正妻（国语版）

原本在“叶勤勤”那个案子之前，至少有个五六分的，但这个案子之后，可惜没有0分。这个案子有好几点真的莫名其妙。 1、从头到尾就充斥着受害者有罪论的气息。 2、不知道现实中是不是真的也会判这么轻，如果是那就怪不得社会上那么多被冒名顶替的人了，说真的如果我有条件也敢，反正判这么轻。对家庭条件不错的来说，几乎是零成本。 3、受害者索偿金额，听着是不少，但在剧本里被渲染的跟敲诈似的，包括演员的演法也是，鬼鬼祟祟的，不知道导演和编剧安的什么心。 4、最绝的来了，最后居然和好了，这个真就太ZZZQ。说真的，人生被盗，这都能原谅，那就真不奇怪南京开“夏日祭”了。这个价值观，三观宣扬很可悲和可怕啊。龙夫与蛇啊！最生气的是这玩意儿还上央视播，真的呵呵了。 最后说下袁泉姐姐，演技绝对没问题，但咱以后别什么都接，刚追完妳老公的《庭外》，真的高下立判。之前正午阳光的《相逢时节》剧本拉跨毁三观。

看完大结局来补充一点，这部戏真的是白瞎了一些好演员啊，都说现在的演员没门槛，编剧应该也是吧，毕竟“尿尿”都可以进协会。

之前就听说过这么一档剧，之前热搜出事换了角，无意中看到简介，大受震惊！这不明摆着就是傲骨吗？？？居然敢蹭殿堂级的律政神剧？？？？梁静茹给的勇气哦？？？！！！别杠啥剧情不同，案件不同，他们倒是想照搬啊，问题是好多压根不可能拍得出来！！整个女主人设妥妥就是复刻，肉眼可见！！虽然有袁泉，俞飞鸿加持，但别闹了好吗，请加粗加黑把“没门”打在公屏上！！！！

黄晓明和袁泉主演的《玫瑰之战》开播了，上星央视八套黄金档。这部剧原定女主是黄晓明最要好的大学女同学，但她出事了，女主就换成了袁泉。

这部剧不仅换了女主，还换过剧名，原名叫《你若盛开》；原来出品方是新丽，但后来变更为一个刚成立不久的公司，挺奇怪的。

这部剧还在筹拍阶段就很受关注了，起初大家都认为它是翻拍自2009年播出的高分美剧《傲骨贤妻》，但早在去年7月份，出品方就否认它是翻拍、改编剧了。

而且在片头片尾，这部剧都没有标明原版版权信息。

既然《玫瑰之战》不是翻拍剧，那它应该要被定性为抄袭了，因为从已播出的前几集来看，它照搬了《傲骨贤妻》的绝大部分内容。

1、人物及人物关系照搬

两部剧的女主角，都在家当了10年的全职太太，老公都突然出事了，都涉性贿赂，都进了监狱。女主都在老同学男主的极力推荐下，成功进入律所，重回职场。

不同的是，《傲骨贤妻》女主的老公是检察官，而《玫瑰之战》改成了律师，请问哪个雇主需要向一个代理律师行贿呢？图什么？这一改，反而不合理了。

《傲骨贤妻》里男主叫will，喜欢玩棒球，就算在开会，也摆弄着一个棒球。

这一点《玫瑰之战》也照搬了，男主黄晓明开会时，也玩棒球，不过他玩得更活泼一些，活泼到会分散同事注意力的程度。

其他主要人物关系也都如出一辙：女主都有一个闹掰的邻居闺蜜；男主都是律所合伙人，给了女主很多的指导和帮助；律所另一个合伙人是一个雷厉风行的女老总，《玫瑰之战》里由俞飞鸿饰演。

