在劫难逃2020

什么叫“我没能让你成为一个普通人”？？？

特么的当个孤儿就不普通了？太自以为是了吧？？不是，现在的剧抄来抄去的核心还是在抄《白夜行》的共生关系，你抄得来吗？就你们俩在福利院一起呆了一年，上了同一个高中就有共生关系了？？莫名其妙的什么鬼东西！

我真的吐了吐了吐了，浪费时间！

浪费时间！

浪费时间！

浪费时间！

铺垫了那么久后面全面垮塌，都什么玩意儿

1、怎么杀的人一点不交代了，比如看电影怎么就去杀了教授又能一点线索不留下？所有的杀人除了死了人什么也不说，反正那犯罪就是一个相当完美，我不管，反正你们啥也看不到 ，我也不告诉你。警察懵逼，观众懵逼，编剧也懵逼。

2、杀人动机，你父亲被那几个人陷害后来人家又算了，就拘留了一下，就这不管我必须强势出击赶尽杀绝？现场看见人我不管看见谁谁就必须死，必须干死他qj。那xx科技的给你送去孤儿院的他们没事儿，他们对我和父亲可好了，还让我父亲悄悄在枕头里面塞纸条暗中跟我交流，我爱他们，他们要长命百岁。

3、误导性台词，比如第二次杀警察鹿晗的台词：你说这次我能杀了你吗？这次，这次，这句台词不是暗示鹿晗也在时间回溯吗？一下子整个格局都拉高了有木有，哇，多人时间回溯？蝴蝶效应？平行宇宙？结果，呵呵，鹿晗只是一个没有感情和科技的工具人，跟时间没有半毛钱关系。

4、抄白夜行？啥也不交代，共生关系一起读个福利院就建立了？就要玩命输出了？不管你说谁死谁就必须死，没有理由。最后鹿晗说一定会让你好的，然后，他就跳海了？wtf？

5、既然是记忆实验了，你是回到自己过去的记忆，还能随便自己打乱时间线？死人死的如此随心所欲，谁死谁不死无所谓，劳资自己的记忆劳资自己编？

6、既然最后都回去源头解决问题了，就给个花去跟8岁女孩说要保持希望就完了？她爸正在被一群大汉逼迫着干危害全人类的实验啊！她爸做错了什么不配被救一次吗？xx科技到底是什么后台你们都不敢动他？

7、小化工厂质检工人摇身一变诺贝尔化学家，噢，他还有个师傅，长江后浪推前浪，我不管，我就要徒弟来搞研究，师傅算个p。我xx科技就是这么有大局观。

8、坑太多了我们也不想管了，咱们高科技记忆实验，记忆！实验！高科技，观众，你懂吗？你配懂吗？不懂就对了，看不懂的一律按高科技处理，毕竟科学改变命运。

9、再补充，前面几集的冷血变态杀手彬彬哥后面意外变成了又暖又善良又有爱心又专情的小帅哥，每一个眼神比慈祥的老母亲还让人心疼。

站在你面前的是：被遗弃的孤儿、福利院被霸凌的小可怜、养母死了养父吸毒的悲惨少年、独自生活自立又孤僻的坚强boy、为爱发电惩恶扬善的黑暗骑士、救死扶伤的白衣天使、富有爱心关爱儿童的优秀青年、只要你幸福就够了的绿帽战士、坚贞不渝为爱自尽的纯洁骑士、彬彬.赵阁下。

洗的比白莲花还要白，甚至都没有任何一个杀人镜头 。你以为你鹿总突破演技接反派了，no，其实他仍然还是那个纯情装逼的小可爱。

10、还有一个莫名其妙的杀人事件，海峰哥的老婆女儿，莫名其妙被杀，中间穿插着彬彬哥紧张手术救死扶伤的画面，就不说死亡过程多荒谬，是不是那个挖土机动的手？我们就不配知道呗。

看完的兄弟姐妹们，你们不觉得，整个架构特别像《走近科学》nei味儿？

噢，我的上帝。

昨晚上朋友圈里有四个人在刷几乎一模一样的话：“《在劫难逃》太刺激了，迷雾剧场稳了。”

我也赶紧熬夜看了前四集，没有出乎我的意料。

和很多人一样，我关注《在劫难逃》是在《隐秘的角落》正在热播的时候。一方面是因为《隐秘》的浩大声势，同为迷雾剧场出品自然值得期待。

另一方面，是这部剧的阵容真的让我有点好奇。

来来来，用四个字形容一下你看到这张剧照时的感受。

我的感受是：太刺激了。

如果这是王千源和廖凡面对面站着，我大概就能琢磨出来对手戏的样子。但现在你把王千源和鹿晗放在一起，一个是演技早就已经被证明的戏骨，另一个是舆论风口浪尖上的顶流，我是真不知道该往哪琢磨。

