大侦探波洛 第九季

真的是很意外才在鹅app上看到的第九季，主要想说一下第一集五只小猪。第一次看是在CCTV6上，那是一个复习小学语文期末考试的夏天下午～本来只是前面的武侠片播完了没换台，却意外的被吸引。小的时候只是看剧情，觉得多个视角故事很悬，侦探厉害！现在再看，不免多感慨几分人物本身。

女儿拔枪对准小三的时候，小三希望她开枪，并告诉她自己在杀人的一刻已经死了。弹幕觉得小三婊里婊气，太便宜她了之类。这个时候波罗就像教科书的标准答案一样劝住了女儿，是为了一个真善美正义包容的结局吗，私心觉得不全是。人性本恶，看到美的会嫉妒，看到好的会想要占有。为了别人做下的恶，搭上自己的生活，这种事？！但我们为什么还会怨怼，抱怨老天不开眼，我想，那是因为我们没有达到我们想要的生活高度。就比如绊住你的是一坨翔，你再怎么和他去扭打争辩，他还是张牙舞抓的坨在那儿，只有你自己沾的一身腥。不做一个只会说让老天去收拾他的圣母，成为一个努力经营生活的实干家，想要的顺心顺意才有可能接踵而来～

所以，向阳生活既不是鸡汤也不是劳工号子，而是我们应该拥有的生活态度，不与傻B论长短，不做无谓事虚度光阴，谨记你我～

五个小猪改编得笑死我，原著是男一男二都喜欢女主，男一娶女主后出轨女模特。

男二在那个命案发生的夏天住男主女主家里并跟女主表白遭拒，剧里改编成了女主深夜潜入男二房间求爱遭拒，因为男二爱着男一。不愧是腐国哈哈哈哈哈！

波洛系列拍得越来越好看了，虽然后面换了导演，之前的导演很有英式幽默感，画风是英式田园+诙谐俏皮。现在的导演展现出来的风格比较文艺唯美，甚至有时候有些诡艳的哥特风。当然，英式田园风仍旧在。。。

阿加莎的作品，太适合改编成系列电影了，她的小说不论从篇幅上，还是节奏上，简直是为电影的长度量身定制的。

所以，只要导演和编剧不是水平太低，审美太不行，影视剧的基本质量不会太差的。如果导演或编剧再有些才华，润滑一下小说与影视的载体切换，用独特的风格将原著升华一下，那就引人入胜，妙不可言了。这一点，这个系列剧做得很不错了。后面的剧集是越来越精彩了。

《尼罗河惨案》的人物设定跟《长夜难明》一样，都是雌雄双煞合伙谋杀富家独女（先让雄盗跟富家独女结婚，再与雌盗合谋杀死富家女，然后雄盗继承财产），《阳光下的罪恶》是plus版，雌雄双煞联手干了两单😂。

单说雌雄双煞谋杀富女的设定，放欧美是可以的，因为欧美的婚姻财产制度是独立个人的，婚恋习俗又比较自由开放，雄盗即使娶了富家女，也很可能三年后就被富家女厌倦，打发一笔钱离婚踢走。阿婆笔下的上流社会的女人们二婚三婚很常见，五婚八婚的都有。

雄盗想要全部钱财只能趁热打铁，在领证后趁富家女沉迷于新婚燕尔没立遗嘱时，赶紧跟雌盗合伙谋杀富家女，然后继承全部遗产（没立遗嘱只能法定继承，首位是丈夫）。这种背景下，雌盗不用担心雄盗跟富家女结婚后反水。

但这个模式放在中国是完全行不通的，因为文化习俗，女性从一而终，打从心底追求一生一世一双人，雄盗娶了富家女基本就吃定了女方及其财富，他还跟雌盗混江湖刀头舔血过辛苦日子干什么？在中国玩这一招，雄盗娶了富女之后，不用担心会被离婚，就没必要跟雌盗合伙谋财了，直接就变陈世美，先杀了雌盗保富贵😂。。。

《啤酒谋杀案》和《尼罗河上的惨案》我都是先看了原著又看到的电视剧，这版翻拍真的很凄美，其他两集也延续了凄美的情调，但是奈何我对这两集实在没什么印象。昨天看完74版尼罗河，晚上又看了一次小说，今天又看了一遍电视剧的翻拍，忍不住要叨叨几句。

