迷雾追踪

近年内地悬疑片质量提升不少，所以这部新剧一出又是喜欢的女神蒋勤勤出演立即抱着期待去看了………老实说能忍到4集看完我自己也不相信～就这？我顶着bug的枪林弹雨150多分钟你就让我看这？

这部剧适合玩“大家来找bug” 而且难度系数很低每分钟都能找到一个，所以考的主要是耐心～

槽点从女主出场起就同步登台了——大姐，您是去争抚养权啊，您带着一脸生动鲜活的血坐在律师楼您丈夫儿子面前咋不索性把腰里的枪也搁桌上呢？您是从凶案现场过来的还是铜锣湾？还是其实就横店？不然还是您一个不稳重扑街脸直接栽死人血口上了？4集下来我唯一剩下的好奇就这了。

您不爱说话得干的活儿漂亮我们才会说您cool，您这要不不说话一开口不是震碎三观就是秀智商下限，保护我们安全的如果真像您这样的怎么那么让我没安全感呢～您丈夫（哦，按您说的前夫，虽然您还没签字离）他具备360度碾压您的能力照顾好孩子（可以抛开物质因素）您儿子更是肉眼可见的对您没感情，可您不管，您甚至看都不用看您儿子一眼，目光直视前方，义愤填膺落地有声的说您是不会卖儿子的？纳尼？这种桥段从老套路的煽情到这里女流氓式的无情编导只用了一包某马鲜生的血包就自洽了～并安排边上的离婚律师做实这套行得通——当女主伶牙俐齿的质问他是在上海，北京还是英国、美国读书时最巧舌如簧的离婚律师居然被噎了一嘴…这离婚官司够呛～

槽点太多，我就抛砖引玉只说开头，基本之后各种奇葩逻辑、比比谁更傻以及全剧基调包括让弹幕呻吟的灯光都是这个路数。处处可以感受到编导野心不小才华有限～

采访、撰文/法兰西胶片

又一部被拖欠了很久的犯罪悬疑剧开播，豆瓣开局7.1分，算是闯过了第一关。但越往后你会越意识到，这评分有点被低估。

它从一个大众热点事件开始，不断反转，不断用下一集否定上一集，网撒得越来越大，对灰色社会的辐射极广。

可是你不曾想到，故事最初竟是一部远离商业感的文艺之作。

在这部剧之前，导演已经有一部热门剧集、3部长片和十余部短片的磨炼。

而由于生活环境限制，他直到上大学，才开始认识电影，才知道奥斯卡的电影很好看，才知道电影的第一表达者叫导演。

他就是余庆，新剧《迷雾追踪》。

导演余庆

制片人陈侠谈到，找余庆的过程，是三顾茅庐，“这个要追溯到四年前，我旗下的演员当时参演了还是新人导演的余庆的电影，是在一次探班中，我看到了导演拍摄的一些素材和工作状态，但基于当时我还没有涉足制作，仅仅留下了联系方式，直到2018年，我的团队接触到了余庆导演的《迷雾追踪》前12集剧本，我看了就暗下决心一定要跟他合作。”

除了余庆，主演蒋勤勤也是第一次扮演警察，“第一天我们拍了一场吃饭戏，她就在那聊起一案子，随意提了几句，让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的，一边吃饭一边说得很随意，也不看人，就那种成熟，是很电影的一种表达方式，完全是我需要的”，余庆说，“蒋老师她其实是一个非常被低估的演员，非常被低估。”

“我们要找的是一位中青年且兼有母亲身份的女演员，这在国内能选择的并不是很多，而我们又不希望被女警察队长这个身份限制了想象力，仅仅去找演过警察的女演员。于是就在所有年纪符合，又是母亲，状态气质又好的女演员中寻找。”制片人陈侠也提及选择蒋勤勤的重要原因。

2020年就要过去，如果今年犯罪题材剧是个大丰收，那《迷雾追踪》，算得上最后一颗果子。

01.为这部剧，从大年初一到现在没休息一天

第一导演：《迷雾追踪》最初的创作起点是什么？是平台推动的结果吗？

余庆：最初还是我想写这样一个故事吧，对，一开始《迷雾追踪》会更偏文艺一些，是一个很诗意的犯罪破案侦探片，那时候第一主角是一个中年男警察。

第一导演：偏文艺？

余庆：对，后来剧本又经历了两三年，我觉得在技术和技巧上做得再精彩一点，也并不影响我想要表达的内容。

第一导演：这种思路的转变对影像变化影响大吗？

余庆：不会彻底改变我对影像的感觉，只是说，我们现在这个版本更适合用很多手持的拍摄，运动的镜头，而原来的拍摄思路可能会更稳一些。美学上不存在什么大的变化，只是手法上会有选择。

我一直觉得“精彩”和“有表达”这两件事是不冲突的，像大卫·芬奇、奉俊昊，有作者性，东西也很精彩。

第一导演：《迷雾追踪》有大量刑侦细节，需要提前采访刑警吗？

余庆：我会把自己当做一个警察，我会想我是警察的话，那些监控、电话，所有的细节，所以我设计的刑侦场面和其它刑侦剧细节不一样，也是尽量规避和他们设计重复。当然，我们也有相关的顾问，会讨论一些细节，给我们提一些建议。

导演余庆（右二）工作照

第一导演：真正开始动笔是在哪一年？

余庆：应该是2016年。

第一导演：4年前？

余庆：对，那个时候已经打算拍，后来中途拍了《古董局中局》。

《迷雾追踪》分两个案件，一个案件讲12集，前12集的整个故事的创作，要从源头开始是一个很长的过程。后12集就是一个很短的过程，可能就花了一个多月吧。

第一导演：你一般怎么去架构，是正推还是倒推？先确定一个终极剧作目标，再把它往回倒？

余庆：首先还是有一个最终的目的，我在编剧上慢慢成熟后，几乎每次创作都有一个最终目的，然后再去设计我的各个细节，包括这次放进网约车题材，可能是我想要一个大众熟知的东西去开场。一方面是我在表达一些对现实社会的看法，另一方面，也可以增加观众的关注。

