秋天的故事

进入社会以后，才发现人与人之间的关系有这么多可能性。

比如亲情，经过几场严肃的对话，我妈妈终于不再每天无意义地打电话给我，我希望她花更多时间专注于自己感兴趣的事情上面；比如友情，我知道人生不止酒肉朋友或者神交，也许我有一个可以到达ta城市顺便借住的朋友，有一个不常联系、但一段时间会互相更新人生的朋友，和这个人吃饭、和另外的人聊八卦、和更少的人聊哲学，也许我们互相有礼貌的好感，但只有同共同好友在一起时才能打开话匣子；亦或是爱情，我把心想象为一个容器，一个人可能满足容器的一部分欲望、一部分对爱情的想象，但远不能完全填满，我在其中遇到的好像更多是博弈与审视。

《秋天的故事》之所以那样让我印象深刻，是因为其中一段有趣的关系和我有些类似——罗欣和男朋友的妈妈成为了好朋友。我和我前男友的妈妈在几年以来也一直保持着友好关系，我偶尔会回到这个读大学的城市游玩顺便看看她，我们会一起去爬山聊聊近况。在我眼里，我们就是单纯的“朋友”关系，而且有这样一位你来到城市会慷慨让你借住、给你买很多水果的朋友，又如何能不开心呢？今天我恰好在她家，和她说起明年会回老家，她很开心地回应到时候可以第一次来我老家这边玩，我也为以后能接待各种朋友而感到兴奋。

不过这么多年来我一直有件很迷惑的事情：几乎我给所有人说起这段经历，大家都表示不能理解。似乎在很多朋友眼中，长辈与我们之间有一个很割裂的断层，和前男友的父母深度交流更是一件不可理喻的事情。包括我每次给我妈妈提起这件事，她也会感觉不是很舒服。

很多有“仪式感”的事情对我们的社会关系作出了一种规训，比如交往中的男女拜见对方父母被视为一种结婚的征兆，比如新闻和家庭伦理剧里对婆媳冲突的放大。但向来比较剑走偏锋的我，对这些刻板身份的设定向来不以为然。我这短暂半生的重大课题，也是试图摆脱刻板印象对我施加的迫害。侯麦这些道德故事的神奇之处就是，他真的把人与人相处的这些错综复杂的可能性给拍出来了（有些内容我也觉得挺狗血的）。

甚至连亲情、友情或爱情本身，互相之间也是融合流动的。亲密关系这件事，怎样也说不完。

侯麦的“人间四季”就像北方的一些城市一样四季分明，随手一截就能辨认出是哪一季。

比起夏天的热烈，秋天更加娓娓道来，温和且舒适。

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碎花元素不仅仅可以与连衣裙捆绑，还可以运用半身，或衬衫、或半裙。

除去与碎花相搭的简约的纯色系，法风的穿搭还常常出现牛仔的元素。

秋天本就是一个乱穿衣的季节，昼夜温差大的城市更是需要日落西山换秋冬装，日上三竿换春夏装，24小时穿遍一年四季的衣服。

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红色在我们国家更多地是运用在装潢和节假日的服装之中，日常生活中极少出现。在法式穿搭中，红色却大量运用在日常的穿搭之中。无论是哪个国家，大面积地红色无不体现着对生活、对自己的热爱。

最为常见的是红色紧身针织衫。在各大法国时尚博主的社交平台都能找到红色的身影。

不知道穿什么，那就穿黑色！黑色简直就是远离土气第一色。一件黑色T恤或者一件衬衫搭配牛仔裤便可以直接出街。

片子从头道尾都环绕着葡萄酒以及葡萄园睁开，片中人物的恋爱也没有破例，当马嘉俐正在婚礼上碰见杰哈时，他们可以说因而酒会友，正在没有知情的环境下，杰哈赞颂了马嘉俐的酒，却不知却立马博得了才子的欢心，他们的恋爱就正在如许的场所下萌生了…. 片子探讨的是中年人看待生产以及恋爱的立场。人到了性命中的秋日，其实正如一瓶葡萄酒到了自身最醇的时刻。当举起一杯喷鼻香醇的红酒，面临丰产的葡萄园时，方能意会到只需心灵以及葡萄酒一样的醇美恒久。

