青鸟

这是我心中no.1的日剧

有幕场景十分触动我想把感想写下来。那就是shiori和yoshimori在往鹿儿岛的列车上，yoshimori要继续服刑不得不在下关站下车时，他看到他青梅竹马的女孩子已经等在站台上准备接shiori回清澄，又望去shiori泪眼汪汪两手扒在玻璃窗时的样子，他不是心软了，而是他决定了，要跟shiori一起去鹿儿岛，完成三人旅行，给他们的故事画下一个句点。对于他来说，他无法再次抛弃shiori，也无法背弃他和shiori的约定，shiori与他的旅程，才是他真正该踏上的旅程吧。

所谓的爱是什么，我觉得爱就是坚定自己的想法。那一刻yoshimori重返列车时，他心中的爱战胜了一切，他也清楚地明白了自己的宿命，和shiori再也脱不了干系。

站台本就是一个具有特定意义的地方，将离别与感伤相聚和喜悦统统凝聚在一个点上，恰巧我们的男主角又是闭塞小镇清澄站的站员，于是迎来送往串联起了薰一家的悲伤故事。

写下来上面这些话才发现野泽尚选取的点太过精妙。正因为清澄的闭塞男主有了那么温柔的性格、才使得薰有了暂时喘歇的机会；正因为理森是站员他才有了许多与詩織相处的时机、他们在后来逃跑的路上才有了明确的方向。

整部剧的色调由明转暗，直到最后一刻才重新明亮起来。很多人看到最后不能接受理森最后与詩織相恋。可无论是片头还是詩織的句句台词都一直在暗示这一点。对理森来说，薰的出现是引导激发他内心深处长期以来的压抑与渴望。由清澄站台出发从函馆到鹿儿岛铺得极开，理森由薰引至自我内心的解放，他对二女主的感情里更有对生命的认识，最终通过詩織他也完成自我的救赎。（对薰的愧疚）

从清澄出发跟着晃荡的JR好似自己也经历漫长人生，这样的日剧。可叹编剧导演大胸怀，野泽尚的早逝真是日剧圈的大损失。这部几近完美的作品，遗憾的是成年詩織的选角太过呆板，眼睛完全丧失了灵气为了角色的相像牺牲演员着实不合适，如果铃木杏能瞬间长大就好了。永作博美现在的戏我不太感冒但这个角色我太喜欢，年轻时候很有灵气。角色与角色之间没有过度的侵害与压迫、仇恨与不满，这需要的就是编剧的能力，放在野岛伸司笔下角色就全然不是如此了，彷佛全世界都在迫害自己。（我还是很喜欢野岛的，只是他与野泽相比，胸怀还是小了）

那象征幸福的青鸟是詩織，薰是注定无法挣脱牢笼，最后只有死亡才能解脱，而詩織最后说“我想试着一个人生活看看”，她挣脱了真正获得了自由。

ps最后丰川悦司穿黑色呢大衣两鬓斑白的造型真的是帅炸了。

理森对镇上任何可爱的女性都没兴趣，直到他遇见了熏，燃起了男女之间的欲望，但他对熏的感情是不确定的。

其实理森一开始是被志织吸引，他们聊天、看星星、吹口琴，完全没有年龄的障碍，只不过这时他们还无关乎爱情。我认为性意识的觉醒是走在爱前面的，所以理所当然的他和熏会在一起。

熏的第一段婚姻遭遇家暴，官二代花了钱解救了她，但第二段婚姻也并不幸福。其实他们的开头就注定不会顺遂，一个为你付出巨额资金的男人熏是没有办法平等对待他的。所以熏期待理森带她走，虽然理森一开始并不愿意，他不确定自己能让母女两幸福，也知道官二代对熏有多执着。但是熏每次求救的眼神理森都能感受到也会动摇，但他都忍住了。直到他决定带熏私奔，是因为志织不可以和母亲分开，因为他自己的童年就没有母亲的陪伴。

后面有个细节，官二代来抓他们时，理森求他原谅，说的第一个理由是志织刚进入新的学校生活，由此可见这对理森来说是很重要的事，但显然官二代并不在乎志织上了什么新的学校。

再说志织吧，她小时候就很喜欢理森，但后来母亲和他在一起了。志织很懂事的调整了自己的身份，选择喊理森爸爸。谁说小女孩就不懂感情呢？只是那种萌芽中的爱比不上他们三个人的幸福重要，而且志织非常爱妈妈。

