自由鸟

正如主持人所说，对于中国观众来说，看到一部拉脱维亚电影是很难得的。这部Vogelfrei实在是让我喜出望外，文艺腔十足而又纯净得一塌糊涂，叫人不得不爱。不夸张地说，片子的每一个镜头都干净得让你目不转睛。中文译名叫做“自由的鸟”，我没有查到Vogelfrei在拉脱维亚文里是什么意思，不过看过以后觉得“自由的鸟”作为片名还是有些牵强的，它充其量只是片尾的一个意象，在全片中并没有占到多大比重，也不见什么代表性和象征性。诚然，给这样一部电影命名不是件容易的事，因为它不是围绕一个人或者一件事来中规中矩讲故事的。当初《绿茶》上映的时候，反响一片狼藉，有媒体说中国观众还是不喜欢不好好讲故事的电影。好些年过去了，中国观众对于这种“不好好讲故事”的电影的态度，如果说有变化的话，至多从“不喜欢”变成了“不习惯”了。放映结束观众起身退场，身后一位阿姨对同伴说“太意识流了”，身边一位女生对男友说“太小资了”，我能干嘛呢？只能快步迈向公交车站……

就我个人来讲，看意识流的东西是极其痛苦的，像《野草莓》（http://www.douban.com/subject/1293071/）和《推销员之死》（http://www.douban.com/subject/1296762/）这类片子都看得我味同嚼蜡。意识流作品严格跟踪主人公的意识轨迹，对观众思维的强迫性极强。我非常受不了自己的脑子完全由别人的思维牵制，难怪萨特那句“他人即是我之地狱”流传那么广……当然，对意识流作品我只是“不习惯”且“不喜欢”，对于这种表现形式我是尊重的。至于这部Vogelfrei，无疑和意识流是完全不沾边的，片子自始至终都没有表现这个男人在想什么，只有他在做什么。所谓“小资”，更是无从谈起，这样会让真正的小资和真正喜欢这部电影的人都不高兴，哪怕你不说它“文艺”而改称“闷骚”，也至少比“小资”要贴边得多。下面说说这部Vogelfrei。

电影所述男人的人生四个阶段，分别由四位导演执导。童年和青春期的风格较一致，成年和老年的风格较一致，而四个阶段构成全片看来也做到了协调，所谓求同存异，最终顺理成章。电影开篇的童年篇就牢牢抓住了我，美丽的画面和久违的童真童趣向所有观众诠释着什么叫美好，跟随它陷入回忆是不由自主的。我不知道我从什么时候开始意识到所谓“童真童趣”还有它的美好的，可以肯定的是我不再拥有它的时候。看着画面里孩子们的纯真，我甚至回忆不出自己也曾经经历过那个阶段。你别觉得我在后悔在遗憾，绝不是。因为对于一个对象的概念性的表述，一定是在那个对象之外做到的。没有一个孩子会意识到“啊！我正在拥有着这样的纯真和那样的美好”，如果有，那么这个孩子一定已经脱离这些了。不知情地浸润在童年的美好里，走出童年后对它所承载的纯真美好理清脉络，压缩成回忆积淀于心底，这有多好呢？当我意识到我再也不会拥有画面里天真孩子们的心境，甚至开始泛起惆怅时，片子带我走入了下一个阶段。
青春期相互爱慕着的少男少女，我想当然地认为是开篇里的那两位在草地里打滚的异性玩伴，心里不由得自以为是道：“他们长大了。”他们依旧保持着童年时的默契，男孩举起女孩完成引体向上就像当年女孩帮男孩归还水枪一样，不需要哪怕一句口头交待。男孩在冰球场上尽情挥洒活力，女孩在场下默默地关注，他们在课余时散步、亲吻，一切都像电影画面一样纯洁。这时的观众逐渐意识到：原来童年过后的青春期也这么美好，大可不必纠缠于一去不返的童年自伤自怜。这时我暗自庆幸着自己还未走过备受世人赞颂的所谓“青春年华”，正欲沾沾自喜之时，镜头一转，男孩步入中年了。
这个中年男人仍是孤身一人，这多少让观众有些不解，可是影片并没打算在这件事上有所交代。他在和同龄人交谈时忍不住去瞥旁边的妙龄女郎，而后来的彼此接近中又大大咧咧地被人骗空了钱包。是的，每个人都经历过童年和青春，可是几乎所有的中年人都多少感觉和年轻人有代沟，当两个女孩直白道自己是职业骗子时，男人甚至不知道说些什么。他和自己当初的恋人还保持着令人瞠目的默契，同样步入中年的她甚至能准确预言他的电话要响了。女人自豪地说她了解关于他的一切，并且故作神秘地自称“这是一个秘密”。所谓知己也不过如此了吧，不由得让人心生羡慕。
男人成为老人了，可是我们没有再看到那个女人。老人此刻更加的少言寡语，甚至甚于年少之时。我相信这时的他心里盛满各种想法和感悟，只是他拒绝开口到近乎失语，以致同行捕鸟人都觉得眼前的老人有些怪异。他捕鸟时的耐心和娴熟手法，犹如他对生活本身的准确拿捏，又像他在沼泽地中的游刃有余、如履平地，这一切都是同行捕鸟人所望尘莫及的。可当捕到的鸟重新飞回天空时，老人望着它，他不忍错开的眼神就像鸟不愿离开的盘旋。我相信老人这时想到了一些他从未想过的东西。