天气日渐凉爽，人也变得不那么浮躁。秋天是个非常思考人生的季节，就像法国导演侯麦的《秋天的故事》一样，处处流露出一种哲学内涵，引人深思。

《秋天的故事》是侯麦“人间四季系列”的最后一部。电影讲述了一个独居乡下的女人玛嘉利，女儿远嫁，与儿子关系也尤其疏离，只好以葡萄园作为生活寄托。好友伊莎贝拉为使她摆脱孤独，于是便替她登报征婚。同时，儿子的女友为了维持与前男友哲学老师间的友谊，她也打算将他介绍给玛嘉利。此后，围绕玛嘉利寻找另一半的事情，片中男女渐渐陷入了一种剪不断理还乱的情感纠葛中。

就像侯麦的其它电影一样，本片无论在视觉上还是剧本的台词上都令人十分享受。尤其是光线的运用，电影由始至终所呈现的暖色调，将秋日里的那种宁静与惬意烘托得淋漓尽致。一望无际的葡萄园、树影斑驳的乡间小院、夕阳下静谧的后花园、宁静而古朴的小城镇等等，都无不令人对电影中的法国风光心驰神往。

对侯麦电影有所了解的影迷大概都知道，他的电影故事感一向薄弱。本片也不例外，但它的剧本与台词却十分忠于生活，每个角色都具有相当的说服力。因为在这些电影中，导演侯麦从不轻易作出道德批判，有的只是对于人物内心细腻且客观的剖析。

而相比起人间四季的其它几部来讲，本片的故事则更多了一份睿智与沉静感。它以一个女人在秋天里寻找伴侣的故事串连起了整部电影。到片尾处，女主不仅迎来了葡萄园的丰收，同时也收获了爱情。这样的剧情设定虽与电影标题十分契合，但在导演细致的雕琢下，片中的每个角色都生动而饱满，最终故事本身反而显得无足轻重了。

因此，对于电影《秋天的故事》来说，它更为令人着迷的地方其实在于，片中每个女人独特的爱情哲学以及丰富的精神世界。

片中，作为玛嘉利的好友伊莎贝拉，是一个优雅迷人的中产阶级女性。生活中，她独自经营着一家书店。感情上，与很多人的婚姻一样，她与丈夫之间早已失去了往日的激情。为给玛嘉利征婚，因未能完全抑制心中的悸动，却与应征的男子关系相当暧昧，甚至因此陷入了友情的危机。

“我要所有男人都爱我，特别是我不爱的人。”伊莎贝拉曾坦言道。一句话毫无遗漏地展现了她心中对于爱情所仅存的幻想。即便如此，她并未被一时的欲望所迷惑，而是及时克制了内心的欲望。最终，伊莎贝拉在女儿的婚礼上依旧竭力撮合了玛嘉利与征婚男子。

在校生罗欣，即玛嘉利儿子的女友，虽在三个女人中年龄最小，但却有着强烈的独立意识。无论是面对哲学老师还是现男友，她都十分清楚自己内心真正的需求。在男友向她发出同居邀请时，为享受自由的时间与空间，她果断地拒绝了男友。当她与哲学老师约会遭到男友不满时，她则毫不退让地表明，自己享有自由交友的权利。

另一边，罗欣在面对前男友哲学老师时，尽管俩人在分手后关系依旧十分暧昧，然而只要对方越界，她便会立即从中挣脱，并向对方毫无避讳地说出自己的感受。为了继续维持与哲学老师的友谊，她更刻意将他介绍给玛嘉利，虽然最后并未成功。无论和前男友还是现男友的相处时的表现，影片都清晰地勾勒出了罗欣的独立人格。