两部剧的律所都同时来了另一位男新人，跟女主竞争，而且都是两人最终只能留下一人。

在女老总的支持下，男新人担任了女主负责的邻居男孩涉嫌杀人案的主辩律师，两人在辩护策略上发生了强烈的争执，这点上两部剧也完全相同。

2、剧情照搬，案件照搬

《傲骨贤妻》里女主第一天上班，在办公室等了很久都不见有人来开会，被告知开会地点在另一间办公室，女主匆匆赶过去，发现一堆人围在一起，会议已经差不多开完了。

《玫瑰之战》里，袁泉第一天上班的遭遇完全一样，问题是，在国内哪家高端律所会这样站着围在一块开会呢？

《玫瑰之战》甚至直接照搬了《傲骨贤妻》第一季的第三个案件，就是隔壁男孩跟一位好友闯入邻居家，被保安发现后男孩就跑了，后来保安意外死亡，男孩成了嫌犯，被提起公诉。

《玫瑰之战》抄到什么程度？原版里女主去考察案发现场时，被自动洒水装置弄湿后受启发。目击证人根本就没提到现场有自动洒水装置这回事，女主证明了证人撒谎。

《玫瑰之战》原封不动，照搬了。

《玫瑰之战》不仅抄了案件，还抄了女主胜诉后怼虚情假意的前闺蜜（男孩母亲）的情节。

当然，它没有100%抄了，比如邻居男孩要爬进隔壁家的动机改了，镜头里女主的站位跟原版也不一样。

3、抄也抄不好，水土不服，错漏百出

《玫瑰之战》要是抄得好，那还情有可原，但是它很多细节是经不起推敲的。

女主一出场，就出现在一排美式别墅里，建筑风格和格局，看起来一点都不像在中国。

女主还拿着托盘给隔壁女闺蜜送去了一只烤鸡，闺蜜让儿子跑出来回赠了蛋糕给她。

这样邻里交换食物的剧情，在美剧里很常见，出现在国产剧里就很突兀了。

女主去旁听老公的案件，走出来时，一堆媒体记者围堵着她，问东问西。

不就是一个律师犯法的案件吗？这又不是娱乐圈顶流受审，国内媒体什么时候有过这样的阵仗？

女主刚到公司第一天就留下来加班，但全公司的同事，反而一到下班点就都走了。

哪家顶级律所这么闲、这么轻松呢？

女主跟同事坐地铁的场景更假，连个群演都没有，地铁车厢空荡荡，敢情他们直接包下整列地铁？

《玫瑰之战》的第一个案件就漏洞百出，全职太太为醉驾致人死亡的老公顶包。像这样的案件，属于刑事案件，如今侦查技术那么高，怎么可能瞒得过警方？

方向盘上的指纹、皮屑、肇事车辆经过的地方的监控……拿到这些物证对警方来说，易如反掌。

戏里袁泉能看出嫌疑人供词的破绽，能查到真正肇事者当晚的行踪和各种人证提供的信息，就警方查不到，合理吗？

戏里案件还出现了转折，路人拍到了车祸过程，提供给了警方，证明车祸不是意外，而是故意的。

路人能拍到车祸过程的话，怎么可能拍不到她老公从车里出来？警方拿到视频就更应该知道她是为人顶罪了，但戏里剧情走向是她会被控更严重的罪行。

第二个案件，邻居男孩涉嫌杀人案，就算是照搬美剧，哪怕放到如今的国内，也是不成立的，这样的刑事案件对警方来说，已经没什么难度。

《玫瑰之战》选择抄一部13年前的律政题材美剧，难度是很大的，毕竟法律体系和风土人情都不一样。抄得好也就罢了，抄成这样，还能上星央八黄金档，实在是匪夷所思。

最近赋闲在家，看了，或者说是“听了”很多之前根本不会问津的电视剧——毕竟白天家里只有一人一猫，过于安静，在做饭、吃饭、打扫家务的时候就会打开iPad，放个不用动脑子的剧作为背景音。

起初听说这部剧，是因为有业内的朋友聊起近期的行业八卦：因为我们现在与漂亮国关系紧张，某部同时在央视播出的电视剧因为不成为的规定处境尴尬——剧方虽然买了版权，却不能以“改编”为宣传卖点。结果网上骂声一片，纷纷在斥责他们照搬原版、公然抄袭，甚至一度被骂上了热搜，这才逼得片方公开回应“该剧版权关系合法合规，有相应授权”。

四舍五入，也算是网友间接逼片方自证清白了，毕竟，抄袭是一口很大的锅，谁也背不起。

而这部背景曲折的电视剧，就是这部随着骂声与质疑一同上线的《玫瑰之战》。

而之所以一时兴起就着剧评写下本文，是因为前两天去上瑜伽课，下课后和我的瑜伽老师闲聊，不知怎的说起了婚姻生活。

老师说她近期听过的最离奇的婚姻故事，就是她一个同学的女老板，因为看老公和小三儿分手后过于难过，女老板心疼老公，主动给她老公又介绍了一个新女朋友，三个人第一次见面就是约在某酒店一起吃饭……

