黑帆 第四季

第三季较惊艳，黑帆四季中最好的一季。

第四季——怎么说呢？

刚看过两集，极度疑惑中：编剧、导演都换人了吗？

第一集的战斗太过于草率，海盗就这么莫名其妙地大败，溃不成军，几乎全军覆没？

弗林特脑子进水了，蒂奇脑子进水了……

完全不符合前几季精心塑造的海盗船长人设啊……

弗林特知道拿骚堡垒炮台的短板，第三季中曾用一艘西班牙战舰炮轰堡垒，在近海逼迫韦恩投降；第四季第一集中攻打拿骚，是在毁掉总督所有舰艇和精锐部队、包含海盗民兵组织的情况下（第三季最终集），黑胡子蒂奇六艘舰船，其中就有一艘西班牙舰艇，加上弗林特的舰艇，围剿拿骚岛港上总督残余兵力……居然，因为比利的“假情报”——就惨败如斯了？！

他不会用一艘战舰在第三季中的位置上监视拿骚堡垒上的炮台吗？

他不会用一艘舰艇带先锋先登陆吗？

……

为何会如此草率、轻敌、愚蠢？

弗林特作为拿骚港岛上最具威名的海盗船长，纵横汪洋多年，会比白痴还白痴，比新手还新手？

……

还有蒂奇，

突变得惨不忍睹？！

……

第二集，比利脑子进水了，老鸨 Max 脑子也进水了，艾丽诺脑子也坏掉了……

总结：编剧脑子进水了，写崩了……

第三集：蒂奇——拿骚港岛上最富传奇的黑胡子船长，也被编剧“给蠢死”了，死得如此的愚蠢与窝囊；反复吊下海，反复咳嗽几次，没死透——编剧想表达出什么，顽强的生命力？还是黑胡子的傲慢与坚强、不屈服命运？

还有杰克——看到安妮被活捉，立马拉白旗投降，不想马子死？

完全不抵抗，在有胜算的情况下，不假思索地带着一船（几船？）人过去陪葬？

完全不讲任何条件与要求，自顾自地竖白旗投降？

海盗？

白痴，

超级大傻X吗？

……

唉，历史或现实的场景下，蒂奇必须死，如果是“蠢死的”，则是编辑与导演的责任。

还有，弗林特 + 西尔弗，就那么去绞刑场，如果比利没有赶到，“及时”阻止官兵B计划，全军覆没恐怕无法避免了吧？！

总得交代下比利得到了西弗还活着、并于何时间去刑场的讯息吧；不然，那个“及时”怎么解释，在“神”的旨意下的“巧合”？

导演与编剧想要戏剧效果，总得花点脑子吧？！

如果不带脑子，在前三季的繁衍下，第四季《黑帆》还是蛮精彩的哦！

一个《金银岛》的励志故事，一个存在于真实历史之中的争奇斗艳的大海盗时代，就这样被天才的导演，亦或应该说是被美剧台中最会讲史的STARZ台，近乎“无缝”的捏合到了一起。尽管其中颇多取舍，尽管其中难免牵强，但对于仰望那个星光璀璨的时代（就像我们无数次的仰望三国一般）的我们来说，用最崇敬的心去向历史朝圣，也许就是我们在看完整整四季后最真切的感触。

这其实是两部历史。活跃于19世纪80年代的史蒂文逊笔下的那个脍炙人口的《金银岛》，讲述的一个宣扬英雄主义，顺便带上一点帮人们实现发财梦的冒险故事，恰如14世纪初由困在热那亚大狱中的马可.波罗所叙述的仿佛到处是冒险、遍地是黄金的东方之旅一般（后来几乎每一个探险者、梦想家、殖民者在踏上去往东方的旅途时，《马可波罗游记》几乎是《圣经》一般的存在，尽管当他们距离东方那片广袤的土地越近，就会越感到自己被这个数百年前的老疯子愚弄的多惨，比如觐见乾隆帝的马格尔尼便是如此）；而另一个则是如同美国淘金潮一般，兴起于西班牙王位继承战争，由两位（也仅此两位）成功的海盗/私掠船先行者德瑞克和亨利.摩根所引领，最终终结于伍兹.罗杰斯（也就是本剧中那位智计百出，却最后被俘破产的倒霉蛋）所携来的“英皇大赦令”的仅仅持续三十年，却一时间风起云涌、群雄辈出的以西印度群岛为主要舞台的被后世称为“海盗的黄金时代”的一段风云激荡的历史时期。

