剧照
剧情介绍
故事发生在1900年左右的法国。时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里，她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了，但绝望发现自己又怀上了。这个年轻 的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇：他四处分发反犹太传单，并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。 继让•雷诺阿（1946）和路易斯•布鲁诺尔（1964）之后，伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角，通过其日记的视角，雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地，也暗示了当今生活的不安定性。 via迷影网热播电视剧最新电影风筝奇缘暗金烂狗2健身世界 第一季宫女松江教父三叶草圣诞之吻死期将至滴血黄昏魔诡转账空中浩劫第七季青铜匕首再见甜心漫长的一天结束了在恋爱与友情之间（里奈视角）雍女传小妖的金色城堡家族的荣誉堪萨斯情仇若叶时代唇上之歌原始求生记 第四季爱您爱到杀死您神秘博士：海魔传说命之途最后的审判2018鲜血淋漓第二季三嫁惹君心
长篇影评
1 ) 大师级别的精品，印象派的艺术体验
建议刷两次以上才能获得比较完整的体验 ，影片有非常高的艺术水准，大篇幅描绘法国明媚的阳光乡村生活，灰暗血腥的故事情节只是点到即止，形成强烈的反衬效果。
我更愿意总结这是一部美的艺术品，即便这不是一个温情的故事，甚至是观影后如鲠在喉 倍感压抑的故事，但依旧是顶级的艺术品。
蕾雅的表演细腻感性极富魅力，无论是她的正直 她的善良她的聪慧她的悲伤/无奈和邪恶 都表现的特别美。影片的摄影和布景可以称得上是教科书级别，给予观众绝对华丽的视觉体验，配上恰到好处的戏服，无论是乡村别墅 城市教堂 滨海沙滩 列车包厢，还是社交的小酒馆 咖啡厅 ，甚至是生活厨房，蜿蜒的楼道，每一幅每一帧都是诉说着故事的印象派大师的画作，特别推荐给喜欢印象派绘画的朋友！<图片1>
2 ) 阳光下的道德溃败
明媚阳光，灿烂夏花，还有静谧的夜，溪水清淙。然而，女仆的经历却是那样灰暗悲惨。可以说，美景之下，我旁观着罪恶。
衣装雅致的贵妇人，被逼之下，打开盒盖，赫然，象牙雕制的阳具暴露在众目睽睽之下。女仆还只顾与他人调情。
女主人总是无故折磨女仆，百般挑剔。男主人则一味好色，从女孩踏入家门的那一天起就一直觊觎她年轻的身体。
乔治少爷的爱似乎是瑟婷短暂生命中相遇的唯一真诚。但是，那个病弱的男孩，竟然不堪做爱的激烈，咳血而亡。
神秘的男仆已经兢兢业业地位主人工作了四十年，可是却一直心怀鬼胎，在最后时刻将家里的银器和财物洗劫一空，而后辞职，全身而退。女仆当然是同谋，她相信了对方许给的承诺。到那是怎样的承诺？虽然有着女主人的身份，实际上，却不过是酒馆里卖笑的“妓女”，吸引过路的士兵，招揽生意。
还有被奸杀的小女孩克莱儿，究竟谁是凶手？那个说话爽朗，看似忠诚的退役军官，前一秒钟还讲着有趣的笑话，而后却突然杀死手中可爱的白貂。那两只忠诚的狗儿，约瑟夫竟然眼睛都不眨一下，就用手枪射杀了它们，以证实自己的“清白”！此外，那样恶毒的语言，约瑟夫咒骂着犹太人。
厨房中，瑟婷和马丽安讲述着各自的悲惨遭遇。怀孕的马丽安被女主人赶出家门，流落街头，不得已杀掉自己刚出生的孩子。此刻，又被朗雷老爷搞大了肚子。瑟婷则在十二岁时被一个老头占有失身。
全部都在无可救药地溃败堕落，欺诈和谋杀就在明媚的阳光下进行，根本没有道德。影片中，经常使用一些运动幅度很大的镜头，或许是为了配合着邪恶的故事，造成一种冲击感，可是我却觉得力度不够。故事讲述得并不成功，该在剧本的编织上再下些功夫。
另一种真实，十九世纪末期法国社会的道德溃败，全部赤裸裸地展现在女仆的日记当中。原因在哪里？或许是虚伪的上层社会与鲜明的阶级区隔，诚实劳动的仆人根本得不到主人的认可和应有的尊重。
约瑟夫紧紧抱着我，恶魔般占有我。我愿意成为他的女人，为他做任何事情，即使犯下罪行。瑟婷不是在约瑟夫离开的那一段时间中取得了夫人的信任，一点一滴地变成了她的朋友吗？既然如此，为什么不待在夫人身边，过一种比较正派单纯的生活呢？
