逆罪

文/满囤儿

在很多诗人眼里，雪花是最纯净美丽的。他们认为只要雪下得足够大，就能掩盖甚至洗刷一切罪恶。可事实远不如诗人浪漫。即便是大雪纷飞的东北，很多因欲望而滋生的犯罪从来就没有被掩盖和洗刷过。3月1日上映的，由90后新锐导演娄晶晶一手创作，并曾荣获2013年“夏衍杯”优秀电影剧本奖的惊悚悬疑片《逆罪》就讲了一个发生在东北大雪天里，行凶与救赎交替上演的长夜。

别以为本片剧本曾获过中国电影剧本的最高奖项就一定是文艺片。本片的剧作其实是非常标准的类型片，有很好的商业节奏和娱乐刺激。影片开篇只有不到10分钟，就把几位主要人物聚齐，并将其“逼入”了影片的核心场景——孤立于荒山野岭之中的林家大宅。众人推门进宅的一瞬间，电影的气氛立即被一个灵堂给渲染起来。在这里，导演玩了一个小设计。让这个灵堂并非普通的灵堂。这灵堂上同时挂着死人的照片和活人的照片。怪异吧。

大宅是惊悚悬疑片最好的场景，而且越大越好。比如人家西班牙的《孤堡惊魂》和咱内地的《京城81号》都属于这种类型。本片的林家大宅也是天生好地儿。这个大房子不止两层，而且中间的厅是挑空哒。如此一来，大厅的俯视角宿命感很强，仰视角的压迫感十足。众人在大厅里和独守大宅的林世英老爷爷随便对谈两句，就因为俯视角的使用而让人感到危机重重。也正因为二层房间众多，大家临时留宿的时候，导演还用了一个跟拍长镜头来交待众人所选房间的相对位置，蛮炫的。

众人分配好房间后，还没入睡，就发生了观众最期待的事情——死人。第一个死的人故事还挺多，被挖出其几十年前曾在下乡时与灵堂上的死者有段孽缘。于是，报仇的概念立即被提了出来。本片很有趣的地方在于，并没有树立鲜明的男主角和女主角，也就是说没有哪两个角色的戏份是绝对突出的。于是在第一个人死后，其他人被害的概率几乎平等。观众很难猜到。于是，导演又开始运用了另一种比较炫的技巧——平行剪辑。把本是不同时空发生的对话、动作，交替剪辑在一起，让观众充分感受着这一夜，这群人，在欲望撕去遮羞布后，是多么地嗜血疯狂。

其实《逆罪》并不只有这个夜晚一个时空，还有一个回忆时空。在回忆时空里，色调是暖的，人心是质朴的，虽然没有雪但却洋溢着诗意。而现实时空里，浪漫的雪花在宅子之外无力地飘落。宅子之内是因为欲望而爆发的厮杀。本片更是奉献了内地电影罕见的女子互杀。两位身材和颜值均为上等的美女，从楼上厮杀到楼下，一直打到血赤糊拉。太可怕了！只有最后，仅存的两三人终于追逃到了大宅楼顶，终于处于大宅之外的空间，才如沐春风，展开了救赎与自我救赎的新篇章。据说好多电影都把拍摄地带火成旅游打卡点，《逆罪》则怕是要把拍摄地带成生人莫近吧。^_^

“逆”者，“罪大恶极，极逆于常理”之意，各种逆伦之罪都可称之为“逆罪”。佛教有“五逆罪”：杀父，杀母、害阿罗汉、鬪乱众僧、起恶意於如来所。亦被称为五无间业或五不救罪，《阿阇世王问五逆经》云：“若族姓子、族姓女为是五不救罪，必入地狱无疑。”可见，“逆罪”乃是世间最伦常乖舛之罪，也是最惨绝人寰之罪，简单点说，就是——这个罪是所有作恶中最恶劣的一种。

电影《逆罪》以大雪包围中一座古宅来安顿一场时间横跨三十年之久的血腥阴谋，一面叩问血缘亲情的相处之道，一面推理神秘杀戮的根本原因。在伦理与推理之间，寻找灵魂的最终归宿。

开往延寿村的大巴，载着几个风尘仆仆各方而来的不速之客，但大巴并未驶向梦想中的春天，他们在风雪之中半路搁浅，电影这样的开场，其实只是过场，大家看着这一车人就像看着一群待宰的羔羊被送往屠宰场一样，过程并不重要，重要的是，他们将以什么样的方式被害。

