追忆潸然

「东京不是一个实现梦想的地方，东京是一个让你忘记自己并没有实现梦想的地方」。2016日本富士台月九剧《追忆潸然》的编剧坂元裕二，藉片中人物之口如是说。

因出自同一名编剧之手，这部剧在播映之前便被媒体称为「2016年版《东京爱情故事》」。剧中同样描述了来自小城的年轻人在大城市谋生及恋爱的困境，但和多年前的经典不同的是，本剧男女主的职务更为卑微、社会地位更低，在讲述恋爱故事之外，更强调保有纯洁初心的重要性，以及重视个人价值的实现。

《追忆潸然》中的男、女主角练和音分别来自福岛和北海道的乡下小镇。练的爷爷是朴实的庄稼人，音父母双亡，自幼被并不和善的养父和瘫痪在床的养母收养。因缘际会来到东京的二人，分别做着搬家公司工人及养老院护工这样平凡又辛苦的工作，被上司冷落，被同事欺负。超时工作的压力与寂寞的心情，几乎成了二人在东京打拼的常态。

温情的编剧坂元君，总能透过直抵人心的细节，为灰暗的生活加添亮色。初识后各自辛苦打拼的二人，因一同拯救一只奄奄一息的流浪狗而重新相遇。没钱进音乐厅欣赏音乐会，只好坐在场外假想的座位上，吹着寒风鼓着掌，为对方展示自己无意中拍摄的墙角小花。疲惫的夜晚在公交车上遇见，两人分别坐在靠窗的座位，用手指在布满水雾的窗玻璃上写下「辛苦了」。练跟爷爷打电话，说着家乡话，谈着粮食的收成……

慢慢滋生的爱情，源自两人都拥有与这座城市节奏不符的童年回忆，这是水到渠成的吸引，更像互相扶植的亲情。

整部剧以男主回到家乡一事为界，分为前后两段。后段初期的练受了爷爷去世的打击，并将爷爷病中对生活和社会的咒骂信以为真，变成了表情淡漠失去同情心的「社会人」。细腻的坂元君这次让音发动了「便利店小票攻击」，透过平凡无奇的便利店小票纪录，帮助练明白爷爷弥留前真正的心情，帮助他重新找回自己。

在繁华都市中，年轻人莫不顶着压力生活工作，步履匆匆面目模糊。逢年过节时，平时人流车流拥塞的城市瞬间变得空空荡荡。因为与家乡长辈之间的亲缘关系，漂泊他乡的年轻人不时「回去」，怀旧，回忆，并保持内在的真纯。而老一辈的纯朴善良，透过亲情的纽带，得以在年轻一代身上传承下去。

思乡之情难免，但如今的年轻人仍然执着留在他乡独自打拼。即使人工微薄、房间潮湿，想到可以远离复杂的人际关系和被人控制的生活，靠自己的努力融入曾经很向往的地方，就觉得很幸福。正如片中女主角小音所言：留在城市，让我终于有了属于自己的家。当然，不是所有努力都会获得收获，也不是所有的出走都能确保不被打回原点。即使音最终回到了北海道，东京依然留下了她打拼和生活过的痕迹。

踏上征途前，梦想或许很大很宏伟，但在习惯后，以为自己失却梦想变得麻木的每一天里，收获的一颦一笑或一句感谢，甚至是一顿充满幸福感的饭菜，又何尝不是另一种「小小的梦想」呢？剧中的木穗子与井吹虽在「追忆潸然」的恋情里受过伤害，却获得了继续寻找真爱的勇气；小夏成为时装设计师的梦想虽说没有实现，也收获了温暖贴心的伴侣。

「东京不是一个实现梦想的地方，东京是一个让你忘记自己并没有实现梦想的地方。」多年后追忆时，「潸然」之余，亦能感知到当时努力的温度。

原文刊于橙新闻：http://www.orangenews.hk/culture/system/2016/04/13/010031217.shtml

注意到坂元裕二是從《Mother》開始，到《それでも、生きてゆく》
(儘管如此也要活下去)跟《最高の離婚》(最棒的離婚)這兩部神作之後
便成為鐵粉，再也回不去了XD