很多人物的命运被改变了，比如叱咤风云，即便现在提起都让人胆寒，曾经成功洗劫美国东海岸，最后传言即便首级被割下，也依然奋战不休（有点像咱中国的“刑天”哈）的“黑胡子”爱德华.蒂奇，居然就这样莫名其妙，在一场本不应落下风的战斗中，输给了白的像一个洋娃娃的总督大人，还居然就如此不壮烈的被轻易爆了头，弄得黑胡子挂掉后很久，我还在想是不是导演留着什么后手再让他复活.....因为历史上不是这样子的，因为这样死了也太没有存在感了；安妮.波尼——一个历史上明确记载被小白脸白棉布杰克给勾搭到船上，怀揣少女梦的红头发前酒馆女招待，居然是强大的如同战神一般的存在，那气场，那魄力（因为她毕竟是1719年英兵突袭杰克的船时进行了抵抗的两名女子之一），而史籍记载真正具有战斗力，同时丑的可以替父从军，也确实女扮男装在臭男人堆的海盗丛里混迹了十余年的玛丽.里德，却直到最后一刻才倩影闪现（这里选角选的真好，最后几分钟听杰克吹牛的里德，把帽子往下一压，还有那“粗壮”的声音，实在是不会让任何人生出“这是一个女子”的感觉）；那两个牛的不行（在导演的如椽妙笔下也确实是牛的不行）的本来存在于《金银岛》中的架空人物弗林特和西尔弗的光芒大盛，将一干历史上真实存在过的人物的节操刷的一点不剩...；还有一切都只为了一个拿骚（尽管拿骚确实是西印度群岛的要塞），却将广大的西印度群岛，还有发生在海盗黄金三十年中龙吟虎啸的无数群雄身上的所有故事，全部扔进了虚空里。这使得这部剧的感觉既新奇又怪诞，《金银岛》的铁粉会感觉故事里出现过的人在《黑帆》刻画的形象都颇显奇异（就说我们放弃战争、放弃名利，一心只愿与红颜相守的“好好先生”西尔弗，怎么可能是《金银岛》里头顶生疮、脚底流脓，奸邪到骨子里的令人为之色变的独脚大坏蛋呢），追逐于真正历史的人也会对这部只包含了部分人物、部分历史，充满了残缺感的作品表示极大地不赞同。

但这无妨于这是一部好作品，就像谁都知道老鼠只会钻洞，鸭子只会嘶鸣，可是谁又能认为华特.迪士尼1928年在火车上灵机一动画出的那只大眼睛圆耳朵的小老鼠，其形象不是脍炙人口，经久不衰的存在呢？既然《金银岛》可以架空与历史，塑造出一部传奇，那么今人为何就不可以？只要人物丰满，情节合理，再充满了与无论把布景、着装弄得多么古色古香的令人作呕的国剧，八匹马也塑造不出来的令人仿佛置身其间的浓浓的历史感，历史真相如何，真的如此重要吗（项少龙跑去当秦始皇的智囊，有谁觉得违和了）？在这里不得不赞一句STARZ的鬼斧神工。众所周知，美国的电视台是各有所长的，能够弄出如《法治进行时》般让你一年看二十个案件，连看十多年也不会腻，是CBS的专长（《海军罪案调查处》，就这个名字，其他的就不用说了吧）；如果说能够让你尽享“中二病”风景，充分感受那种蕴含在白痴当中让人无法逃避的“甜腻”，说白了也就是不管拍什么都能拍出“中二”色彩，那这就非CW莫属了（本人最不喜傻大粗的中二戏，所以CW在我心里=“WC”，唯请钟爱此道者海涵勿喷）。而如果说不管剧情背景如何，最大的本领就是像磁铁一样的将你彻底的吸附进历史的长河里，让你如同坐在《清明上河图》中酒肆茶馆里，无论是恶霸，还是路人，任你品评、感受着三教九流的一颦一笑、一举一动，那么，有此专长者，非STARZ莫属。也就是说STARZ恰如一本展开的历史书一般，历史书并不负责赏善罚恶，它只是平铺直观的将过去发生过的事情详实的记录下来，至于是好人还是坏人，是该歌功还是应该笔伐，那是你自己的事情。你可以说赞叹项羽力能举鼎，也可以说他刚愎自用；你可以说始皇帝统一六国，功在千秋，你也可以说嬴政暴虐无道，使得民不聊生。历史只负责记述，自身才负责评判。