此番操作让我和我的瑜伽老师都大呼难以理解，但转念一想似乎又在情理之中——毕竟贫穷很多时候真的会限制我们的想象力。

这几年女性意识崛起，无论男女，提到老公出轨，第一反应都是“离婚”——必须离、马上离、坚决离！

而事实是，生活是现实的，即使出现了原则性的问题，很多人也很难立即从婚姻中迅速割舍干净。

正好这部剧里有几个颇具代表性的离婚案例，虽起因均为男方出轨，但身为妻子，处理方式却大不相同，不如就此展开聊一聊。

1，500强企业CEO涉强奸，妻子隐忍求全只为维护公司形象

在这个案例里，妻子首先是因为想要离婚来到律所，原因是丈夫屡次出轨，和律师沟通的过程中突逢变故：她的富豪老公因为涉嫌强奸被警方逮捕了。

随后，妻子决定为了稳定公司股价、维护企业形象，不惜打碎牙齿和血吞，主动召开记者发布会、公开支持丈夫、“守护自己的家庭”。

就，不免联想到轰动一时的“刘强东海外强奸案”。

在此事件之前，章泽天因为嫁给了刘强东一度被称为“人生赢家”，在同学还在苦苦为就业、工作发愁的时候，她正在举行海外豪华婚礼、成为了京东的老板娘、跻身京东高层。

当2018年刘强东因为性丑闻被全网斥责时，大家都在关注章泽天是否会离婚，可她却对外回应愿意“守得云开见月明”。

在2021年的《胡润全球富豪榜》的榜单上，刘强东与章泽天以1880亿的共同财富，位列全球富豪第54名、中国富豪榜第18位，或许可以作为这份隐忍之下最好的注脚。

在《玫瑰之战》中有这么一处情节，已被拘禁的富豪要求律师转告他的妻子，他与那个控告他强奸的女子只是普通的逢场作戏、一夜情，绝不是强奸，对方是想借机敲诈他、损害企业名誉。

而得到这个信息的妻子仿佛获得了一根希望的稻草，当即决定召开记者发布会，维护丈夫形象、稳定公众舆论……

不禁让人产生迷惑：难道，在富豪妻子的眼中，一个犯了强奸罪的男人不值得原谅，一个出轨的男人，就值得原谅了吗？

或许，正如剧中的妻子所言：“我恨我的丈夫，但我觉得，我的家庭（身家、利益），不能因为这件事毁了，之所以原谅他，是为了保护我的家庭（身家、利益），并不意味着在感情上原谅他。”

2，丈夫开车肇事，妻子顶包自首

从古至今，婚姻在我们大多数人眼中都是神圣的，对现代人来说，尤其对于女性来说，夫妻间的相互忠诚极为重要，一方一旦出轨，无论是精神还是肉体，即意味着关系破裂、不可宽恕。

但，不得不说，生活是复杂而现实的，对于一些人来说，想要从一段一地鸡毛般的婚姻中抽离，并非想象中那么容易。

剧中另一个案例同样很有代表性。

中产家庭夫妻，丈夫是企业老板，妻子是家庭主妇，丈夫长期出轨，妻子心知肚明。

一天晚上，丈夫自称醉酒肇事喊妻子来现场，为保住家庭的主要收入来源，妻子决定替丈夫顶包自首，怎知受害者重伤，且是丈夫故意驾驶车辆撞向被害人的（被害人是她老公的情人，正在跟男方闹分手）。

一旦罪名成立，女方既要面对故意杀人罪或故意伤害罪的指控，甚至要面临终身监禁的牢狱之灾，并非只是她想象中赔点钱那么简单。

而即使如此，明知自己即将成为丈夫圈套中的另一个受害者，妻子也宁愿为丈夫扛下所有罪名，不是因为她深爱她的丈夫，而是她深爱她的女儿——作为一个操持家务多年的家庭主妇，一旦丈夫出事，她的家庭即会失去经济来源，她完全没有信心独自养育女儿、不知如何维持未来的生计——而这，也是她宁愿容忍丈夫出轨的原因。

