眼镜2007

《二年级跑：一书+一影》

高木小姐的马拉松进入了第二年，同时也利用长跑到诸如与论岛等地徜徉身心。
马拉松跑的完跑成绩也顺利进入5小时内，值得祝贺。还和共同一年级跑的几位组成东京女子马拉松跑，虽无长足进步，但获得了充足的快乐，还有团队合作精神与丰富的友谊！

这真的是一个充满励志的国度，无处不在。
对了，二年级跑庆功上，还遇见因为看了高木而投身马拉松运动的同胞姐妹。

看完此书，找到书中描写与论岛马拉松赛所在的电影《眼镜 めがね (2007) 》
主要是五位演员+岛上一群本地孩子，外带著名的狗狗一条，开始岛上的一段小小时光。
其中有分分合合，亦有生生死死，当然更多展现是吃吃喝喝！
人生漫长的道路上，您可以抛弃沉重的行李，暂停一段时间，让身心以休息。

这就是本片，其实也是与论岛马拉松赛要袒露的一种氛围吧！
一书、一影，看完了！

       荻上直子的电影总少不了吃的东西，那些汤啊，米饭啊，烤肉啊，煎蛋啊，沙拉啊，龙虾啊，刨冰啊......在她的安排下总是充满诱惑，单是看着主角们的表情，就能了解梅子的酸度~
      看她的片子就像看着春天的海，表面上微波荡漾，和风习习，海底却异彩纷呈，妙趣横生~
      唔...《眼镜》对我来说，有两悟：唔...缘分 唔...友情~不管这世界有多大，总有一个属于你的歇脚地；不管这地球人有多少，总有那么几个，可以和你一起坐着吃冰，话不用多说，却心灵感应~

准确地说，这部电影是目前很多中国人还不理解的一种生活方式。老实说，日本这个国家，让人是又爱又恨，说他们歧视外国人！其实比起中国人看外国人和看耍猴一样根本日本人就是非常的宽容和理解外国人的。经常是留足面子给外国人，日语不好没关系。不懂日本文化没关系。只要努力尝试去理解日本，去了解去接触日本的所有一切的外国人在日本几乎都是受到欢迎的。

记得刚去日本，就被很多日本人告知，自己祖先来自中国，历朝历代的朝代更迭之后，战乱频仍。所以大批为了安定的人决定来到这个大岛。目的为了让我们这些留学生安心。然后说随着历史时代车轮的推移，过了很久之后，今天的日本人已经发展成了这样一个完全发达的工业国家。而且某种程度上有些过发达了。一种似乎远离自给自足的高度文明社会。而中国还是远没有达到那样的一个极致的紧张的生活状态。我们还有自己的农业自给率，我们还有不紧张的状态。也就说日本人几乎每天就是严格按照时间去生活。一丝不苟！时间就是效率，紧张就是生产力。这就是为什么觉得每次回国，都好舒服的原因！因为不需要紧张。而在日本生活，就是时刻准备着。一方面效率却是高速而好，另外一方面压力很大。所有的事情都要完美极致而高速快节奏的完成。太快节奏了。所以日本人自杀率高居世界第一。说白了，就是高度的城市生活压力。

所以应运而生出来了一种对于无时间状态的诉求。例如，几个日本朋友喜欢坐中国的火车（慢车）长途旅行，走到哪里就下来玩，然后继续走。一年有几个月都是如此。所谓的铁道之旅，往往几个或几十个个小时的火车坐下来，中国人我们都累坏了，肢体散架，精疲力竭。然而，日本人不一样，很享受的样子。因为无论你多么着急，火车也不会提前也不会准时。几十个小时就是这么多的总量，到达目的地就这么多时间。着急也不可能改变事实。所以，他们上火车都摘掉手表，关上手机。默默享受这个独特的一段时间，读书，音乐，聊天，看风景，甚至和周遭的中国人似懂非懂的闲谈。不是疯了？没有疯！我和他们在一起，也感受到生活如此的甘之如饴。不再为时间而烦恼，不再被琐事而左右。