STARZ起到的，恰恰就是一部展开的历史画卷的感觉。比如总督罗杰斯，他为了重塑纲纪，希望拿骚重回文明；他待妻至诚，用心专一，这些你都可以说他是一个事业爱情两不误的大好人，尤其是在那个人心纷乱的时代里，这样的人更为难得。但同时，他手段残忍，肆意滥杀，诡计百出，对待同样为人的海盗们不如猪狗，如果你是站在海盗的角度上，这个人恐怕就该千刀万剐，百死不足以赎其罪。比如弗林特，他待友至善（比如汉密尔顿，比如直到最后都不肯一枪毙了明显已经要背叛自己的西尔弗），待人至诚（他的哪一段发言不是切中人心，令人心潮澎湃？即便在荧幕之外，我们听到，心中都有所动容），胸怀大志，这样的人如果不是英雄，不做领袖，那么我实在想不出来还有别人有资格担任这一职位了；可是他简直就是瘟疫传播者，似乎除了西尔弗以外（即便是西尔弗，也丢了一条腿），谁沾上他，谁便不得好死（比利分化西尔弗时对西尔弗讲出了这个道理，西尔弗问：你是说弗林特会连累我吗？比利说：不会，但他会连累别人。“谁？”“马蒂”。后来马蒂果然为了弗林特的“大业”几乎香消玉殒，如果不是导演开恩，马蒂落到和埃莉诺同样的下场，应非难事），一个总在高谈阔论的“瘟神”，他的一切目标似乎便是用他巧舌如簧的言语让你与魔鬼签下出卖灵魂的“卖身契”，这样的人，难道不应该捣碎了锤烂了，然后填进海眼去吗（比如《封神榜》里的申公豹，何尝不是如此一个人呢？最后他的下场不就是塞进东海填了海眼吗）？正像我所说的，STARZ的绝佳之处，就是它似乎从来不先入为主的告知你真善美和假恶丑的存在，只是告诉你哪些人物相对别人比较重要，然后便把所有的精力，全部花到了真实准确的记录历史，并且将其全景还原，像吸铁石一样的将你牢牢的吸附其中的方面去了（注意，一般的主角是两种特性兼备的，比如主人公一定是真善美，大反派一定是假恶丑，这些从国剧身上，太司空见惯了吧，也就是传统的主人公不但拥有“重要”这一特性，同时还被绑架上了道德指引。而最纯粹的历史，则是将这两者剥离的，重要的不一定是好人，好人却不一定重要。比如如果你是站在海盗一边的，你会为了总督的恶行咬牙切齿；如果你是站在只有统一，才能安定的角度上来看，总督的行为则是令人拍手叫绝的）。

