剧照
剧情介绍
法国导演维达尔想重拍一部默片时代的吸血鬼影片。看过香港电影《东方三侠》后决定启用其中的女主演张曼玉。张到法国后只能用英语与周遭的人沟通，所以拍摄过程很不顺利。这其间，大家都在议论张与服装师的异常关系，制片人也开始怀疑导演维达尔的能力和动机。有一天，导演在看完刚拍完的镜头后突然出现精神不正常的状况，制片人终于要决心撤换导演和女主演......《伊》片以戏中戏的形式展开，以虚实结合的手法表现一部影片在拍摄过程中台前幕后的种种状况，探讨人与艺术，即现实与梦幻扑朔迷离的联系。热播电视剧最新电影蒙特卡洛你让我雄起两腿之间的魔鬼老广的味道第五季月光下的雪水月洞天怪物2021明智小五郎美女系列15：镜地狱的美女西部英雄约拿·哈克斯恋2016407猛鬼航班战疫之疯狂的口罩美国恐怖故事：双面第十季是！老板洛基恐怖秀同族2018东栏雪盲点2018录取通知过埠新娘1988恶果断点青春之旅第一季推理要在晚餐后直男追爱手册
长篇影评
1 ) 一部陶醉在混乱中的电影
2 ) 捕捉Irma Vep并落入她的陷阱
（并不太清楚自己要写啥，但不把脑子里一些乱七芭蕉的登西倒出来一些 实在对不起看这部片子越看越冷却还想看而且还蛮喜欢的心情惹）
“电影不是魔法，这是一项技术，是科学的产物。这项技术诞生于科技，而它听从一项意愿——工人们想要解放他们自身的意愿。”
导演是这部暧昧的影片的作者。他像一个愤怒的创作者遇到瓶颈——或许来自自身，或许来自于这个产业——然后怒而酗酒服药妄图暂时离开现实，随后在胶片上胡乱吐了一通。用持续的迷离和偶发的混乱报复现实的真实感。
光影通过放映机反射到幕布上，胶片上的划痕在幕布上呈现得如同光线一般从Maggie/Irma Vep的眼中射出。Maggie在雨夜穿着紧身衣像Irma Vep那样行窃，偷盗异国裸女的珠宝后又遗弃，整件事的“真实性”变得模糊。Maggie或许陷入角色之中，与Irma Vep的界限淡化，又或许受到所谓“药物”的作用。演员穿着紧身皮衣在卧室被叫醒，而“扮演”则成了幽灵般的故事。Maggie既被限制在紧身皮衣里，又因为这套服装而做出飞贼Irma Vep才会去做的事。
之前看张曼玉演的《阮玲玉》时发现了这部《迷离劫》，影片之间通过同一位演员而产生联系，观看后发现更深的联系——关于cinema的界定，关于通过cinema遇见一个个“幽灵”（某个人物，某种执念etc.），捕捉幽灵或/并落入陷阱，以及沉迷于创作的fantasy，或是通过fantasy遭遇某一种reality…
影片中在地铁上Maggie被告知，Zoe（那个好像更符合Irma Vep身为巴黎底层缩影的女孩子）因为贩药害得之前一位电影女星在拍完后自毁前程，影片的制作和观看好像是日常生活中的一件偶发事件，实则即使制作/观看结束，仍然可以成为一件持续事件。
3 ) 其实就是一个记录片
PS感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。（我的还是正版的活活）
4 ) 皇帝的新衣
导：靠表现状态来讲故事也不容易 那要消耗很多肾上腺和卡路里
演：要不是冲着张曼玉 谁看呀
镜：结尾 非起来了 曼玉那气质 很松弛
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5 ) 一部有些无厘头的纪录片
6 ) 最真诚最让人亲近的美，Maggie的笑
Maggie去法国拍戏，谁知道剧组一团糟。雷奈纠结于前人的作品，对什么都不满意。服装师对Maggie动心，但美黛却在背后说她的坏话。Maggie在戏中演伊玛，一个女盗贼，蝙蝠党的核心，雷奈口中的妓女，Maggie认为没有道德感的人。但是无所谓，戏中的Maggie，涂着黑色眼影，黑色的紧身衣发亮，一举一动都妥帖，眼神尤是。而在戏外，Maggie独身一人在巴黎，说不出来一个法语字，和周遭人客气地谈笑。她穿得随意，头发放下来刚过肩，随手点一根烟，就让人亲近起来。她同导演谈电影时很潇洒，旋即夜里突然穿上紧身衣去偷一件首饰，爬上楼顶，下着雨，雨珠打湿她的头发，首饰从她手中滑落。面对记者对雷奈知识分子电影的奚落，她坦陈自己的观点，不同的观众爱不同的电影，只有一种电影也会无趣。服装师带她出去玩，车到目的地，Maggie礼貌坚定地拒绝了她，斩断纠葛，乘车离去。最后这部电影半途而废，换了导演和女主，留下一段几分钟长的影像，怪异粗糙不知所云。但无妨，Maggie虽已走了，她已经扮过真正的伊玛。