从感情的角度看，大概没有女人能够接受丈夫的背叛，但当夫妻双方存在紧密捆绑的共同利益时，很多处于弱势的女性会被迫选择容忍。

而，共同的利益包括什么？

主要是资产、孩子。

很多时候，尤其在困境之时，人会为了现实被迫舍弃很多东西，比如，自由、尊严、被爱的权利……

越是处于弱势、没有独立生活能力的女性，越容易主动退让、对丈夫的劣性睁一只眼闭一只眼，只为维持现有的生活。

我身边就有朋友，因为孩子的问题，不敢和丈夫离婚。

虽然与丈夫早已貌合神离，但因为没有自己的房子、物质条件也不如男方，她根本没信心在离婚时能争得孩子的抚养权，先不说离婚后孩子与自己的生活水平是否会降低，她第一个要面临的问题就是：去哪住？谁能帮她照看孩子？

骨气谁不想有？自由谁不想有？真爱谁不想有？

但在学区房、孩子的教育费、生活费……这些现实面前，恐怕都要屈尊于第二位。

我相信，和我朋友类似情况的夫妻大有人在，如果不是遇到电视剧里这种极端狗血的情况，恐怕剧中的妻子也会如她所说，会继续容忍下去。

无论是否愿意承认，很多已婚女性都不得不面对一个残酷的事实：如果内心不够强大、经济不够独立，如果有一天与丈夫的感情破裂了，很有可能连婚都离不起。

3，男方出轨后陷入困境，妻子依然出手相助

剧中另2个关于丈夫出轨而离婚的案例虽极端，但也颇具代表性。

一是由袁泉饰演的律师顾念，做家庭主妇多年，丈夫犯案后被抓，还在庭上得知丈夫出轨的事实，她选择了离婚不离家，但因房贷和女儿的抚养问题，她选择重新进入律所工作，还要出于责任协助律师为丈夫搜集证据翻案。

另一个是与知名歌手恋爱长跑多年的原配，明知对方出轨找了新欢、甚至为了少付赡养费要与自己对簿公堂，但依然痴情不改，在男方遭遇车祸陷入昏迷后，不仅愿意不计前嫌、照顾失去意识的丈夫，甚至愿意出钱供养小三儿和丈夫生的私生子……

前者或许还可以理解为是为了孩子顾全大局，后者就只能感慨一句“放弃助人心理，尊重他人命运”了。

类似狗血的剧情在现实中依然并非新鲜事。

当年高云翔因为性丑闻在国外身陷囹圄，妻子董璇同样为了孩子顾全大局，多次飞往海外协助高处理烂摊子，待案件告一段落才公开宣布离婚，背后的原因除了二人拥有共同利益，更因为对方是孩子的父亲——“看在孩子的面子上，也不能坐视不管。”

就，忍不住感慨：虽然附加值不同，但无论是怎样的女性——有钱的、没钱的、有名的、没名的，在婚姻中都很容易陷入被动。

而婚姻关系，说白了，也只是关系的一种，当情感关系不存在的时候，一定要考虑清楚是否还有其他关系在其中制约、牵扯。

感情没了也就没了，尽量不要让自己的其他利益再受到损失，必要的时候，要及时审时度势、全身而退。

幸福的婚姻肯定存在，但身为女性，即使再爱一个人，也不要盲目牺牲自己——从某种程度上说，自爱，就是永远给自己留有退路。

不禁想，即使质疑声一片，但这部剧还是有其存在的意义的——毕竟，并不是所有人都能看到并看懂《傲骨贤妻》，但普法人人需要。

而一些被困在婚姻中动弹不得的女性，日常所看的，大多就是这类或许会让很多人不屑一顾的狗血剧集。

而她们，或许更需要听到剧中饰演律师的袁泉对被辜负的妻子所说出的那句忠告：

“有时候，老天会跟我们开一个玩笑，其实是为了让我们可以开始一段新的生活，所以，你首先要允许，允许有新的可能发生……”

PS:

推荐大家一部以家事律师为题材拍摄的纪录片《亲爱的敌人》，比电视剧好看～

相信你看过之后一定会像我一样由衷感慨：真实的生活远比戏剧精彩。

亲爱的敌人 (2022)

7.7

2022 / 中国大陆 / 纪录片 / 肖姝

我是一个看着《傲骨贤妻》长大的孩子，作为一个女性，《傲骨贤妻》可以说是奠定了我的观剧审美，并且在我还是个大学生的时候，第一次把在生活里一个知识女性可能遇到的困境血淋淋地用好看的电视剧展现在我的眼前。