或许，这就是影片所要展现的人性一个黑暗吧！纵使有向善的条件，我们依旧选择罪恶。批判社会的视角之下，仍是挥不去的人性之恶。
3 ) 以为是日本萌系女仆，谁知是法国正统女仆。
4 ) 女仆
嗯===== ========= === ===== === == ========= ====== = ====== == ========= ====== == === === ===女主，最后选择了和自己一样的阶级的男人，成为他的奴，不知道是福是祸，，希望她好自为知，看得出来，她是一个个性独立又坚强的人，，我想最终她会告别她的奴性。。
5 ) 不成功的另类改编
法国小说家、艺术评论家、游记作家奥克塔夫•米尔博的小说《女仆日记》被法国导演伯努瓦·雅克第三次搬上了银幕。前两部改编作品均出自大家——让·雷诺阿和路易斯·布努埃尔之手，这自然会给伯努瓦·雅克的再创作带来或多或少的潜在压力。
让·雷诺阿在1946年将该小说第一次搬上银幕，对上流社会的揭露和底层人物的注视几乎成为雷诺阿电影中的不变主题，也是他驾轻就熟的拿手好戏，但是这部美国制片、全美国演员班底的影片，与七年前的作品《游戏规则》相比，确实平淡无奇，毫无亮点。尽管影片的女主角宝莲·高黛是卓别林的前妻，但这也没能帮助影片有更多的活力和幽默感。不客气的说，这部平庸的影片属于雷诺阿作品中最差的那一类。所以，首次不成功地改编对伯努瓦·雅克来说，几乎不构成威胁。
但是路易斯·布努埃尔的第二次改编可能就需要留意一下了。这部晦涩难懂的黑白影片有着不容易理解的多义文本。女主角由著名的法国女演员让娜·莫罗饰演，她的动机令人捉摸不透。对布尔乔亚的虚伪和滑稽一向毫不掩饰加以批判的布努埃尔，这一次却显得有点心不在焉。也许正是这种疏离的态度更适宜表现人性的深不可测与变化莫测。而女仆赛丽斯汀最终在周围几位“爱慕”她的对象中，出卖了反犹右翼分子管家，选择了隔壁看似正直的上校。影片以瑟堡街头一场爱国主义游行作为结尾。
这与伯努瓦·雅克的结尾完全不同。在伯努瓦·雅克的《女仆日记》中，由蕾雅·赛杜饰演的赛丽斯汀前后矛盾地选择了令她厌恶的种族主义者、强奸杀人案嫌疑人、男管家约瑟夫。伯努瓦·雅克的处理方式显然更加黑暗、邪恶和大胆，尤其在结尾处，如约而至的一对底层情侣坐上马车在黑暗中奔向他们新的命运。赛丽斯汀毫无感情色彩的内心独白：“我很开心成为他的女人，我愿意做任何他要求我做的事，也愿意去任何他叫我去的地方，即使是要犯下罪行”让人心生寒意，却也刺穿了人性中最黑暗的一部分。这让我们想起了赛丽斯汀在影片开始时说过的：“我们的血液中也许生来就带有奴性。”
综观该片2015年在柏林电影节首映，以及之后在法国本土市场上映的情况来看，外媒对影片的评价很低，认为它粗俗又做作，全片的亮点仅是蕾雅·赛杜不负众望的演技，这一点使得影片不至于太糟。坦白说，在剧作和结构上影片的确是失败的，那些松散随意的淡出，让影片像一本支离破碎的日记。还有那些可有可无、前后颠倒的闪回片段，对赛丽斯汀之前几段非同寻常的工作经历作以回顾，但是这些时而讽刺戏虐，时而情感真挚的片段并不能更好地解释来自巴黎的赛丽斯汀之后一系列令人费解的行为。从某种程度上来说，这些闪回片段只会让赛丽斯汀的人格显得更加混乱和分裂，让人无法理解。从导演之前的作品来看，这也许是他在展现女性人物时的兴趣所在。而赛丽斯汀与约瑟夫关系的发展也缺少过渡，从厌恶到执迷不悔的转折显得过于生硬。另外，蕾雅·赛杜的表演对整部影片来说其实是好坏参半，她的确是影片的一大看点，但她的女王气场还是让人在大多数时间都无法移情。
虽然存在以上硬伤，但伯努瓦·雅克版的《女仆日记》还是有一些值得肯定的地方。在视听语言方面，影片精致、华丽、学院派气质浓厚。伯努瓦·雅克运用流畅的摄影和场面调度功力，成功地塑造了一种惴惴不安、危机四伏的整体气氛。这一点让人想到了他之前的作品《阿玛利亚别墅》。在营造气氛方面，影片的配乐也恰到好处，轻柔舒缓之中充满时有时无的不安，使影片整体呈现出一种诡异的独特、另类气质。
只可惜对两位主人公的情感挖掘实在不够深入，两人之间也毫无张力。约瑟夫这一复杂人物，本来有着很多吸引人的、可挖掘的身份空间，他真的是奸杀小女孩的冷血杀手吗？伯努瓦·雅克在这里选择了搁置，搁置重重疑点和条条线索。而赛丽斯汀的好奇心也突然缺席。她的好奇与坚持逐渐消失在了诺曼底死气沉沉的豪宅当中，就像那些离奇“失踪”的昂贵银器。