Maggie——张曼玉，美而不自知。眼睛，笑容，姿态，说的话，做的事，真诚而动人，接纳又自我，无话可说，只是看着就好。
纪录片一刚。Maggie真是嗲呀真是嗲，同嗲的还有OST。
张曼玉妩媚动人，说不出的潇洒，很抓人的眼球，可又像个邻家姐姐，虽然很客气，又让人忍不住亲近，而且还会抽烟。好像她做什么都是对的一样。这就是魅力吧
莫名其妙非常喜欢。默片片段拍张曼玉的眼睛，实在使人信服Irma Vep的魅力。宾馆偷珠宝，我以为是梦境，而无论如何，她着戏服入睡，探视完导演，她从窗子跳出去，镜头破天荒第一次拍她的屁股，她也终于成为女飞贼了，而导演也就放心了，不用再与片子纠缠下去。后新浪潮时代的思考至今不休，出路还没找到
结尾很有意思，真正意义上的双重结尾，这种新浪潮式的电影气质我一直不太吃得消，但张曼玉的魅力实在太大了，举重若轻，戏中这样夸张又有指向性的服化在她身上毫不艳俗，下班后又完全是她本身潇洒自然的状态，非常舒服。混乱的剧组，坚定不屈从的女主角，真诚，直接，酷。世界上如果只有一种电影观众一定会烦，即使再闷再让人一头雾水的电影，也都会有拥趸的。三星半
最后一段屌炸了。景别极窄，加强了动荡感和张曼玉的美。既黑了美国电影，也揶揄了法国作者。
Olivier Assayas在“电影笔记”工作时就喜欢张曼玉，于是找来张曼玉出演张曼玉接拍一出重新拍摄的旧默戏，形式是特吕弗的《日以作夜》，因此戏内戏不需要完成，它是一种关于影像的影像，是影像的现实和现实的影像，扑朔迷离又点到即止，魅力独特，使人沉入，就在这一秒。
能很清晰地看见张曼玉从虎牙傻姑娘向真正的明星的转变的状态 手法是纪录片 但故事却有意思 我喜欢一切描写电影痴的电影 突然想起真正学电影的那两年 全班一起拍片子 整个卡司中担任任何一个角色都是那么有成就感的一件事
一万年前看的 VCD，现在才明白，这是一部Latex fetish大片嘛。
4.5 是特吕弗《日以作夜》，也是伯格曼《假面》。人物关系自然真实，抓马但不狗血。两场群戏有极高超的场面调度和声音设计，不输偶像侯孝贤。东方侵入西方，有声入侵无声，彩色入侵黑白，电视入侵电影，电影入侵生活，动作打破肚脐，录像入侵银幕，特写入侵深焦，导演入侵导演，组员入侵组员，几何入侵面孔，人工入侵胶片。一次对既有影像规则的失败改写，一部头脑风暴式的90年代电影史，一场迷人的混乱。
非常私人，非常法国，应该是要先看过《日以作夜》才可以更好理解影片。个人理解这个电影讲的是拍电影时整个团队相处的边界问题，从导演和老婆吵架后的那段戏可知，这种边界显然是很模糊的，以至于导演在现实里把张曼玉拍成自己老婆。当张曼玉与导演在现实里完成了边界模糊，这部电影才真正完成。
断断续续花了快两个月才看完 直到最后都是一头雾水。但最近我也时刻反思对“故事逻辑通顺”的追求是否局限了进入艺术的体验。事实上作为观众我应该尝试去参与而非审视。虽然说不清到底主要情节但就是很有魅力无论是电影本身还是张曼玉，都会让人脑子里一遍一遍过画面，当时看完快三十年后的Sils Maria也一样。（看阿萨耶斯的两部作品真的是一头一尾）。剧组人员之间的貌合神离剑拔弩张都被东方女性以不变应万变面对了，即使她也不舒服，可她从底层拒绝被当作玩偶。导演的脆弱让他退出拍摄丢城弃兵，可他的执念让他完成自己的剪辑。一看就是男人的镜头下被深爱的女人，用爱的镜头浇灌出来的一定是动人的。 but依然 自嗨的成分过于多的代价是真的很难让人共情。不过创作者也未必需要让绝大多数人共情。大家各取所需。
拍摄拍摄一部电影的过程这种特定类型，一般属于“作者电影”；场面调度，摄影机的运动其实不复杂，主要是用近景跟产生动辐较大的感觉；电影的拍摄过程本身也是寻找一部电影生成自身情节的过程，因此里面有这种驱动，事实上电影整个过程就是一部人物关系不断生成发展-包括偶然性-离合的关系史。
几个女演员都很灵动，就这样张曼玉在她们当中还是可爱得有点儿明显，从别人口中得知女服装师对自己有意思的那场反应戏太丝滑了，忍俊不禁。