个人来说，我是认为弗林特的理想——从拿骚开始，掀起一场推翻英帝国权柄的革命，并非是不能实现的，也并非是一定不可行的。想想数十年后北美的列克星敦之火，何尝不就是原住民+流民，最终推翻了英帝国的统治呢？况且，引用《三国》中贾诩贾文和在董卓死去，如狼奔豕突一般逃离长安城的李傕、郭汜之间的对话。贾诩问李傕：将军要到何处去？李傕答：丞相死了，我们要回西凉当马贼去。贾诩问：将军们（指同在的董卓四大部将：李傕、郭汜，张济，樊稠）还有多少人马？李傕答：总还有数万之数。贾诩说：既然如此，那为何不冒险一试？尝试失败，大不了还是逃回去当马贼的命运，一旦一试成功，那么天子都在将军之手，荣华富贵岂不易如反掌？李傕四将一听有理，决定大胆一试，最后不但逐走了吕布，逼得献出连环计的王允坠城而亡，还完全掌握了天子，直到汉献帝自己出逃去找曹操为止。弗林特的革命情形也是如此，总督已败，拿骚可得，再加上手上的财宝，以及闻言蜂拥而来的万千战士，一试何妨呢？能胜，就如列克星敦一般建立万古功业；失败，大不了如同结尾般遁入深山，从此春种秋收，美人在抱，逍遥此生，岂不乐哉？何必自断己臂，让拿骚如此轻易再次落入一直隔岸观火的资本家手里？所以，导演可能为了二十年后的那部大名鼎鼎的《金银岛》做铺垫，所以弗林特不能成功，财宝不能去动，西尔弗必须归隐；但如果抛开这些既定的结尾，那么我所提出的可能难道不更具有付诸实施的可能性吗？

Flint吼出“Tell them I'm coming”是多么豪勇，当时以为战死沙场是他必然归宿，谁能想最后如此结局？

Billy终于成了书中那个可怜可恨的人骨支架，起初正直阳光的大男孩一去不返。

第三季末以为Jack终于成了the second Charles Vane，最终他选择和Anne共厮守。

而传奇般的Captain Vane 将始终活在我们记忆之中。

没有永远的敌人，也没有永远的朋友，只有利益永恒。立场转换如此之快，目的始终是守护Nassau。

前两季精彩绝伦，可以媲美《权力的游戏》，第三季偶有高潮，最后一季还行吧，毕竟还得考虑到和书衔接。

因为悠兰达家的lolita裙Captain Katerina才看的《Black sails》，估计也就我了，这是我的第一条lo裙，由此入坑。此裙设计灵感来源于拜伦的诗《海盗生涯》：

在暗蓝色的海上，海水在欢快地泼溅，

我们的心如此自由，思绪辽远无边。

广袤啊，凡长风吹拂之地、凡海波翻卷之处，

量一量我们的版图，看一看我们的家乡！

这全是我们的帝国，它的权力横扫一切，

我们的旗帜就是王笏，所遇莫有不从。

我们豪放的生涯，在风暴的交响中破浪，

从劳作到休息，尽皆欢乐的时光。

这美境谁能体会？绝不是你，娇养的奴仆！

你的灵魂对着起伏的波浪就会退缩。

更不是你安乐和荒淫的虚荣的贵族！

睡眠不能抚慰你，欢乐不能感染你。

谁知道那乐趣，除非他的心灵受过创痛的洗礼，

而又在广阔的海洋上骄傲地翱翔过，

那狂喜之感——那脉搏畅快的跳动，

这只有绝境求生的漂泊者才能体会。

为这快乐，我们迎向战斗；

为这快乐，我们享受着冒险。

凡是懦夫躲避的，我们反热烈追寻，

那使衰弱的人晕绝的，我们反而感到——

感到在我们博大胸怀的最深处

希望在苏醒，精灵在翱翔。

我们不畏死亡——宁愿与敌人战死一处，

虽然，没能寿终正寝会让人略觉遗憾。

来吧，随上天高兴，我们攫取了生中之生，

如果倒下——谁在乎是死于刀剑还是疾病？

让那些爬行的人去跟“衰老”长久缠绵；

让他们粘在自己的卧榻上，苦度年岁；

让他们摇着麻痹的头颅，喘着艰难的呼吸。

我们不要病床，宁可静躺在清新的草地上。

让他们一喘一喘地咳出自己的灵魂吧！

我们只在一刹那的疼痛中超脱出肉体。

让他们的尸首去炫耀坟穴和骨灰瓮，

憎恨他一生的人会给他的墓座镶金。

而我们的葬礼将伴随珍贵的真情之泪，

由海波抚盖、收容下我们的躯体。

之后，即便是欢宴也会带来深心的痛惜，

在红色的酒杯中旋起我们的记忆。

呵，危难的岁月最终化作简短的墓志铭，

胜利的伙伴平分宝藏，但却潸然泪下。

那一刻，回忆让每一个同伴垂首致哀，

那一刻，倒下的勇士得以欣然长辞。

这一季尤其残酷，尤其是对于普通人、普通士兵、普通海盗来说，对立的各方，只能以让对方毁灭的方式来获得胜利，血肉之躯筑起的战线在反复攻守中以血肉四溅循环刺激着对立的各方，直到尾声厌倦之情开始在所有人心里酝酿，西尔弗终于崛起，却也给了他放弃的理由，拿骚终归秩序和平静。

第一集就大跌眼镜，弗林特一行四条船，轻易被总督击败了……

看到第三集了，越来越血腥了......

