剧照
剧情介绍
伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人：法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。她们性格迥异，在故事里却一样来到异乡，来到一个叫茅项的偏僻海滩，住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里，被同一个女孩带路，遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员，甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展，她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座。 电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。法国演员兼歌手简·伯金（Jane Birkin）在韩国公演期间受邀客串出演了本片。热播电视剧最新电影百变星君泰坦 第二季少年猎手贝文顿的野兽人皮客栈2 2007月蚀角斗士2000告密者2023电影版胃我想去那里歪星撞地球第四季外出最佳李纯信聊斋天赐之女翠岗红旗达奇与莉莉鬼眼刑警金鼓槌贼婆翻身记爱情邮局王国2018嫌疑人X的献身(2008)水晶天鹅僵尸营地世界末日绝宠世子妃蜻蜓少年勒索风云纯情暴走家丁
长篇影评
1 ) 不会流动的物证
三个小故事，用剧中剧的手法，通过年轻女作家讲述出来。第一个故事是法国女导演和一对韩国夫妇到母港海滩，待产的韩国妇女对法国女人很警惕，韩国男人曾经吻过法国女人，后来又想吻，被拒。之后法国女人在海边遇见年轻的救生员，救生员写了首歌给她，临走时，她写了一张救生员看不懂的字条留给他。第二个故事是独自来韩国的法国女人，和情人约在母港海滩的小旅馆里，情人却临时有事拖延了见面时间。两人见面后，男人吃救生员的醋。后来救生员通过望远镜看到了，男人与女人在海滩边开的玩笑，看到被海水包围的两人的幸福，自己却闷闷不乐。第三个故事，被丈夫背叛的法国女人跟随民俗学教授来到母港海滩，被有妇之夫引出旅馆，刚想接吻却被他妻子发现。法国女人通过教授联系上一个会说英语的和尚，询问了很古怪但是自己心中疑惑不解的问题，结果找和尚要了一只万宝龙的钢笔。后来，民俗学老太太有些埋怨和尚，说自己送给他的笔怎么可以送给别人。
无论法国女人在三个故事中过着怎样的人生，无论母港的海滩是否有小灯塔，那些经由人手写下的风景是不会改变的，倒像是人生不会流动的物证一样，提醒着我们清醒地认识每一天。
在这一部电影中，洪常秀的镜头焦点依然放在男性身上，批判了男性的种种劣根性和弱点。但偶尔，也会将镜头对准女性，包括莫名其妙的说谎（明明没有弄掉雨伞却对借伞给自己的女孩说，弄掉了），包括写纸条（明明头天晚上不想听救生员写得歌，第二天却留下了一张别人看不明白的纸条），包括被男人拐骗（明明知道孕妇女才睡下，却跟着她丈夫去看什么“特别的东西”）等等，洪常秀也意识到，女性的语言世界，恐怕也不尽是真诚的温柔啊。
另外，有意思的地方是，总会在路中间分叉出来两条路，一条通往物质的商店，另一条通往精神的灯塔。
最后，电影音乐舒缓沉浸，感觉镜头随着人物缓慢释放出某种情感。
2 ) 一部关于创作者的电影
