他和她的孤独情事：他

孤独好相似。在《四重奏》里，小提琴手的丈夫也是受不了就离开了，《那时的生命》里，小女孩也在释放心结后离开，选择去养老院照顾老年人。离开没有什错吧，但在中国语系里，离开就是背叛就是错就是罪。主动离开了，就别再找了。朴树和周迅一起时找高晓松说孤独的形状是三角形的，朴树后来各种场合下的泪如雨下，都是他人摸不得的。在朴树微博里写到他和现在的妻子，没有承诺，只有理解，看到这里的时候，感受到认真的很微小。孤独太强大了。

我爱你

我知道

最后能一起散步就好了

这是一部非常有意思的电影，哦不，两部。《他和他的孤独情事：他》和《他和她的孤独情事：她》，感觉好像绕口令😂……说有意思是因为这两部有着相同的导演和演员，讲述的是一对夫妇的感情矛盾——一部从丈夫Conor的角度拍摄，一部以妻子Eleanor的视角叙事。所以我把两部连在一起看。

Conor和Eleanor曾经是一对很有激情的情侣，两人约定好逃单被酒吧老板狂追；漫无目的的公路旅行和车震；在Conor的父亲对Conor、Eleanor的妹妹对Eleanor说出同样的“你看起来很落魄”这句话时，二人的反应也是一样的“thank you”。没错，俩人都是奇葩。可是结婚、生子、到儿子夭折，两人的感情也随之破裂。然后就分出了两条人物线——Him&Her。

两部电影有一小部分的剧情是重合的，例如大学课堂上递纸条，酒吧里的聊天，暴风雨车内的激情，家中回忆死去的儿子，家中地板上拥抱着说I love you，重逢。

但你仔细看，这部分重合的剧情，又不是照搬。Eleanor到Conor的酒吧喝酒，Conor说酒吧要倒闭了，在Him中E的为C难过的表现更强烈；而在Her中E表现更淡然。暴风雨中汽车雨刷坏掉停在路边，两人在车内谈话这段，聊到燃起激情时，C出轨这件事是从二人不同的口中说出，Him中是C自己坦白，没有任何借口；Her中是E猜测出来，并且男主的借口是“you told me to”。他们在家中回忆死去儿子的长相时，Him中C说孩子有着E的下巴、嘴唇和鼻子，唯独眼睛像自己，这是他最爱的地方；Her中C说孩子长得完全像E。最最明显的表明导演意图的是，家中地板上两人啪啪啪之后，Him中E说I love you，C回答I know；Her中C说I love you，E回答I know。

这10%交叉但细节却各不相同的剧情，把两部电影连在了一起，你大可以在大脑中把它们合成一部。也解答了单独看一部时产生的疑问，Conor在收拾房间时谁打的电话？Conor在最后从父亲的饭店走出去的时候，是谁走在后面？虽说夫妻俩人都是跟踪狂，但这段更像是走着走着遇见的，BGM也表示了——“忽然遇见你”。此时已过去一年，Eleanor盘起了长长（zhang chang）的头发。

自此，我明白虽然可以从时间线上将两部电影连在一起，去揣摩更完整的剧情。但本质上这仍是两部电影，从C和E的不同视角展开，面对同一件事情，当事人的侧重点不一样、感受不一样、表达也不一样。就好像现实中的情侣夫妻遇到矛盾一样，各自觉得自己有道理对方有错，鸡同鸭讲，不理解对方想说的到底是什么。

第一次看到这样的电影，与以往的单独一部电影比起来，更容易产生联想、推测、分析，说白了就像是一个四维版大家一起来找茬，找到茬了又想为啥这里不一样呢，什么目的呢？对于演员来说，同一个场景拍出不一样的两条，也是比较有意思的体验吧。

几年前在B站投的稿，这部电影有三个版本，当时只是快进刷了一美的颜，再加上这几年版权原因稿件差不多都被退了也一直没再完整看，最近在家里电视上看到有资源，趁着今天空着一边刷手机一边抽烟一边当背景放着，本来没想看完，可是渐渐的融入到了电影里，一对夫妻在出现人生危机后采用了完全不同的处理方式，一个想逃离过往带来伤心的一切，一个想抓住身边熟悉的温暖，最后两人都只能满身伤痕，没有海边的曼彻斯特那么刻意的逃避和浓烈的无助，只是看完以后很平淡，一部柔和的电影。燥热的春天里，看完后只有满满的落寞。