纵观全篇，我们会发现每当我们沉浸于画面所述，内心一些东西被唤起的时候，它们又匆匆结束了。在接下来的内容里，我们又会发现其实并不坏的东西，同样值得珍惜的东西。人们习惯赞美童年赞美青春，很少赞美中年和老年，除了后者针对前者相形见绌以外，可能很多时候是人们忘记了去发现——有了“发现美的眼睛”就绝不会缺少美了。所以，与其斤斤计较于已经逝去的东西，还不如好好把握当前，因为除了回忆和积淀，你所拥有的一切都在当前。只要你愿意，生活绝不会是令人失望的。

很盼望的第一段被打断了 没有看全
无意出头的他 却最先敏感地觉察到女孩的不见 却在发现女孩没事之后装作完全没事地扭头走开
于是马上对这个男孩感兴趣起来

默默的 脸上没有什么表情 有点洁癖
却 也会平静地主动约女孩 心却很敏感
也是一样地扭头走开 还要倔强调皮地把灯啪地关上

他一直单身 一直不知道自己牵挂谁
原来他还会弹钢琴 原来他依然喜欢运动
他是这么震惊 难道自己爱的只是自己
他是这么震惊 手机会这样响起

安静地回归
他就这么骑着车子行进沼泽 就这样坐在那里静静地等 躺在那里看蓝天
盯着捕鹰者的那一刻 目光是何等的犀利
而终于看到他微笑的一刻 心都要坚硬地化了

这样的电影真是不同导演风格的饕餮大餐
比较喜欢第二段和第四段吧

看到野鹰带着绳子在空中安静飞翔的慢镜头
觉得生命中
少有这么升华的一分钟

在不知不觉变得柔软的心里
感到轻轻的深深的痛

后记：由于给《芈月传》的一句热门短评 引来水军报复狂踩本人2015年之前所有长评。如果你觉得这篇文章不算太烂 麻烦请赏个“有用” 顶一下，以免文章被恶意折叠 跪谢！

今儿和俩哥们儿趁热赶趟儿去欧盟电影展
　　周一去了法国的 居然每座儿 他妈的傻逼
　　今儿长记性了 我们早到 头一个进去了
　　最终也差不多坐满了
　　可见大家对于文艺的热情在寒冷的北京是可以被延续的
　　
　　当然免费也是重要助推器
　　
　　自由的鸟是我点名儿要看的片儿
　　首先国别比较吸引人 拉脱维亚实在知之甚少啊
　　可以了解一下儿风土人情之类的
　　事实证明影片确实交待的不错
　　
　　还基本属于我喜欢的小众电影
　　4个导演的把握基本步调一致
　　比香港的铁三角的明显严重风格化要传达信息更为准确
　　
　　这种电影可能想看的人也不多
　　只能说还是挺好的 前两段儿最喜欢
　　有渠道大家还是可以看看

  昨天去看的，不知为什么开始会抱着看惊悚片的心情，总觉得那个小男孩会在玩水的时候窒息而死、或者被火车压死、或者因为头被打破破伤风而死，一切都没有发生。他和小女孩的戏份，让我想起了泰国的《小情人》这部片子，纯纯的简单的依恋，在那个玩耍占据生活百分之九十九的年代。
  不想再赘述整部影片，只想说看过之后胸口像憋着一块石头。那就是每个人的生活，普通的几乎没有艺术加工，一幕幕好像都在不停地提醒我这就是人生。我常常习惯想到年老、死亡之类话题，接下来会沉重的去想，今天和死去之间的这段时间，应该如何活过。怎么活才会真正在死去的一刹那没有遗憾。或者冒出这个念头的时候，会被手边忙忙碌碌的事情冲淡，转移注意力；或者去看一些不再讨论人生毫不关己的大片。可是，自由的鸟，让我在观看的近两个小时里，又陷入这种沉思中。想到爸爸会老去，年老的他会想些什么，去世的那一刻他又会想些什么，他会很享受后来这一段不用去上班的老年生活吗，他会觉得这一生没有什么遗憾了吗，他会觉得我是他最好的作品吗；继而又想到我老年时会怎样呢。也许主人公在年老时候，才发现回归自然才是一种解脱和自由。其实冷冰冰的人和冷冰冰的高档住宅，都抵不上自然的温暖和美丽。
  是年老时找回真正的自我是一种幸福呢，还是在年轻的时候就能认识到生活的本质才是一种幸福呢。
  （p.s.对于性别方面我没有想太多，应该只是把主人公当作了一个人看待，而不是当作一个男人来看待。四幕的风格很不同，个人喜欢第一段和第四段，觉得第三段是本剧压抑的最低潮）。