我会让观众先相信这个事情，并同情这个事情。当时我看了印度拍的剧，就是印度那个公交车轮奸案，叫《德里罪案》。那部剧它其实就讲一个事情，但是它其中有一个很关键的东西，就是它第一集就会让你觉得这个案子你必须要看到他们把这个案子给破了，他会制造那种愤怒，你必须跟着他追随下去那种，这个东西对我来说很重要。

所以我一开始的切入点就是要让观众充分的相信这个案子，然后他会介入这个事情，接着我再给他们不断的惊喜。

第一导演：前12集观感上一气呵成，写本子的时候也这样？有没有到了什么阶段卡住了的？

余庆：只是说可能会想要它更精进，但几乎不会卡住。

第一导演：你是表达上比较激进的人吗？还是说对很多事情保持中立？

余庆：其实我是一个很客观的人，我会很平静的去看这个东西。

所以我觉得社会其实是多面的，我并不对此激进，包括我整个剧作里，也会展现出对于一个人的看法，比如说我让观众同情这个人，然后我后面又让观众对他产生愤怒，我就是想用辩证的方式告诉观众，我们看到的东西未必是真的。

第一导演：其实你就是一个提问，然后观众需要自行去讨论。

余庆：对，就是这么一个感觉，我给观众提供了很多素材，很多角度，不同的人他有不同的感受，不同看法，最后观众自己可以去回答这个问题。

第一导演：这次后期节奏怎么样，紧张吗？

余庆：我从今年大年初一就开始做后期，一直做到这个月6号我拍新戏进组，定剪全是我自己亲自定的，包括音乐也是全片都是我亲自贴的，花了特别大的精力，片子看了很多遍。

第一导演：300多天啊，每天都在做《迷雾追踪》？

余庆：没有一天休息，没放一天假。

第一导演：话说疫情期间有不少同类爆款出来，对你有刺激吗？

余庆：他们会给我的刺激是，一定要好好做。我非常喜欢这样的市场状态，不断有年轻导演出现，就是好而不同，大家都很好，但大家拍的东西又都不太一样。

第一导演：这部剧，最希望观众得到的愉悦是？

余庆：还是希望观众能感受到我最初设定的那种快感，包括我的分集里涉及的那些反转，但是这些反转只是技术性的东西，技术之后让他们又能够感受到我想要表达的，往我们的社会深处的，处于中国社会深处的那些角落去看的感受。

02.蒋勤勤是一位非常被低估的演员，非常被低估

第一导演：你刚才说，一开始主角是一个中年男性，那现在变成了一个中年女警察带一个新的反叛的年轻警察，一对老少拍档，同时也有男性跟女性之间的摩擦融合，不知道这个变化是怎么产生的？

余庆：其实国内很久都没有一个女性为主角的刑侦剧，以前《重案六组》的时代可能会有，但后来几乎没有。

第一导演：《重案六组》也还有个李成儒。

余庆：对，但是我们偏年轻这一代的创作者来讲，都没有这样一个角色，我还希望它有差异化，和大家的不一样，所以我会更想去创作一个成熟，又很能干的一个女性刑警的角色。

第一导演：那调动是不是非常大？

余庆：是非常大的，我几乎重写了整个故事，但这一轮调动是伴随着我把整个故事变得更精彩，当然我还是把原先的设定，包括我的一些分角的卡点，以及整个故事要表达的核心都留下来了。

第一导演：写人物的时候，会在黑板上贴几个备选演员照片吗？

余庆：没有，我其实没有这个习惯。相反，我觉得如果我去设计一个演员的话，可能会局限，我写剧本的习惯，是让我自己演每一个角色。因为只有这样，你写出来的剧本，演员拿到的时候，他的感受才是通畅的。

第一导演：蒋勤勤一开场，是去办离婚，她身上竟然带着刑侦办案的血迹，这个是怎么去设想的？

余庆：我要让观众认识到的这个女警察，她是带着故事来的，而不是苍白地出现，观众会跟着她这状态直接进入故事。

导演余庆跟蒋勤勤讲戏

第一导演：我印象特深的一幕，签离婚协议的时候，她旁边的儿子竟然在父母吵架时玩一滴水。

余庆：我有意设置一个小孩的漫不经心，说明这个家庭它存在一个很久的问题，可能不是此刻才开始。包括小孩戴着帽子，这些细节，都在说明他和他母亲的关系，是一个疏离的关系。

在一定程度上，这个情节展现了蒋勤勤扮演的林雨虹是个充满瑕疵，又一直在倔强对抗自己的人物。她应该把自己收拾干净去会面，但时间压力下她并没有做到，她几乎没有太多抚养儿子的时间和能力，但她依然在死扛和争夺，凭借母亲的本能希望离孩子不要太远，起码能经常看看，这就是一个缺陷满满的母亲。

这便是林雨虹。

诚实的说，我自己也认为林雨虹未必是那个更适合抚养儿子的人，但我非常理解她的纠结和顽固，当然整个影片也是她和自己的和解，她和儿子的和解，所以我觉得咱们并不指望她以完美的形象出场。

