夏威夷男孩

这是部镜头语言一场优美的电影。

节奏缓慢的文艺电影里，经常有很多关于物的特写。那些充满趣味的美好小细节，使得缓慢的节奏变的生动。蓝色的海边和天空，dvd店前的少女，爆米花机前嗜睡的老人，甜甜圈前享受的女人，长椅上抱着小吉他弹奏的少年，抱着胖胖的肚子睡着的老板，以及那些家里的小摆设，海风吹拂下摇曳着的树林。当这些画面流淌在音乐里的时候，就会变成诗一样的流畅自如。

有谁不想在这样一个小镇上生活？爱默生说人总是不满意自己的生活，理想中的生活和现实总会有偏差。我们都在羡慕者别人的生活。尤其是当人们都叫嚣着压力大的时候，也许就更需要一个节奏缓慢的小镇的存在了。尽管喜欢Penelope的老人对冈田小弟说了，这是个不适合年轻人的地方，这里的人都会先他而去，而他似乎应该在外面的世界里闯荡才是。但这并不妨碍我们欣赏着这个有些虚幻的小镇。

是啊，我们喜欢这样的小镇。有一个老式电影院，里面卖者美味的甜甜圈，有着各式趣味的人。也会有让你心动的美丽女孩，尤其是当她还散发着混血的阳光气息的时候。这里的工作不需要怎么竞争。时间仿佛停止一般。当然，还有一个喜欢恶作剧却手艺了得的婆婆愿意给你作饭。

其实能做出美食的人，一般心灵都有着与人不同的纯净。至少我是这么认为的。喜欢恶作剧就更能显出她孩子气的一面。尽管我当初是为了演员表里的长谷川润，苍井优加上深津绘里来看的，后来发现她们不过是酱油君。而第一主演嫩嫩的冈田弟弟，却也敌不过在演员表里被我忽视了的千惠子奶奶。（当时还以为她是我不认识的若手女优来着，自pia）

庆幸导演不是有文艺片执念的人，没拍出个忘年恋我真是灰常高兴。人与人之间的情感又怎么能是那简单的几个词能划分的呢？人与人情感的界限有怎么能那么简单的划分呢？就像以前的《为黛茜小姐开车那样》，我们的情感其实不需要一个确切的定义。真的。

“这里的人离开的时候，都会化为风。”

在这个美丽的地方，海风也会轻柔的抚慰你的。如果生活像之圆舞曲，那么，shall we dance~

http://www.tudou.com/programs/view/zCnJu1ae6vo/以下是某达人截d得全片非常出彩的一段~我也想要个拍立得相机~

   配乐，每个场景如同定格的照片柔和恬静，淡淡的温暖我的心，那些美好的，不知道怎么用语言形容。
  多年以后，我们都会成为一阵风，而那时的我会不会像比婆婆一样。

比婆婆在20岁的时候丈夫就死了•••然后她就一直是一个人•••
比婆婆在家的时候除了做美食•••其他时间都在看爱情电视剧•••
比婆婆很淘气••在楼上窗前喝汽水时用吸管吸饮料然后滴在楼下的人头上•••在街上看见邻居在长椅上睡着了偷偷用笔在他受伤的手的石膏上画上便便^-^ •• 会在和玲雄聊天的不经意间骗他说他的拉链开了~~•••为玲雄做的晚餐里混进一盘假的模型炸虾•••
这样的比婆婆虽然年龄上是60，70岁但是她的心灵一直停留在20岁的少女时候••

