一个美国人在巴黎1951

放到现在都很令人惊叹的镜头调度和歌舞编排 美妙的巴黎和她的爱情完全是我对于罗曼蒂克的所有想象 故事的生动在于细节和人物呈现出来的自由而满足的状态 其中的歌舞是小巧而精致的点缀 得最佳剧本实际也许也不无道理——优秀的故事不一定需要复杂的情节 但需要合理而特质鲜明的人物 而这需要令人信服的细节做支撑 里面御姐 萝莉和有志青年艺术家的塑造都挺真实 人物行为即使在现在看来都很合理 而当今我们觉得俗套的原因 可能是因为这样的所谓三角恋模板遍地都是 可在当年看来 这也许还挺新奇的呢。

Another Oscar BEST PICTURE winner confected by Vincente Minnelli, the maker of GIGI (1958), comes a cropper as a fustypomp through the test of time, AN AMERICAN IN PARIS,a studio-bound pageant jovially trades on Gene Kelly’s terpsichorean aptitude, Oscar Levant’s pianistic virtuosity and Georges Guétary’s mellow tenor, also introducing a barely 20-year-old Leslie Caron, who fares way better on pointe than acting love-torn between two men.

The titular American is Jerry Mulligan (Kelly), an undiscovered painter trying his luck in Paris, who gets the patronage from a wealthy socialite Milo Roberts (Foch), but falls head over heels for an ingénue Lise Bouvier (Caron), who in truth is the girlfriend of a French cabaret singer Henri Baurel (Guétary), yet, Henri and Jerry have a common friend, the struggling concert pianist Adam Cook (Levant).Alan Jay Lerner’s Oscar-winning script doesn’t even try to juice up the love triangle, nor does it disperses comic relief whenever it sees fit, one glaring missing opportunity is when the three male friends share the same scene with Adam in the knowing that the other two are falling in love with the same girl, what does he do? Nothing but hangdog insouciance.

More problematically is its salient demerit of flagrant misogyny and male’s wish-fulfillment, earlier on, Jerry haughtily berates a young female student (Neill) who tries to assess his works, utterly dismisses her opinion as inconsequential, and when Milo comes to the picture, Foch was only 27-year-old then, but what the picture depicts her makes her look like a lonely, minted cougar salivating over Jerry with every step and gaze, later after being patronized with a kiss from her disillusion-stuck beau, she has to stomach a supercilious sideswipe from a floppy Adam and onlythanks to Foch’s majestic composure, the character narrowly escapes from being a total laughing stock, plus Jerry’s rapturous infatuation with a mousy Caron over an apparently poised Milo makes it distastefully difficult to suspend our disbelief, and writs large Hollywood’s morbid obsession with young girls.

Fanfare reaches its apex in the climatic "The American in Paris Ballet”, a 17 minute seamlessly choreographed sequence is spectacular with a capital S, yet, everything impresses for the eyes/ears only, a meretricious pomp punches far above its weight with its over-appreciated repute, and very likely, ranks in the lowest rung among the prestigious Oscar BEST PICTURE clique.

referential points: Stanley Donen and Gene Kelly’s SINGIN’ IN THE RAIN (1952, 8.1/10); Vincente Minnelli’s GIGI (1958, 6.6/10). MEET ME IN ST. LOUIS (1944, 6.7/10).

我这样评价这部影片的水准：从各种意义上都超越了《莎翁情史》，成为我心中无可争议的第一位，到了忍无可忍的地步，我将我的第一个影评献给它。

一个美国大兵，在巴黎随便就钓了两个女人，旧欧洲就这么廉价么？他那个画家的设定到底有什么用？就他那水准，不，就他那风格，都出不了印象派，也配和毕加索比？他唱歌跳舞不是比绘画强多了吗？全片基本毫无剧情冲突，自然也无所谓情节的推进，我一直在强忍着不去拉进度条。既然有钱设计服装，就没钱稍微改一下剧本？

女主看得我倒胃口。说到演技，我觉得男女主通通没有。永远挂着一成不变的笑容，像面具一样。

叙述不断转移，主体总被误认，通过旁白来连接每个人，画面则是完全的辅助，旁白的主体叙述与主体本身的叙述存在时空错位，而破墙也成了常有的事情。 图变成两人对话，谈话的主体是第三者，第三者在两人对话中，不断更改自己的形态，画面中的主体仿佛是由两人制造出来的一样。（这个时候如果真人和两人描述的都不一样，应该就很有看点了）。 毋庸置疑，文森特.明奈利也是个天才。 边看书边跳芭蕾。 这段谈天是以进入相框谈起的，结束的时候也从相框之中拉远。【12:43】 男1:“我不向认识15分钟的人借钱” 男2:“我认识他15年了，借我300” 男3给男2，男2给男1。 男1:“如果是我，我不会把钱借给恐怖分子。” 要开个特殊的晚会，有个特殊的女孩。 男主到了，会场布置的是很棒，然而，人只有他们两个，那个特殊的女孩，就是主人。 强行搭讪，三倍速唇枪舌剑；强要号码，同桌人道出真言。【38:00】 “原谅我的鲁莽，我实在是太想认识你了，我发誓这是我第一次做如此唐突的事情。” （爱情教父片。） 先是看见熟悉的车停在自己不远处，然后熟悉的人就坐在了自己旁边。 ⬛️⬛️⬛️帮助她工作解围，最终赢得了好感。（重中之重） 一边是给自己工作的富婆，一边是自己喜欢的小女孩，约会时间产生了冲突。 “此时，整个巴黎再也找不到比穆勒跟先生更幸福的人了。”

很经典的歌舞剧，歌舞剧我只看过红磨坊和芝加哥，但是这部的歌舞排演很赞啊，除了最后的男主yy生命大和谐外，最喜欢那个钢琴家躺在床上白日梦那一段。记得有一句歌词是：是他，是他，就是他，我们的……，那段白日梦就是他，是他，全是他，哈哈。不知道有个小细节有人注意没，连最后叫bravo的那个观众，都长得钢琴家的脸，不禁让人想到是白日梦结束后，钢琴家自己为自己的表演大声喝彩，很有爱，也很能引起爱白日梦的我的共鸣啊。虽然从剧情上来说，那一段颇显的多余。 钢琴家其实只是连接男主男儿的功能，花太多笔墨显的累赘了。可能是因为那段白日梦太精彩，导演也舍不得删掉吧。

另外这算是蛮早的天降胜青梅的桥段了。不过个人觉得女主的演员不合适，龅牙，脸长，像只驴。而且女主人设不讨喜，脚踏两条船不说，颇有点东家食，西家宿的感觉。男主么，就是蛮典型的浪子。他不是爱你，他是爱上了在巴黎一见钟情的感觉。