相信看到最后，观者也会明白，林雨虹的坚持和硬刚更多的其实是与自己的斗争，这一点她本人应该也清楚。

第一导演：你有看到网友对这个角色的争议吗？

余庆：作为《迷雾追踪》的导演和编剧，面对影片的开播其实是非常忐忑的，因为从那一刻开始，它便不再属于个人私有，而要接受大众的喜爱或者批评。

作为一个悬疑影迷，我给这个影片设定的基调是写实，因为写实是最契合我们故事表达的方式，所以我们的主角人物也都比较写实，他们是普通的、有瑕疵的警察，同时也是普通人、正常人，而不是神探，所以她们查案的过程也更接近普通人，普通警察，更多依靠对案发现场的侦查，刑侦技术和现代科技的帮助，以及走访和谈话，而这些正是普通警察查案时必须做的事项。

我看了很多关于林雨虹给嫌疑人打电话这一举动的讨论，其实这也是影片中大量涉及的讨论，她是否做了最佳的选择，这也造成她的困境。

从我的角度来讲，警察的第一要务并不是破案或者抓捕凶手，而是避免犯罪行为的发生，公安系统存在的一个重要意义，包括法律存在的一个重要意义也在于它们对于犯罪行为和犯罪动机的威慑，所以在当时的处境下，嫌疑人带走了被害人，汽车停在荒郊野外，很可能即将作案或者正在作案，这种情况下开车赶过去抓人肯定是迟了，当时林雨虹的第一反应肯定是避免嫌疑人作案或者继续作案，因为救人才是最关键的，我认为抓人并不是她当警察的目的，防止犯罪行为发生才是。

第一导演：觉得蒋勤勤老师表演怎么样？

余庆：蒋老师她其实是一个非常被低估的演员，非常被低估。首先她演了很多年古装戏，也演了一些琼瑶剧，所以很多人会对她演现代戏有一个迟疑。但她来演第一天的时候，第一天的晚上，我就觉得我们选对人了。

第一导演：是什么让你有这种感受？

余庆：第一天我们拍了一场吃饭戏，她就在那聊起一案子，随意提了几句，让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的，一边吃饭一边说得很随意，也不看人，就那种成熟，是很电影的一种表达方式，完全是我需要的。

第一导演：我知道陈建斌本身就狂热迷影，看上万部片，蒋勤勤老师也如此吗？

余庆：蒋老师看片量很大，她也对很多片子有兴趣，像一些英剧、美剧她都看的，我们偶尔还会分享，而且她父亲也是警察，所以对她来讲，《迷雾追踪》呈现的角色对她有很大吸引力。这是她第一次演警察。

第一导演：你跟蒋勤勤老师有没有讨论过这个人物最根里的困境，包括角色童年时父亲案件的黑洞阴影？

余庆：可能你没看后12集，后12集里有讨论她父亲的案子，父女的关系，蒋老师她一开始就拿到两季的剧本，好几次看到那里就哭了。她对整个故事的理解和对人物的感受，跟我是非常相近的。

第一导演：在这里有中年职业女性的焦虑吗？

余庆：我没有太考虑这个，我只是在考虑她的身份和她的过去，她单一的个体。我并不希望用一个人概括所有人。

我们所有的演员都很期待能继续再往下做第三个案子、第四个案子，能看到这几个警察折射出来的一些社会面，但这个社会面有可能不是非常具体，是广义的。

我们之前的海报上有一句话叫“看透山河”，我认为刑警和医生一样，他们就是一个视角，这是《迷雾追踪》系列的核心。

蒋勤勤和余庆在片场

第一导演：再说说周游，他现在慢慢开始上升了，今年他的《野马分鬃》还在平遥拿了个影帝，你怎么设想他呢？

余庆：我跟他见面的时候，我感觉他是一个有故事的演员，我选演员有自己的一个习惯，我会看他的眼睛和他说话的方式，他未必一定要很完美的形象，优质的演员，始终会有一种忧伤感，他会给观众带来一种深厚，尤其我们这个故事非常需要这个点，而且周游又有他痞帅的那一面。

第一导演：他现在还带着一点《热血高校》的劲。

余庆：对。

第一导演：他这角色也有心底的困境，你会不会从他身上找一些，让他带到角色里？

余庆：他更多还是从一个纯粹演员的角度做，我的动机是什么，我身上发生了什么事，他其实会想得更简单一点。

周游他是一个非常乐观聪明的演员，所以他更多还是考虑这些。

余庆和周游讲戏

03.以前一门心思想做电影，但现在，我是电影和剧五五开

第一导演：你从小迷影经历是什么样的？

余庆：我真正开始了解电影是在大学，在海南大学学的戏剧影视文学。

因为我高中时比较喜欢文学，考大学时，觉得可能戏剧影视和文学是相似的。然后在大学学习的过程中，发现影视是更大众、更流行的表达方式。

第一导演：可是你不可能中学时不看电影吧？

余庆：其实我们生活的地方比较落后，从初中开始我就住宿，天天关在学校里面读书，根本就没有机会接触电影。

我刚进大学的时候，有一个公共的计算机房，里面有一些很老的电脑，有很多校内网络上库存的电影，都是非常经典的好莱坞电影。

第一导演：奥斯卡系，对吧？《教父》《阿甘正传》《肖申克的救赎》……

余庆：对，非常多那样的电影，《放牛班的春天》那样的。那时我会有一种感受，电影都是这样的，都那么好看，然后密集地看了很多类似的片子。

第一导演：有没有欧洲三大系的，先锋一点的片子也吸引到你？

余庆：我觉得是一部分，比如说基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，费里尼的《大路》，我就很有感觉，但是像《放大》我的感受就没有那么强烈，并不是说不喜欢，是我会很客观地遵从自己的感受。很多大师的片子我很喜欢，但也有一些我没有感受到。

等我到大二的时候，我才意识到电影是有人可以拍的。

第一导演：这个人就是导演。

余庆：对，其实并不是明确地说他是导演，而是说我只要有一台机器，我就能把这个画面拍出来，我只要有这个感觉就可以，比如说一个MV，如果我有这个感觉，我们自己也可以拍出来，所以那个时候我们就开始试验，包括很多拍法，很多剪辑的方式，很多用音乐的方式。