这种搭配，技术上来说属于赌博，操作不当就成了关公战秦琼。这还不刺激？

看过四集之后，让我欣慰的是，王千源的表现自不必说，鹿晗演的赵彬彬是一个张东升般的阴狠角色，居然也是可圈可点。而且赵彬彬还不是张东升的翻版，他身上有一种懵懂无畏的少年感，居然也被鹿晗带出来了。

如果你知道我以前有多不屑于流量明星，就应该知道我此话不是随便说说的。

演员是需要被调教的，恰当的外部环境，才能激发一个演员真正的潜力。

但是跟剧情的刺激相比，上面两位的搭配已经不算什么了。

怎么说呢？你看别的剧时候是“放心”的，因为不管怎么样，一旦主角确定了，尤其主角还是个警察的时候，那起码我不用担心他会死。最多经历了刀山火海，但他最后肯定是逃出生天，这没跑。

可到了《在劫难逃》这里，第一集结尾就给了我一个下马威。赵彬彬竟然把张海峰（王千源饰）给一枪毙了！

张海峰，老警察，男一号，拜托！就这么毙了！

这种惊讶，持续到到第二集开头我才缓过神来，合着前面那段全都是张海峰做的梦，他在梦里预测到了赵彬彬即将实施的犯罪，并且醒来后跟着回忆去找，还真都对上了！

编剧一看就是老《死神来了》粉了，行，那咱就破案呗。

可剧情推进相当之快，没有太多耽搁，到第三集结尾赵彬彬就已经被抓着了，梦里被他杀的两个人也都让张海峰救了，一切看来都圆满了。

直到赵彬彬向张海峰问出那句：“你觉得我还能再杀你一次么？”的时候，事情不太对。

还没等我反应过来，救护车炸了，张海峰又死了。

得，这下我没法放心看了。

还没有什么国产剧我看到第三集仍然摸不着头脑的。《在劫难逃》不仅跳脱了犯罪剧、或者说悬疑剧的一般套路，甚至连《死神来了》的套路都跳脱了。

张海峰死一次可以解释为做梦，心灵感应，死两次怎么解释？关键是，赵彬彬是怎么知道张海峰已经在梦里死过一次的？

“在劫难逃”这个名字起得好，不仅是张海峰在劫难逃，横竖都得死，而且观众也是在劫难逃，你开始看这个剧就得一直看下去，别妄图看个一两集就摸清底细。

这都是命。

看到第四集，似乎事情多少有点眉目了。

第四集非常关键，因为它出现了“时间”的概念。张海峰穿越回了2017年，也就是他女儿朵朵死之前。此时的他还是刚刚破获大案的功勋名将，手下口中的张队，女儿眼中的好爸爸，他有了一个重新观察过往人生的机会。

重要的是，他的过往人生中埋着赵彬彬案的线索。

中山广场有人闹事，他赶去处理。闹事的人拉着横幅抗议老板，而横幅上的名字“李澜”，正是赵彬彬杀的第一个人。朵朵上了雾灵山，也就是当年出意外的地方，同样地出了意外，却被一个男孩救了。那个男孩，正是赵彬彬。

剧情大概是要往平行宇宙那个方向去走了，张海峰一次次的醒来，其实是在不同时间线中穿梭，每一条时间线中都等着一个赵彬彬，在一点点给他答案。

但赵彬彬是怎么随着张海峰一起穿梭的，他怎么知道张海峰在哪条线上？赵彬彬究竟是不是杀害朵朵的凶手？他到底杀没杀过人？他和张海峰到底是什么关系？难道他俩是同一个人？

大脑高速运转起来，这个剧看得我有点上头。

想必随着剧情推进，后面会有更多剧情分析和解释出来，我在这里只能做个抛砖引玉。

但不得不说，不论从阵容的选择、到剧情的铺设、到每集的节奏，《在劫难逃》都在试图“玩票大的”。

在观众口味越来越刁钻的今天，怎么让看过无数悬疑剧，心里有了无数套路模板的人们再次感受到刺激。这对于每个创作者来说都是不可能的挑战。

而对于《在劫难逃》的创作者来说，这是必须要完成，而且能完成的任务。

另外再补充一点，我觉得齐溪在剧中的表现非常亮眼。

尤其第四集，张海峰穿越回2017年时，那时候的赵敏（齐溪饰）还是他手下一个快乐的女警察，笑得特别无畏。

而到了2019年，随着张海峰的颓废和退出，赵敏开始挑起了刑警队的大梁，她的脸上开始挂着忧伤和决绝，这在前三集能明显看出来。

这其实是关于赵敏这个人物的一个隐藏剧情，跟主线毫无关系，甚至跟故事本身都毫无关系。但这是这个人必将经历的转变。作为一个优秀的演员，齐溪敏锐地抓住了，没有通过台词，而是通过微表情。