熏这一生都是悲剧的，童年和两段婚姻都不好过，和理森在一起时拥有过短暂的幸福。但她却每天担惊受怕会被抓回去，所以熏的自杀并不让人意外。在那种精神状态下，她对未来的恐惧显然超出了她对理森的爱和信任。（日本已婚妇女出轨率这么高，男权社会的责任很大。）

最后说一下，这剧里有个特别可爱的女生！☺️送外卖的姑娘，真的太善良，漂亮又可爱。她对理森永远充满热情和期待，虽然一次次失望，但她从未抱怨过理森，这姑娘太值得一个美好的人生了。

理森不是一般人啊。先说说他的理想型吧，他的理想型绝不是清纯可爱型，而是成熟神秘冷艳型，不然小镇上那么多美女他都没看上。再说说他的性格吧，表面看似沉稳，内心却是狂放不羁，沉稳表现在很多方面，把熏藏起来的时候，和熏确定关系后还能面不改色的和广务聊天，熏在夏日祭表演的时候偷偷牵他手的时候，他虽然心里万马奔腾，却可以做到面无表情。至于不羁，就是＂临时起意＂抱着诗织带着熏逃走，但是做出这系列事情虽然是冲动了，但是大家看看日本对出轨的婚姻纠纷怎么判的就知道了，过错方不但净身出户，还要赔偿一大笔精神损失费，在社会上也无法立足，因为日本是个信用至上的国家，如果哪个跟这种人在一起也会被人看不起。所以，理森在得知熏带上了身份证后，自己身上也带着积蓄，才跟熏和诗织逃亡的，理森还是粗中有细，也可以说是他之前就深思熟虑后等待着一个机会的结果，也是迫不得已的做法吧，毕竟跟有权势政客打官司不是一条可以走的路。理森的性格当中还有一种男人的勇敢和担当，虽然无权无势，但是为了母女两人，他不顾自己，甚至不顾父亲和家族的颜面，也是个狠人了。所以母女两人也是无论如何也会跟他一起生死与共。理森，熏，诗织都是理想主义者，虽然一生命运多舛，但他们都得到了无与伦比的爱，也算是此生无憾了。

好了，重点来了，为什么一部电视剧能让我像侦探推理似的推出那么多东西呢？说白了，还是看演员的功底，一句台词，一个眼神，一个动作。丰川悦司确实是个好演员，气质非常好，只是烟抽多了，颜值提早崩坏了，也不好好保养。。。唉，可惜了。

潮湿的周末，在潮湿的剧集里看尽了人生。

爱到底什么？ 幸福到底是什么？爱人的人，不被爱的人，所走的路都不容易。也许，每个角色都是不同的自己，悲凉底色的里森，总是用惯有的客气疏离着别人，疏离着世界；靠在树下的他，点起一根烟，魂灵会和烟雾一起飘散，飘远，飘到哪里他并不知晓，其实也无所谓吧，他的一生， 因为背负着哥哥的救赎， 怎么也无法轻松地活吧。

遇见诗织的时候，他穿着制服走向她的时候，一定不曾预见：日后和她的牵扯，然而彼时，那双慧眼看到了小丫头笑容背后的寂寥和无望，像是看到了自己一样， 忍不住靠近，两个孤独的灵魂，有了最初的碰撞，轻轻地，柔柔地，像对待瓷瓶一般，小心呵护，爱惨了丰川悦司温柔的眼神，小丫头才九岁，试问谁逃得掉？也不想逃吧，溺毙其中也心甘情愿吧！

话说回头，这部剧里的角色多不讨喜，熏也好，广务也好，里森的爸爸妈妈，每个人都很挣扎，幸福太远了吗？ 有爱的也好，没爱的也好，仿佛都和幸福有点距离，让人忍不住说教：唯吾知足是很了不起的修行呢，一叶障目说的是谁呢？当我们拼命奔跑，只为了追逐： 理想也好 梦想也好 爱情也好，幸福也好，眼里是不是就不必看到别人， 就不必顾忌别人了呢？