不同于伊莎贝拉，独居在乡下且个性直接的玛嘉利几乎没有社交。虽然内心渴望爱情，却因为年龄上的不自信而陷入孤独的困境。同时，固执的玛嘉利对待爱情就像她任由野草长在葡萄园一样，一直抱持着顺其自然的态度，也因此对于好友登报征婚的提议尤其反感。

但是，当伊莎贝拉精心设计征婚男子热拉尔与玛嘉利“偶遇”时，儒雅、绅士的热拉尔又立刻唤起了玛嘉利对爱情的欲望。甚至热拉尔在后花园投来的一丝微笑，都令她心神荡漾。在这些镜头的共同渲染下，一个直率、天真且对爱情满怀期待的大龄女性形象逐渐变得鲜明起来。

正如我们所见，尽管影片主要围绕玛嘉利的故事而展开，但它却成功地塑造了三个截然不同的女人。而即便她们性格迵异，却依旧有着共同的特征——无论何时，她们都遵从自己的真实感受，并且懂得适时拒绝。同时，从另一个角度来看，观众又不得不为导演敏锐的洞察力所叹服，因为他将女性在面对爱情时不断变化的复杂心理充分传达了出来。

当然，本片也并非一部纯粹的爱情片。例如玛嘉利经营葡萄园的理念，玛嘉利与罗欣之间的特殊友谊以及片末玛嘉利与伊莎贝拉所展开的那段谈话，都不禁令人思考存在于生命里的那些更深远的旨意。

总的来说，《秋天的故事》仍然具有着侯麦电影的典型特征。因为在他的电影中，人们总是在不知不觉中参与到片中人物所进行的思考之中。然而，正是这股发人深省的哲学意味，使他的电影区别于一般的商业电影，并在时间的洗礼下历久弥新。

秋天的故事，真是适合这时节。

最近异常喜欢探讨影视背后的文本逻辑、暗示和寓言的我，在侯麦这里得到了，松弛。

我喜欢人物感受的流动，在秋天的金黄色的阳光之下，发酵一会儿，似乎要积累一点喷涌而出的能量，再等等，却像泄了气的可乐，只留下味道，荡漾着。

当儿子的女友撮合马加利和自己的前男友哲学老师的时候，两人全然不同的反应，简直让我看一次笑一次。一边是马加利宠溺的笑“你简直比我还疯”，另一边是被激起逃跑反应的哲学老师“你疯了，别拖我下水。”就算只是写到，也笑得停不下来。

我喜欢征婚征到的那个男士，伊莎贝尔会喜欢他也自然而然。马加利和伊莎贝尔不愧是半生好友，即便是疯疯癫癫的事情，她们也能用游戏、又正视的态度，不卑不亢地诉说着自己。“你就直接来婚礼，去找她，然后和她交谈，她在上面半个人也不认识，跟你一样。”我惊叹伊莎贝尔竟然能用再正常不过的语气面对一个刚刚感受到自己被捉弄的人，就好像在说“这一点也不麻烦，就跟去十字路口那个菜档买一把两毛钱的葱一样。”

应征男士可爱的地方也在这儿，他不说“哦这太离谱了”“我受够了”“你这是欺骗”，他说的是“我这辈子有过很多冒险，这事儿难不倒我。”看到此处，会心一笑。

马加利会喜欢他，多么可以想见。

最最羡慕的还是马加利顺流而动的情绪，她形容和女儿的爱是激情，她谈到寂寞便掩面而泣，她可以在伊莎贝尔面前表达这一切，然后获得温柔和安慰的抱抱。

应征男士很好，伊莎贝尔更好。各种各样的感受，时时刻刻不同，可是不因为这种不同而与之“不正常”的标签，缓缓地让它只是不同，被允许着，被摹画着，如孩童用手指尖顺着造型的走势，只是那样没有目的地移动，轻盈着、跟随着。