很多年以后，我依然可以背出这部剧的台词，依然可以深深被女主的信念所打动。这些主角的形象熠熠生辉，女主和男主相爱却总是“have bad timing”是一直以来我的意难平。

十三年以后《傲骨贤妻》中国版上映了。

看了大概三四集吧，基本上桥段和TGW都是类似的。看完非常心疼袁泉以及她这批70后女青衣。这已经是国内女性剧集的顶配了吧，这是这个年纪的中国女演员所能拿到的数一数二的剧本和制作了吧？就这？

我就说两个小方面吧，窥一斑见全豹。

先来说下磨皮的问题。

傲骨贤妻女主1966年生，演第一季的时候，是43岁。袁泉1976年生，演玫瑰之战也是44岁。傲骨贤妻女主在镜头里就是一个40多岁的家庭主妇，请问袁泉已经这么好看了，为什么要把她磨皮磨成24岁？为什么我们的电视剧里不能出现44岁的女性？为什么我们的电视剧里44岁的女性要变成24岁？

这根本是电视剧从业行业者审美出了问题。

傲骨贤妻里面的Diane和俞飞鸿比一下，我真的也不能理解为什么不能塑造一个老去的但也非常有魅力的女合伙人形象，为什么一定要凹年轻。

袁泉和俞飞鸿都很美。他们的美不在年轻、皮肤光滑，而在因为年龄体现出的自在、从容、阅历。我们的电视剧为什么不能坦然承认这一点？

因为我真的对傲骨贤妻的剧情比较熟，对他们律所和案件那些bug我就不细说了。就是bug遍地，到处都是不合理，好看的精彩部分全部是从傲骨贤妻原封不动照抄的，剩下的部分充斥着不合理。对于法律行业的理解也有很大的问题。说的严重点，简直是对律师行业的意淫。

另一个，就是女主和婆婆之间关系的塑造。

众所周知，《傲骨贤妻》塑造的不是圣母，而是一个有血有肉的女性。她在剧里跟婆婆的关系也不是像这部剧里这么卑微。

为什么第一集里，顾念要对婆婆这么卑微，我百思不得其解？反观《傲骨贤妻》里，女主是跟女儿一起对婆婆翻白眼的。再试想一下，老公出轨，事业出问题，导致整个家庭分崩离析，顾念不得不重新出来工作，婆婆来帮忙，顾念确实要表示感谢。但是卑微就不必了吧？顾念到底是一个圣母还是一个因为逆境而成长的女强人啊？

原剧里的婆媳关系是非常美式的，到了《玫瑰之战》这里，美式的婆媳关系里的“帮忙”和“边界感”没有改动，反而是改动了婆媳之间互动的态度，就莫名其妙。这个感觉就是吃牛排的时候撒了一碗豆汁作为调料，就是这么别扭。

最后，真的心疼以袁泉为代表的国内这批70后青衣，姐姐们有颜有貌有演技，好不容易拿到了顶尖制作的大女主剧本，结果竟然如此之烂，让人看不下去。

要知道，《傲骨贤妻》可是十三年前写的啊，这么多年了，服装道具都进化了，可是从女性意识到剧作呈现，里面的东西怎么还这么差啊。

《玫瑰之战》的豆瓣评分终于出来了，果然只有5.1分。

此前颇有宣传稿气质的“有网友称”：“谁说内地拍不出好看的律政剧，看看《玫瑰之战》，演员、剧情、人物设定、专业知识，样样不缺，绝对会大爆。”让人差点信以为真。

首先，《玫瑰之战》是13年前大火的美剧《傲骨贤妻》克隆版，在人设、剧情甚至台词上不乏照抄处，且日韩此前已有克隆版，略“参考”一下，就能交作业。

其次，《傲骨贤妻》培育出一大批忠粉，只要不太离谱，他们都会点赞。

其三，全程无槽点，横跨女性、职场、公正、中年危机等焦点议题，处处都能加分。

考虑到有袁泉、俞飞鸿、黄晓明、高曙光等名演员担纲，想给《玫瑰之战》差评都难。没想到，创作团队还是完成了“一项几乎不可能完成的任务”。反智剧情、变脸式演技、俗套爱情、过度磨皮……《玫瑰之战》确实是“演员、剧情、人物设定、专业知识，样样不缺”，可这就是好剧吗？如果与人无关，与灵魂成长无关，只是技术指标相加，又有什么意义呢？