“一个人的一生是为了和生命中那个特殊的人的相遇··”
对于玲雄来说比婆婆就是这样的一个人····

为玲雄做饭，每一餐都是不同的美食；

说玲雄长的很像她死去的丈夫··最后玲雄看到照片后发现根本都不像；

买了和自己年龄不符的连衣裙，为的只是穿给玲雄看，可惜玲雄根本没注意；

玲雄认识了美丽活泼的夏威夷少女带她到他的住处，少女看见满墙的美食照片，玲雄说那都是比婆婆为他做过的美食··少女说：她一定很喜欢你···

玲雄认识了夏威夷女孩后第一次晚上没有到比婆婆家吃饭，比婆婆站在桌前看着冷掉的饭菜；

在街上碰见玲雄看见他开心的向自己挥手打招呼，突然脸上满是喜悦，才发现原来不是对她一个人，还有她身后美丽的夏威夷少女；

为玲雄庆祝生日，玲雄带来他心仪的女孩，虽然和比婆婆说过她不能吃花生，可是吃醋的比婆婆还是偷偷的在菜里放入磨碎的花生；

本来期望的和他两个人的庆祝生日，却多了一个人，比婆婆看着他们两人开心的聊天，这是比婆婆不想看见的，于是比婆婆借口说没盐了出去买盐然后就一直没回在离家不远的街道上无聊的散步，直到她看见救护车开来少女被送上了车。。。

第二天比婆婆住院了···她看不见了··医生说是因为比婆婆泪腺阻塞所以眼压过大造成的，能恢复只有等待奇迹了（没想到想哭却哭不出来是这么可怕~~~）··

知道了少女有男朋友的玲雄，回到了比婆婆的身边照顾她，现在的比婆婆已经不能为玲雄做饭了···

失明的比婆婆再次和玲雄一起去看月虹，用微弱的视力比婆婆却开心的看见了月虹（虽然只是因为视力模糊看见的月亮的光晕而已）

清早比婆婆起床，看着沙发上还在睡觉的玲雄，然后慢慢走到冰箱前拿出一盒盒的食物放在餐桌上，然后从旁边的窗户跳下···

这时风吹起，玲雄醒来看见窗户飘起的窗帘（虽然镜头没打但是应该是看见跳楼的比婆婆）··餐桌上是满满一桌的比婆婆为他的做的煎菜肉卷；

“这里的人离开的时候，都会化为风。”
比婆婆走了··

虽然是60，70岁的老人但她默默的爱着20多岁的玲雄，比婆婆之所以做的东西好吃，除了手艺好我觉得更重要的是她在里面注入了感情，比婆婆对爱的人表达方式就是为他做美食，把爱融入每一道菜里···20多岁的时候爱人就死了，然后一直一个人，也许在那时候起（情感方面）她就没有再长大，一直停留在20多岁少女的心，每天看爱情剧，做美食，直到遇见玲雄···玲雄给了她少女对感情的期望，所以她想为他做饭，想和他聊天，和他一起看月虹，一起照相，更多的两个人一起时光，可是最后比婆婆的失明，使她不能再为他做饭了，她觉得对喜欢的人爱的最好的表达方式失去了····就好像一个人没有了爱···所以比婆婆跳楼了··留下了一桌玲雄最爱的煎肉蛋卷（这是比婆婆在他生日的那一晚通宵为他做的然后放在冰箱里，估计那个时候比婆婆就已经决定放弃对他的感情了）

全片的节奏很慢···平淡，美好，淡淡的忧伤
美丽的夏威夷风景··小镇干净街道···商店··
还有他们：
电影院的老板一个爱吃冰淇淋肥胖的中年男子••他的妻子是影院楼下卖食品的日本女人非常贪吃，经常一边戴着减肥仪一边吃零食•••还有卖爆米花喜欢白天睡觉和看日本色情杂志的白发老爷爷••••还有每天在理发店睡觉的只会剪60，70年代发型的老婆婆···还有总是坐在街边练琴的小男孩···还有美丽活泼的夏威夷少女··
很多人看了觉得片子没什么情节···可是我觉得导演表达的很不错，他把每个人物的特点都用一些平常的小事自然的呈现在人们面前，导演不是用大量的剧情来充满电影，而是用人，用人们各自的特点来充满，所以我们看完后会觉得好像没故事，但是你会发现你了解剧中的每一个人，你知道谁喜欢吃冰欺凌，谁好吃，谁喜欢睡觉，谁很色，谁老是弹不好节奏，谁老剪过时的发型·····

很喜欢的几句台词：
“没有梦想比没能实现梦想的人更糟糕”。
“不常见到的才会珍惜”。
“奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过”。