先说《啤酒谋杀案》，这本在阿婆小说中不是最出名，却是我看了难过最久的。剧版拍得太美了，每个人恍惚的夏日回忆中花园小路上的光影交错有多美，微风轻轻吹动，两个小女孩活泼的笑声，本该安稳的岁月却酿成了一出悲剧，画家夫人行刑前对死亡的恐惧，女模特心如死灰的“他们去了一个我找不到的地方，我杀了他，死去的是我”，结尾长大的女儿步入阳光洒下的故居想象的闪回镜头，真是看得我肝肠寸断。只有一点点我想吹毛求疵，那就是书中一部分的反转来自于两兄弟的口不对心，哥哥对卡罗琳的爱早已在年月中消磨褪去，后来吸引他的是女模特的青春活力，弟弟表面上讨厌卡罗琳其实是怨她从始至终没有爱过自己。至于画家，除了忠贞的妻子和天真的女模特，我实在觉得他实在不配被别人爱了，剧版却给他增加了弟弟的爱实在没有必要，书中的卡罗琳是那么高贵悲悯，阴差阳错下主动替妹妹赎罪，可阿婆多么偏爱她，让众人在多年后回忆起她时依然温柔优雅，让她的亲人朋友在多年后回忆起依然爱她对她不吝赞美不忍指责，这才是她的悲剧所在不是吗。

再说《尼罗河上的惨案》，西蒙只有孩子气的贪心，让我觉得他冷血自私，杰姬却让我从头到尾像波洛一样同情她，爱得太深太危险了。这版拍得同样很美，冷静、果断、为爱付出一切的杰姬，连波洛都选择默许她自己解脱，最后两声枪响两具尸体一起倒下，镜头逐渐升起，在“love is the sweetest thing”的歌声中，缥缥缈缈闪回他们贫贱时在烛光中相拥起舞，Jackie啊Jackie，你举枪自尽时有后悔过爱上Simon吗！另外编剧能遵循原著让医生和科尼亚在一起，而罗丽莎勇敢地亲了提姆，为什么不能成全罗丽莎的心愿呢？波洛那么喜欢罗丽莎，同情她的痛苦，觉得他俩般配，为什么编剧不让她收获爱情呢唉……小说中提姆不是恋母，而是身体和精神同样虚弱而对母亲产生依赖，他见到罗丽莎就喜欢她只是觉得自己不配，而艾乐顿太太作为独身母亲关心儿子，她觉得Joanna肤浅虚伪，同意埃及之行很大的一个目的就是儿子有机会遇见其他的年轻姑娘，后来她看出提姆和罗丽莎互相喜欢，她知道罗丽莎母亲酗酒而同情罗丽莎，也想要成全他们。他们明明可以是相互救赎的一对，又一次对编剧产生怨念。

这集很精彩，精彩到我都没精神再去看第二集。因为我沉寂在那对夫妻的悲伤中，虽然死者是个渣男，但是他爱着自己的妻子，妻子也爱着他，想想他们夫妻的结局，还是蛮悲伤的。

剧透：

故事人物：画家（死者），画家妻子，发小A，发小B，妻子的妹妹，18岁的小三，妹妹的家庭教师。

十四年前，多情的画家被小三勾引，将小三请到家中为她画画，发小A来家中做客，发小B住在她们家对面。因为年轻气盛的小三故意挑衅妻子，让妻子不满，夫妻俩多次吵架。某日下午，他们去发小B家中做客，妻子偷了其家中的毒药。第二天，画家在画画时喝酒去世。妻子自然成了嫌疑犯，不久便被绞刑。

十四年后，她们的女儿请波罗找出真相。

故事的叙述也很巧妙，波罗去找了五位当时的人，通过五个人对同个故事的不同角度叙述，拼成一个完整的剧情。

发小A的表现很明显，从他的神情和叙述中可以感觉到他对画家有着特殊的感情。

而发小B，看上去是个诚实憨厚的人，他对波罗说自己深爱画家的妻子，而在故事的最后，波罗问小三“b是否在妻子的判决之后向小三表白”，小三的回答是“是”。

在家教的交谈中。我曾怀疑凶手是不是妻子的妹妹。而十四年后，妹妹的反应也是让人怀疑。

故事的真相是震撼的，但也在情理之中。我怀疑了所有人，唯独真凶。

这个悲剧，源头大概是画家的艺术家性情吧他爱自己的妻子，却控制不住自己的多情与激情。最后伤了两个女人。

每一集都是如此精彩，并且有着电影般的画质和节奏，波洛则不像以前中年人的幽默和滑稽，变得像老年人那般的睿智和深沉。

而犯罪情节也都很扑朔迷离，不再是单纯的争夺遗产和仇杀一条线，各种犯罪动机交错在一起，有关人物个个都有嫌疑，到最后却都有合情合理的解释。并且充斥着人性的丑恶和阴暗、爱恨情仇，让人观之五味杂陈，久久无法从剧情中释怀！