导演余庆

第一导演：学校本身会教你什么吗？

余庆：我们专业是编剧、导演、表演、摄影、剪辑、戏剧、电影史、中外戏剧史等等全都学，非常杂。

第一导演：之后跟五百是怎么走在一起呢？

余庆：他在拍《心理罪》时，看我到拍了两个网络电影（《监禁风暴》《特殊嫌疑犯》），他说是一口气憋着看完，上厕所都懒得去上的那种，然后就让他公司的人找我，跟我聊了一次，就一起合作了《古董局中局》。

第一导演：你自己有没有一个野心，就说我一定要成为一个什么什么样的导演？

余庆：其实这个野心并没有那么明确，但我知道我自己能到什么程度。

我觉得影像这东西它主要是一个感受和审美。

第一导演：你会不会觉得自己节奏太快？缺少时间修整？

余庆：其实我一直把影视当成唯一的职业，我认为我自己进步的过程，就是创作的过程，过程中它验证了我很多想法，包括很多大师留下来的经验，不管是书籍上，还是他们采访上说的东西，这些东西最终通过自己的创作去验证了。可能懂得理论的人很多，但你真正把它验证之后变成自己东西的，并不那么多。

第一导演：对了，你怎么看现在电影院落寞的问题，包括这几天华纳兄弟选择网发电影，诺兰、维伦纽瓦等一大批电影人非常愤怒？

余庆：首先如果我拍一个电影的话，还是希望它在院线放，这是我的第一个想法，所以那些演员、导演、制片人，他们的愤怒或者他们的不甘心，我是理解的。另一方面，我也能够理解华纳的做法，包括《信条》票房不好，有各方面的原因，疫情我手里压那么多片子，可能过期了它就没有那么值钱了。

所以这两年做剧，我个人的看法是有些改变，以前我会一门心思想做电影，但现在对我来说是五五开的。特别好的一个电影的故事，那我可能就做电影，如果我有一个故事足够大体量，又展现的是厚重的历史和人生，那可能做电影未必合适。

如果《迷雾追踪》做成一个电影，它可能就是一个偏小众的电影了。

第一导演：你怎么看短视频？抖音快手在影响观众的影像接收习惯？

余庆：其实我从来都没考虑这个问题，因为我也没有下载过抖音，也没有下载过快手。

第一导演：你就从来不用是吧？

余庆：对，如果说你让我打游戏，打《NBA 2K》，可能我会，因为我是喜欢运动的人，所以我知道我可能会喜欢它。

但如果你让我下一个快手，刷一些视频，可能也会觉得很有趣，但我也没有触碰过它。

对我来讲，可能还是时间太有限，我想把自己手里面的事情做好。

导演余庆

*本文首发微信公众号：第一导演（ID：diyidy），欢迎关注。

倘若这部剧只有前12集，那么我觉得7分的评分对于《迷雾追踪》来说略显高了，却也还在情理之中，可不幸的是他有24集。特别是在2020年国产优秀悬疑剧的井喷的大背景下，这样的成绩未免有显得德不配位了。不知道是国人对于国产悬疑剧过于宽容了，还是水军太多了？整部剧下来槽点实在太多了。 1.建议剧名改为《监控追踪》，除了看监控更多的还是看监控，剧情没有让我看出来刑警的专业性在哪。前面唯一有一处让我有惊喜以为他是个侦探剧的点:“第一个案子里，女主通过开车人身高和驾驶位调整推断出了开车的人不同” 2.前后两个案子根本就是换汤不换药，从取证调查、询问证人等一系列手法基本就是一模一样的。“调查线索——发现凶手——调监控——抓凶手——不是真凶-再发现新线索——调监控——抓凶手——还有幕后黑手……”有一说一，这么拍下去够导演排九九八十一个案子了。 3.在询问证人过程中我听到最多的一句证词“我不知道”“我真的不知道”“我也不知道”，所有的关键证人不在最后一刻永远都是“不知道”，但是最后还是莫名其妙的就交代了。 4.女主在前面交代过，自己平时只办过一些小案子，我是不是可以理解为“基本很少接触此类强度刑事案件？”可这短短的一年不到时间却接连发生两起这样的案子，合着圣诞、元旦一起，你也要凑一凑？好歹中间有个时间过渡一下？ 5.第二个案子，罪犯都枪指脑袋铁了心要死了，这还非要强行续命一口交代完设定才咽气，是否有点过于狗血了？你就不能咋的，喝孟婆汤之前想着还有遗憾不吐不快呗？那你早干嘛去了？ 6.第一个案子父亲的作案动机完全能够理解，但第二个？因为母亲对儿子不够关心，怕重蹈覆辙成为第二个凶手？强行升华作案动机？只可惜对角色完全立不住脚，也很难让观众没有共情，原生家庭的不幸，不需要你一个外人来通过这种手段来解决。不管怎么说拐卖儿童毕嘶！关键问题，剧中也并没有交代杨阳的原生家庭到底有多烂，仅凭罪犯口中的几句单薄台词，实在让人难以信服。

7.建议导演不要再拍跟车戏了，一点紧张悬疑的感觉都营造不出来，更何况还跟车跟的那么明显。就我自己的角度而言，在闹市或许也没什么，你都到山里了，一辆车跟在我屁股后面那么久，谁不嫌膈应啊？就这？还专业刑警？

这个原创剧本过于单薄只能算作很中庸的一次创作，很难让人有再看迷雾剧场和《白夜追凶》时的刺激和惊艳。但如果仅仅只有前12集的话，混个及格还是可以的。

开头看了几分钟就被女队长的自私给劝退了：去见离婚律师协调孩子的问题，连脸上的血都不擦干净，连基本的尊重都做不到。可能导演编剧想体现她的敬业？这样的表现形式太低级了。大概导演编剧在家是这种唯我独尊型的，根本不知道尊重人是什么。