这是一种相当高明的功力，之后有机会的话，我再单独展开来讲讲齐溪。

就说这么多，既然已经上了这艘在劫难逃的船，要做的，就是一直追下去了。

看了三集 完全的失望

说几个细节巴

我甚至都猜到了鹿什么时候哭什么时候笑

猜到了跟踪乔的是保护她的而不是害她的

猜到了晚上开车不开灯，鹿必坐在车座子上

这种老套的细节剧情，尴尬的情节完全的失望

我甚至不知道为什么警察还能对自己的任务挑挑拣拣

这部甚至都比不上非常目击， 还请给位悬疑剧的编剧导演，假如自己不行那就去买剧本啊，摩天大楼，隐秘的角落和最近的这几部完全不在一个档次

真的只是演员的问题吗？宋洋，袁文康，王千源，神仙顶着个烂剧本演不出来东西

伍佰该不会没有发现，他评分高的作品都是别人的剧本巴,他该不会真的觉得自己拍的特别好巴

写网文的里有一招绝学 叫一招鲜，吃遍天 在我看来样板悬疑剧出山咯 毫无疑问五百就是这个门派的开山老祖

实在找不到好一点的剧照，弄几张剧照充数了

独生女儿朵朵意外身亡，家庭随之破裂，悲痛欲绝的刑警队长张海峰开始浑噩度日，躲进人海，独自舔舐伤口，却怎么也无法挣脱自暴自弃的心理陷阱。出乎意料的是，报复者赵彬彬正不断逼近，因张海峰的前妻乔昕被赵彬彬绑架，在老同事们的帮助下，张海峰重新出山……

这便是爱奇艺悬疑剧场的第四部——《在劫难逃》。该剧的“核”在于：

其一，赵彬彬如此年轻，他和张海峰究竟有什么深仇大恨？为何会如此不依不饶？

其二，为了逃避女儿死亡的事实，选择了暴自弃的生活，张海峰还能重振旗鼓吗？

其三，张海峰的女儿当年是怎么死的，真的只是意外身亡？

这三个“暗扣”看起来都不算太难解，但又足够引人好奇：这么少的故事量，能否撑起12集的剧情？情节会不会因此变得拖沓、缓慢？显然，靠“设套—解套”的传统悬疑手段，根本无法回答这些问题。

令人震惊的是，在看完前三集《在劫难逃》之后，发现这部剧的节奏异常的爽快、利落，犹如美剧般水银泻地，12集一气呵成，再加上王千源、齐溪等演员的精彩表演，夸它一句“优秀”并不算过誉。

同样穿越，看你用在什么地方

在当下影视剧中，在不同时空之间“穿越”已是常见的桥段。而“穿越“真的只是一种低级的影视手法吗？真的只是“开玩笑”吗？对于“穿越”，不同观众的看法截然不同。

齐溪演的赵敏其实还好，毕竟角色的空间就那么大，演到这个程度已经不易

其实，在文学领域，穿越已存在了几千年，最早将穿越手法引入影视作品的阿兰·罗伯—葛里耶已做出榜样——在《去年在马里安巴》《欧洲快车》等片中，穿越是作为结构因素而存在的。亦即：在细节上，忠于常态时间线，但在因果设置上，则颠倒时序，以启发读者思考：我们对这个世界的既有认识，是否正确？我们所理解的因果关系，真的存在吗？

阿兰·罗伯—葛里耶是“新小说派”的开山鼻祖，且是享誉全球的名导演，他的作品曾荣获威尼斯电影节金狮奖。阿兰·罗伯—葛里耶喜欢穿越，因为他在挑战“必然如此”“这就是真相”等世俗观念。我们姑且将这种手法称为结构性穿越手法，因为在他的影视作品中，穿越是结构性因素，而非叙事元素。