日本就是一个高度压力的国家，难得有这样的一天有几个小时，你可以呈现自然不紧张的状态。这段时间里面，你就是你自己。不需要道歉，不需要低头，不需要小跑工作，不需要发表，不需要写论文到疯掉。因为，无论有什么事情，上了火车，一切都按照火车的速度发展。另外一方面，也反映我国交通确实不如日本发达。当我告诉这些朋友，以后5个小时北京也可以到上海。他们都不是表示理解和赞同，一片的惊讶与惋惜。貌似难得的度假方式被人破坏了。或者好不容易得到的宝物被人糟蹋了一样。是啊！多么复杂的心思啊！难以令人揣摩。如果不在日本社会生活过，一定也不会理解。

这部电影，很多中国人都说慢！其实那不是慢，那种速度是应运而生的。是为了特定人群而准备的。当你花钱去看这部电影的时候，你就明白了。日本的电影院也很难的放映类似的影片。而且，需要看的都是需要休息的。这叫做治愈系电影系列。就像前面所说，日本人需要花钱去体会时间的奢侈和浪费，这一段电影的时间，才是专属于你自己的。不会有人干扰你，因为除了冲绳的几个小岛以外，电影院也是全日本无论大都会还是乡下地方仅有的接收不到手机信号的地方，这是常识。进入电影院，就要关掉手机。多么自相矛盾的现实问题。

所以电影画面很美，里面仅限日本人喜欢的点点滴滴，冲绳，柴犬，酸梅，啤酒，作料理，耕耘，还有体操。都是那种很日本很内部的生活方式。将平时日本人最休闲的生活点滴综合在一起。日本社会下面，快节奏的几乎没有那么淡定得喝上一口啤酒的时间。至少我是如此。电影关注一些我们不关注的生活点滴并表现得淋漓尽致。吃一颗梅子也那么慢，吃一条香蕉，小狗还在身边静静的蹲着。我想，日本人最难得，就是像这样生活。一切静下来。所以日本的夜晚，无论东京还是哪里，尽管阡陌交通，但依旧鸡犬相闻。尽管闹市区繁华雨夜歌舞升平，当你徒步毅然走进住宅区，也是一片平和一片的静寂！听到的就是自己的脚步声，这就めがね！通过自己的眼镜，属于自己的眼镜，看待事事万物。毕竟眼镜，戴在自己身上。

看《めがね》，当然是冲着对荻上直子的热情而去的。

一个女人来到小岛，碰见一个、一个、又一个——人的故事。依然是女导演擅长的小格局小场面小人物。

而这一次的叙述完全不知所云。

无非就是几个人坐在一起吃早餐，每顿都要展现他们是如何吃的，就算是吃同一种梅子的场景，竟也高达三次以上，而吃法、每个人吃完后的表情及谈话内容（几乎为零）又并无独特之处。

风景当然好美。旅店的餐厅也很舒适。海也好看。就连海边的冰屋都呈现出简约美。你看她坐在海边，仿佛自己都能闻到咸海风味。但是这样一次又一次吹着海风，到最后也木然起来了，鼻孔里好象被塞满了细砂粒。在无聊的海风中，影片已经过去一半有余。

女人问：这里的人都有什么消遣那？

——看黄昏。

看了几次心不再焉的黄昏以后，女人终于无法和闷到极致的生活方式达成共识。提了包换旅馆，但也并不顺利，总之最后，她还是坐在冰屋前吃了刨冰。说是无奈的选择，还是小小的兴慰，又或者是浅浅的理解，这谁也说不准，反正你也不觉得它想说清楚个什么事儿。但是渐渐地，女人开始变得心满意足起来啦，习惯了奇怪的人生以后，看什么都不觉得别扭了。

这静悄悄的地方，要说魔力，多少还是有一点。但是恐怕不足以把每个看电影的人都吸进去吧。

话说影片呈现出来的细节美，还是深得我心。如果把它看成一部无印良品宣传片可能效果上会很不错。浅色沙滩，与天连在一起的海色意外澄净。那些个不变的瞎转悠，感谢体操，晒太阳，看黄昏，钓鱼的时光都象蔓陀铃的曲子，宁静轻快，无忧无虑。而每次放在桌上的日风的食物，从配色到形状到想象出来的味道，都具有一种洁净风格。