我自己認為坂元裕二最大的特色有兩點：
(1)刻意捨去對白，將劇情藏在畫面細節裡
(2)刻意使用大量對白，在單一場景之中長時間的對手戲
這兩點看似互斥，能同時交互使用且恰到好處，正是坂元裕二的功力所在。
第2點特徵相對容易辨認，基本上只要是坂元裕二的腳本，每一集裡面都至少
會安排一段單一場景/大量對白/長時間的對手戲(二人以上)，而這段戲的對白
又通常都非常有趣而奇妙，在坂元鐵粉心中千古傳誦(？)。

坂元裕二的對白分析起來會非常複雜，因此本篇以觀眾有可能會漏看的細節
為主軸，橫跨第一章(EP01~05)內容，按照時序搭配畫面(內有大雷)來說明：
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<EP01>
圖01
#開場畫面的小花叫作「雛草」(坂元在這部日劇中大量使用花草作為象徵符號，
之後會再提到)，雛草的花苞狀似雛鳥張口討食的樣子，故有此名。開場是雛草畫面，
緊接小時候的音，正在哀求地上那株孤零零的雛草讓媽媽回到自己身邊，隱含雙關
之意。

圖02
#「葡萄花是葡萄味的，香蕉花是香蕉味的」，這兩句話首次登場，之後觀眾
會得知，這兩句話是媽媽留給音的遺書中所提到的，有「血脈相承」、「母女連心」
的意味。音喜歡「花」與「繪畫」的兩大特質，從此開始建立。

圖03
#男主角「練」準備登場，玄關的兩雙鞋，一方面呈現出兩人此時身份地位
的差異(窮小子VS表面上時髦多金的OL)，另一方面，由於木穗的高跟鞋是鞋尖
朝外("出船"，到別人家作客的禮儀，方便離開時穿上)而練的鞋正好相反，代表
此時兩人並不同心，練對木穗而言只是暫時的過客。

圖04
#練在晴太偷來的音的包包中發現洗衣集點卡，同時裡面還有一袋花的
種子…沒錯！這正是開場畫面出現過的雛草(ヒナソウ)的種子，暗示音想念
母親的心從未改變。

圖05
#練偷看了音的信，還拿起信紙對著光源看…我想有看完第一集的人
都知道為何練此時會有這個小動作，很佩服編導的用心~

圖06
#音的初登場。音正在水壩預定處看日出(這是音的習慣，第一集
後半會再帶著練來這裡看日出)，陽光照射下來，音又重複說了媽媽
信中的話。奇妙的是，此時的音多說了一句「桃子的花是桃子味的」，
這句話與後來練給的「桃子罐頭」遙相呼應，似乎是編導刻意埋的伏筆。
(桃樹-->桃子花-->桃子果實的罐頭)

圖07
#練與音的初次相遇後，音來到超市，又買了一包三色蓳(紫羅蘭)
的種子，這種花之後會一再出現，可以視作音的象徵物。值得注意
的是，最右邊那包瑪格麗特，其實就是練的象徵物。此階段兩人還
隔得有點遠。

圖08
#深夜，失眠的音來到橋邊，朝著另一邊的電線桿丟石頭，其實
目的是為了打中電線桿上的警報器，引發警鈴大作，滿足自己逃離
小鎮的幻想(見後述)。

圖09
#音帶著練來看日出，提起自己幻想中的逃脫場景：警報響起->
所有人逃離小鎮->小鎮沉入水底變成一座大湖。(P.S.EP04練有提到
豬苗代湖，EP05開場音還又特別提到很想去，將來也許會把豬苗代湖
與音的逃脫幻想作一個連結？)

圖10
#下大雨然後瓦斯管爆裂，所以小鎮警鈴響起。
音不切實際的脫逃幻想，以另一種形式成真了。

圖11
#媽媽留下來的信紙上，有一個小花的浮水印，也許這就是
音熱愛花卉的根源。

圖12
#音來到東京，心裡支柱除了媽媽的遺書之外，還多了一個白桃
罐頭…(是說好像把罐頭當成老媽骨灰罈供在那邊了XD)