大结局还是不错的，弗林特最终与爱人团聚，拿骚获得了平静。

海盗世界与文明世界仿佛平行宇宙的两条平行线，社会按照同样的逻辑在演进，各有各的残酷，没有公平正义，只有强权，无非是形式的不同。而平行线交叉的时候，则开启了宇宙大冲撞，陷入更加血腥的恶性循环，两个世界天然的敌意带来的是互相毁灭，第四季就是这么个互相毁灭的故事，文明和野蛮互为镜像，直至双方都被消灭的差不多了，才会有寻求平静的动机。

也许，这就是人类的进化史吧！

另外，路线之争时候的对白着实精彩！

海盗、黑奴以及边缘人物对于旧帝国主义体制的抗争。

Flint本身就是一个边缘人物。他与Thomas夫妻之间异于常规的恋情被有心人曝光后，被逼成海盗头子。

他的愤怒也根植于此：Thomas夫妻和Flint都是格局宏大的干将，对体制/战争/未来有着无数活跃而深刻的观点，但帝国体制不在乎能力。政客们整天以“道德瑕疵”为名搞人事斗争，而这些“道德瑕疵”的罪名还是帝国政客们自己定义的。我说你犯罪了，你能怎么样呢。

在心爱的女人死掉之后，Flint彻底没有了牵挂。一心想要扳倒帝国的霸道体制，终于如愿跟帝国挑起了战争。仗是打赢了，但革命没有成功。表面上看是因为手下不信服他，或是帝国体制在边缘人群中深入人心。但革命其实是败在了Flint的性格上：格局太大，不接地气儿。

搞海盗事业可是刀头舔血的事儿，一个海盗能活3年简直长寿。这帮手下可不管什么体制、未来、孩子，他们只关心今天要活得尽兴，明天说不定就死了呢。

Flint挑起了一场战争，却没有建立一个用来替代帝国的体制，也没有许诺给海盗们一个“未来的幸福生活”。在手下看来就是：“老板生气了，老子们就要去送死啊！”等到帝国总督一招安，墙头草倒了一大片……Flint还认为是手下们太蠢太没大局观……

Flint：“帝国霸道地把他们自己定义为好人，把我们海盗定义为坏人。如果我们不反抗，那我们永远是帝国小孩子们口中的怪物。”

而Silver本来是个骗子，伪装成厨师进了Flint的团队。由于操纵人心的能力实在强悍，很快就成了Flint副手，平常跟手下打交道的事情都是他来干。Flint说的话没人听，但Silver把Flint的话包装一遍说出来，追随者无数！论一个不接地气的老板是有多容易被架空……

当然Silver也是个没有大局观的人，他俩关系好的时候可以携手共进，但最牢固的信任也架不住被人挑拨离间啊！海盗王的宝座只有一个，在众人的推举下Silver也生出了野心。此时Silver已经看不懂Flint为什么那么关心体制和未来，他只想当海盗王统治拿骚。

不得不说Silver的内心确实是极度黑暗的。Flint一直细心维护自己的隐私，没有人知道他的过往。但Silver非常善于润物细无声地挖掘他的隐私。Flint在篝火旁也表示过自己的担心：“你知道我的全部过往，但我对你却一无所知。”连我们观众在内，没人知道Silver的过往，所有人还都以为他真的是个厨子。

不得不说Silver真是像极了一个操控型人格psychopath。他不仅能操纵手下那一群人，还能操纵Flint。挖掘出Flint的软肋是Thomas之后，秘密打探到Thomas的下落，把Flint送到了Thomas的身边。