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幕后：

原作与改编

　　《夏威夷少年》改编自吉田玲雄的同名随笔故事书。吉田玲雄是皮具设计师吉田克幸的儿子，高中毕业后，玲雄前往美国留学，在圣弗朗西斯科的艺术大学学习摄影和电影。完成学业之后，他在夏威夷岛霍诺卡坷的一家电影院当放映技师。玲雄并非专职作家，这本书是他根据自己在夏威夷的亲身经历和感受写成的，书中的许多人物都实际存在。

    负责编剧并兼任制作人的是高崎卓马。吉田玲雄十分赞赏高崎写的剧本，认为他完全把握住了原作的灵魂。高崎并非专职电影人，他是广告界的知名人士，曾经主持过INTEL系列、东芝产品等著名的广告企划，在日本和国际上都拿过奖。高崎偶尔会为影视作品写剧本，去年的异色电视片《苍井优X4个谎言》就出自他的笔下。他非常喜欢原作，认为是书中的女主人公比婆婆促成了影片的诞生。“比婆婆一直在对我说：‘去拍这部电影吧’。我根本没亲自见到过如今长眠于霍诺卡坷某个小寺庙中的比婆婆，但随着电影一点点成形，我也越来越真切地感受到她的存在。”说来有趣，摄制过程中的许多巧合都和比婆婆有关。高崎为了筹备电影去岛上采风时，偶然拍下的参考照片竟是比婆婆家的台阶；在经常去的旧货店里，他偶然发现了比婆婆的衣服；电影的开机仪式碰巧在比婆婆家的前院举行；玲雄坐的车碰巧属于曾经看护比婆婆直到她去世的人……或许这个老人正在天国守望着，默默地为电影祝福。

    在这部以夏威夷岛日本移民聚集的小镇为舞台的电影中，真实的人物和虚构的故事交融在一起，合着海风与阳光，孕育出独特的温暖。

  “我大学休学了一年，因为我觉得应该去外面看看。”

  原话不记得了，但大体就是这么一句台词。是在影片开头不久，男主角的内心独白。我知道这个萌点有点奇怪。它一点不起眼，但是却是充斥我整个内心的念想。有些时候我觉得，这样的想法可能是一种逃避。但是它依然无时无刻都真切的存在于我的脑海。

  每个人都是梦想家，而我从小就野心勃勃不知天高地厚。无时无刻都在幻想着出行。身处一个不同的语言环境的时候就兴奋地不知所措。哪怕是坐一趟4小时的长途汽车，都会手舞足蹈。那个可以看见月虹的夏威夷小岛，根本就是一个乌托邦。我觉得所有幻想离家出走的，或者是像Leo这样走走看看的，都会愿意停留在那里。一个月，一年，或者是更久。

  这样的小镇，所有的物质都是幻灭。简单得就只有擅长料理的比婆婆，贪吃的女老板，会剪复古发型的理发店老板娘，说话夹杂英日文的玛莱亚，放映电影的古板老头，守着爆米花机成天瞌睡的爷爷，87岁了还整天幻想佩内洛普的老汉，还有那个一脸哀怨弹琴的小胖子。如果再简单一点，就只有4个女人4个男人。放一场电影，影院总是稀稀拉拉地坐几个当地居民。算上外来者，还是显得很单薄。你不用去想今天股市收盘是多少，明天房价又会涨多少，什么时候可以找到工作，工资也许还不够还卡债。你只需要每天一个好吃的甜甜圈，即便是从大洋彼岸邮寄过来的泡面，也可以打发度日。

  有山有海，有草丛里跳着hula dance的少女，即使最后没有了擅长料理的人，依然有足够吃的白菜卷。虽然做饭给你吃的人，在你头上画了一坨大便。

  我记得我大学的日语老师，是个戴着眼镜的短发可爱姑娘。她说话很慢，行动很慢，整个人都很慢。她不喜欢用手机，不喜欢打电话，不喜欢上网，电邮可能半年才回一次。她甚至不喜欢汽车，不喜欢自行车，喜欢走路。我在她的课上打瞌睡的时候，她会亲切的称呼当时还顶着长发大波浪卷的我，小绵羊。我却记得我笑她是原始人，适合生活在原始社会。但是每次想起她，总觉得她反而是那种会享受生活的人，是内心坚定的人。她只是省去了一些繁琐，还原了一些真实。