圖13
#音在陽台種了一盆小花，應該就是前面提過的三色蓳。

<EP02>
圖14
#靜惠奶奶家的庭院，所有花卉都是練在照顧的。
熱愛花卉是練與音之間的一大共同點。

圖15
#音從EP01結尾在加油站打工，到EP02開頭準備去安養中心上第一天班。
對照前面那盆三色蓳，現在這盆明顯長得更大了些。這些小細節不一定會被觀眾
注意到，甚至可能會有人覺得幹嘛浪費時間弄兩盆花？

圖16
#音每次上班前，都會刻意先早到一點，停在捷運站前人潮匯集處左右
張望，直到時間快趕不及了才進站搭車。來到東京一年了，音不但選擇
定居在練提過的雪谷大塚，還一直利用各種機會在尋找練的身影，盼望
重逢再開。這裡有一點值得注意的是，音站在一塊「禁止隨意丟棄垃圾」
的招牌旁，似乎是編導刻意埋的一個惡趣味XD，因為當初練就是隨意丟棄了音啊！

圖17
#音的旁白提到東京人的冷漠，其中包括捷運人身事故(有乘客跳軌自殺)
的時候，總會有其他冷血乘客因為被影響而咋舌表示不滿。這點在第一章
重複出現過三次，這裡是第一次。

圖18
#音下班回家出捷運站，也會在站口再停一下，左右張望尋找練的身影。

圖19
#同一時間，練就是不搭捷運搭公車咩…
(練不搭捷運有其原因，後面會提到)

圖20
圖21
#兩人不斷擦肩而過很久之後，終於來到同一家自助洗衣店，結果時間又剛好
前後錯開…但是編導刻意安排兩人有幾乎完全一樣的動作(看到北海道DM-->
坐到放屁椅子-->聽到小狗叫聲往外看)，連旁邊坐著聽耳機的人都幾乎一模一樣，
暗示兩人的相似之處。

圖22
#練為了不應該自掏腰包的19萬，在勉強自己作伏地挺身。同時間，
音為了不屬於自己工作範圍的加班，在雨中跑腿。

圖23
#音因為加班終於坐到深夜公車，但在公車上仍舊沒有遇到練，
最後竟然是因為靈犬阿柴XD 而且此後音都為了練而改搭公車不搭捷運了。

<EP03>
圖24
#開場，音見到了練與木穗這對情侶，顯得有些落寞。此時畫面
左邊是三色蓳(音的象徵)，右邊是瑪格麗特(練的象徵，後面會再提到)，
兩種花已經靠近彼此，但還是有一段距離。

圖25
#音與練躲在人家樓下垃圾場偷聽演奏會，練提到自己不搭捷運
的原因：發生人身事故，聽到有乘客因為快要遲到就咋了一下舌頭，
心裡覺得不舒服。這點與先前音的旁白不謀而合，兩個單純善良的人，
都觀察到東京的冷漠，並對此感到不能理解。這是全劇第二次提到
捷運人身事故這個點。

圖26
#兩人發現彼此手機裡都有路邊水泥縫中磞出小花的照片，音突然
說出了這句沒頭沒尾的話(是說這部日劇裡面很多話都沒頭沒尾啦XD)。
到底「總有一天」後面會接什麼呢？…總有一天，兩個人都會像照片裡的
小花一樣，穿破現實堅硬的水泥縫隙，開出美麗的花嗎？

圖27
#兩人交換手機照片之後，樓上傳來掌聲，這掌聲本來應該是給樓上剛剛
演奏完的鋼琴家，但似乎又像是給此時心靈相通的音和練，很巧妙的聲音雙關。

圖28
#練送音到家附近，音下車準備回馬槍強吻前一刻，畫面中間帶到這個地名
是"相生坂"，查了一下確認是新宿某條坂道沒錯。是刻意置入"相生"這兩個字
還是偶然的巧合呢，我選擇相信前者，畢竟是坂元裕二啊XD

<EP04>
圖29
#EP04開場，是練的手指正在觸碰瑪格麗特花瓣。我不太清楚為何編劇
分別選擇瑪格麗特與三色蓳來代表男女主角，也許是因為花語的關係？

圖30
#這集的主軸就是練一直對音避不見面，裝作漠不關心，但其實編劇鋪了很多梗
來暗示，練一直都忍不住偷偷關注著音。天氣轉冷，音又來到商店門口觀望
特賣暖爐，但還是沒錢買，期間老板有注意到旁邊有個小哥也在看，追上去之後
卻又不見人影。這個「小哥」是誰呢？依後面劇情來看，就是練無誤。