这个故事与洪尚秀之前的作品《北村方向》很像，《北村方向》中一个男人遭遇“同一张的”脸多个女人，每个女人性格迥异，结局却都大同小异，男人最后都是离开。 而在本片中“同一张”脸的女人于佩尔被三次放置在相同的环境中，只不过对每次出场的于贝尔的性格和故事做了调整。结局也只是存在一些细微的差别。 于佩尔与救生员 第一个故事：法国女导演爱上救生员，没有做爱，走前留下一封信。 第二个故事：少女等待情人，无聊中幻想了一出情人因嫉妒救生员跟自己吵架的小故事。 第三个故事：被抛弃的少妇，在苦闷中与邂逅的救生员做爱。 三个故事中的于佩尔都存在性压抑。 关于那个永远都找不到的灯塔 每次告诉于佩尔这里有一个灯塔的都是少女房东，跟女编剧是同一个演员，而于佩尔每次的询问对象都是救生员。（这个结构设置实在是影片最精彩的部分）即是作者想通过作品来寻找现实中的缺失是永远都不可能找到的。这三个小故事的作者就是片头那个女编剧，在那个无聊的下午渴望性爱而不可得最后通过写出三个关于性压抑的小故事缓解了欲望，但是却无法真正替代欲望。所以这是一部关于创作者的电影，从创作动机到编剧技巧，通通都被洪尚秀解构。 “在异国”是一个比喻，它形容的是创作与现实的关系。
3 ) 跨越言語和文化的愛情公案
這次依然是則愛情公案。除了愛情的兩造在八點檔爛梗裡揪來扯去的若即若離關係以外，多了層語言隔閡，多了個白種女性給其他角色發花痴，於是又多了塊人際角力的場域。這次語言機妙不如前作，以洪尚秀來說，算是小品而已，但是他愛嬉耍的排列組合遊戲還是令人看得挺舒暢。
單就三種排列而言，第一則公案是我最喜歡的。就整部電影而言，第一種排列之下，那封讀不懂的情書帶給救生員的疑惑，好像在最後一則故事裡獲得若有似無的安置。（但真的只是若有似無而已）
4 ) 交错时空的故事
以为很无聊，慢慢地竟然看进去…
同一个地点
同一个旅店
同一个海滩
同一个法国女人
同一个男救生员
同一个蓝色雨伞
同一个岔路口
但是，讲了不同的三段故事。
不想去揣摩导演对故事的用意，单纯看三段故事本身，男人女人的心思却是一目了然的，“导演”的意乱眼神儿，救生员的谄媚语气，无不希望女人能投怀送抱梦想成真！
三个故事貌似毫无瓜葛，仔细穿穿线还是有太多故意留下的痕迹，藏好的雨伞，海滩摔碎的烧酒瓶，以及一直在寻找的灯塔？！…嘿嘿，在电影里藏细节这事儿，怎么想怎么兴奋！！真调皮！！
5 ) 我就是你爱情的救生员，你却偏要执著于那人为你虚构的海中灯塔
爱的是他的坦荡，恨的也是他的坦荡。
他把男女那点事儿解剖的一丝不挂，把爱情那点幻想的美好肢解的如同腐臭的尸体。
他猥琐的先给那具喷上香水，迷惑你，然后猛的揭开尸体上遮盖着的五颜六色的丝布，于是你鼻中全塞满了香气的同时，眼中看见的是令人作呕的肉块。
他说，那就是爱情。呵呵.....
胖哥早就说过很多次，洪尚秀一辈子只拍一种电影，他不断重负着有关爱情和出轨的故事，他玩弄着我们熟悉的欲望，他的台词满是言语的尴尬，他最喜欢的场景发生在烧酒瓶成堆的韩食店中。
他的故事总是从食道爬向阴道。
酒后吐真言，酒后见混账。
他的影像风格朴实中穿插着梦幻，生硬的镜头推拉时刻提醒你似梦似真，他喜欢仿佛拍摄一个场景，一个人物，只是打乱细节，或者改变人物在关键时刻做出的选择，从而将故事引向新的可能。
他的《在异国》，依然是我们最熟悉的洪尚秀电影，只是这部电影中，他第一次启用了外国女主角，而且是那个不老的小妖女，法国传奇伊莎贝尔·于佩尔。
他颇有心机的把一个外国尤物丢到韩国现实社会中，把韩国男人比喻成喂肉味的可笑动物，按照尹汝贞在影片中所说的那样，“真是丢人啊，满脑子都是性爱的韩国男人”。
《在异国》故事看似简单，但构建的非常巧妙，戏中戏已经让故事在深度上具有不少可挖掘之处，灵光乍现般的白日梦更是让现实和虚构在互文中引爆了更多的意义，让每一个场景都具有了可反复玩味的外延。
《在异国》讲述了一位逃避现实的韩国女学生在 无聊的时刻，准备写作一个剧本打发时间。
她的笔下，分别讲述了三个情节相似，但故事人物身份有差别的情爱故事。
三个故事的女主角都有于佩尔饰演，名字都叫安娜。
故事都发生在一个韩国海边小镇。如女主角说的那样，这里没有什么值得逗留的地方，这里看上去很危险，看上去很无聊。
对于女主角来说，这里是一个困境，只能用来等待。
第一个故事中，安娜是一位到韩国见朋友的女导演。
那个叫秀的韩国男人曾经和安娜在巴黎有过一段暧昧，这次两人相约小城。不过物是人非，秀的老婆大着肚子跟着他们到来。
影片中多次以语言制造隔阂，这个常人无法跨越的巴别塔之过形成了沟通的障碍，阻隔着爱情的传达。
