪使。
她朋友的男人是个著名的剧作家，不如和他搞搞暧昧，悄悄透露给艾德森，搞个大新闻。
你们肯定看出来了，我是个十足的心机Girl，没错，我的身世也是假的，我根本没有结过婚，但是，我都是为了我的梦想，我有错吗？
总而言之，通过一些小手段，我得到了一个全新的角色，大获成功，获得了戏剧界的最高奖——沙拉奖。马上就要迎娶高富帅走上人生巅峰了。
你们肯定要骂我是不要脸的婊子了，可是我也是有真本事的啊，绣花枕头还能火？我不过是使了点手段走了点捷径罢了。人不为己天地诛啊，我空有一身才华，无人欣赏岂不可悲？我为自己的行为感到骄傲。
那么今天的辩题来了，伊芙女士这样踩着别人上位的行为是值得骄傲的吗？
补充一点：这部电影名叫<All About Eve>直译《关于伊芙的一切》意译《彗星美人》，结合片尾出现了一个心机Girl2.0想要对伊芙取而代之，象征着她耀眼却又短暂的艺术人生，有道是：江山代有才女出，各领风骚四五年。
6 ) 生活永远高于艺术
不知道为什么会有人把《黑天鹅》和1951年的奥斯卡最佳影片《彗星美人》拿来比较，我看不出两部电影的可比性在哪儿。我在《黑天鹅》中看到的是艺术的完美境界让艺术家经历的炼狱般的煎熬，而《彗星美人》不是关于表演本身的，而是为了登上舞台成为明星的阴谋与背叛。跟自己，跟他人，决斗挣扎，当明星可真够不容易的。想想看，比如章子怡徐静蕾这些演员，她们演电影证明自己永远不会是优秀的演员，她们导电影证明自己永远不会是优秀的导演，那靠什么红啊，除非运气跟海啸一样砸下来，否则可得是费尽折腾的。 电影会有力量，会打动人，是因为它来自真实的生活。比如《让子弹飞》最有冲击力的一个段子，是坏人污蔑好人吃了2碗凉粉，好人剖腹开肠，以死证明自己只吃了一碗。如果你觉得这是艺术夸张过于血腥，现实中不就有这样血淋淋的活例子吗，开胸验肺的工人，还反复开，不跟拿刀子切开胃掏凉粉一样血腥悲惨吗。“我知道你只吃了一碗，你上当了。”那一刻陈坤的表情让我觉得甚至他的表演都进步了。 《彗星美人》戏外比戏里更精彩。巴克斯特在戏里饰演想方设法把当红女明星挤下了舞台的野心勃勃的新秀，在戏外，巴克斯特在当年奥斯卡最佳女演员的争夺中，不知道使了什么法子竟然使自己和出演女主角的戴维斯同时被提名为最佳女主角奖，而不是女配角奖，在奥斯卡历史上非常罕见。最终选票分流，有着无可挑剔表现的贝蒂.戴维斯因此而未能获得当年最佳女主角奖，巴克斯特也没有。 艺术很鬼斧神工，生活永远比艺术更鬼斧神工。
简直是个鬼故事，故事与明星的最佳结合，分给梦露的角色简直让人不要太难过。贝蒂·戴维斯把女演员的神经质与边缘感表现的太精彩了，安妮·巴克斯特的男孩子气成就了蛇蝎美人的危险诱人，不过重点是，margot不该如此傻白甜的对一个来路不明的粉丝如此亲切，这究竟是自信呢？还是世界正在下沉呢？
很理解margo。 bette davis演戲實在好！
那时候的电影剧本好重要。
最难忘的当属也只剩结尾一幕了，整部靠对话衔接而成的电影反而到最后这种静谧时刻才焕发光芒，为之加一星。你别顾着捧金杯，你转头放眼看看那些黑暗中沐浴光的女人，似乎更像不见边际的复制品在成批生产。你说，那都是镜子里的自己，其实，那是无数个将要替代你的你。
情节很吸引人 那个时候还是很重视剧本的
影片结尾的一幕太让人印象深刻了。数面镜子堆砌出成千上万手握奖杯骄傲着微昂起头的少女的身影。“没有哪个行业需要如此专业、渴望、野心及牺牲”，她们为了光荣与震颤费尽心机，但是到头来，总是同一个故事在重复上演。她们都是同一个人，她们都只需要是同一个人。
一个明星的诞生，后浪在演艺圈上位的故事。一代代美人如彗星般登场和落幕，野心是通行证，谎言是墓志铭，循环往复的勾心斗角跟今天并无不同。梦露惊艳亮相演了个自己啊~~~~
这片子证明，40岁的女人是争不过20岁的女人的——哪怕她真的很有才华。这世界是男人主宰的，男人们宁愿拉低自己的智商，也要相信和同情那些正值20岁青春年华的女人们。
超爱贝蒂戴维斯
11.24 三个女人一台戏，两个稳重一个急，投机蒙骗耍嘴皮，拼上一切当奴隶。社会怪异的价值观之所以能够不断传递就是因为这个社会从不缺少野心家。被利用的爱看来多么凄冷。成功只是社会大学的毕业证，是极具破坏力的改造。小心备份你心的初稿，终有一天会发现，这才是你想要的。
获得创纪录14项奥斯卡提名,卡司强大的黑白老片。剧情不算新颖独特，但不得不佩服导演的讲故事能力和贝蒂·戴维斯、安妮·巴克斯特两位女主的绝妙演技。台词深刻,结尾的镜子一幕十分经典，而梦露的龙套出演也算惊艳。影片不仅大胆揭露了演艺圈的弊端与内幕，所呈现的"成功之路"实属无国界的讽刺。9.0/10
《彗星美人》是隐喻好莱坞甚至美国弊端的佳作。
梦露首次亮相 惊艳死了
这根本是个恐怖片，后一个小时精彩地可怕，汗毛倒竖。
1这应该算是文学作品;2今天只有话剧和电视能翻拍此作,如今的电影是无法实现的;3“剧院剧院”台词原来出自这里;4比起其他作品梦露在这里更美;5此片主题多次被援引借鉴至今天各影视作品里;6本来看了一半就吐个槽准备休息，可大半夜的没忍住还是全看完了。准备看第二遍！
以这个导演的平庸手法撑起这部2小时18分钟的片子是个不可能完成的任务。导演作为古典编剧很爱写对话，有些对话写的也还可以
从剧本、台词到演员的角色诠释，堪称完美。Bette Davis演的女主角虽表面孤傲自负，为人却真诚善良直率，让人喜爱；然而讽刺的是，观众和媒体需要的却是无限的媚俗和浅薄的表层上的更新换代。但纵使深刻不能换取媚俗所带来的时效性的荣耀，也能经得起时间的挑拣和过滤，唯有时间能贯穿整个艺术史。
太精彩了~~
长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上；三个女人一台戏，必有一个心机婊；都不是什么正经人，还既想做婊子，又想立牌坊；从惹人怜爱到恨之入骨，伊娃真正演绎了什么叫可怜之人，必有可恨之处；一幕故事结尾，新的故事拉开序幕，这故事还在延续，循环往复的收尾点睛之笔；好莱坞果然看透人性。4.5/5
戴维斯不输K赫本