其实，国产的罪案惊悚影片，核心问题只有两个：为什么和怎么做。因为条条框框的限制，许多事情没办法自由发挥，那么，故事就集中在背景设计与实施过程这两处发力，《逆罪》匆忙将一车人扔进大宅里，就是要给观众看这个。

对于作品的自信，来自于剧作本身，《逆罪》是根据获奖剧本进行改编的电影作品，影片的编剧和导演，毕业于中央戏剧学院的娄晶晶，在大学三年级时凭借作品《旅游巴士》获得“夏衍杯”最高奖项——“优秀电影剧本奖”。

90后的女性导演，此时显示出对推理故事以及掩藏背后的跌宕情感的把控能力，她一面布置凶杀现场，一面又在闪回中，挖掘角色的情感履历，让谋杀看起来更合乎情理一些，也就是要给观众的两个问题——为什么和怎么做交出自己的答卷。

淫欲、贪婪、冷漠、背叛……甚至精神病，都能成为杀人的理由，但无法消解的仇恨难道只有杀戮一途吗？夫妻之间的爱情，父女之间的亲情，难道真的可以被一颗夜明珠或者几句流言蜚语所磨灭？而在被风雪围困的密室中，借用方寸之地，又该如何一个个除掉曾经给自己生活造成毁灭打击的人？这些，影片都给出了不一样的故事。

到底是女导演，杀心并没有那么重，凶手虽然残忍，但又像手下留情，并没有无差别杀戮，这一点，和大部分以死亡为基地的推理片大有区别，所以也让凶手的身份变得更加扑朔迷离，而其“逆罪”也让故事充满了悲情，有时候，舆论里容不下一个女人和孩子，确实让人愤懑，但这又该治谁的罪呢？

昨日看了电影逆罪首映，看悬疑片我有个习惯就是通过导演讲故事的手法猜测谁到底是真正的凶手。非常惊艳的是我通常看其他悬疑影片一般在很早期时我就能猜测出谁是凶手，然后就觉得整部电影索然无味。这个电影虽然没有花哨的镜头和大牌的阵容（估计是因为资金有限吧）但整体的观感让我这种挑剔的观众来说，最起码导演没有让我在短时间内看到开头就能想到结尾，反而勾起了我的兴趣想知道这个片子到底想讲什么。

在整片紧张的气氛中，也有一些小小的喜剧元素来调节气氛的同时，显示了这个社会的残酷，流言蜚语的残酷。

看到ending关于凶手小时候的闪回，眼眶微微湿润，此时听到电影院里有女性观众传来哭泣声，心里还是很为这个电影喝彩的。

总的来说，在看片花的时候我就觉得这个电影要比当年的《心迷宫》更有情义和内涵，果然没有让我失望。

最后，我想说的是，这样的导演应该更自信一点，在我看完整片后看到了导演的一段阐述，瞬间被这个古灵精怪的女孩感染，第一时间爆发了最热烈的掌声。支持新人导演，支持每一个带着梦前进的人。

看到这样一部电影所长很兴奋，因为故事的背景就发生在所长的家乡哈尔滨下属的一个小县城延寿县，影片的导演能把镜头聚焦在这样的一个很有地域特色的小县城想必也是对它有着浓厚的思乡情结。想一想三月份的东北还很冷，真想回去体验一下北国风光，千里冰封万里雪飘的感觉。

所长说是这部电影叫《逆罪》，3月1日全国上映。可以说这部电影带有浓郁的东北特色，从导演一开始的镜头，从车站走出来的穿貂小妹儿，还有路边的烤冷面摊子，伴随着东北见水结雾白不呲咧的空气，就是一幅东北日常的景象。但电影看下去，却并不如开始画面那般富有烟火气和接地。

这是一个罪案故事，几个素不相识的人同时在小县城的车站里搭上了一辆面包车。面包车在一个荒郊野外的别墅附近发生了事故，车上的几个人连同司机便进入了别墅。这时候，东北说来就来的鹅毛大雪起到了一定作用。可能有的观众不知道，在东北，开车绝对是一个技术活，因为天冷地滑，路面并不安全，再加上温度低，第二天早上起来上班打不着火都是常事儿，所以在东北，不光人穿大棉袄二棉裤捂得个严严实实，连车都会整个套上个大棉车罩。这样的天气如果是在室外待上那么一宿半宿，人就基本上一命呜呼了。所以说这场鹅毛大雪也是众人走进这座神秘别墅的诱因，一出好戏也籍此拉开了帷幕。