十月的一天，我偶然看到了《他和她的孤独情事》，觉得他和她分明是我爸妈。 我爸确实是詹姆斯麦克沃伊那个角色，帅气多金。我多希望我看的是电影，不用承受结果。 我把这部电影推荐给我妈妈，妈妈说《wild is the wind》很好听，关住门，放了一天。 出来的时候已经是午夜，她光着脚在厨房烤肉吃，还说，一美很好看，她太喜欢英国男人了。所以，她的前夫是长得很英国，很绅士，在英国留学，一件旧衣服都穿得一丝不苟，他的精致让女人沉醉。英国老绅士，确实是特殊的存在。其实区别英国人和美国人，除了语音不同，英国人优雅的又同法国人不同，眼睛是安大略的小小湖畔，风衣上永远都是潮湿的，贵族是永远神秘而矜持的，所以，热情起来才沉迷得不可收拾。 所以，王尔德永远都是爱尔兰的夜莺玫瑰小王子，一美永远是英格兰威士忌最隽永的味道。 我妈喝了口威士忌，说：“这个男人，一定是这个味道，看着他我想起了我前夫。如今，我只能看着他年轻时候的照片微笑，或许这样更好，他也老了，迟暮的人，臃肿，也许我已经失去对他的爱，因为他再好，也抵不过磨难。” 远方的僧人敲响晨钟，妈妈深黑色的眼眸停在屏幕男主角的脸上，流水滚动着不忍落下，毕竟这眼泪是她和爸爸唯一的联络。 许多许多的爱皆是因神秘而生，就如影迷对影星的狂热，深以为见过了就永恒，不过是一颗流星，讲究什么永恒。 我和子都也不过是彗星来的时候，错去的空间。我静静得和我妈盯着屏幕里的詹姆斯麦卡沃伊，我们三个都是假的，他在戏剧里，我们在戏剧外。 枫叶红的时候，下雪了。 我越来越喜欢麦卡沃伊的电影，越来越不在乎初恋在卧室自杀的事情。初恋也是一个拥有光影里微笑的男人，听说他的血染红了床单，听说他死了好多天了，因为尸体恶臭才被发现。他和我一样喜欢奈良的一座叫“美”的木质的建筑，我们同游日本，孤独得像两个孤魂野鬼。说真的，我觉得我们都不如孤魂野鬼，至少鬼可以来吓人，我们只是两个孤独的人。他爱着别的女子，带着我来疗伤散心。他并不爱我，一路上只说着关于她的种种。 “她是那种云开雾散里也看不清楚得女子，你在任何时候都照不亮她。她死了，为什么？我们一起来过这里，我们有钱，她那么美。” 是啊，世界上还有什么比美和金钱更好的。 我称他为初恋，也就是因为他睡过我一次。 我想他把我当作谁都可以，就是不要把我当作我，我会深深受到侮辱。尽管这侮辱这样美好，这样不匹配我。 我们一起看过一部电影，《赎罪》。他说，她比凯特奈特莉还有味道。我那时候不知道一个高中生，为什么要喜欢这个平胸女人，也不知道詹姆斯有什么好看。 冬天，我买了一件最最喜欢的裙子，莫名得躺在窗上，我买了红色，和床单一样的颜色。我想说，我离开真的和别人没关系，我离开，只是因为我不想存在，我觉得尘埃于我无益，我觉得我不太适合这个充满所谓正能量的世界，我与大家格格不入。 直到我看到一个红色的女人躺在那里闭了眼，我才放心离开了。 那是我，有时候也挺美。

一美

(劇透) 《離開他以後》(Her)和《她消失以後》(Him)的製作者真是勇氣可嘉，連這些療癒系文藝小品都膽敢分拆上市。在香港同期上映的不是上、下集，而是同一個故事(原名是The Disappearance of Eleanor Rigby)，分別從男、女主角兩個角度敍述(分為Him和Her兩版本)。