孩子锁在家、晚上11点也不去幼儿园接孩子、1个月也见不到几面、不照顾孩子吃穿、不知道孩子任何情况，却仍自私固执地“绑住”孩子。你没有这个精力时间照顾孩子，他父亲有时间有能力照顾他，有什么理由不放手？说实话，别这样害孩子。什么人真是。作为一个母亲，她进去有温柔的看过孩子一眼吗？有耐心问他是否愿意和爸爸去上海吗？感觉对待家人，她也像审犯人那样高高在上、唯我独尊的架势，连看都不看他们一眼。真让人受不了。这种自私、强霸的主角人设，还有什么看头。

原标题：这优酷整悬疑剧也挺会的啊。

这也是新剧，我来品一品。更新了4集。

1、第一集，前1:30拍的可以。优酷也来搞悬疑片了？？片头只认识蒋勤勤和谭凯，谭凯好像是拍《何以笙箫默》认识的。片头写着主演，豆瓣词条中为啥没有他主演？这剧前30分钟，节奏紧凑，还这么高能的吗？？看完第一集，感觉可以。

2、第二集，23:50，草，哈哈哈。悬疑的味儿很对。继续看。

3、第三集，开头四川、重庆、贵州，偷车贼。编剧啊，你不怕被骂地域黑吗。哈哈哈。12:07，我表示微博上有些人有被女主的话内涵到，哈哈哈哈哈哈。。28：31，顾俊明。我听成了郭敬明，我靠。我笑了。。35:57,我去你妈的，3集，3句脏话，不符合社会主义核心价值观。建议开除这届广电审片员。哈哈哈。

4、第四集，25:32，又一句：他妈。哈哈哈。4集4句，很真实啊。观感不错。22:07，这个警察打了这男的头这一下，真的太你娘的真实了，真实到我都差点以为演员自己临场发挥的。先4星观望，后面更精彩，那5星。

不过谭凯怎么在片头主演那一列第一个？豆瓣主演列表没他啊？4集看下来就第一集开头一小段戏啊。why？？？

对蒋勤勤的印象还是《风云》里的第二梦、明月，。还记得小时候墙上还贴了一张她的照片，岁月啊。

这剧悬疑部分镜头感表现的可以，节奏也紧凑，演员演技都没啥毛病，一些细节做的也挺到位的，特别手机打电话接电话的镜头。导演将镜头对着接听电话的一面。避免亮屏bug。一些其他电视剧，导演敷衍了事儿，看的我尴尬症都要犯了。

小结：路人可以一看。粉丝的话？？？这剧谁是流量？？有谁的粉丝吗？？？我不知道。。（没开分）

2020.12.13 更新

5、第5集，16:12，开始，这个卖猪肉，抽烟的阿姨一定不简单，警察到她家。话语间破绽，19:53，你们这些照片从哪儿弄来的。22:40，打断警察问她老公。我猜最后她肯定认出那个男的背影了。肯定有关系，死不说。这个吴小梅阿姨的这段戏表演拿捏很到位。29:00，这自杀的女的，胡怡婷，为啥某些角度看着像韩雪？？？我的关注点着实奇怪。

这集结尾最后一个镜头，运镜从车头拉远。很有深意，然后特意去看了前四集是不是每集结尾都这样。果然。

第四集，结尾，女主开车门。停住一段空镜，无配乐。

第三集，结尾，楼梯口镜头拉远空镜，加配乐。

第二集，结尾，女主记忆闪回画面，加配乐。

第一集，结尾，俩人站窗口前，镜头拉远，加配乐。

妙啊。

然后看了导演之前的作品，原来《古董局中局》第一部是他导的。挺好看的，全部看完，周华健那首歌《迷途》也很好听。可惜第二部换人，不好看了，不过据说原著党很喜欢第二部。

6、第6集，29:00-30:47。女主对峙老公。这谭凯就上线出镜这么点儿？？啊？？31:05，这句：性生活不协调啊。和后面的对话。我笑到了。公然开黄腔。31:12--31:21，女主的脸和耳朵从白变红，这是导演的设计？？，还是我多虑了，车外霓虹灯照的？我靠？？？这几秒钟，我反反复复看了8遍。。如果是设计的，那就太细节了。如果是我多虑了，那就是我这个列文胡克了。多虑了。。

转念一想大家都是成年人啊，不至于啊。还是说这女主破防了？？啧，搞的我老难受了。

结尾，镜头拉近摄像机。又留下了悬念。

让我想起了前段时间看的HBO美剧《无所作为》，共6集，前5集，每集结尾都给观众留下巨大的悬念，尽管下一集关于这个悬念屁事没有。但是悬疑剧，悬疑剧，悬念还是要有的。那部美剧的结尾悬念让我有一种：我靠。的感觉。本剧的结尾悬念：咦，黑屏，演员表就跳出来了，这集这么短的吗。赶紧下一集。相对比较平淡。

突然想到《无所作为》第5集结尾，女主儿子把爸爸杀人用的大锤子洗干净放卧室，睡觉的床旁边让老妈找到，这么大的bug，放国产剧里面第一集，或者，前几集，那么这剧绝壁会被国产悬疑剧爱好者打1星。而且是大量的打，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