圖31
#音在公車上發燒昏倒，其實也是練把她送去公司的。

圖32
#隔天，練下班坐上公車，旁邊路人在討論今晚還會降溫(應該就是指
之前的帝王寒流吧)，練望向窗外，一臉擔心地尋找音的身影。

圖33
#練終於忍不住出手相救，開始方言連發。值得注意的是，練跟木穗對話
的時候都不會用方言，甚至有時候還太客氣到有點見外(EP02跟木穗在高級
餐廳那段很明顯)。但是每次見到音，不是突然想到要打電話回老家給爺爺，
就是家鄉方言大爆發，簡言之音給練一種家的感覺。

圖34
#練要作章魚小丸子給音吃。明顯先前在公車上就偷偷注意到
音想要吃章魚小丸子。

圖35
#木穗拿到練家的備用鑰匙，喜滋滋地進來，發現地上有一盒新買
的暖爐。毫無疑問是練之前買的，並且正是先前音想買的那台。

圖36
#練進門與木穗擁抱，意外發現暖爐已經被木穗開來用了。練知道音曾經
在公車上發燒昏倒，也知道音想買暖爐卻捨不得下手，所以特地買來要送給音，
但卻遲遲無法送出，最後竟被木穗搶先開箱。

<EP05>
圖37
#開場不久，練把昨天被木穗開箱的暖爐又收起來，自己也捨不得用，
又不敢送給音。暖爐就像兩人心中對彼此的愛，被放進櫃子最深處鎖起來。

圖38
#三人在公車上巧遇，下車之後，音和練兩人裝不熟，頻頻用生硬的敬語
說一些不著邊際的話，稍後木穗意味深長地望了一下練，表示木穗其實是
隱約有感覺到些什麼的。

圖39
#七人火鍋大亂鬥修羅場之前，音偷聽到練要回會津老家探視爺爺，偷偷
點了點頭表示贊許。同時，練邀請木穗一起回老家，木穗卻推說自己有事，
並且軟性要求練快點趕回來。一邊是不斷鼓勵練回老家探視甚至還很想要
一起隨行的音，另一邊是即使受邀也不想隨行還一直叫練快點回來的木穗，
兩邊形成強烈對比。

圖40
#搖身一變成為油頭西裝精英的練跟晴太，本來要搭捷運，卻遇到
人身事故影響行程，練聽到晴太的回報，竟然咋了一下嘴表示不滿，
要改搭計程車(本劇目前為止第三次提到捷運人身事故)。之前不搭捷運
不坐計程車聽到人身事故有人咋嘴會感到難過的練，整個變了一個人了(泣)，
猜測第二章的重點就是音要幫助練找回初衷改邪歸正了XD

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记起一段恋情，究竟是那种感情更占据上风呢？如果有情人终成眷属，那么曾经痛苦的淬炼都是走向婚礼殿堂之前随意的排练，越苦楚的折返与煎熬，在回忆的酝酿下就越生发得甜美；如果有情人先行告退，那么回忆这段恋情，一定只会道一声浅浅的感谢。注定会在一起的人，无论如何也会以千万般方式纠缠至终，或一起生活，或侵入生活，或占据话题，或蚕食记忆。

而生命中不只有爱情，换句话讲，生命中让你痛苦的事情绝不仅有爱情。

这部剧是一封长长的信，记录着六个在东京打拼过的年轻人的故事。他们曾像每一个年轻人一样，渴望把爱情架空于社会与生活，妄图把对于爱情的需求填满空荡的厨房，窗户的缝隙，等车的时间，与曾想过一了百了的不安。“东京不是实现梦想的地方，东京是让人忘记自己没有实现梦想的地方”，他们知道的，他们都知道的，所以他们更无法离开，即使做着最卑微的工作，即使梦着单恋的梦，即使铤而走险地讨饭碗，即使无法再为彼此取暖。东京很大，生活的圈子却很小。不如意的时候，东京是一只庞大的怪兽，你挥舞着拳头打向它的躯体，手臂酸痛；拥有爱的时候，东京是被关在盒子里的宠物，你们同乘的公交车，你们因拥抱而逐渐减少的空隙，你们读对方邮件时的认认真真，让世界都仿佛消失掉了。也许北海道也罢，东京也罢，北京也罢，世界也罢，都没有一个具体的空间概念，年轻人们与城市的抗衡无论在哪里都输多赢少！