电影是一场群戏，不同的人背后有不同的故事，一个带着儿子的神秘女人；一对年轻的小夫妻；面包车司机；一脸正义的男青年；还有一个满脸写着沧桑的中年男子。他们几个人共同进入了这间别墅，而这间别墅的老人正在为他过世的女儿准备头七。当镜头移到逝者的黑白照片上的时候，每一个人的脸上都不经意流露出了复杂的情绪……

密闭空间里，一群各怀鬼胎的人，演绎了一场看不见凶手的杀人游戏。每个人都有各自的算盘和秘密，原来从上车的一刹那这一切都不是巧合，而是有人精心布下的一个局。每个人都如同入了魔，互相伤害又自我伤害，一种无形的力量在一步步揭开每个人心底的伤口和贪欲。作为观众，所长也在猜测到底是谁布下的这个互相残杀的局，原因是什么？故事层层剥茧，每个人都成为幕后黑手的可能，不到真相大白的最后一秒，可能大家都不会猜到。

影片的悬疑氛围营造得不错，雪夜、乡间别墅，还有别墅中的人不不断有人丧命遇险的重压接近崩溃的状态，这种拍摄手法也算是悬疑惊悚片中的经典套路。电影虽然看得人一身冷汗，不过细想起来却也是人性中剪不断理还乱的那些爱恨情仇，尘封的往事被揭开，年代之殇造就的一场悲剧，最终害的是人，伤的是人心，但电影的最后，凶手被绳之以法的那一刻，还是让观众看到了那未泯灭的一丝人性，希望重现。

《红楼梦》中云："落得个白茫茫大地真干净"，似乎大雪降下，所有的丑恶都会被遮盖一般，但需知冤有头债有主，无论是大雪的遮盖，黑夜的笼罩，甚至是岁月的消逝，都不能抹去一切，正所谓"天网恢恢疏而不漏"，真相大白的那天，总会来临。

电影《逆罪》，便讲述了这样一个与复仇和赎罪有关的奇情故事。一辆公交小巴，拉着一群乘客，在大雪中向着延寿村赶路，却未料夜行中的汽车打滑撞树而抛锚，众人无奈寻找求生之所，发现了不远处的一座古堡，推得进来，正中设有灵堂，而堡内的古怪老人也不停的将他们往外赶，不得已之际才同意收留这一群男男女女老老少少，而古堡也就从这一刻开始，上演接连不断的噩梦……

影片的类型是典型的悬疑加惊悚，类似的故事相信大家也看着眼熟，但如何在一个看似简单的情境中，玩出不同的花样来，就要看编剧和导演的功底了，毕竟，对于许多的华语电影而言，剧本够不够扎实，直接决斗了整部影片的品质。而《逆罪》却并没有这方面的担心，影片的剧本原名《旅游巴士》，由本片的导演娄晶晶一手创作，并曾荣获2013年"夏衍杯"优秀电影剧本奖，这是中国电影剧本的最高奖项，也是国内唯一一项电影剧本的政府奖，被业内称之为"中国电影编剧的'奥斯卡奖'"，如今又被娄晶晶亲自搬上大银幕，真的有"原汤化原食"的酣畅淋漓之感。

再观《逆罪》的机巧之处，不仅仅在于众人风雪之夜的遭遇，而是由这一晚，触发了太多的回忆，这回忆直指三十年前延寿村发生的种种过往，有的关乎上山下乡时的一段爱情，有的关乎前辈挖宝的一段秘密，有的关乎爱恨情仇的嫉妒与报复等等。过往的恩怨被陆续揭开，在这一晚，为我们陆续复盘出一段虐心情缘。而这么多与往事相干之人，能够在风雪之夜聚于这座阴森古堡，看似偶然，却似乎有着冥冥之中的注定，究竟孰好孰坏，谁善谁恶，难以分清。无处不在的神秘人，和连续不断的杀戮，将这座古堡，变成了人间的炼狱，是罪罚的审判，还是恶魔的盛宴？不得而知。

一部好的惊悚片，一定是有着缜密的叙事，和出色的人设，才能更迅速的将观众代入其中，跟随片中的故事一起冒险，在这个层面上，《逆罪》完成的相当不错。虽然影片也有一些让人难解的谜题，但所有的因由，最后都指向了人，但究竟是谁，导致了曾经的恶果，又是谁，策划了今天的一切，却是影片最终的谜题，不同于许多的同类型作品，在"解密"的环节草草收场，难以服众，《逆罪》则用了很大的篇幅，来呈现"始作俑者"的动机和行为，让一切更加真实可信。