而对《在劫难逃》这样一个原创故事来说，它的创造性正在于，将这一手法引入到了类型影视剧中。

单独看《在劫难逃》中的一集，几乎看不出穿越的内容，但每次张海峰历尽艰辛，成功破案，赵彬彬束手就擒时，意外便会在结局处出现。随着灾难发生，一切努力清零——张海峰犹如正在经历希腊神话中的西西弗斯苦刑，一次次将巨石推向山顶，又一次次看它滑落。生命被无用功所缠绕，永难解脱。（有趣的是，《在劫难逃》英文名字就是《西西弗斯》）

于是，张海峰与赵彬彬穿越回故事原点，重新展开博弈。而每次新博弈，都会有新的信息产生，带领观众一步步接近真相，直到案情彻底破解。

用好穿越，有三大好处

在《在劫难逃》中，穿越并非一个可有可无的、炫耀性的因素，而是基础框架。如此设计，至少有三个显而易见的好处：

首先，全新的串联方式：悬疑连续剧的困境在于，“暗扣”总是一次性的，遇到新案，又要重新设置新“暗扣”，可每个新“暗扣”，都在挑战观众被挑逗起来的、更高的需求。其结果往往是：主人公不得不像机器人那样，一个接一个破新案，可观众的兴趣却越来越低。而《在劫难逃》利用穿越，将“一个接一个新破案”，转化成“一次次破旧案”，从而打开了一座全新的叙事宫殿。

其次，容易理解：这种不断Game Over，又不断重来，最终通关的叙事方式，与电子游戏的逻辑高度契合。对于数字时代的原住民而言，这个叙事模式实在太亲切，因每天接触，已成他们理解生活的基本逻辑，根本不用解释。

其三，弥补了悬疑剧闭合叙事结构的短板：在重视“寓教于乐”“文以载道”的文化氛围中，国产悬疑剧的结局往往是固定的，即：坏人必须失败，好人必须成功。中国观众对闭合式结局有相当高的期待，可观众喜欢悬疑，正在于它是不确定性，如果已有答案，观众何必再看？在过去，悬疑剧只能采取过程多变、结果固定的叙事策略，颇显斧凿痕迹。穿越结构恰好突破了这一困局，在《在劫难逃》前三集我们清楚看到，每一次穿越之后得到的结局都是变动的、开放式的，这样也会更吸引我们这些观众更专注于故事发展。毕竟，任何疏忽都可能引发悲剧。

在这样一个故事过剩的时代中，“讲什么”已不再重要，重要的是“如何讲”，正确的叙事策略会使熟悉的故事陌生化，产生新的审美空间。

《在劫难逃》之所以让人眼前一亮，恰好就在于它知道“如何讲”，能把一个似乎已被很多人用过的穿越手法，玩出了新高度。

王千源的表演就不用多说了，功底在哪儿了，想低调，实力不允许

节奏快才是王道

《在劫难逃》通过结构性穿越手法，很好地解决了“如何讲”问题，所产生的最直接的红利是：叙事节奏异常明快。

在我们的美学教育中，对叙事节奏缺乏足够重视，但对当代观众来说，叙事节奏可能意味着一切——真实感是通过叙事形成的，电视剧中的“事”都是虚构，“叙”才是重点。对于悬疑剧来说，尤其如此。因为悬疑剧讲的是两个故事：犯罪的故事和破案的故事。故事量天然大于普通故事，想把这两个故事都讲好，必须情节推着人走，而不能像文艺片那样，为了塑造“人”，不惜让情节慢下来。

换言之，只有快，悬疑剧才能给观众以真实感，才会让他们觉得：这是一个真实的故事，而非是编造的。

国产悬疑剧往往忽视节奏，因为我们的文化传统太重意象性，而非具象性。

所谓“意象性”，其实就是用外部环境来表达内心感受。比如：主角出现，必然风景如画；情节转向低潮时，必然电闪雷鸣……虽然很抒情，却因创作者太居高临下，自以为拥有燮理阴阳之能，反而使观众无法进入股市。

《在劫难逃》好看，在于具象性的力量——镜头中出现一把刀，这把刀在情节中就会发挥作用，而不只是搞搞气氛。在《在劫难逃》中，看不到烟波浩渺、仙风道骨，只有器物坚硬的表面。

在《在劫难逃》中，叙事呈现出加速趋势，即情节变化越来越快，这正是结构性穿越手法带来的优势——无需再介绍案情背景、人物，特别是每次穿越回来，张海峰的信息都会增加，他能预知案情的走向，他只需拆解新困境，以及解决根本之问：赵彬彬为何如此纠缠他。