虽然我也喜欢这样。但是只要你台词、拍摄、演员演技，镜头感，画面不要让我很尴尬。。个别地方bug就bug，我也能看下去。《无所作为》就是在我看来的典型。

有一点忘记说了，第2集，33:15，女主画面闪回，出现的这匹白马。是什么寓意？？

我找到了B站曾经看过的视频， 大聪的视频：《八佰》争议巨大，但我还是有话要说 | 影评，

15:26，说：电影中出现动物，基本都有其象征含义。

那电视剧出现呢？？这是啥寓意？？导演？？

12.13，22:00

预测一波，到时候开分，这剧最终绝对没有7分，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

2491评价，7.1分，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，

和我之前预测那个《小风暴之时间玫瑰》一毛一样，那个开分也是7.1，现在6.8了。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

为什么过不了7分，还不明白吗，懂得人都懂，就是你质量明显不过关嘛。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

12.15更新。

以上都是我瞎掰的，粉丝滤镜太强了，我摊牌了，不装了。对不起，我是蒋勤勤脑残粉，给了4星。路人别看了。大家都散了。。

这剧开头画面暗了一逼，看的人眼睛都要瞎了。女主开头脸上的血都不擦。就挺离谱的。非常不真实。蒋勤勤45岁了，还来演戏就离谱。。路人别看了。。我这个粉丝就看看吧。。。

12.18更新

7、第7集，17:50，前面刚刚说了，没亮屏bug，你就整了一个了。导演你说你是不是急了。。

上集结尾的摄像机坑没填。这集结尾，周灿尸体的坑我都等着。前面没仔细看。

忽然想到，第6集35:55女主猜测，女主打电话过去，另一个真凶绑了，赵长松（流泪对着手机不说话）和那个女的（恶狠狠瞪着凶手对着手机不说话）。俩人意识清醒，这也是一个坑。

这画面如果是现实画面，你不该放女主猜测画面里面，她怎么会知道，这俩人意识清醒的？他俩都没说话啊？不过，导演如果是为了给观众暗示伏笔。那这么处理也没毛病。。还有这个凶手为啥把手机凑他俩脸上，意思要他俩说话？又是为啥？这段有很多坑，最后你最好都说清楚。要不，你就是管挖不管埋的坑货了。。

8、第8集，我看剧真是不认真啊。看到这集3:15，我看到领衔主演：田小洁。之前都是扫一眼，这是《沉默的真相》的法医陈明章啊。可是我在豆瓣词条里面又没有看到他。然后我很早在优酷主页的宣传大海报上面看到，在蒋勤勤右边一位，以为认错了，所以我是一脸蒙蔽。都7集了。一次脸没漏，是凶手的话，编剧最后至少要把戏份提升到领衔主演的量上面。全部都给交代清楚。否则我只能骂你挂羊头买狗肉。

25:11，李思琦，你这段，姐妹之间的情感没表现出来，有点尬了。

好家伙，27:55-----31：20，谭凯来了。

36:59，靠，你丫这音乐一响，又是吊着胃口，又是索然无味啊。又是没有田小洁。

这集啊，稍微交代了一下，这5个女孩儿之间的故事。还没完。

12.21更新，

忽然出现一种念头：要不看看前几集片头？？，我直呼好家伙。

1-6集

第7、8集

骚操作。你真行。

又发现一个事儿

12.19

12.19

12.21

这操作。很骚就是了。。我无话可说。

12.29更新

9、第9集，

6:53，我终于等来了，田小洁，上线了。我看看，你怎么整活。

之前猜到田小洁扮演的是凶手，又看了第一集前5分钟和其他凶手出现的地方，那个凶手背影代入田小洁的体型。我就知道后面肯定有多角度视角解释。。之后出租车俩人那里绝对也会有脸部特写。悬疑剧标配。

吴念生绑架周灿。把她留在地下室，木板钉死。可你这个摄像机没带走。我等等回去看一下前面。（）

行吧，你要这么设定我姑且接受，迷药把人迷倒，还能睁着眼睛，还能不让说话。

看样子出租车那段戏就算没下文了。我说你把手机凑他俩脸上干嘛。瞪着眼睛干嘛呢。

虽然都知道结局。但是导演你就应该多整点出租车多角度拍摄的镜头。才会有悬疑揭秘的感觉。就比如：李佳佳恶狠狠瞪着吴念生的时候，你整一个运镜给到吴念生脸部特写，提前拍好。后面放。那就更有味儿了，还有司机那儿。你都拍了远景吴念生站车子后背箱那儿了，不来个人物脸部近景特写啊，

这一段可以拍的更好的。

可你倒好，趴，一下子，就把李佳佳绑了，绑椅子上。录像，打死。一点儿悬疑揭秘的感觉都没有。

索然无味

35:40，好家伙，够味儿。顾念生直接打死李佳佳。叫你丫嘴贱。死了吧。。

39:43---41:05，谭凯，上线，我就算一算，谭凯到底戏份几分钟。

吴念生地下室审问周灿的戏份，这俩演员拿捏的还很到位。

这集吴念生（田小洁）的戏份很足。

这集交代了这几个女孩背后的秘密。怎么害死胡怡婷的。

不是有5个女孩儿吗？有一个怎么一直没画面？？

（重新看了一下，开头5分钟赵伟说，李子欣五年前就死了。3年前周灿地下室死了，李佳佳，司机现在被害死。对不起，我看剧不认真了，这剧开始人物众多，更新的也慢。我是后来才缕清楚的这些人物的关系。前面的剧情太容易接不上。）

