花街时代

典型的港风电影，初看是为大学时打发无聊时间。意外的是我“认识”了夏文汐。她五官给我的感觉很典雅，但是，在花街中又很泼辣，莫名的喜欢。水尾是妓女，但是，大多妓女为富贵奋斗来满足自己的虚荣心，水尾是正儿八经为了生活。影响最深的一幕，水尾怀孕了，为了留下来，她在浴缸给自己堕胎，血从她身体里流出染红了浴缸里的水，水尾真的狠极了！坚强且倔强。怀旧的影片，人物所反映的性格也是那时港人的性格吧。

水姐故事的传奇性，其实一点也不输雷洛与跛豪。

同样是出身于小地方，同样有着一股狠劲与坚强；同样闯出了一片天地，却也同样在时代的介入之后倒下。如果不是水姐们的职业特殊性，以及黄英已经如此大姐大的身份却依然被轻而易举踢出局的情况发生，我甚至都不会想到“女性”这个话题。

邵氏的剧情片，似乎有一种类似于纪录片的魔力，它几乎不做任何过度的情绪渲染，而你也总是愿意几乎不带丝毫情感地相信片中故事的真实性。你往往在影片结束之后，意犹未尽却又感觉什么也没看。但当你回头深挖细节之时，又会感叹其功力之深。

夏文汐的演绎自然是点睛之笔，她不仅向观众们准确地展现出了水尾在不同年纪不同阶段时的心态与气质，同时也让大家看到了水姐那无论在何时都保有着的韧性与坚持。

在那个时代的香港，似乎每一个小人物都有可能创造出一段属于自己的传奇。并且他们永远相信，只要规则允许，哪怕是日薄西山，自己也能够东山再起。

“你可千万别小看女人啊！你等着好了，用不了多久啊，她一定会另起炉灶的！”

此言所讲的，又何尝不是香港这片“弹丸之地”呢？

是的，你可也千万别小看香港啊。

绝美的夏文汐，秋生也⑧错明明可以靠脸吃饭，非要拼演技实力，哎上天不公平啊！他饰演的詹美，简直就是小混蛋的集合体。说一个人混蛋可能是指某一方面，对这个人来讲，可以用混蛋来代表他这个人。詹美是什么小混蛋呢，就是帅到所有人女人都爱他，混蛋到他如何胡来，都有人乐意买账，变成了老混蛋一样是将混蛋行经贯彻始终，就这么一个彻彻底底的混蛋吧！

《花街时代》（8分）

一、电影概况

时代片（故事反映当时历史背景），让人了解到不为人知的历史片段。

讲述在越战时期香港，大澳渔村艇家女“水尾”为了生存为了爱情在风月场中浮沉的个人史诗。

导演陈安琪，与许鞍华同期的女导演，夏文汐和黄秋生主演，黄秋生惊艳帅炸。

二、故事背景时代背景（摘自豆瓣）

“越战时期，奔赴战场的美国大兵途径香港时，会在湾仔停留，这让湾仔自1950年代末的数年间，充斥靠他们过日子的纹身师傅、小要饭、拿着照片找爸爸的“杂种”、阿飞及实为妓女的Bar女郎，形成特有的风情。随着越战的结束，湾仔渐成荒凉地。”

三、观影感悟

1.时代与个人

越战时期的香港，谁也想不到美国发动的越战竟也会影响到香港一个艇家女的一生，渺小的个人只能随着时代的浪潮沉浮，有了越战才有了水兵停靠，才有了这声色产业，才有了水尾从艇家上岸成为妓女，才会邂逅了jimmy，才会为情出逃成就自己的事业。个人在命运的蹂躏之下是脆弱的又是坚强的，对抗命运的代价就是自己的身体自己的情感自己的灵魂。每个人在时代面前都是风雨飘摇中的一叶扁舟，不幸遇到一个大风浪或稍有不慎，就会饱尝溺水的滋味。

2.个人所经历的苦难

被强暴夺去处子之身，刚入行被人排挤歧视取笑，为不被赶走自行堕胎，因捍卫爱情与小伶玉反目自己出来站街维持生活，被jimmy抛弃，因自己出来开店被黑社会拳打脚踢，本想嫁与jimmy上岸却没想到物是人非流水无情，自己好不容易建立的事业被人强取豪夺，这些都是水尾一人所经历的磨难。生存不易，立足不易，成就事业更加不易，困难之下更显水尾不屈不挠不向命运低头的品质。

3.农村与城市、艇家与居民的差异与流动（歧视的发生与融合转化）

（1）哪里都有歧视链（歧视的本质就是不对等，而地位实力的不对等是关键）。歧视也是一种强者对弱者的强暴，弱者被迫放弃自己的习惯语言文化去融入到强者制定下的标准和文化当中，并自诩这一文化是更加高级更加优越的。歧视的标志常体现在外在的语言、生活习惯、衣着谈吐、日常行为、价值、文化差异。片中体现出来的就是城市对农村的歧视，居民对艇家的歧视，有经验对刚入社会没见过世面的歧视。歧视是邪恶的，但在当事人身上却往往是无意识的，就像我们成人会看不起小学生一样理所当然。优越感不但来自于地位的差别，还来自于经历的差别，自己经历过很多难免就会对无知的嫩头青予以蔑视。

（2）同时这样的歧视链也是一种体制，被歧视者逐渐转化成歧视者，从下位者变成上位者，体制不变歧视也不会变化。

（3）正因为有流动有碰撞有融合才会提供两个群体的歧视实现的场所，流动最频繁最激烈的地方歧视就是最严重，为了谋生为了更好的生活我们也总会力争上游跳出舒适圈，有的从农村去到城市，有的从落后地区走到发达国家，有的从下层走到上层，有的从青涩走到老练，歧视就在此中发生。现实中有着各式各样的歧视：本地人歧视外地人，内陆歧视艇家，香港歧视大陆，美国白人歧视黑人，职场老人歧视新人。影片中在外发达了的梦露回乡（带着青涩的女孩去到大城市），就跟以前香港人回大陆（大陆人到香港偷渡移民），或者是城市人回农村（农民工进城务工）的状况呼应吻合。

4.人与资源环境

被资源加身的人与原来的人还是同一个人，但是在社会中属性和地位已经全然不同，资源置于人身上后就会引起内在和外在的异化或说是变化。就像影片中落魄的艇家女与摇身一变的高级俱乐部里的小姐，又或者现实里为了几十块卖身的站街女和一个月能赚几万几十万的外围，他们又差在哪里呢？决定人地位到底是人本身还是加在其身上的资源与环境呢？茅坑里的老鼠和粮仓里的老鼠同样是老鼠，遭遇却云泥之别（李斯溷鼠的典故）。

5.感情与现实

真情在现实和时间面前的不堪一击，造成一幕幕的悲剧：水兵抛妻弃子导致jimmy母亲跳海自杀；jimmy遇到水尾后脱离爱他养她的小伶玉；jimmy与爸爸相认，为了更好的生活毫不犹豫地丢下水尾；jimmy多年后归国往日情谊已被时间冲刷殆尽又一次辜负水尾。

同时人间却也有着一丝丝经久不断的情谊：德叔的助人，王英的义气，水尾与小伶玉的和解，水尾和表妹相互扶持共同进退。

6.妓院俯拍n个小隔间，看到里面的男女，给人很强的视觉冲击感。俯拍视角也让人感受到自诩高贵理性的人类的可悲（仿佛在观看动物世界动物交配的情景），人类回归兽性不过是动物而已，仍然无法突破人性欲望的控制。