第一个故事中，秀的老婆始终不放心男人和那个外国女人，每当她不满时，就会用韩语和秀表达怒火，可每当安娜问起原由时，她总是用英语说着心口不一的谎言。
秀一边安抚着老婆，一边希望重新获得爱情感觉，他告诉安娜他们只是朋友，可他在酒后又拉着安娜的手，希望再次与安娜接吻，他想要的是那个在巴黎时，爱情召唤下的年轻灵魂。
他对安娜的即将离去惆怅失落。
这里胖哥跳过第二个故事，直接到三个故事。
这个故事中，安娜是一名刚被抛弃的外国富婆，她的老公出轨，而且是一名韩国秘书。
这个故事中，同样有这对韩国夫妻，只是他们一开始并不相识。
在酒后，这名韩国男子，拉着安娜，想告诉他一个秘密，两人在海滩上准备接吻的时候，被男子的大肚妻子撞见，老人撒谎，安娜不知所措。
片中，这个已婚男人虽然变换着身份，却不忘每次提醒安娜，要小心韩国男人，但他与他们不一样。
虽然他也是一名韩国男人。通过他的行为结果，我们发现，不光是韩国男人，原来男人都一样。
其实，《在异国》中的主角——对手，并不是安娜和秀，而是安娜和那名海岸救生员。
三个故事中，安娜和救生员都有交集，他们是现实和幻想的交媾。
第一个故事中，安娜偶遇了这位海上救生员，救生员一上来就说爱她，带她去帐篷里为她写了一首歌，在晚上的烧烤她向她表白。
可碍于秀的在场，她刻意拒绝。
可第二天，她特地去找他，给了写了一张纸条，告诉他一定在她走后才读内容。最后搞了半天，英语撇脚的救生员无法明白纸条的意思。
在第三个故事中，救生员同样和安娜搭讪，不过这次，刚离婚的安娜很快和救生员在帐篷中安抚了对方。
三个故事中，安娜都寻找着那个海中的灯塔，她找到救生员，以为他会知道，可似乎这个灯塔并不存在，救生员总是表现出善意和暧昧，他把自己变成了那座灯塔。
第一次，安娜选择了逃避，第三次，安娜选择了尝试。
对，影片还有第二个故事呢！
第二个故事中，安娜是集团大佬的老婆，她跑到这个小镇是为见自己的韩国情人。
她同样寻找着那种灯塔，她找到了，但最后她离开了，她和救生员的交谈引发了情人的不满。
第二个故事中，有连续的梦中梦，戏中戏。安娜提前到达小屋，男人因为事情耽搁。
在没有预料的情景下，故事多次以安娜的梦作为断裂，观众以为是现实，其实
只是安娜的一场梦境。
最后，安娜终于在海边等到了男人，两人在海边拥吻，而那位救生员变成了一个窥视者，他拿着望远镜，本来只想继续看着挑起他欲望的女人，结果看见了他觉得不应该看见的一幕。
三个故事中，安娜的爱情都是有缺陷的，第一次是可能出轨，第二次正在出轨，第三次是伴侣出轨。
而救生员象征着一种解脱，一种让安娜重新开始的机会。
第一次，安娜放弃了，第二次，安娜没有机会开始，第三次，安娜终于选择了尝试。
而那座灯塔，是安娜困于这座小镇时，唯一期望的地方。可安娜总是寻而不得，而且总是遇上了雨天。
这座小城就是爱情围城的隐喻，那座灯塔是爱情欲望的空中楼阁，我们对于爱情的自以为是，一个总是期望但始终无法抵达的终点。
爱情的盲目让我们在赶路的途中，错过了很多新的路途，那个救生员也许无法打捞起你受伤的身体，或者溺于情海中的灵魂，但他总是会出现在半路上，等待我们错过，或者等待我们一同开始。
片中，那位救生员总是抄着含混不清的英文说，“我会保护你的，如果你想游泳的话，我会保护你的安全。”
洪尚秀的台词有两个作用，一是制造尴尬，形成剧情冲突。
二就是在互文中凸显话外之意，看似平白的台词其实在故事中升华为了类似于语言学家巴尔特指出的外延意义，即语言的第三层意思，一种神话象征。
这里，救生员的台词，暗示着一种新的可能。
第一个故事中，救生员逗趣的把自己说成安娜感兴趣的灯塔，期望她的停留。每一次，他都强调自己的保护者身份，他愿意提供保护。
安娜每次都说自己会游泳，而且游的不错，可她总是拒绝了对方的邀请。
语言交流中隐喻着爱情之路上的选择和挣扎，是逃避，还是接受这份意外。
时而炸裂故事的梦境，又让故事真假难辨，究竟是安娜的梦还是现实。是她的希望还是真的变成了结果......