另外要说，字幕配得太差，可见翻译者完全不尽心，“黄昏”翻成“黎明”，谚语部分也不加以说明……辛苦我又重新找了日文字幕，逐字逐句的抄下来，查字典，参见剧情，依稀辨认它们的意义。一整天，都用来干着事儿了。过程中坚定了我当字幕小组成员的决心。

相隔两个晚上看完了荻上直子导演的《眼镜》，没有睡眼惺忪赶计划一般强迫自己一定要看完再去睡，大抵是珍惜的缘故。巧合的呼应了樱花奶奶的一句剧中话——最好不要太赶。

我也很有才能，留在自在里的才能。

《眼镜》是一整个春天里的奇迹——这里没有密集热闹的樱花林荫，只有一个走进春天里会做美味蜜豆刨冰的樱花奶奶；这里没有高高的楼没有霓虹灯，只有一片碧绿蔚蓝的海和一地细细软软的沙；这里没有忙碌的寻找，只有每天早饭的一颗可以辟邪的梅子和沙滩上大家的致谢操。只有寻常的对话，必要的食材，干净的空气、海风，看看黄昏、钓鱼、下棋、合奏拨弹着曼陀铃、来来回回的兜兜转转……没有料到竟会有幸遇知这样一部融汇了太多向往元素的影片，放下，拿起，得失之间，娓娓道来。

需要解释的东西都不是好东西吧。这么说的确有点难堪，自己就是那么纠缠与要一个解释。我也懒得自我感觉良好或者讨厌自己，说到底，对自己还是做不到决绝，给不起承诺。没有收集癖算是优点之一，那沉重的大箱子，可以丢掉就丢掉吧。

“超过自己管理能力的物品，不持有。不留恋的物品，不持有。无法回归自然或转让给其他人的物品，不持有。和自己或自己的生活风格不符的物品，不持有”，要做到这些是有很难吗，我有什么丢不下的，我是太过依赖什么。

自己演习过如果长久的离开这里去一个全新地方，一个箱子里要放些什么，每次整理不到一半就不了了之，不是看透了我TM根本没抛下一切和谁私奔和自己私奔的魄力，就是脑袋乱了心乱了整理不下去。

所有糟糕的明媚的我都没经历到，梦想生活在何方，无比清晰又雾气茫茫。找不到太合适的人说话，于是听歌，于是看戏。不能哭的话，那我就笑。笑不出来，那就低头。这几天，单曲循环着《我总是一个人在练习一个人》。

日复一日的一个人和朝夕长处的共处一样都是可贵的，只要不去刻意细分它们有什么不同，连同入世和出世的区别。逃避或许是避免去执行，但不执行和逃避有什么关系。

就想影片里南部小岛里的眼镜五人组，仅仅是天赋所致，留下的自然留下了，没有勉强，没有困扰。印象最深刻的台词不是德文朗诵的自由诗，是加濑亮轻描淡写说的：一时冲动的旅行，不会太持久。

总是有人不经意的说中我的心，世界上没有另一个自己，但永远都存在同类。无论是IN VAIN，还是说着还是不打了信号太差却依然拨通了号码，一切开始都是美好的，如果觉得迷路了，就再走80米，然后转弯…

一口龙虾一口啤酒的味道美妙极了，

手摇刨冰机发出的嘶嘶吱吱声音悦耳极了，

刨冰后五人静静的看着海后面的黄昏安静极了，

After All，很多事情是很麻烦的，仅仅是必须的就已经够麻烦了。寻找很占时间，删选很占时间，而反反复复最占时间，杞人忧天很伤情商，庸人自扰很伤情商，而反反复复最伤情商。我如果什么都不做，就只能反反复复，到死也就这样了，我不想死得这么麻麻烦烦。日志写完后：做饭、整理、摒除、用不到的物尽其用、若是可以等到康熙更新就看掉。