他们也曾想过放弃自我，放弃生命。曾田炼不惧怕搬家工作的劳累与欺凌，却因祖父的去世险些走上邪路；杉原音可以接受一份五年都得不到什么像样的休息与薪水的工作，却会想起与母亲立下的关于爱情的约定而挣扎不堪；井吹朝阳早已不在乎亲人对自己的问候与爱，却时常被提醒自己爱情的付出得不到任何回报；木穗子要装作坚强地在东京予自己一个归宿，却也发现根本没有取巧地方式同时取得金钱与爱；晴太一眼看穿着周围的生活，却戴上了一身卸不下的面具，无谓地流放自我；小夏带着家中人热切的期望和对于爱情的私心来到大城市打拼，却发现，“不想成为一个随处可见的人，这种人随处可见”。

也许你会觉得他们所经历的事情在人生漫漫的长河中压根不值得一提，但可能某一根稻草，就可以压弯一个年轻人全部的爱和幻想，反反复复，不断追问，然后变老。还记得故事最开始前那段40秒左右的片头吗？那天阳光入瞳，天空湛蓝，六个年轻人疾走着，奔跑着，仿佛要赴一场共同的约会，期待着，渴望着，微笑着，最后他们两两站在一起，像一幅全家福，像一幅画，虚幻得像是另一个世界，一个不具备社会属性的世界，一个类似“动物系”的简单社会，美得不像现实。见想见的人们，见相见的某个人，忘记时间，忘记一切！那是我们一直渴望的吧，那是发生在梦里的吧，那是我们要奋斗的理由吧！

20多年过去了，近知天命之年的坂元裕二对于“东京”的期待和恐惧依然固执地对立着，仿佛东京是日本国民性的解剖面，是时代变革的试验田，是把冷漠无限扩大的放大镜，也是一个会让本就活得很好的人活得更好的乐园。但他笔下的人物，似乎从没有活得很好，就像我们，每一个普普通通的人，昨日卑贱，今日不卑，明日不亢，后天却又低下了头。坂元裕二在二十出头时写下了绝不符合他年龄与经历的《东京爱情故事》，却在知天命之年续写着早已被当今社会所不屑的纯爱故事，他曾经超越时光，现在又故意落后于时代。坂元先生像是返回了原点一样，把他对于这个社会的批判与成人世界的理解降低到最小地去描摹一些感情，尽可能地让笔下的爱情不被外物所浸染。最终小城姑娘来到了东京，在东京的姑娘回到了小城，最终杉原音与曾田炼相会于第一次共同进餐的餐厅，兜兜转转五六年，看似是南辕北辙之后苦苦回到了原点，却在行走的路上慢慢地螺旋地上升。仔细想想，人生在世，本就是一场离开原点，再找回原点的旅程，像是逆流而上的鲑鱼，或是顺势而下的浮藻。终点原来都是一致的啊，有人却情愿死在了路上！

很多人说，相对于爱情，这部戏更打动人心的是这些在社会“底层”的人们挣扎与不甘的样子，步子迈得极小，却心安理得。是啊，如果说2015年的那部《年轻人们》是在向物质膨胀的日本社会警示着在贫穷生活中存在的意义，那么这部作品却更成功地得到了初入社会、步履蹒跚的年轻人们的共鸣。。“金钱不能给人带来欢乐？那是有钱人才有资格这样说吧”，坂元裕二曾在《Woman》中这样写道。但爱情却是一杯温温的水，给你带来慰藉或痛苦的时候，带给了你活着的实感。所以这似乎又不是一部为了爱情而写爱情的剧，更像是一场对于“当我们谈论爱情时我们在谈论些什么”的交流会，把那些杂七杂八的高洁之物，庸俗之物都掺杂进来，从杉原音在大雨中逃离故土的雨夜开始，金钱，工作，人际关系，人情冷暖，物价，社会结构，地域差异一一参与了进来，最后又被一一剔除，把爱情凝结在了一片雪夜，一对璧人在黑夜中拥抱。与其说是璧人，不如说是一对好孩子。其实他们六个都是好孩子！我也是，我们也是，我们都是大大的好孩子，被社会伤过了之后却不改天性的好孩子！