在这个爱情的围城小镇中，安娜沉湎于过去，结婚的情人，偷情的情人，失去的丈夫，同时遭遇了爱情新的诱惑，对她恋恋不忘的救生员。
第三个故事中，她在那个岔路口，终于选择了走向右边，于是她成为了救生员的梦，成为了别人的梦。
结尾，她在路边发现了雨伞，在雨中，她轻巧的离开。
还是那个熟悉的镜头，女主角的背影，慢慢消失，音乐调皮的响起，影片结束。
安娜走出了爱情的围城吗？
谁知道呢？
也许只有她自己知道吧！
在现实中，我们又何尝不是这样，总是关注着我们想象中的终点，那座海中的灯塔，我们错过了沿途上的一位又一位希望扮演我们爱情救生员的可能。
爱情让人盲目，即使在雨中，即使在围城，我们总爱用梦安抚我们的失落，继续寻找那座幻想中的灯塔。
后台回复，在异国，胖哥送上出轨圣经！
6 ) 男人都是大猪蹄子？
这部电影，韩国导演洪常秀，法国于佩尔演的，非常神经质，但是背后隐喻值得思考。 ♤ 人生的灯塔有么？ ♤ 男人能拯救你么？ ♤ 男生爱你，是爱上你的什么？ ♤ 通过影片展示三个女生的经历，不断带着我们去探索答案。 ♤ 最后，挺搞笑的，整出一个和尚，然后还有一段颇为绕口的对话。 ♤ 全程于佩尔演技在线，要不然我早坚持不下去了。
白日梦|至少知道你肯定在某一个角落|2012.10.17 11:30 MK2 beaubourge;10.18 21:45MK2 Bibliothèque(AVEC@@ so 2 fois)重看 两天重看两遍，这件事是十分不好意思讲的（悠生别怪我装傻）
海边的外国女人。第一段：亲爱的救生员…… 第二段：白日梦 第三段：我没见过什么外国女人。
「寻找灯塔（阳形隐喻）」既是麦高芬又是主题，但实际却是在重复－差异的叙事结构中试图解构婚姻、情欲、宗教。和尚与安娜那段展露禅宗机锋的戏特别精彩，机锋抖的那么厉害，却瞬间被解构掉了。
于佩尔在前两个故事里跟韩国帅呆救生员没做成最后一个故事终于做成的故事。刻意推拉的摄影并不喜欢，意义不明。与阿巴斯的《Like Someone in Love》有些相似，但后者入围戛纳让我觉得更有说服力一些。
韩国英语真....
非得要讽刺一切才开心吗？非得榨出所有人那张表面健全的人皮下面的小和愚蠢才甘心吗？最后佛教大师出来的时候，我都有点同情他了。洪尚秀永远嘴角挂着冷笑，讨厌着全世界吧。
时不时看一部洪尚秀真让人放松，又是他最拿手的小段子，又见导演、编剧、教授等一票文化干线人士。文素利真厉害，在洪的戏里怎么搁都合适。三段里有克己，有偷腥，有欢爱，洪尚秀不动声色的作者技巧越来越简单纯熟了。
看倦了大善大恶玩味人生哲学时看看故作肤浅故作眉飞色舞的小品电影实为简单随性的观影享受。
简单随意，而又耐人寻味的文艺小品
3.5 只要心中有骚情，处处都会有艳遇
像是戏剧结构一样的三段发生在海边的故事，只喜欢第一段故事，因为比较简单而单纯。
女人如此聪明，看出和尚对钢笔的珍视，教授对话费的介意，老公对他人的多情。男人如此蠢笨，示爱只会生硬地写歌，避嫌只会刻意地躲远，发情只会拙劣地扯谎。最聪明的女人装作看不出来，最愚蠢的男人以为足够聪明。寻觅梦中的灯塔，踩碎现实的酒瓶，找回丢失的雨伞，夺掉挚爱的钢笔，爱情里哪有人救生。
尹阿姨好可爱~~ 其实还不错呐, 可能是喜欢画面和故事的轻松吧...最后来了个禅师, 就够了, 禅师还用Mont Blanc哈哈哈 3.6
No/Smoking, Rohmeric McGuffin, Bunuel twist ... :v
三个叫Anne的女人，三段截然不同的爱情遭遇，相似的台词，不同的语境，灯塔或许就是爱情。洪尚秀的轻松玩乐之作，三段式在幽默和桥段上有些过于重复，好在他那生活小调并没有丧失掉。第一段实在是太喜感了。
存在于剧本中的三段故事，第二段现实加梦境，并在细节上暗示这是一个封闭结构；同样的场景和人物考验着观众的耐心，演员们来回穿梭在相同场景中，却演绎着不同走向的故事，呈现出的差异既梦幻又真实；对韩国男人的辛辣讽刺好笑的很。
结尾再收的好一点几乎就要五星了。于北蓓演得很放松，三个版本故事的节点选得也很巧妙，就是脑洞不够大，有些时候挺无聊的。第二个版本的故事里几段YY还是很有趣的。元素的排列组合→数据库电影。
洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高
蓝色女导演留给救生员一封他读不懂的信；红色富太太老是幻想她的情人会无比浪漫缠绵；绿色怨妇在海滩扔了一个烧酒酒瓶。邂逅处处都有，和遗憾一样多。雨伞和救生员衣服的颜色始终没变，只是灯塔明明灭灭不可寻。（于佩尔甚至用了三种走路的方式）
坦白说有些地方还挺好笑的 我只是觉得这个片子也可以不拍 谢谢