所以美纪子才是最早醒悟的人，爱而不得和永久失去是一样一样的，理森去下关的那个晚上和她告别，美纪子终于大胆地告白，她知道她得不到回应，她在说，她的喜欢，从很小的时候，一直一直，我的眼泪水真的是忍不住流下来。理森说到底还是柔软的， 那个拥抱是理森应该给的...不是说熏不好，美纪子的爱实在是太温暖太宽厚，以至于无论理森跌了多大的跟斗，美纪子都无条件地尽力地在消解... 几次按了暂停，默默替美纪子不值，随后苦笑，心甘情愿是对爱情最好的注解，又何来值与不值。真高兴最后的最后交代了她的幸福，她的幸福来自于平凡之爱，又怎样呢？爱和爱是一样的呀，平淡的幸福也是幸福啊！

嗯嗯，是的，这也是通篇诗织百思不解的主线，为什么看似简单平凡的幸福构建，于她而言会这么难呢？人， 为什么而活着，每个生命降临的时候， 是不是被欢迎的， 是不是被爱的， 到底是不是一件被期待的事情呢？ 小小的年纪里，被大人的爱而不得所伤， 困惑始终不得解，原生家庭到底是伤了她的，熏的跳海是对是错呢，每个角色都是一道车辙，压下去的车痕里，是对生命的抗争和交代，这样说来，更显得理森的难得。死并不难，难的是活着，给自己，给别人交代。最后的最后， 车站里的青鸟被放走， 理森和诗织在车站重逢， 又回到了10年前交集的时候， 可一切都不一样了， 理森的白发，诗织的青春，共同的目标， 会一起走下去吧。

真想不到，丰川桑年轻时帅到无敌啊，个子又高，腿又长， 抿着嘴巴，眼神里的惆怅化也化不开；棱角分明的脸，不苟言笑的面庞，以及一只明明灭灭的烟，这个角色演起来真是驾轻就熟啊，闭上眼睛就是他若即若离的眼神，若有似无的疏离。我虽然很难理解他为什么会和熏私奔，但想起东野的笔下也有类似的桥段，类似于如果你过得不幸福，我努力的一切才是徒劳！好吧，。估且放过这个BUG 吧。

理森的完美之处在于他有拯救之心，在理性和感性中间徘徊，往前一步是幸福还是深渊，他完全知晓却还是义无反顾飞蛾扑火，熏不一样，熏一直想逃离，从原生家庭开始，到自己的婚姻，到清澄，再到站长，她一直不接受当下的自己，又或者不接受当下的困境，也许第一次地私奔，熏如果不跳海会以另外地更加惨烈的故事收场，也正因为如此，理森地自我救赎才有了出口，理森的6年牢狱之灾只是一个镜头带过，但是片头曲中，演绎了理森狱中的彷徨挣扎和解脱，那个醒来后发现手里有把钥匙的理森，还在狱里带着手铐脚镣的理森，那把钥匙真是点睛之笔啊，不仅仅打开了手脚，更是打开了心门吧！

理森应该是有佛心的吧，人生说到底不过是一场虚无，目及所见，不过是你心中的欲望罢了。从这一点来说，理森的第二次牢狱才更令人动容吧。他和美纪子都看到了爱的方向，都学会了放下和坚守，所以他们更值得幸福，不是吗？

不喜欢这部剧，觉得格调压抑，三观歪歪扭扭，不喜欢熏，没能力又不安分，不喜欢诗织，敏感多疑没有安全感……可是谁又能否认，这些角色像极了某一面的自己：脆弱的某一刻，决绝的某一刻，想努力却得不到结果的一刻，强颜欢笑却又想拼命逃离的时刻？这样想的时候，又没办法不喜欢这部剧，理森最棒的地方在于他敢活自己，理森接受自己，好的不好的，然后坚持了自己不是吗？爱是全心全意，爱是不自知，爱是付出 是成全，是尊重，爱是给予啊！他更像一面镜子，映衬着广务在想要和得到之间，缺失了精神的交流。我在你面前，却想逃离，还有什么比这句话更嘲讽呢？

喜欢丰川，眼睛里都是故事，他的肢体语言，干净而有力量，和跟我说爱我里的晃次不同，但比晃次勇敢，敢爱也是一种本事，太多的人羞于表达，藏在假面背后都是一个个怅然若失的熏吧！

勇敢一点，亲爱的，人生的意义在于，体验，因为胆怯而躲在壳里的蜗牛是很难见天地之广阔的，已识乾坤大，才怜草木青， 好的。