结尾顾念生和李思琦密谋事儿，，密谋啥事儿啊，，bgm又来了。吊胃口虽迟但到。。

10、第10集

林雨虹又来李思琦家了解情况。

9：00. 李思琦，整部剧，就你演技拖后腿了。。眼神空洞。。毫无内容。

我来给这4个女孩演技排行

周灿-胡怡婷-李佳佳-李思琦。

李佳佳也要提高演技，狠人不需要瞪眼，也可以是狠人。

这集后半段。赵伟轿车追逐吴念生。出车祸，这场戏拍的不错，很真实。赵伟的表现也很真实。。

我回去对比了一下第八集，20:00-20:30。。还有第一集开头。。哈哈哈，被网友吐槽的。亮度调高了。。

导演还是挺听大家的建议的。哈哈哈哈哈哈。。

又双叒叕让我想起了B站了解到的，当年《知否知否》在线改，字幕、台词、配音的骚操作。哈哈哈。

太秀了。。真的秀，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。。

这剧我就捧个人场。跟着优酷的更新看吧。。

2021.1.10，免费更新到18集了。接着看。

11、第11集。

这集谭凯上线几分钟。

24：00，糟糕，这个冯丽萍是谁？？我怎么没印象了？是那个在宾馆被吴念生开枪打伤的女的？？

好吧，就是她。

这冯丽萍大喊大叫，吴念生开枪误伤。说不符合逻辑吧。挺离谱的。说她急了吧，也行。

30：45，导演挺喜欢用这种方式的表现手法，3次了，吴念生小屋，吴念生对话李思琦，现在李思琦生完孩子病房门口。全身湿透的胡怡婷。

35:12，昨天晚上B站、天猫随便搜索唱歌，话筒一类的东西。就在刚刚优酷右下角广告给我推送麦霸话筒空放之类的东西。深刻感觉到害怕。大数据时代。我裂开了。优酷是阿里巴巴注资的。

12、第12集。

开头李思琦和老公对话，她老公这演技也是。我很难受。

吴念生死了，第一个案子就完了，索然无味。最后收尾，每个人物交代一下。

这个赵长松是误杀的啊，靠，我一直以为是那个和他女儿发生关系的人，看剧属实不认真。

但是导演怎么没有给吴念生怎么杀的赵长松。镜头说明都没有？？

35:45，挺喜欢这每集片尾的bgm的旋律的。有味儿。

咦，这个吴念生为胡怡婷报仇。那她妈和她爸吴念生互动，俩人维持着怎样的微妙关系？？

糟糕，我又看剧不认真了？？她为啥性胡？不管了，费脑子，纠结也没用了，下一集，开新篇。

13、第13集。

开局，凶手，烧车，毁尸灭迹。

左边都不认识

董畅豆瓣词条看到过，吕晓霖老熟人了。

4：00，左右，我发现，这剧的亮度是不是又提高了一档。好像更亮了？？哈哈哈

6：50，突然想到刚刚开头烧车那个车里面的公安玩具车是不是伏笔？？

21:46，吕晓霖这句：你们走吧，就别再拿我儿子的性命开玩笑了，好吗。

这语气、这情绪、这情感。一听就让人有心痛的感觉。嘶~。专业。

23:58，前后，真的太亮了。跟之前看剧的感觉都不一样了。什么鬼啊。

吕晓霖，后半段，和绑匪电话对话表现也是相当不错。

14、第14集

30：27，导演大胆，这脏话。都敢放正片中。

富强、民主、文明、和谐、爱国、敬业、诚信、友善。

还有8个字忘了，我又百度复习了一下。是：自由、平等、公正、法治。

社会主义核心价值观。24个字，我可是记得清清楚楚的。都是知识点。

导演，你别闹，你这样教坏小朋友了。虽然成年人看了哈哈一笑。

所以13集开头，那凶手汽油汽车烧死的是贺文俊。

结尾，林雨虹：凶手故意留下现场血迹，栽赃贺文俊？？

哦？？下一集走起。

算了，累了。

15、第15集

《迷雾追踪》的前两集实在一言难尽，我多少有点坐不住。我不是说这两集烂，但《迷雾追踪》万一没火，前两集肯定要负责任。

悬疑剧，上来肯定得吊足观众的胃口，而第一集和第二集的着力点更多是在现实性和代入感上操刀。它们就像一段绵长的前戏，你不能说它不用情至深，但效果好不好呢？我反正在床上是有点躺。

网约车、抛尸野外、假借身份、施受害人角色互换……这些元素在现实中永远会吸引人眼球，《迷雾追踪》也据之讨论了一些社会议题，让剧集本身更添一丝厚重的色彩，不可谓之不用心良苦——但，这些悬疑题材并不罕见的元素，多少让这部剧一上来看上去就没那么刺激，而是有点太纪实了。

你甚至会看到有人说蒋勤勤在开头的表现“口条不太行”。拜托，二十多年了，你什么时候见过有人这样评价她？为什么听着就是没内味儿，主客观可能有很多原因，我们暂时不去讨论。但关于这部剧起头的成色究竟如何，多少可见争议。也许等24集全部结束时，我们可以真正重新客观的审视它，不过现在，我已经说完了我的主观意见。

所以，这是部烂剧吗？那我还起这个标题然后废话这么多干什么？听着，从第三集开始，从第三集中段开始，这部剧“突然”就原地起飞了，没错，原地起飞。那种腾空直上，突然被抓住心窝的感觉，你会体会到的。

当然，你得多坚持一下，因为前两集很快就过去了。

为照顾有些想先睹为快的观众，或看完但没完全看明白的观众，我简单捋捋前置剧情梗概。

片头，一个女孩被害（生死不明）。根据后来的剧情，可以反推她应该是周灿（目前看来不重要）。

接着，护士李佳佳在搭乘网约车后被虐杀。根据前情提要我们知道，杀害她的，应该也不是我们一开始以为的犯罪嫌疑人。

因为，他也被人杀了。

警察排查到了监视李佳佳的混混，和她存在不正当关系的情人，还有他的丈夫……这里头有一些悬疑剧情剧的常规元素，我在此不再赘述。总之，他们至少到现在为止看上去都无关紧要，而且被证明与事件主线并无关联。