把废铁点成黄金，是高科技；把黄金点成废铁，也是“高科技”。而后一种“高科技”，也绝非一天就能打造成功。

所谓专业，不过是“文摘式”创作

想从根本上毁掉一部好剧，离不开一个“伪专业”的管理层：张口闭口专业，有不错的学历，有成功案例，偏偏没有创作者最起码的素质——对人性的关注，对社会的责任感，对创新的热爱，对变化的敏感。

他们所谓的“创作”，就是阅片无数，四处剪贴，用不断转换语境，虚拟出自身的“高度”——你说剧情，他说市场；你说市场，他说融资；你说融资，他说国际……所有失败都有充足的理由，甚至比成功看上去更充分、更雄辩。议题不断转换的成果是掩盖了“我说了算”，于是，颟顸、盲目、愚昧等都被包装成“艺术灵感”。

这种文摘式的“创作法”选中《傲骨贤妻》，只因为它外在的影响力，而忽略了它的内核——女性成长。娜拉出走之后，并没进入童话城堡，而是来到血淋淋的现实，背叛、市侩、欺骗、相互利用，以及漫无边际的冷漠。

在男性主导的世界中，女性想成功，必须把自己变得像男人一样，可她真能接受并融入那些“天经地义”“必须如此”的男性价值观吗？如果只为变成“二男人”，她当初为什么出走呢？

在《傲骨贤妻》中，女主艾丽卡始终是抵抗者，她拒绝被同化，拒绝世界给她的种种定位。可在《玫瑰之战》中，顾念（袁泉饰）逃出家门后，遇到的却是“金手指”丰盛（黄晓明饰），助她“神挡杀神，佛挡杀佛”，所以，她无需自我反省，绝无灵魂苦痛。她从一开始就足够完美，只需“适应”一下环境即可。尤其是她的老板令仪（俞飞鸿饰），与其说是职场精英，不如说更像街道大妈：过高的自我评价，对八卦永无止境的热爱，灰色人生经验，对情感的负面认知，远超她的职业素养。

再加上老谋深算、一心为敌的同事，与女主竞争的愣头青，有故事的女助手……这些“国剧标配”能从宇宙飞船一直拍到乡村故事，堪称“铁多角”。经此格式化后，女主已不再是人——她与现实无关，与人类基本情感无关，与精神世界更无关。她不过是资本伸向观众口袋的机器手。

剧本竟能偏离原作这么远

有了“只想卖故事赚钱，绝不关注人”的主旨，就能理解《玫瑰之战》的剧本为何糟到这种程度。

首先，节奏比《傲骨贤妻》至少慢一倍。

《傲骨贤妻》一集能装下的故事，《玫瑰之战》要聊上两集。善意去理解，这种缓慢是为了让更多观众看懂，也许能扩大观众群体，可为把故事抻长，不惜加“滥梗”。比如女主家庭出事后，昔日邻居变脸，为强调反差，硬塞入一段此前女主给邻居送烤火鸡的情节，这种小品式情节逼得袁泉只能露出一脸灿烂的假笑。

女主帮邻居的孩子脱罪后，拒绝了邻居的求和。《傲骨贤妻》中女主采用了体面措辞，《玫瑰之战》则改成撒泼式的语言，貌似解气，却自降品味。

似乎是嫌节奏太快了，在该故事中，《玫瑰之战》另加入查自家摄像头的情节，而这种“为悬疑而悬疑”堪称减分利器。

其次，动辄加入反智情节。

在《玫瑰之战》中，为表现女主首次回到职场不适应，刻意加入案卷落地、打翻水杯、文件被沾湿、回应时结结巴巴等细节，这种罐头情节几乎在所有影视剧中都能看到，让职场精英的能力突降到低于常人的水准，未免不近情理。

显然，这种情节根本不是从生活中获得的，而是坐在办公室里编造出来的。所以，编剧才敢让男主丰盛在败诉前给对方律师打电话，做无谓的动之以情，可他情绪虽低落，却不忘“正事”——与女主逾距，并近乎故意地让别人看到。这种“因情绪而失控”的歪逻辑经历代脑残相互抄袭，终成“合理”，竟又搬到《玫瑰之战》中。