  即使看不到月虹，那也是一个人人内心都会向往的小镇。如果它还原给你了最最基本的生活，如果它唤起了你内心最最真切的愿望。

       那些日本影视中的色老头们，你们真是霓虹金所塑造的最可爱的造型。
       片子里急着问冈田将生要日本色青杂志看，嫌弃欧美大胸妹没有日本妹好看的幸一老爷爷，总是一副色眼眯眯、欲壑难填的样子。在冈田将生送杂志的那天安心在家陪着患有老年痴呆的老伴，看到冈田后感叹自己的糖尿病，心里却想着无人照顾老伴了。幸一老爷爷的葬礼，所有人都在哭泣感叹他其实是对老伴十分衷心的好男人，可他的妻子神志不清连他死了都不知道，但却在看到一群蚂蚁搬运着青虫尸体时意识到了一切伤心地哭了起来。这也真是神奇，人仿佛总能在原始的动物性中了解世间的一切。
       看日剧的都发现日剧中这些色老头的原型屡见不鲜，印象最深的莫过于《倒数第二次恋爱》的一条先生和《世纪末之诗》的教授了。
       一条先生的出现总是伴随着赠送色情杂志给和平导致和平被误会，在便利店只看不买五十岁以上男子专刊的少女色情杂志导致和平被误会，带和平去夜总会和长着橘皮组织的老小姐一起喝酒调情导致和平被误会等等。他的每一次出现都将情节推向一个大浪，把剧情推出好远。他从来不是个忠诚的形象，却是个友好可爱的形象。他教和平是个男人就当然该坦然面对接受这一切男人属性。忽然就给了我一丝人间智者的感觉。这很容易不知道为什么这让我想到了毛姆的《月亮与六便士》，书中的斯特里克兰德说道我不需要爱情。我没时间恋爱。我是个男人，有时我需要一个女性。但一旦我的情欲得到满足，我就准备做别的事了。实际上爱情是生活中无足轻重的一部分。我只懂得情欲。这是正常的，健康的。爱情是一种疾病。斯特里克兰德看起来仿佛对于爱情这东西没有一丝积极的评价，不过也是，谁都没有见过爱情的面孔。幸一先生觉得家里有贤妻，自己还能不时出来花天酒地一把就很开心，爱情又能做什么呢。他让和平知道不论年龄多大人多成熟还是会寂寞，会忽然慌张没有头绪，也会想谈恋爱，就是想要简简单单的心砰砰跳的感觉。没有什么终点，生活一直继续着，我们需要的是一种满足而已。
《世纪末之诗》里的教授一看到美女就说我那激动的灵魂、火热的心之类恶心而不着边际的话，但谁都知道他是唯一一个可以呵斥你说：“混蛋，你是不会明白的。”那个人。教授说当你爱一个人后，之后所有的都只将是爱情。他把一个个故事阐述得满是绝望，结尾那我的宝贝留言却是以一丝小小的感动给绝望添上无用孱弱的温暖罢了。
最后教授临死前问竹野内丰爱到底是什么样子，是气球的样子，五颜六色，随风飘扬，野岛伸司说最终都会飞到目的地，我却觉得会飞到连自己都不知道的远方。
霓虹金对于情色貌似不感冒。之前就有文章讨论说日本是情色而不是色情，试想一下一个赤身裸体一丝不挂的欧美足球宝贝在你眼前和一个蒙蒙细雨中穿着被雨水微微打湿的学生制服衬衫而露出忽隐忽现的白色棉质内衣的少女，当然是前者色情后者情色。霓虹金貌似总能很好地运用情色和小小的可爱的色情。
这些色老头们是精髓的化身。仿佛告诉我们爱情是浮萍，飘摇无根一掠而过。爱和生活才是最重要的，只要满足就好。我一直很喜欢刘心武《钟鼓楼》里慕樱这个角色，建国初期她凭一时冲动嫁给了一位在抗美援朝战争中伤残的英雄，取名慕英。被保送上大学之后，观念发生了变化，与英雄离婚，嫁给了同学葛尊志，改名慕樱。“文革”中葛尊志变得平庸、胸无大志，她又与葛离婚，爱上了一位刚恢复工作的部长。你看爱情一直可变的，那是喜欢，喜欢和爱从来都不一样。就像你可以说我爱我妈妈但是我不喜欢我妈妈，这一点也不冲突。色老头告诉我们人有色心很正常，说明你还是有追求的嘛，有冲动的嘛，你的心还跳跃着，这多令人开心呀。不同阶段喜欢不同的人这是再正常不过的事情，那些到老娘舅那里控诉的阿姨妈妈似乎都成为了奇怪的人，不过仔细一看也会发现，哦，他们吵到电视台是因为他妈的小三还生了孩子啊，我擦要抢房子抢户口啊，我呸，老娘和你们拼了。你看，连阿姨妈妈都知道世间的重点不在爱情，而在满足。但是，世纪末之诗的教授最后嘴边带血悠悠地告诉你：混蛋，别忘了，你还是会真真正正爱着你的家人，爱上一个真正特别的人，这些，都不是爱情，就是爱。