我也曾想过一了百了，当然不是指结束生命。死亡远比活着简单的多，人做的最愚蠢的决定永远不是死亡，而是将活着的自己流放！毕业后我去过一个个陌生的城市，最后在一个与家乡截然不同的地方开始短暂的生活，巧的是，公寓楼下也有一家破旧的拉面店，我一次没有去过，直到离开那座城市的时候也没有去过。记得某一天我窝在阴冷的屋子里，结束了一天疲惫且令人生厌的工作，电脑里播放着曾田炼与祖父打电话的剧情，怎么也忍不住自己的眼泪了。哭累了，还要工作，还要和自己相处，还要敢于继续自己的生活。当然也请别一了百了，生活一定会越来越好，即使他看起来没有什么变化，但它没有变得更糟糕。故事的后来，杉原和曾田终成眷属，朝阳得到了工作上的慰藉，木穗子遇到了一个小心眼却爱着自己的男人，晴太和小夏没有得到什么体面的工作，却得到了体面的爱情；故事的后来，搬家队的前辈开始了新的恋情，小柴犬佐助慢慢长大；故事的后来，我搬到了一个离家更近的城市，毅然地辞了职，决定开始新的生活。故事还有后来，还没有结束，后来不是最后，故事的后来一定更加有趣吧，穿的爱情会变成吃的爱情，吃得爱情，会变成住的爱情，然后变成耀眼的爱情！

几年后，这六个好孩子会发生什么样的故事呢？几年后，看故事的你我是否还在大城市里漂泊？相信我，至少我们现在都是好孩子，是神的孩子，神的孩子会跳出美好的舞蹈。这一部辛辛苦苦的剧终于落下了帷幕，这不是坂元裕二最好的水平，但我仍被他笔下的人物所感动！越是温柔的人却也越坚定。有一种恋情叫做莉香和丸智，也有一种恋情叫做音与炼，感谢20多年后的坂元完满了观众对于纯粹爱情的渴望，也为这世界留下了两个叫做杉原和曾田的好孩子。谢谢你们俩的温柔和坚持，好人最高！平凡人最棒！所以请不要轻易地说出“放弃爱情”这种话，对于爱情的“一了百了”是极不负责的，该一了百了的，是那些恶人，大恶人，与大大的恶人！

你看你看，海报上的小音笑得多开心啊！

坂元裕二的故事，无法再写下什么感想。他的起承转合太漂亮，台词，细节再加上音乐的铺陈，一点一点缓缓的展开在面前。可是看到那些画面，手臂上的鸡皮疙瘩，和忍不住的泪凝于睫，如果不记录下来就太可惜了。只是用作笔记，如果能在以后看到这些话，再次回想起看到画面时的感动就好了。

【第一集】
最喜欢。
坐在家庭餐馆里，阿音说起初中到高中时交往的男生。她说喜欢他眼睛向下看的时候的样子，咻地一下子。
很不思议吧，所谓喜欢的人，不是因为他出现了才去看他，而是一睁眼，他就在那里。
然后被练说你还会遇到喜欢人，果然和喜欢的人一起...
被阿音念着比利时巧克力和最时髦的是羊给打断了，她说，她刚才在医院的时候，下定决心要结婚了。
练听着就垂下了眼。
“搬家小哥，刚刚低头的那个眼神很不错哦”

还有就是妈妈写的信。
里面说，恋爱可不是只有喜悦，有时也会让人心碎。妈妈认为人之所以能感受到寂寞，一定是为了与另一个人相遇，有时生活会很艰辛，但恋爱能让人忘记这些烦恼，记得要恋爱，也希望你能遇到那个只属于你的人，那个人一定会回答你所有的问题，还会听你讲故事，他会感激上苍让你来到这个世界。