其三，用磨皮替代金句。

《傲骨贤妻》火爆，与其中金句横飞亦有关系，可在《玫瑰之战》中，几乎找不到让人印象深刻的台词。因为《玫瑰之战》只想讲故事，根本没想塑造人，女主作为一个不担心房价、不考虑未来、不在意物价上涨的“空气人”，她当然不需要金句，就算说出来，也没人信。她只需遇事做出一脸坚毅的表情，编剧自会安排别人帮忙，于是，磨皮胜于感悟，所谓女性成长，依然是花样卖脸。

表演不够，“面部扭曲变形”凑

编剧挖的坑太大，把演员逼成一个个表情包。

为呈现男主的潇洒，丰盛玩起美式棒球。女主似乎生怕不被误会，两度为工作琐事闯入球场，当别人知趣地退场后，女主竟坦然让男主教打棒球。为卖高端生活方式，宁可牺牲合理性，最终只能靠意外事件戳破窗户纸。而这层窗户纸不过是：女主享受了女友的福利，却不承认双方有关系；男主付出男友的关爱，却要冒充是“普通关系”。只此一招，便把两个成年人变成情窦初开的少男少女，让演员进退失据。

丰盛面临辩护失败那一段，黄晓明的表情管理堪称泥石流——不仅与此前尚未完全建立起来的潇洒感的反差太明显，且超出普通人能理解的层面。

如此夸张，因为太多逻辑BUG系于此：

首先，丰盛只有表现出超过常人的善良，才能赢得女主芳心。

其次，不过度痛苦，两位精英便丧失了逾矩的借口。

其三，这才能调动女主的前夫出手。

其四，把一个反智的结局变得合理化。

尤其不可思议的，是剧中方旭与叶勤勤这条线，完全是一个中二故事。叶勤勤藏头露尾，方旭只好追问她的中学同学，却每次故意般地不问全，然后根据片面信息兴风作浪。这种拙劣的情节设计，逼得演员不装傻都支撑不住。真是辛苦演员了，竟能每次能演得比上次看上去更傻一点。

将孩子气式的情感发泄当成“戏剧性”，将“面部扭曲变形”当成演技，这是《玫瑰之战》对《傲骨人妻》的最大误会，犹如儿童模仿成人，只见皮毛，却理解不了其中逻辑。

在《玫瑰之战》中，前夫、前婆婆、女儿都被设计成工具人，除了为女主成功做铺垫、制造枝蔓情节外，再无作用。不是演员不努力，而是他们的努力已被提前清零。他们必须陪着女主生活在无烦恼、无细节、无感悟的氛围中，制造麻烦，并偶尔感动女主。

国剧别成国足，谁来打破失败模式

市场化本是好东西，可两件事却恰恰相反：一是男足，一是影视剧。

市场化前，中国男足在亚洲还算一流强队，刚市场化时，曾杀入世界杯决赛圈，但这些年来已退至亚洲二线。影视剧亦如此，此前国剧虽佳作不多，但每年总有精品，市场化初期，一度热闹非凡，近年来则佳作罕见，倒是彼此抄袭、结构雷同的剧越来越多，真正能“走出去”并“站住脚”的并不多。

市场的价值在于高效配置资源，打破行业壁垒。

在市场化初期，创作突然变得多元，许多过去很难拍的题材也可以拍了，许多外行也能参与创作，带来了活力。可影视与足球一样，尚未完全市场化，几番博弈下来，更善于创作者未必胜出，倒是更会把握规则者往往能笑到最后。

从结果看，导演、演员、编剧等专业分工存在被异化的风险，成了制片人说了算，导演等于副手，演员等于明星，编剧等于秘书……名义上以市场为中心，实际是扩大了资本的话语权，一句“市场需要”，足以压倒了所有创作需要。当导演、演员、编剧等都成了生意人，都在琢磨观众需要什么时，自然会修练出“点金成铁”的大招。

在生意眼中，《傲骨人妻》只是好故事、好人设、好桥段、好猎奇，处处学招法，毫不顾灵魂，让一班从没被它感动过的人，从没体会过女性自立、女性成长的骄傲感的人去演绎它，则《傲骨人妻》也就成了《葵花宝典》。

《玫瑰之战》并不孤独，它不过是近年来诸多不成功的“职场剧”中的一部而已，各方都很努力，却换来如此结果，这恰好是国足摸索出来的失败模式，国剧会不会也落入其中？该如何避免？至少，目前还看不出好的解决方案，这才让人分外担忧。