原文发表于《看电影·周刊》，请勿转载，谢谢。
6 ) 没有选择的人生
蕾雅赛杜真是一枚帅T啊，即使是扮演小女仆也如此帅爆众人。电影一开始就一幕一幕地展现出一个公主病十足的女仆，生无可恋脸和傲娇霸气眼，实在很不像一个小女仆。
一个从巴黎来到诺曼底乡下做女仆的人却时时怀有一颗无限骄傲的心，这骄傲理所当然只有被嘲笑的份儿。在那个年代，身为一个底层妇女，并没有多少选择。看似拥有选择的每一次选择，都是无可选择的选择。
夫人也许算是男人的附属品吧，至少算是有些体面的附属品。而大多数女仆，连附属品都算不上。她们不仅是主人的工作机器，更是解决生理需求的便捷选择。片中所出现的胖厨娘，已经因为被主人调戏而怀孕过一次，被女主人赶出家门后无处可去，只能在医学院做一份杀实验动物的差事，孩子生下来之后即悲惨死去（我理解无误的话，是她亲手杀死的）。
然而在新的主人家里，她再一次沦为男主人解决生理需求的工具，再一次怀孕。然而，她无从反抗。她对女主说着过往被调戏的细节，好像在枯燥的女仆生涯中被主人们调戏是值得享受的乐事一样（悲哀啊啊啊）。
当然，如果运气不太差的话，也会遇到一次真爱，也许会跟自己所侍奉的少爷组成幸福的家庭。这种故事，我们的女主也遇上了。
是啊，命运好不容易眷顾了一次女主，身患重病的少爷爱上了女主。俩人在海边疯玩，少爷因情窦初开而心乱如麻，钢琴谈不下去，画画也提不起兴趣。然而仅仅一次风流，就直接导致少爷病入膏肓吐血身亡了。
女主难道要一直做妓女吗？这显然不是一个好的选择。
在诺曼底做女仆的时候，女主其实也是有几个选择的。一，可以和好色而对她垂涎已久的男主人发生关系，像那个厨娘一样；二，和生性残暴但颇有些资产的上校在一起，但是上校对上一任女仆的冷酷态度让她不寒而栗；三，接受园丁约瑟夫的提议，与约瑟夫结婚，在约瑟夫开的酒店里，做一个卖笑的风骚女……
女主选择了约瑟夫。这个神秘的园丁，反犹太人，在森林里奸杀十几小女孩，表面忠心耿耿实则偷盗主人家财……
最终，女主坐上了约瑟夫的马车，谁知道以后的日子是什么样呢？
对于生活的高度还原与模仿让观众对所谓中产阶级生活产生与其厌恶不如说无聊至死的感觉，革命某种意义上说与家庭出轨或者寻花问柳并无区别，都是一种对于价值观的暴力反抗，艺术化的阶级矛盾或者意识宣扬如同毛片，真实生活则如秒射男。
我觉得这片很好。取向另类的姑娘。棒。
用很长一段时间去赢得主人的信任然后伺机偷盗最后逃之夭夭……拥有忠实的仆人是种奢求。
美女。
很久没看那么有姿势装古典的片子了，畅快。蕾雅漂亮极了
大量手持 不了解前几版会看得不明所以
【补標】看过
蕾雅这个法国女人真是神马角色都能演啊，碟4里的冷面杀手，阿戴尔里的大总攻，美女与野兽的童话公主，龙虾里的热血女青年，每个角色都不一样，还令人印象深刻，不简单。
女仆和男仆啪啪，男仆和女仆约定得手后面朝大海春暖花开；男仆洗劫了主人并成功脱身，女仆按照约定坐上了男仆前来接她的马车……20160215
这个片子雷诺阿拍过 剧情线走下来似曾相识 雅克好像还重拍过托斯卡 也是跟着雷诺阿来过的 本就不是个适合现代翻拍的本子 蕾雅赛杜安静起来的样子跟油画一般美 然而全片画面似乎自始至终都需要解释资产阶级边界定义模糊的问题：巴黎职业女仆从气质到穿着都远好过自己所服侍的主人 男主大叔则像个革命者
演的不错 但故事太晦涩了
这样的女性本身就是人格张力的化身，刚柔并济，深藏魅力
伯努瓦雅克，翻拍自然就是亚历山大，期待下一部~
服装一星镜头一星 （啊这些衣服我都要！
隔了一个世纪对特定阶级的控诉，确实有点隔靴搔痒令人找不到北，尚有点当代警示作用的是，影片揭示了一个普适性的道理，即社会不平等和欺压，必将埋下社会不安与动荡的种子。
镜头好似拉风箱
劳动人民……从此过上了幸福的生活？
女仆的漂亮有罪，男仆的忠诚无期。
Jacquot 風格的蒙太奇、室內實景、氛圍凝造。法式電影的極致看完越嘴嚼越有味道。前半部分以蒙太奇插敘，主角兩人性格完全以氛圍襯托出來。後半部忽然劇情緊湊「原來如此」。說是最接近原著的版本，所以記得偷窺才是正片。
日记体的流动性是叙事上的特色。Lea Seydoux是站在那儿就有戏的姑娘。