一座古堡，众多角色，用一晚看尽三十年，是在有限的空间中，延伸出无限的故事，是对主创团队的强大考验，而《逆罪》的完成度非常高，节奏、气氛拿捏得当，同时在服化道层面，也相当用心，或许经过了《逆罪》这一夜的生死考验之后，每个人都会变得不一样，无论是片中的人物，还是作为观者的我们，那种几乎让人窒息的密闭感和恐惧感，足以让我们在走出影厅之后，更多的思索关于人生、关于未来的深刻选题。大雪粉饰不出宁静，黑夜掩盖不了罪恶，目睹了最阴暗的一幕之后，我们一定会更加向往阳光下的生活。

犯罪悬疑电影《逆罪》名不见经传，却是一部完全超越预期的悬疑片，简单而言，华语电影中很少见这样的类型，环环相扣的故事发展，节奏紧张刺激，悬疑感层层推进，尘封的往事，故事走向令人意想不到，整体虽然有着那么点似曾相识，结局令人回味。（本文全无剧透）

好了不卖关子了，这是一部幽闭空间类型电影。小空间场景，幽闭环境，影片讲述了一辆去往延寿村的旅游巴士。颠簸的小面包车外大雪纷飞，巴士上的七个乘客形形色色，受困于大雪不得不在一座古老的城堡中过夜。然而，就在当天午夜12点，其中的一个乘客诡异地死在了古堡的大厅里。故事开始朝着不可控的方向发展。

七位互不相识的人，隐藏在其中的凶手，内部千丝万缕的联系，外部步步逼近的杀机，还有传说中的神秘宝物。这种将密室电影和冒险悬疑片融合的作品，就是“幽闭空间”类电影，《逆罪》也不例外。这类电影有两个最大的共同点，封闭空间中寻找出路，以及黑暗中的凶手。如此作品有着非常引人入胜的情节，却极其难以编排，这也正是同类作品少见的原因。

这部《逆罪》明显在向克里斯蒂·阿加莎的经典密室电影已经库布里克的《闪灵》致敬，本片几乎是《东方快车谋杀案》和《闪灵》的结合体。漫天的大雪，是阿加莎式“相对密室”的设定，而幽闭的古堡，逝者的头七，夜间就是经典“鬼屋”的设定。而都是在几位主角在“被困”的空间中的悬疑凶杀事件，但本片的特殊之处不单单是空间上的幽闭，更是多年之前一段尘封的往事。

影片将这七个乘客在古堡经历的凶案，与他们父辈在延寿村发生的故事交替叙述，交织出角色之间的爱恨情仇，建构起一个复杂的社会网络、复杂的人物系。由此延伸出一个社会结构对人的处境进行结构性的描述和分析，也使影片呈现出了很宽的视野，使得喜欢看烧脑影片的影迷大呼过瘾。

本片中，密闭空间能够带来前所未有的压迫感与神秘感，封闭环境带来故事结构上的紧凑，严谨的逻辑推理与层层剥离的事件真相就像一场场智力猜谜游戏．令观众跟随着几位主角的视角，陷入迷宫而不辨方向，在真相大白之后不得不佩服电影工作者们丝丝入扣的分析，感叹自己思维能力的欠缺。

而且这类电影除了给人解密的快感外，往往还能利用极端环境，刻画人性与深度，从而带来更多思考，乃至感动。因此，《逆罪》利用以上手段自成一派发扬光大，受困于其中的人物需要绞尽脑汁来逃出生天。

以李岷城为首的几位主角，互不相识，身份不同，但在这样的环境之下，身份和地位完全失效，一个身处于暗处的人物，像一个经验丰富的老猫一样玩弄着被困的猎物。而几位主角的各怀鬼胎，也是导致故事失控的原因。他们或共同盯上了古堡里的稀世珍宝，或因为上一代的恩怨而产生了许多羁绊，或被仇恨蒙蔽了心智要报复罪恶。此类电影中能成功逃出密室的往往只有一个，这个机会是平等地赋予所有人的。所以我们也就不难理解电影的故事发展到后半段后，几位角色分崩离析的局面。

而到了电影后半段，当7位角色背后隐藏的秘密，与发生在这里尘封多年的往事逐渐挂钩的时候，故事谜底已经揭晓一半，不安的苗头终于开始涌现，乃至随后的故事，杀戮游戏终于开始。电影通篇给人一种绝望的气息，用最极端的方式，一步一步的揭开了人类虚伪的面纱，而最终的结局，那种因果循环、宿命报应，正是东方传统人心向善观念的最好写照。