这部电影断断续续看了几个星期，期间还看了另外三部日影，到今天，甚至连它最初是如何开始都不记得了。

最近啊，就总是回想起咖啡时光，想起YOKO的衬衫，她拍照时天边折过来的光线，想起她客厅里用夹子随意夹起来的窗帘，想起她坐在咖啡馆里的样子，乘电车的样子。不断想起来，却又没有抽个时间再温习一遍。

买了很多零零碎碎的东西，铁皮收纳盒（原来我竟然是铁盒控），复古剪刀，铅笔等等文具（“一聊起文具我就来情绪”），还有好多件衬衫。幻想以后一个人住的生活，在脑海里添置进纯白窗帘，可以是很小的单人床，衣柜一定要有吧，书架一定要大啊，餐桌是浅色的，地板最好也是浅色的。或许会慢慢学着做菜，看海鸥食堂的时候，就一直想起黄磊说，他把做饭当成一种享受。

是真的从来没有过这样的状态，非常平静，接下来几年应该不会再有更坏的事了吧，也许哪一天还会出现“最崩溃的一次崩溃”，但绝不会是现在。有时候回想起从前的自己，哪怕是去年的自己也好，就很想去抱一抱她，跟她说她所经历的一切都是值得的，“只有痛苦能让人丰富和美丽起来，不是在补偿过去就是在支付未来”。

以前总是期待爱，但到现在才明白，爱来源于自己。变得洁净之后，安排就会到来。不需要谁的拯救，而是可以与对方分享自己所有的一切，好像不会枯竭，充满着能量，永远有什么缓缓流淌出内心。我喜欢这样能够给予的状态，同时也在不断获得，互相交换着。

也有始终属于自己的时刻，那些“神圣的时刻”，“上帝不是一個人而是一個「在」，當你達到你的靜心的頂點時這個「在」會被感覺到。突然間你會感覺到一種神聖充滿了整個存在。沒有上帝，但是有神聖。”以前不是没有过这样的状态，那个时候感觉到平静，感觉到爱，感觉到我爱着这个世界，而世界也同时爱着我，包容着我的一切。是感觉到被这个世界理解着。而现在，我明白这些神圣来自哪里，于是会更容易流泪，感受到十分细小的美丽，也知它易逝。

原本是希望成为一个像YOKO一样的，浅色调的人，可以坦然面对阳光。可是就如现在这样，拥有一颗少女心又何尝不好，时常幻想，易心碎也易快乐。也许到老了，也能变成一个依然怀着少女心的阿婆（村上不也是一个少年老伯吗），穿美美的衣衫，可爱的袜子，着一双球鞋。会一手出色的料理，养一只猫。生活简单却又丰富。不害怕一个人，因为“每个人从头到尾都只是一个人而已”。或许还能遇见一个年轻男孩呢，骗他说，你长得好像我（以前）的爱人。