穷尽一个个案的所有可能，比大杀四方、无案不破，在叙事上，实在从容太多，只需看过《在劫难逃》三集，必然会被它的节奏所打动，大呼过瘾。

必须说，鹿晗的表演太出彩了，他以不同的形象出场，每个都到位，成名演员能接受这样的挑战，甘心做配角，实在让人敬佩。

这部剧站在了三位巨人肩上

在《在劫难逃》中，结构性穿越手法还产生了另外一个红利，就是给人物塑造带来更多空间。

一般来说，悬疑剧最易落入人设黑白分明的窠臼中，只能塑造“扁平人物”，很难呈现“圆形人物”。“扁平人物”与“圆形人物”是著名作家福斯特在《小说面面观》中提出的概念，所谓“扁平人物”，指“某种单一色彩或特质”的人物，即漫画式人物，其优点是便于记忆，但更适合戏剧。至于“圆形人物”，则具有多面性、复杂性，他们有丰富的内心世界，很难用一个词来概括。

在很长时期，人们认为类型影视剧只应塑造“扁平人物”，所以“扁平人物”又被称为“类型人物”。悬疑剧尤其如此，因它对叙事节奏要求太高，人物只是情节的一个因素，而不能相反。

然而，《在劫难逃》中的张海峰与赵彬彬都带有“圆形人物”的色彩：

张海峰屡战屡败，他不是英雄，他是被赵彬彬拉入案情的，他依然无法摆脱曾经的折磨，所以他与老同事间合作不默契，经常沉入自己的天地中。

赵彬彬也不是传统意义上的坏人，他衣着楚楚，相貌阳光，他并不老谋深算，甚至会被乔昕打晕，却能几次笑在最后。他所怀的怨恨如此之大，与他的经历、形象很难匹配。

然而，《在劫难逃》也给演员设置了巨大困难：毕竟不是人人能演好“圆形人物”的。好在，王千源与鹿晗的表现堪称精彩，尤其是鹿晗，一改习惯的表演风格。在《在劫难逃》中，观众将看到一个完全不同的鹿晗，一个让人敬重的、会演戏的鹿晗。

穿越人人会，但如何把穿越玩好，《在劫难逃》这个原创故事在一定程度上创造了一个典范。这个典范不是凭空想出来的，而是站在加缪、阿兰·罗伯—葛里耶、福斯特的肩膀上，厚积薄发而成。从一部悬疑剧中，品味出人文精神，这可能正是《在劫难逃》魅力所在。

看个剧跟我掰扯什么黑啊白的？你看你的我看我的，用你给我扣帽子！你是谁？从来的？准备滚哪儿去？眼里只有黑白怕不是基因有问题，这种缺陷不需要自卑，但是也没必要到处宣扬，特别在意的话就自己躲角落里哭就行了不要影响别人。而且没听说色盲会影响智商啊，怕不是身体还有其他隐疾吧。。。别耽误，早治疗早恢（死）复（心），祝平安啊。

（我开头就说了想打一星，但是只看了一集就差评不合适，也在最后说明了如果不继续看了会改成二星，但是实际我只打了三星表示观望，算是很客观了。。吧。。。别杠，别回复，烦。）—————————————— 一集打分想给一星。 剧情bug巧合也太多了，人物非常标签化。 医院抢救治疗有要求没问题，但是收治抢救病患就完全不考虑安全问题吗？警察这么在意被抢救人，你们就没有一秒钟时间想想为什么吗？抢救室这么多人怎么就眼睁睁看着吐白沫得休克病人突然醒过来，艰难地拖着被烤住的手，够到手术刀，撬开手铐，然后攻击一屋子手持针管手术刀等医疗器具的医护人员还从不知道是窗户还是后门的没有交代的地方跑了？？？ 女警察从第一个镜头开始就跟被某流量女星附体一样，五官，面孔和身体无时无刻在加戏，没有一秒钟是相对静止的，是神经系统有什么问题吗？不能控制肌肉？面对自首的杀人嫌疑人反应总是慢半拍，面对个人原因颓丧的同事或者前领导痛心疾首，面对其他同事或者下属就会甩脸子斥责，发生了突发事件第一反应就是重复对方的话并问为什么，完全看不出应急和掌控能力。不是说脾气暴躁，目中无人，嗓门大，说话直就是刑警，也不代表干练帅气的女警形象。虽然是网剧，但是表现人物能不能走点心，这种套路和脸谱化的表达方式真的看吐了恶心了，既没有生活化的真实，也没有艺术化的形象立体有美感。

后续可能会继续看，也有很大概率放弃。看时间吧。如果确定不继续看了会改成二星。