阿萨亚斯本人的“私电影”，《迷离劫》更像是一种评论的拼贴：以法国电影工业为主体观望香港娱乐神话，在不稳定的镜头中找寻着一种形式感。《迷》没有牺牲其自反性质，它还原了一种随时随地可被替代的Tension。但是这里，自反却将我们置于导演Rene（阿萨亚斯的化身）之外一段距离，反而更为接近张曼玉疏离而东方主义的凝视之下，她是一个神话，第三人称的第三人称。最后10分钟，生成—影像的狂欢，关于Rene的焦虑最终生成为某种意义上的超现实，由不安的雪花与噪点喷涌而出。
阿萨亚斯在拍《迷离劫》的时候大概也在和张曼玉谈恋爱，所以整部作品在节奏上显得十分明快。轻松而即兴的剧情也给人营造出一种幸福感，对于阿萨亚斯来说，这种幸福感能让一个拍不出电影的导演再一次爱上拍电影。正如我们看到的那样，一位香港女演员的到来为古老而又沉闷的欧洲电影注入了新的动力，不同的视角也让这场嫁接和改造电影的实验重新变得具有意义。是呀，没有爱情的起承转合，电影只是关于影像的影像。有了她，电影就像一场轻盈、随性和曼妙的舞蹈。尽管成片效果最终仍是一塌糊涂，但有趣的是，阿萨亚斯这部展示他迷影情结的作品与贾樟柯的第一部短片全都有向默片时代致敬的表达。然而区别在于，前者能够在爱情本尊和替身之间自由切换，后者则从古至今一直沿用着固定呆板的字幕卡。
其实剧本相当有意思，也有相当迷人段落，不过最后全片结果有点太平淡，感觉浮在了面上。不过阿萨亚斯真坏啊，一定是迷恋张曼玉很多年，量身为心目中的女神写了剧本，也确实收获了三年的婚姻。
6/10。场面调度脱离了叙事性，摄影机甚至不给演员画行动线，让他们自由走位和即性对话，使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本，阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结：对于导演而言，默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘，陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐，对曼玉的选择，是对东方式神秘的选择，更是对明星商业魅力的选择，令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情，如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题，剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾。最终导演心力衰竭，结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影，引起了观众鸦雀无声的反应，暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业。戏中戏段落还行，譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣，在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具，将情欲和神秘气息完美传达。
90年代版的日以作夜，拍戏过程中的撕逼和焦虑。阿萨亚斯当年还是蛮可爱的，直接找了个电影记者狂吐槽法国艺术电影，把张曼玉问到面色发青，哈哈。最讽刺的是大家磕磕绊绊花了很多力气拍出来的东西最后一放，令人崩溃，一定要看到最后几分钟啊！😂
7.7 讲几句美国片，香港片，法国片。法斯宾德的那片叫《当心圣妓》不是没有理由的，这片里演员穿乳胶衣就是性用品店买的，电影里人也说像是妓女。那几个摇来串去的长镜头真好看，但可恶啊，还是不喜欢阿萨亚斯啊，加一星给曼玉，在一群外国人里看到她的脸，看她说话啊笑啊就很舒服，电影不是magie，但是Maggie。
一个中年法国电影导演（让-皮埃尔·里奥饰）尝试翻拍路易·费雅德的经典无声电影《吸血鬼》，通过外国人（张曼玉）的眼光来审视法国当时电影业的状态。张在很多方面都被其他角色看作是穿着乳胶紧身连衣裤的异国情趣物品。导演和服装设计师（女）的迷恋加强了这一点。引用了法国电影史上的标志性人物，费雅德、特吕弗、德龙、雷乃。这不是怀着浪漫的怀旧之情来哀悼电影，而更像是墨西哥的亡灵节：纪念是一种庆祝活动。