【第二集】
最喜欢。
我只能说希妹是超级心头好！她出现的每一场我都超喜欢。
希妹帮练还了20万之后，练在路边等她，一起去喝了茶。希妹说，你在怪我吧，我的自作主张。练却说，谢谢你，谢谢你帮我还钱，我一定会把钱还给你。最后买单的时候，练说我来请，怎么样都还缺30零钱，他说，对不起，可以借我30吗，我等下还给你。
希妹翻了翻钱包，发现没有零钱，只有10000纸币，就把纸币夹进了账单里，然后把练放在桌上的钱收起来，笑着说“多谢款待。”

阿音说，所谓喜欢，不是在见面的时候产生的，而是在见不到的时候才会产生的吧。

希妹说，恋爱的顺序是衣食住。恋爱首先是衣服，然后变成吃东西，最后是住处。

希妹拿着账单，背对着练，看到上面的20万。练问她在看什么，她笑着说原来你喜欢大尺度的啊，然后拿出了写真。

健太郎说，东京不是实现梦想的地方，东京市能够让你不会注意到自己的梦想并没有实现的地方。还有，别人的成长经历是不

是最好不要跟其他人说个不停呢。

最后给爷爷打电话那段哭到崩。练说“行了，别总说我的事，爷爷你呢，怎么样啦？”


tbc

本季月九进行到第二集时，还只是调侃一下片名、村花低成本的服装和男女主“好想急死你”的感情线。
到了第三集，好像明白了坂元给男女主安排的使命。

应该是奋斗中的相濡以沫，而不是感情线里的长相厮守。

高良小哥演的曾田练，说好听点是待人温和，直白一点就是不知反抗任人欺负的从乡下来东京的小角色，平凡得像你我一样。（到目前为止）没有什么特长，从事的是搬家的工作，被前辈欺负，被同乡占便宜，最大的目标是挣了钱回乡下帮爷爷买回土地。尽管如此，他还是温和的生活着，吸引着一些在冷漠中爬行、渴望温暖的人们。

这次，他搬完东西在路边休息，看见了道路缝隙里挣扎长出的小花，拿出手机拍了下来。
大概是看见了自己，以及和自己类似的夹缝中生存的人们了吧。

打算和女主去坐摩天轮，却发现已经过了营业时间。两人无意间走到巷尾的角落，听到楼上传来音乐会的演奏，就收拾了一旁放杂物的平台，坐下来欣赏。
“这里还有位置吗？”
“A15和A16两个位置哦”
这样苦中作乐地说道。

在<moon river>的轻柔的旋律中，练说：
<图片1>

 “这种事情，或者类似的事情，每天都会发生一点。但是，我光是自己的事都要忙不过来了，做不了什么，就只好视而不见了。来东京已经六年了，胸口总是有一种我也说不出来的感觉。”
因为是一个善良的人，才会注意到这些生活中他人的不经意的恶意，也因为是一个善良的人，才会因为自己在艰难中打滚却无能为力，而觉得难过。
女主刚刚来到东京的时候，也曾注意到这点，两人都是，当遇到有人跳地铁导致停车的情况，旁人咂舌不耐烦时，他们却会觉得心里难以形容的，善良的人。

女主听完练君说的话，掏出了手机。
<图片2>

出门寄信的时候，在邮筒的旁边的夹缝里发现了开着的小花。
女主不知道应该如何表达才好，只好说着“只是这样而已”。
但是练想到了自己早上拍下的，同样在夹缝中开出的小花。
<图片3>

女主大概是想说，虽然周围都是泥潭，至少夹缝里还能开花吧。
没想到，练也注意到了这些微小的希望。

两人都是从不堪回首的过去逃出来，向着也许根本不存在的光明努力爬着的人。都感受到了大城市的冷漠，也知道这样渺小的自己不仅无法做什么，大概连说出这些感受都会让旁人觉得麻烦。
只能捡回饲主随意丢弃的柴犬，只能拍下挣扎求生并绽放的小花，大概只有这样，才能让自己不会迷失吧。

这集没有日剧里惯用的嘴炮，甚至男主的表达能力连“嘴刀”都算不上，我还是被这两个人给感动了。
男女主太相似了，都是希望即使满身泥土也要保持自我的人，这样相似的两个人，只能成为彼此了解的朋友，而无法互补相爱吧。

也许坂元想表达的，就是这个。