第九季看来是换了手法高明的导演，让可爱可敬的波洛先生更加睿智迷人，啊波洛真是个可爱的老头子

不知道团队如何考虑，第九季的四个案子恰是阿婆故事中情感成分最浓郁的几个。杰奎琳爱西蒙，埃莉诺爱罗迪，卡罗琳爱艾米亚斯，亨丽埃塔爱约翰。爱情在推理小说里总是作为人物关系设定，或作为线索、作为动机存在。如果说另外一些作者重逻辑严谨、谜题精巧，那么使阿婆超于类型小说桎梏的几乎总是人物。而《五只小猪》和《空谷幽魂》是她人物刻画最好的小说。

《尼罗河》中人物尚且让位于案件构思，但另外三个故事中情感都不再附着于谋杀，甚至使谋杀案显得不那么真实。埃莉诺是压抑的，她顾念罗迪与他的红白玫瑰，咀嚼自己的恐惧，将它想象成嫉妒，把自己想象成凶手。

《五只小猪》同样出现了红白玫瑰范式，但与案件融合得更好，谋杀的真相同时也是情感的真相。卡罗琳·克雷尔，死于十六年前，法庭上飘忽而满足。她的形象从五种叙述中复原：贞淑的妻子，体面的女士，愧疚的姐姐。安吉拉向波洛指出：卡罗琳说狠话恰恰意味着她不会去做残暴之事，她曾经的过失恰恰使她畏惧再次犯错，旁人却会因这些表象更加误解她，把她想象成一个可怕的女人，乃至接近一个不道德版本简爱故事中的疯女人。这是许多案件构思都会落入的窠臼。“她不停地说笑，眼里却透出无尽的悲苦”，卡罗琳是谋杀套路的一道并不哭喊的质问。（蕾切尔·斯特灵的形象也很贴合。但剧里对菲利普的改编不太合适。）而埃尔莎，认同“想要什么就去拿，只要你付出代价”的埃尔莎，行事准则为社会规范所不容，活下来成为“永恒的朱丽叶”的残骸，是与卡罗琳对立的形象。她任性、强力，但总有些什么是付出任何代价都无法得到的。她们互为倒影，地位倒置，模糊圣女与魔女的边界。当然，最终无论对谋杀还是别的道德问题，波洛与我们还是以“中产阶级的态度”定论。但阿婆的文字给了她们关怀。很长时间内我都认为《五只小猪》是阿婆最好的小说，不是炫技的无人生还也不是东方快车。（现在或许也会这样认为，只是我已很少读推理也无心分析案情了）

《空谷幽魂》里有影响我至深的人物，亨丽埃塔·萨弗纳克。当年在b站看剧，弹幕将约翰、格尔达、亨丽埃塔分别称为“渣男”、“原配”、“小三”，使我连为他们的关系冠以爱情之名都警惕会被道德审判。但道德审判本身并不道德，我也很难再将这样的关系认同为爱情，但无疑地，亨丽埃塔爱约翰。（我们很难以生活中的语言准确辨析各种概念，翻译腔有时也是不得已。）我也很难再去描述这种爱，很难再去描述她。她爱他的生命力，她清楚自己和另外一些女人对约翰而言的位置，她不想伤害任何人，她惯于无伤大雅的谎言，她多次拒绝爱德华的求婚（很容易写成滥俗玛丽苏设定？），她相信爱德华和米奇能够获得真正的幸福。她唯独做不到欺骗他，不能顺从地对他说我肯为你放弃一切，她以格尔达为模特塑造“崇拜者”，她明白为什么约翰爱格尔达。她厌恨多丽丝·桑德斯玷污了她脑海中瑙西卡茫然的双眼，她为约翰哀悼，悲伤却化形为雪花石膏。她注视自己与别人，感到爱与悲伤。她是一名雕塑家。我爱她。

《空谷幽魂》这集拍得说不上出彩，但也是因为小说本身的怪异感，侦探的角色（我们喜爱的波洛）在这个故事里显得多余……演员的表演也印象并不深刻，剧集有一贯精致的时代风貌与生动细节，但很难在把控故事气质上尽善尽美。这位亨丽埃塔相貌与丽贝卡·弗格森有相似之处，她有一件闪光的小礼服。但我心目中的亨丽埃塔永不能具化为一张脸。（波洛可以♡）