一對夫妻分手以後有不同的遭遇和心路歷程，但最堪玩味的則是兩者的共同回憶和經歷處處隱伏著細微差異。說這戲是「一雞兩味」並不準確，因為除了Him和Her兩個版本以外，還有第三齣Them。 兩齣《…以後》的取材跟比利時電影《破碎之家》很相似，都是有關夫妻二人在孩子逝世以後，因哀悼的步伐和形式不同而走上生命的分歧路。在兩齣電影中，丈夫皆比妻子更急於讓日常生活回復原狀，而妻子卻久久不能走出那悲傷的幽谷。《破》的原名The Broken Circle Breakdown已提示了這故事並非療癒類型，而是一傷再傷，悲劇到底。因為孩子的死把夫妻雙方對「世上有沒有神」、「有沒有另一個可能世界」等等在信念上的深層分歧殘酷地翻出來，對失去孩子的母親而言，盼望須在一些「不科學」的信念裡尋找，丈夫卻不斷阻撓。

《破》和《…以後》的妻子都曾嘗試離開丈夫，同樣抑鬱到自殺。前者最終被丈夫逼上了絕路，後者則自殺不遂而慢慢重新上路。若果「距離」是人面對哀傷的關鍵(最少對戲中的女性而言)，那麼《…以後》的創作者Ned Benson便把兩齣電影之間的距離恩賜予其女主角Eleanor－－那幾乎是兩個世界的距離。原戲名暗示了女主角的重要性更甚於男主角。若你先看Him，大概會感到納悶而就此打住；若你先看Her，或會想看另一版本，藉以充份地了解整個故事。

《她消失以後》(Him)比較悶是因為太現實：如何找回妻子和繼續工作都是現實問題，眼淚須先收起來才能走下去。男主角把孩子的遺物全塞進儲物室裡，其哀傷只是被壓抑、推延(影像卻把角色的內在情感形之於外，保持著低沉的藍色調子)，工作成了他給自己的藉口，直至他生意失敗之後才不得不面對。最後他搬家之時，幾番躊躇才有勇氣打開密室之門，觸碰亡兒舊物。敍事上，Him也是把「孩子死了」這事壓抑到後段，使觀眾一直不知到夫妻情變的原因，只能透過蛛絲馬跡去猜測。

Her比較好看，故事開揚而不壓抑。雖然Eleanor一度難過得要自毁，她也一直很努力「回到正常生活」，只是丈夫成了其中最大阻礙，必須離開才不至於走上絕路。她離家實是回家－－回到娘家，父母仍把她年少時的房間保存如昔。 Her比Him豐富，因為後者雖然不斷有行動卻只是在一個框框裡打轉，前者則透過與其他人不斷的對話，以及對往事的再三回溯，讓新的可能性浮現。這樣的療傷過程迂迴但綿密，也是繼續成長的契機。

《破碎之家》涉及宗教信念與哀悼的關係，當中男主角只容許一個絕對的「現實世界」，扼殺了妻子在其他「可能世界」中尋找出路的盼望，終至徹底破碎。《…以後》分成兩齣戲，讓同一事件有兩種差異的情況並存，正表示了分成兩齣戲的策略，並不只是Ned Benson用剪接技巧來達成商業目的，因為Him和Her並非同一個故事世界的不同部份以兩種方式來組合，而是兩個「可能世界」並置對照。藉著兩個差異世界的距離，Eleanor才得以從喪子的悲傷草原拐回來。

原載於「730視角」2014年09月22-23日

电影对现在的我来说很难看

他没那么吸引人

我没那么能专注

也没有喜欢的演员来吸引我的注意力

天呐

来来回回感觉看了三四天才看完这两部电影

太折磨了

相比来说

我更喜欢她

从跳河到学会化妆

正是我需要走的石子路

他整篇电影抑郁消沉

what

like男的好像真的会那样

会吗？

本来想说会的话给我一个

但想了想他

他…好纠结

一方面他肯定是个nice的伴侣

另一方面他遇到问题又真的好消极

救命 他家庭不和谐

是万千原生家庭毁灭一部分的小孩之一

俺心疼了 心疼一下同盟

她真的很多人在帮他

他真的几乎是一个人苟延残喘

好可怜😭狠狠落泪了

与其说是恋人分开后的不同视角

不如说是原生家庭对人的影响如何

一些大彻大悟的时刻了属于是

不知道为什么

把影片名记成他和她的浪漫情事

是否情事必须浪漫