好了，这就是前两集的主要内容……

你会问，那这前两集演了个什么？还有没有必要看了？我快进行不行？

那我的回答也会是否定的。

首先你得明白，这剧现在抢先点播也只能看到第8集，这只是三分之一，后面什么情况我们还不好说。看似无关的可能有关，看似无关紧要的可能很重要，看似细枝末节的可能才是主线，这一向是悬疑剧最大的魅力。

其次你得理解，铺设一条足够强悍，拉力猛的惊人的主线是需要时间的，所谓于无声处听惊雷，你制造无声也得酝酿一番嘛。所以即使《迷雾追踪》真的只想通过这两集来做一个有意的铺垫，从技法层面也是说得通的。

毕竟《真探》也有好一段儿看上去挺闷的。

最后，哪怕是这前两集，终究有些东西也不是没有嚼头的——譬如它的画面风格，讲究的摄影手法，甚至干脆连画幅也直接电影化了。所有这些，自有内行看门道。

有人就说了，行了行了，好话赖话全让你说了。那你就讲讲，经历了这样的两集剧，第三集它能怎么原地起飞？

因为那些人，那些已经死去的，很可能死去的，可能将要死去的漂亮姑娘们，还有同样被害的网约车司机，都在抽丝剥茧的剧情中被发现同样与十年前的一场胎死腹中的选秀节目有关。更为诡谲而离奇的是，他们所有人，都曾经宿命般的出现在了同一张照片中（有人只是恰好经过，露了个侧脸），而本应出现在照片中却没出现的人，却可能因此而活到了今天。

这种瘆人的、惊人的、骇人的巧合与线绕丝缠，让《迷雾追踪》的观剧体验瞬间聚焦了起来，让悬念和可看度瞬间拉升了起来，让我的老腰瞬间直了起来。

为什么到第三集，观众一定会突然更想知道接下来发生了什么？因为选秀，这两个字，本身就意味着太多了。亮的那一面，是光鲜、耀目、飞升；暗的那一面，是幕后、诱惑、甚至死亡……所有这些，有些被最终放到台面上，有些不说也为人所不言自明的蕴涵，自带一种纠缠着暧昧与迷蒙的冲击感。还有什么能比剧情渐入佳境，然后直接被带进死亡选秀的漩涡中更令人欲罢不能的呢？

有一说一，其中的内情，懂的都懂，不懂的我也不方便说太多，毕竟利益牵扯太大，你们也别来问怎么了，说了对你我都没好处。我只能说这里面水很深，牵扯到很多东西……好了不玩梗了，认真说一句：

信我，到第三集，你看不了吃亏，看不了上当。

再认真一点，我还想谈谈这部剧的社会价值，和它真正少见和稀有的闪光点。

《迷雾追踪》是一部真正的女主剧。大女主，女受害人，女施害人，点亮整部剧烟火气息的高光女配，还有那些互相隐瞒着，谁也不愿说、不敢说、没说成遗言就再没有机会说出口的女性死者。这是一部几乎让男性角色靠边站的作品，最大可能的展现了一个现实社会中各类女性的人物影像。它是一幅画，一副女性独有和独被赋予乃至被强加特质的全景图像。

在这个女性平权意识觉醒，追求女权主义，试图为不平等的社会现实抗争并因此衍生出大量女性议题和女性诉求的当下，《迷雾追踪》不啻于是一次出色的影像表达，而它要展示与探讨的，可以说比很多相关话题的讨论要更有诚意，更有建设性，也更令人信服。在这里，你会看到很多复杂的女性，她们身后站着无数相似的背影，我们能在平凡与不凡的生活中找到她们。

刑警队长林雨虹是目前国产刑侦职业剧中罕见单挑大梁的硬核大女主。她强势、果敢、思维缜密、能力惊人，完全展现了现实生活中那些女性担当的巾帼风采，推翻了常见的角色偏见，还警花们以铿锵之色。与此同时，又能兼顾展示她在家庭和母亲角色中的尴尬与无奈，和案件发生时为女性受害者所急的强烈共情。这种深度和丰富度，瞬间就让蒋勤勤饰演的角色立了起来。

许潇晗、司雯嘉、王溪鹭这些演员饰演的死亡选秀的参与者们，共同表达出了一种包含着隐瞒、犹豫、畏惧、妥协的人物群像，与负责人一直成谜，内幕一直不明，隐藏着大量可疑和可能之处的选秀本身，形成了第三集以后将观众拉进巨大漩涡中的观影向心力。每个角色与她们身边姑娘们的表现，都与现实世界中应该有的观感和尺度高度耦合。对她们故事的猜测与揣度，成了观众在追剧过程中最大也最难完成的“任务”。

以艾丽娅饰演的吴小梅为首的众多配角（当然也包括男角儿，这里不再一一具名），则为构建本剧的烟火气和演技实力下笔甚重。这些小人物的身影，何尝又不是这部剧真正的灵魂。现实与写实，本质依靠的还是这些闪光的戏配将观众拉进现世之中，模糊了真实生活与影视作品的边界。而她们各自的愤怒、困惑、隐瞒、利落，无一不让人感叹：现实题材就该如此，现实生活本该如此。

从第三集开始，该立起来的，全立起来了。内容撑起来了，精神抖擞起来了，支棱他妈喊支棱起来了，戏里戏外，所有人物像完成了热身，也像英雄终于发育到了四级，有大招能用了。

当小人物摆脱程式化一生的挣扎像拷问一般令人清醒，当同样出现在生活中的困境像巴掌一样拍到你脸上，当指南针紊乱般指向不明的线索和不断反转的剧情让你欲罢不能，你就知道，这部剧好看在哪儿了。

我看好它逆势上扬，当然，前提是你得接受上来的这些设定，不过不要着急，毕竟再坚持一下，前两集啊……它很快就过去了。