一口白饭一口味增汤的味道安心极了，

锅子上红豆咕嘟咕嘟冒出的泡泡可爱极了，

扔掉笨重占有欲跳上未来三轮车的脚步轻盈极了，

写好了，去做饭，去整理，去摒除，用不到的物尽其用，若是可以等到康熙更新就看掉。

       
        这部片子看了三次，也没有看完。现在的我，还不是看它的时候吧。这个电影属于治愈片吧，所谓治愈就是它像药一样，有治疗效果。前提是你得了它能治的那个病。同样是小林聪美，同样是治愈性的片子，我看《西瓜》看《面包和汤和猫咪好天气》看得津津有味，从第一个镜头到最后结尾，一分钟也舍不得快进，没有丝毫沉闷乏味节奏慢之感。而《眼睛》和前两部片子比起来，跳离了日常生活，描写的是几个人在远离都市尘嚣，连手机信号都没有的人烟稀少的小岛上的日子。
      这个片子里的人物在一般人看来都有些神经兮兮的，也许是翻译的问题，很多台词前言不搭后语，没有逻辑。岛上旅馆主人是个40多岁的大叔，是个热心肠，就是有点丢三落四，神神道道。前一分钟说帮着拿行李，后一分钟就忘在脑后做别的事情了。每天早饭都要吃酸酸的腌李子，说是可以辟邪。还有那个小林聪美片子里的常客不苟言笑的老太太这里倒是经常性的笑呵呵，但一大早不打招呼跑到别人睡觉的房间里等着人醒来问候早上好。一睁眼看着一个老太太笑呵呵地侯在你床头够吓人一跳的。小林聪美扮演的教授还挺有涵养，没有跳起来撵他走，也没有骂她太没有礼貌不打招呼就进来。还有个不是住客却几乎天天出没的学校老师，是西瓜里的小房东扮演的，开车经常迷路，一会冒出一句。最正常的算是小林聪美扮演的教授了，她为了彻底地休息选择了这个人迹罕至不通手机信号的小岛，开始，她带着一贯地紧绷拒绝岛上人的示好与邀约，还因与宾馆气氛不和愤然搬走，不过另一处旅馆更奇葩，要上午种菜下午读书，她落荒而逃又回来了。
      看到这我直接拉到了结尾，教授换上了清凉的浅色衣服，神情放松，她应该已经融入了小岛。这部片子据说是因为投资商是眼镜公司所以里面的角色都要戴着眼镜。台湾把这部片子翻译为乐活俱乐部。
    所谓乐活，是英语Lifestyles of Health and Sustainability的缩写，意为以健康及自给自足的形态过生活，是1998年美国社会科学家针对人类“健康衰退、心灵空虚、关系疏远、资源紧缺”提出新的健康生活方式。“乐活族关注环保，注重健康，他们吃健康的食品与有机蔬菜，穿天然材质棉麻衣物，利用二手家用品，骑自行车或步行，练瑜伽健身，听心灵音乐，注重个人成长。
     套用这个定义这部片子看起来还比较符合。住的简单，房间是榻榻米没有什么家具，穿的是舒服的棉麻，交通方式主要是步行和自行车，每天在沙滩上做致谢体操，经常弹奏小乐器，闲暇打毛衣，看海，钓鱼，吃冰，下棋。
       但是，我觉得这部片子没有西瓜和面包那两部接地气。片中的人物都是孤单一人，生活是从日常中剥离出来，不提父母，不提工作，彻底地远离凡尘。这样的片子应该适合哪种心情很不好或很紧张压力特别大的，看着蓝天大海，欣赏着落日黎明，畅想着海风美景，像在做心灵瑜伽，在舒缓的节奏中悠然忘我。
       所以说每种片子都有它适合的受众，你不喜欢就放下，不用强迫自己，这个世界好电影那么多，肯定有最适合当下的你的。这部眼镜我看了一个小时，关掉了，那部《东京绿洲》坚持着看完3分多钟的空镜头，往后拉，没有日常住的房间，没有日常吃的美食，没有可爱舒服的场景，没有清新明亮的色彩，果断关掉。
     目前他们都是我不太欣赏的动的电影，就放下吧，也许有一天我会拿起他们。