消灭一个革命者的志气，最有效的办法就是让他有个牵挂哎。既不用杀掉老领导，又能继承王位，还能保证老领导不再回来，并且老领导可能还会感激他……这形象不要太高大上啊！

对爱人Madi的操控也是如此。Silver明知道Madi与Flint的志向是一样的：通过战争解放边缘人群。Madi本人对这场战争也是视死如归，Billy的刀都架在脖子上了，还能无比冷静地说：“你杀了我，就可以送给海盗黑奴一个烈士的尸体，我们的联盟会更团结。”

这么一个立场坚定的人也免不了被Silver以爱情为名进行操控。明明是自己想要海盗王的宝座，却怪Madi和Flint太好战，而打仗会让他俩的真爱无处安放……你背叛Madi的时候怎么没为真爱犹豫过！权力欲明显大于爱情啊！这一点从黑奴女王Madi对Silver的评价可以看出一点端倪：

最后一个场景很有趣，Jack Rackham在海盗界没有什么作为，但是他从第一季开始就在设计海盗旗的海盗旗沿用至今。艺术永流传……

索马里海盗旗：

然后，Anny Bonny和最后出场的Mark Read貌似是历史上仅有的两个女海盗（另外中国也有一个女海盗），他们都在Rackham的团队里，感觉Rackham也是个有故事的人啊！

最后，现代民主制度的起源确实来源于海盗民主。

若要是历史决定论胜出，谁的结局不是灭亡？历史上的那个真实记录的界点不应是这部美剧穷尽的原因。

我们喜欢这些人，这些事。他们构建于真实之上，却在现实之外，又在情理之中。它的美，在于向你闪现无数种存在的可能性。

上帝常常掷骰子。

才有托马斯难成大业被父殴去种地；才有女岛主被六亲不认执拗在前；才有max复制黏贴在后喜得干奶奶海外援建...

谁能判别哪个是偶然，哪个又是必然？一个时代的结束先如抽丝，但从不会轰然倒塌。这期间有无数故事的横切面，可以去勾画。

就像弗林特遥望远方，说自己在看拿骚。前方汪洋一片，船长说那儿是方向那就是方向。

西尔弗代表的是大多数人：视而不见。前方汪洋一片，信就继续，不信就只能剧终。

西尔弗们认为弗林特的命运在遇见托马斯那一刻就决定了，过去决定了他仇恨一定大过理智，擅长讲故事画蓝图都是为了托马斯。所以西尔弗告诉大多数人，他们最后相亲相爱地在一起了。

这种最违背海盗精神的话却出自海盗王，唏嘘。上一艘海盗船的人，也许会胡诌一些自己的故事讲给船上的人听。但更重要的是，这艘船就像一个新的世界，让你重新开始，不问你是谁，只问你的能耐几何。

托马斯的故事就像是希区柯克电影里经常使用的技法——麦格芬，需要但不重要。弗林特有无数个节点去改变命运，尤其是他在巴洛的死亡注视下。巴洛的死也宣告了弗林特对于当时“文明”的死刑，巴洛几乎是他唯一与“文明”牵连的纽带，死在自己的妄信之下。他继续要斗争的是，文明的敌人——假骗文明之人。从这时，主与贼身份已经开始模糊、调换。弗林特拿了岛主Eleanor的钱去寻宝，总督也拿了其他投资人的钱去寻宝。弗林特被放大为了目的不择手段，总督没被放大的“叛亲、叛国”不择手段。。。

但凡是能将海盗史扒出来讲的人，又不需要像迪士尼那样为取悦大众市场而可以造作的，都能发现其间宝贵的话题——海洋文明的精髓：比如讲民主众议不等于公议；比如讲组织舵手不该质疑船长的方向感；比如讲投资Eleanor作为风投的教养

billy是自作聪明的猪队友，西尔弗却成了剧集的最大背锅。从厨子到海盗王，他学到了一样历任都没有的：要么相信船长的方向，要么别上船。

只有亲手杀死flint的人——编剧，才会在最后一集，让西尔弗如旁白般，口吐莲花字字珠玑。

这恐怕只有一个原因：恨，他们想说的，没说完。

也同样：悔，他们想拍的，应该再慢一点，比如像《广告狂人》那样。